מדוע כל כך הרבה תוכניות טלוויזיה מתרחשות כעת

האחרון מאיתנו, הושמט, ו הֵל כולם מותאמים לטלוויזיה - אבל מה עומד מאחורי העלייה האחרונה משחק וידאו תוכניות טלוויזיה? בשנים שחלפו מאז הלייב-אקשן הידוע לשמצה האחים סופר מריו סרטי משחקי וידאו, שהופצצו בתיאטרון ב-1993, נחשבו למסובך במקרה הטוב ו"מקוללים" במקרה הרע. זה לא מנע מהוליווד לייצר אותם בכל מקרה, ואפילו חלה עלייה בסרטי משחקי וידאו מצליחים מסחרית לאחרונה, עם סוניק הקיפוד, הִשׁתוֹלְלוּת, ו הבלש פיקאצ'ו כולם מסתדרים כלכלית. האיכות אולי עדיין לא לגמרי שם (כפי שמעידים קבלת הפנים הביקורתית הפושרת שלהם), אבל זה עדיין עליית מדרגה גדולה מהימים שבהם סרטי וידאו שאינם משחקי אימה היו בדרך כלל DOA.

לתוכניות טלוויזיה של משחקי וידאו יש מוניטין טוב בהרבה בהשוואה, אך עד כה הוגבלו בעיקר לתחום האנימציה (א-לה השונות). סוניק הקיפוד וסדרות מצוירות של פוקימון שיצאו במהלך השנים). עם זאת, ייתכן שזה לא יהיה כך להרבה יותר זמן, מה עם מופע חי האחרון מאיתנו, הושמט, ו הֵל כל הסדרה בפיתוח פעיל כרגע. יש גם המכשף בנטפליקס, ששואבת בעיקר מרומני הפנטזיה המקוריים של אנדז'יי סאפקובסקי, ובכל זאת נהנתה בבירור מהפופולריות של עיבודי משחקי התפקידים של CD Projekt Red.

במובנים מסוימים, הזרם הפתאומי של תוכניות טלוויזיה משחקי וידאו הוא תוצאה ישירה של עליית הסטרימינג. כאשר רשתות כבלים ושירותי סטרימינג פחות מוצלחים מנסים לעמוד בקצב של נטפליקס ודיסני+, הם פנו לכתובות IP פופולריות של משחקי וידאו כמקור לתוכן חדש. הפנייה ברורה: בנוסף להגיע עם בסיס מעריצים מובנה, האחרון מאיתנו ו הֵל מציעים את סוג הסיפור הז'אנר המבוקש כיום, בעוד משהו כמו הושמט יש את ההיקף השאפתני למשוך את העניין של ווסטוורלדשל ליסה ג'וי וג'ונתן נולאן. יתרה מכך, ערכי הפקת טלוויזיה בכבלים ובסטרימינג טובים מספיק כדי לעשות צדק לפי עולמם על המסך הקטן, אך ללא אותם סיכונים פיננסיים שמגיעים עם התאמה של תקציב גדול. זה, בתורו, מאפשר להם להימנע מההבדלים היצירתיים שהובילו לזה של סוני לֹא נִחקָר הסרט תקוע בלימבו במשך עשור.

אם כבר מדברים על זה: העלות היא גורם נוסף שהוביל משחקי וידאו לטלוויזיה בזמן האחרון. בין סרטי משחקי הווידאו האחרונים, בלבד סוניק הקיפוד ושל 2018 טומב ריידר יש סרטי המשך בצנרת, ואף אחד מהסרטים לא היה מצליח גם אם הם לא היו שומרים על תקציביהם ל-90-100 מיליון דולר (בניגוד ל הבלש פיקאצ'ותג המחיר של 150 מיליון דולר). מאותן סיבות, יש הרבה ספקות סביב לֹא נִחקָרהיכולת של להשיק זיכיון כמו התקווה של סוני, אפילו כשטום הולנד מככב כנתן דרייק. פול ו.ס. אנדרסון יבדוק באופן דומה את המים כדי לראות אם עדיין יש שוק לסרטי משחקי וידאו בתקציב צנוע (ברוחו Resident Evil סרטים) עם הקרובים צייד מפלצות, אבל גם אז זה רחוק מלהיות דבר בטוח. בהקשר זה, הטלוויזיה היא מדיום בטוח יותר עם הבטחה לתגמולים טובים יותר עבור משחקי וידאו.

אולי יותר מכל, משחקי וידאו מודרניים רבים פשוט מתאימים יותר לטלוויזיה מאשר לקולנוע. בין מספר שעות של קטעים, משימות צד ומשחק ראשוני לכיסוי, הם מתאימים לצורה ארוכה סיפורים שיוכלו לנסח טוב יותר את הדמויות שלהם ולהימנע מהצורך לצמצם את קווי העלילה שלהם לשלושה מערכים נוסחתיים נרטיבים. עם צ'רנוביל הסופר קרייג מאזין עובד לצד המנהל הקריאטיבי של המשחקים, ניל דרוקמן (בשילוב עם הרקורד של HBO בכל הנוגע לתכנות מקורי עטור שבחים), האחרון מאיתנו תוכנית טלוויזיה נושאת באופן ספציפי הבטחה לאיכות וכבוד לחומר המקור, שלא בהכרח תהיה לעיבוד מסך גדול. ואכן, אם כל החלקים יפלו על מקומם, סדרות הטלוויזיה הללו יכולות לחרוג הרבה מעבר להיותן טרנד ולהכניס עידן חדש עבור משחק וידאו פרויקטים באופן כללי.

משחק דיונון עונה 2 צריך להסביר את חור העלילה הגדול ביותר שלו