סטיבן לאנג של אל תנשום מסביר מדוע הפחד הוא עיוור

ז'אנר האימה גדוש בסרטי פלישת בית. מההומור השחור החתרני של אדם וינגארד אתה הבא למשיכת החבל המינימליסטית אצל מייק פלנגן לְהַשְׁתִיק והסאטירה הפוליטית הגלויה של ה לְטַהֵר סדרה, זה תת-ז'אנר שראה כמה תכניות המצאתיות ויעילות על הנושא של קורבנות תמימים המנסים להגן על ביתם מפני זרים רצחניים.

ב רשע מת מותחן האימה החדש של הבמאי פדה אלוורז, אל תנשום, מעמד הקורבן של הגיבורים מסובך מהעובדה ש הֵם הם פולשי הבית. רוקי (ג'יין לוי), מאני (דניאל זובאטו) ואלכס (דילן מינטה) הם שלושה ילדים שבורים שמחפשים מזומנים מהירים, והם חושבים שמצאו את המטרה המושלמת: ותיק מלחמה עיוור, בגילומו של סטיבן לאנג (גִלגוּל), המתגורר בבית הכבוש האחרון ברחוב נטוש בדטרויט, ולפי השמועות הוא יושב על יום תשלום של 300,000 דולר.

עבור שלושת השודדים, זה נראה כמו הפשע המושלם. אין שכנים בסביבה שיבחינו בהם פורצים פנימה, ושלושה צעירים בוודאי מתאימים יותר לאדם עיוור זקן אחד (ולרוטוויילר בעל המראה המרושע שלו). עם זאת, הדמות של לאנג מתגלה כקשוחה יותר ממה שהילדים נותנים לו קרדיט עליו, ומה שהיה צריך להיות עבודה קלה הופך ל- משחק מפחיד של חתול ועכבר כאשר רוקי, מאני ואלכס מנסים להערים ולברוח מטורף שמכיר את שדה הקרב כמו גב שלו יד.

יחד עם קבוצת עיתונאים מאתרי סרטים שונים, ביקר Screen Rant בסט של אל תנשום בבודפשט בשנה שעברה, שם קיבלנו את ההזדמנות לדבר עם לאנג על הדמות שלו, ועל האתגרים של משחק עיוור.

ג'יין אמרה לנו שברוב ההופעה שלך אתה עונד מגעים, כך שאתה בעיקר עיוור. מאיפה הרעיון הזה?

סטיבן לאנג: אנשי הקשר? כל כך קשה לשמור על הדבר העיוור. תן לי להתחיל את זה ככה. טבעו של עיוורונו הוא פצע מלחמה; זה רסיס שגרס את העין. אז זה לא רק להיוולד עיוור. זו לא עין רגילה. הם נקרעו קצת... שחקן משובח כמוני... [צחוק] אני לא יכול לעשות את זה. אז אתה יוצר את העדשה. אבל אני חושב שדיברנו על זה והם עשו עבודה מאוד חכמה, מתוחכמת. זה לא סוג כזה של עדשת אימה דמוית זומבים או לבנה שתראה. אלו עדשות שאתה יכול לראות שהעין קצת התבלבלה, אבל לא בצורה צורמת. והשני שונה מהשני.

כמה קשה לך להיות בסצנות האלה, לא להיות מסוגל לראות? האם זה מעיד על הביצועים שלך?

SL: לגמרי. אתה יודע, אתה אומר את זה כל הזמן. כאשר אתה יכול לעשות את זה, כאשר זה יכול להיות אמיתי, זה הרבה יותר קל, פשוט יותר מאשר לשחק. זה פשוט משהו שאתה לא צריך לדאוג לגביו. מה שאתה כן צריך לעשות זה להיות מיומן בזה, כי אני לא עיוור והוא עיוור במשך תקופה טובה. הוא באמת למד להתמודד עם זה בצורה מאוד יעילה. אז זה הופך לאתגר, נראה לי.

האם כל האקשן מתרחש בבית שלך?

SL: כן. יש כמה סיקוונסים ברחבי הבית, ובוודאי בשבילי. זה נושא ממש טוב, כי בתוך גבולות הסביבה שלו, הוא האדון של הסביבה שלו. הוא מבין את זה. הוא הבין את זה כשהייתה לו ראייה. ועכשיו, כשאין לו ראייה, הוא הגדיר את זה כך שיוכל להתמודד עם זה בצורה מאוד יעילה. הוא יודע איפה הכל נמצא. אז מה זה אומר? אם משהו לא במקום זו בעיה.

האם הדמות שלך היא הנבל של הסרט?

SL: לא הייתי אומר את זה בכלל. דיברתי על נבל הרבה במהלך השנים בדברים שונים. אני בטוח שכולכם ראיינת שחקנים אחרים בעבר, שם שאלתם אותם על הנבל ואנחנו תמיד אומרים, "טוב, הוא ממש לא נבל." [צחוק] אני מקדים את זה ואומר שהאחד הזה הוא שאני מבין את הפונקציה של הדמות ב לְחַבֵּר. אתה יכול להבין למה אני לא ניגש אליו כנבל, נכון?

אבל היצירה הספציפית הזו, אחד הדברים שמשכו אותי אליה היא שהיא מאוד מעורפלת. הבחור הזה, תפקיד הדמות שאני משחק, הוא קודם כל קורבן והיה קורבן. הוא כמו איוב במובנים רבים. זה היה הדבר הראשון שחשבתי עליו. זה כמו, למה אלוהים? למה? למה אתה מערם עליי את כל הדברים האלה?" וכל זה לפני הסיפור, העיוורון הוא רק חלק ממנו. ואז כשפולשי הבית האלה נכנסים... זה פשוט יותר מאותו דבר.

האם אנו לומדים על חייה של הדמות לפני האירועים?

SL: הוא לא איש של הרבה מילים. אז כשאני כן מדבר, חשוב איזה סוג מופיע. הוא כבר לא רגיל לדבר יותר מדי. אז זה סוג של דלת חורקת של קול שתצא ממנו. אבל הוא סוג של... הוא די יפרט את נקודת המבט שלו.

מהם כמה מסימני ההיכר של אנשים שהם עיוורים באופן לגיטימי?

SL: זו הטיית הראש. זה הרזה של הכתף. זה הניסיון לפצות עם חושים אחרים, בין אם זה הריח, או המגע, או בוודאי שהשמיעה הופכת לדבר גדול. לכן... אתה רוצה ליצור הבדלים, אבל אתה לא רוצה שהם יהיו קיצוניים. אתה לא רוצה שהם יהיו קיצוניים מדי. אבל, כמובן שאנחנו נמצאים בנסיבות קיצוניות כאן... אם הדמות הזו תלווה את הכלב שלו לפינה ואם תראה אותו ממרחק חצי רחוב והוא לא נושא את המקל שלו, לא תדע שהוא עיוור. אבל זה לא הנסיבות שקורות כאן.

יש סוג של מציאות יתר לדברים כמו... הקצב גובר בזה, כשהמצב נעשה קצת יותר ויותר אינטנסיבי והכל. המציאות שלו, התנועות שלו הופכות להיות קצת יותר אמיתיות... ואתה מרגיש את זה סצנה אחר סצנה כי אנחנו בונים את התפקיד בסרט בהדרגות. וכל כך הרבה מזה קשור ליצירת מתח. אם יש מילה אחת שפועלת עבור יוצר הסרט בכל סצנה: איך זה משפיע על המתח שלי? האם זה מחמיר את זה? האם זה מרגיע את זה? איפה אני רוצה את זה עכשיו? אז הבחירות שאני עושה ושהוא רוצה שאעשה, מעודדות אותי לעשות הן כולן מכוונות לכך.

שמענו דברים שונים. מכמה אנשים שמענו שזה בהחלט מותחן; אל תקראו לזה סרט אימה. וג'יין אומרת שהיא חושבת שזה בהחלט סרט אימה.

SL: אני חושב שזה מותחן לגמרי, ואני יודע. אני מסתכל על סרטים הרבה זמן. הייתי אומר שזה מותחן עם טיפה של אימה שנזרקה פנימה. אבל, קודם כל, זה לגמרי מבוסס מציאות. אין בזה שום דבר על טבעי. אני יודע שאתה יכול לעשות סרט אימה שמבוסס על מציאות. אבל יש משהו שהוא מאוד...מה המילה? זה מצב אמין לחלוטין.

שמענו ש-Fede נותן לאנשים להיכנס ולצפות בסצנות נבחרות ולחתוך טריילרים מוקדמים. האם צפית במשהו מזה?

SL: כשהתחלנו לראשונה, אני מתכוון שעשיתי... לא ראיתי שום דבר במשך שבוע בערך, ואני חושב שזה בעיקר בגלל שאנחנו עובדים כל כך קשה עכשיו. אתה רוצה לראות שהמראה עובד. את רוצה לראות שהאיפור עובד, העיניים עובדות. והוא רוצה שתדע מה הוא עושה מבחינה ויזואלית. אז אתה יכול לראות את הצללים על הפנים שלך ואיך הוא ממסגר סצנות והכל. אז כן, זה מאוד יקר. זה חלק מהתהליך. זה מועיל לנו. הוא יוצר קולנוע נפלא.

אם כבר מדברים על הספקטרום המלא, דיברת קצת על הוויזואליה. איזה תפקיד ממלא הסאונד לא רק בהודעת ההופעה שלך, אלא גם במבנה הכללי של הסרט?

SL: זה יהיה ממש מעניין לראות את מיקס הסאונד על זה כי זה אחוז גדול מההצלחה של הסרט הזה. אבל בהחלט כל ההיבט השמיעתי של זה מאוד מאוד חשוב לאופי שלי. רמזתי לזה בעבר רק במונחים של מתי חוש אחד נעלם, אחרים מתחילים לפצות בתקווה. ואני מקשיבה. כלומר אני מקשיב ויש זמנים מסוימים... מה זה אני שומע? וחוש הריח חשוב לא פחות. אבל אני בטוח שזה ישמע נהדר.

האם יש ביטים מסוימים מובנים שבהם צליל ינגן גורם מכריע???

SL: יש ביטים שבהם יתנגן צליל, או היעדר צליל. אם הכלב שלי לא נובח, למה הוא לא נובח? הכלב שלי אמור לנבוח עכשיו. האזעקה שלי לא פועלת. זו בעיה. אז זה לא רק הצלילים, זה היעדר הצלילים שיכול לעשות את זה.

אנחנו רק עושים סצנה עכשיו שאנחנו הולכים לצלם בעוד זמן מה שבה אני מרגיש משהו. וזו טריטוריה די מעורפלת, כי אתה רוצה ללכת, "נו, למה אתה מתכוון?" אני יודע מה החושים שלי. האם אני מריח את זה? האם אני שומע את זה? אני בהחלט לא רואה את זה. ונוצר דיון, כי מה שאתה מנסה לעשות זה שאתה מנסה ליצור רגע סרט מותח. אז אתה צריך להבין איך להביא את זה. אתה צריך להבין מה בעצם זה אומר כשאתה חש במשהו? כבר קבעתי שאין שם אף אחד. אני מניח שאף אחד לא שם…

האם הסטים משקפים את העובדה שהדמות עיוורת? האם הם מעוצבים בצורה מסוימת?

SL: כן. ובכן, זה בית שלא נבנה עבור אדם עיוור, לא בית עם צרכים מיוחדים. אבל הוא פשוט כבש את זה בצורה מסוימת. השטיחים די הודבקו כדי שהוא לא מעד עליהם... אם תסתכלו לאורך הקירות תראו ממש במרכז הקיר איפה היד שלי... היא נשחקה לתוך הטפט כי אני מתחקה אחריו כחלק מהנתיב שלי. אז דברים שונים כאלה.

האם הוא כבש את ביתו למקרה שפורצים אכן יבואו?

SL: ובכן, הוא לא באמת רוצה מבקרים. הוא לא רוצה מבקרים בכלל. הוא קורבן, אבל הוא לא קורבן מוחלט. יש הפתעות בתסריט. אז תגלו שהוא...יש סיבות שהוא לא היה רוצה שמישהו יכנס הביתה.

ובכן, בטח יש לו חפצי ערך. אחרת הם לא היו בוחרים את הבית שלו, כי הוא נראה די מוזנח.

SL: זה נכון. אתה יודע, אני חושב עליו קצת כעל אגדה אורבנית. כמה כולכם יודעים... אתה לא יודע כלום. האם זה נכון?

מעט מאוד.

SL: כל מה שאני הולך להגיד לך זה שבשלב מסוים, מה שהוא עבר, המשפטים שהוא עבר היו פומביים. הם היו בעיתון, הכאב שהוא נאלץ לסבול. אז זו מסקנה הגיונית שמישהו יגיד שבשלב מסוים הוא כנראה קיבל פיצוי על הכאב הזה... אבל בהרחבה, במוחי, כפי שאמרתי, הייתי רואה את הבחור הזה... אם הייתי גדל בשכונה עם הבחור הזה, הייתי רואה בו אגדה אורבנית: "אל תלך. שם חי העיוור. הוא משוגע. יש לו רוטוויילר. אל תלך לשם. אבל יש לו דברים ממש טובים..."

מהאופן שבו אתה מתאר את הדמות הזו, זה נשמע כאילו הוא מעדיף בדידות. אבל למה שהוא יבחר בזה?

SL: למה שהוא יבחר בבדידות? החיים סגרו עליו כי חוויותיו בהתמודדות עם העולם היו די טרגיות ושליליות. והבית הוא המקום היחיד שיש לו שליטה... חייו היו סוג של משבר קיומי זה. הוא הגיע לנקודה שבה, "אני רוצה להיות בשליטה על חיי, והנה אני יכול להיות." וזה הכל. בחוץ הוא לא יכול להיות. הוא הצטמצם באחוזים עצומים בדקה שהוא יוצא. הוא לא רוצה להיות תלוי באף אחד. ומטבעו, העובדה שהוא עיוור וזקוק למצרכים וצריך להסתפר פעם בחודש, וצריך את זה, כמובן שהוא תלוי. אבל הוא רוצה למזער את זה... הוא לא קיבל כלום מהעולם חוץ מכאב לב עד עכשיו. לכן... הוא דמות מאוד מבודדת.

אתה אומר שאנשים פחדו מהאיש הזה. האם אתה חושב שיש להם סיבה לפחד ממנו?

SL: אני לא יודע שהם מפחדים ממנו...זו באמת ההשערה שלי, במובן מסוים... כלומר, אני לא משחק אותו בתור בחור נורא בכלל. לא הייתי אומר שיש לו לב טוב או לב רע. הייתי אומר שיש לו לב שבור, במובן מסוים. הוא אדם שבור לב, זה מה שהוא. אבל, למרות כל שברון הלב שלו, יש לו גם עמוד שדרה מפלדה.

כל זה מתרחש באיזור ממש... סוג של קטע מופצץ של דטרויט. זה מקום שהיה פעם שכונה נחמדה שבאמת שיקף את ערכי המדינה בשנות ה-40 וה-50, זה היה אמיד וגדל, והתעשייה פרחה והכל כמו זֶה. ועכשיו כשאתה רואה את זה, הוא בחור מבודד בשכונה הזו. אנשים עזבו. הכל מתקלקל. זו לא רק מטפורה של האומה והעיר ההיא, זו מטאפורה למצב הוויה שלו, כך נראה לי. אבל יש בזה משהו איתן...

אתה משרטט קו בחול רק עד כה. אבל התור הזה נעצר בדלת הכניסה שלי. אם תגיע רחוק מזה, אני אעשה כל מה שאני צריך לעשות. אני לא מתכוון לסגת יותר. אתה יכול להפציץ את השכונה. אתה יכול להרוס את זה סביבי. אבל זה שלי. אז אם צריך פרקי אצבע מדממים או הרבה יותר מזה, אז אני אעשה מה שאני צריך לעשות. מהבחינה הזו הוא לא שונה ממך או ממני או מכל אחד מאיתנו, נראה לי.

האם יש סרט אימה שאתה מרגיש כאילו ראית כשהיית צעיר מדי, או כזה שנשאר איתך?

SL: יש סרט שראיתי כשהייתי כנראה בת תשע, שלא הייתי צריך לראות. זה נקרא שניים על גיליוטינה. אני מאמין שזה עם סזאר רומרו ואולי דין ג'ונס, וזה יהיה מוזר. אם אני מסתכל על זה עכשיו, זה כנראה הדבר הכי מטורף, הכי מטופש בעולם. זה הפחיד את החרא החי ממני. ואז, גם כשהייתי ילד, כלת פרנקנשטיין היה סרט מדהים, אבל היה לו שוט כזה. זה הפחיד אותי, אבל זה גרם לך לחזור כי זה היה כל כך מגניב באותו הזמן... זה נפלא. הייתי אומר כאלה. וכמובן, פסיכו. אני לא אנין של הז'אנר, כי אני לא אוהב במיוחד לפחד בסרטים.

אתה כנראה יודע יותר טוב מכולם איך התפיסה של הוליווד לגביך השתנתה לאחר מכן גִלגוּל. האם זה מסוג התפקידים שאתה חושב שהיית מקבל לפני הסרט?

SL: לא. אני חושב שאוואטר שינה הרבה דברים עבורי. אני חושב שהייתי נחשב לתפקיד הזה, אבל אני חושב שהייתי מספר 11 מתוך 15 ברשימה. זה כזה פשוט. אווטאר מעלה אותך ברשימה זה מה שקורה. אין קורלציה בין התפקיד ב"אווטאר" לתפקיד הזה לפחות.

זה רק עניין של תפיסה, כמו, "אה, אנחנו זוכרים אותו מהסרט ההוא..."

SL: אחד הדברים... אני כן חושב שזה קורה. ואני מתאר לעצמי שהמפיקים חושבים על זה ככזה שמכניס אותי לתפקיד הזה... זוכר שדיברתי קודם על שהבחור הזה הוא קורבן, אין סיבה לחשוד בו? להכניס אותי לתפקיד כנראה באמת גורם לי לחשוד מההתחלה, כי אני משחק הרבה רעים קשים...

"זה האיש הרע מ"אווטאר..."

SL: בדיוק. זה יכול לקרות.

ספר לנו על הבית עצמו. אתה אומר שזה לא בית עם צרכים מיוחדים אלא שבנית אותו סביב הצרכים שלך.

SL: אני מקווה שתקבל הזדמנות... אני לא יודע אם תלך לסט שאנחנו עובדים עליו היום, אבל אתה צריך, כי אתה תראה את חזית הבית. זה בית החרא הלבנים הפתגמי שלך. זה בניין יציב ומוצק. זה די מתחבר למה שכבר דיברנו עליו, משהו שהוא, "ברוך אלוהים, אני כאן ואני לא הולך לשום מקום. אתה תצטרך לפוצץ אותי." ואני אוהב את זה. זה מוצק וזה אוסר. יש לזה איכות קצת דמוית מבצר, אני חושב, לזה. זה לא קוטג' סכך.

מה קורה בסוף אווטאר 4?

SL: זה ממש טוב. קואריץ' מתעוור, מגיע לבית בדטרויט. [צחוק] ושלושת הילדים האלה נכנסים ומנסים לשדוד אותו.

[מישהו מגיע להתקשר לאנג חזרה לסט הצילומים]

SL: פגשת את ג'יג'י? זו ג'יג'י. היא למעשה אחראית על כמעט הכל כאן. נכון, ג'יג'י? יש לך שאלות שתרצה לשאול את ג'יג'י?

ספר לנו על תפקידך בסרט...

SL: איך אתה אוהב לעבוד עם סלנג, ג'יג'י?

Gigi: החוויה הגרועה ביותר אי פעם.

SL: זאת הילדה שלי!

אל תנשום יגיע לבתי הקולנוע ב-26 באוגוסט 2016.

ה-Rancor תהיה הדמות הגדולה ביותר של הסברו במלחמת הכוכבים: הסדרה השחורה אי פעם

על הסופר