כל סרט של ג'ון מקטיירנן מדורג מהגרוע לטוב ביותר

מְנַהֵל ג'ון מקטיירנן לעתים קרובות מתויג כאחד מבמאי האקשן הגדולים בכל הזמנים, לאחר שעזר בכמה מהרובים קלאסיקות אקשן ידועות, מ טוֹרֵף ל מת לחיות ל גיבור פעולה אחרון ומעבר. למקטיירנן הייתה השפעה עצומה לא רק על ז'אנר האקשן, אלא על הסגנון היצירתי בו משתמשים יוצרי סרטים המחפשים להעביר אקשן משכנע, יעיל ומרגש בסרטים שלהם. מקטיירנן עורך כיתת אמן של המצלמה הנעה, עושה שימוש בצילומי מעקב, סטידיקם, מנוף, דולי, זום ושוט-פאן בצורה כה יעילה שהם הופכים לחלק מהשפה והסגנון החזותי שלו. אהבתו לאפקטים של תאורה טבעית, כולל התלקחויות עדשות ופגמים שאחרת היו נחשבים לבעיות, מסייעים בסגנונו ומעצימים את ההבזק והחלק של הראייה שלו.

מקטיירנן למד בבית הספר ג'וליארד, ולאחר מכן סיים את לימודיו בקונסרבטוריון AFI, ולמד אצל מספר יוצרי קולנוע מאסטרים לפני שהחל את הקריירה שלו. הוא התחיל בקטן עם נוודים בשנת 1985, מה שמשך את תשומת לבו של ארנולד שוורצנגר, ששכר אותו עבור טוֹרֵף כתוצאה. השאר הוא היסטוריה, כאשר מקטיירנן המשיך לביים את האגרוף של אחד-שתיים מת לחיות ו המרדף אחר אוקטובר האדום, שניהם חיזקו אותו כיוצר סרטים מוביל במחלקת האקשן/מותחן. משם, מקטיירנן עשה איתו מעקף מוזר

איש רפואה בכיכובו של שון קונרי, ואז הפסיד בהימור על התקציב הגדול פלופ שזה יהיה גיבור פעולה אחרון.

הוא התאושש עם למות עם נקמה ו פרשת תומס קראון, אבל נאבק שוב עם תקציב ושליטה יצירתית עם הלוחם ה-13. למרבה הצער, שני המאמצים האחרונים של מקטיירנן, רולרבול ו בסיסי, היו צללים של הפוטנציאל האמיתי שלו. הם הסרטים העלילתיים האחרונים שלו עד היום לאחר שצרות משפטיות שלחו אותו לכלא לשנה והפילו את הקריירה שלו לחלוטין. למקטיירנן היו פרויקטים רבים שהוכרזו מאז, אבל שום דבר לא הוצא לפועל. אמנם ייתכן שהוא ימצא שוב עבודה עלילתיים, אבל כבר עברו כמעט 20 שנה מאז שדרכו דרכו בזירה הזו. בין אם אי פעם הוא מביים שוב או לא, אין להכחיש את ההשפעה וההשפעה הכוללת שהייתה לו על התעשייה, על יוצרי הקולנוע ועל ז'אנר האקשן בכללותו. הנה הדירוג שלו, מהגרוע לטוב ביותר:

מס' 11 - רולרבול (2002)

גרסה מחודשת של מותחן פוסט-אפוקליפטי מקורי מ-1975 באותו השם בכיכובו של ג'יימס קאן ובבימויו של נורמן ג'ויסון, הגרסה של מקטיירנן רולרבול נופל בכל דרך אפשרית. חלפו האלימות החברתית וההארדקור שהפכו את המקור לכל כך משכנע, במקום זאת הוחלפה ב רגישות כמו WWE שמתמקדת בהברקה על פני מהות, אף פעם לא מצליחה גם בתפקיד הזה. לא עזר שהצוות עשה מעט כדי להעלות את החומר, בהובלת שחקנים פחות ותיקים כמו כריס קליין, LL Cool J ורבקה רומין. ז'אן רינו מבוזבז בתור הנבל הראשי, ולא מותיר שום סיכוי שהסרט יוכל להינצל על ידי הופעה כלשהי. שכתובים רבים, צילומים מחדש ומעבר מ-R ל-PG-13, רולרבול היה בלגן יצירתי שלם, בקושי שמר על שום מראית עין של הסגנון החלקלק והקינטי הרגיל של מקטיירנן, עם אפשרויות מצלמה מוזרות ועריכה שהופכות אותו לכמעט בלתי ניתן לצפייה.

מס' 10 - נוודים (1985)

הסרט הראשון של מקטיירנן, נוודים, הוא כזה שמרגיש שנשלף ישירות מקטע האימה הלא ברור בבלוקבאסטר, אבל נותן טיפה מוקדמת על הפוטנציאל של הבמאי. פירס ברוסנן מככב (בתפקידו הראשון בסרט העלילתי) כאנתרופולוג צרפתי שהופך לאובססיה לקבוצת "פאנקים" שנראים מתעניינים בביתו, שבו התרחש בעבר רצח. ברוסנן מתחיל לעקוב ולצלם אותם, רק כדי לגלות שהם קבוצה של רוחות דמוניות בדמות אדם. מתפתח משחק של חתול ועכבר כאשר גם ברוסנן וגם השדים הולכים הלוך ושוב ומתנגדים זה לזה. הנרטיב קטוע, הדמויות חד מימדיות, והנבלים מפחידים בערך כמו קוספליירים גותיים. ובכל זאת, גם אם הסיפור, התסריט והביצועים חסרים מאוד, מקטיירנן מראה תחושה של סגנון, נוכחות ואנרגיה עם המצלמה, מה שיהפוך לחתימת הקריירה שלו.

#9 - בסיסי (2003)

מקטיירנן כמעט הרוויח את הפסים שלו בחזרה בסיסי, אחרי האסון רולרבול תקלה. בסיסי הוא מותחן צבאי המחליף בין ימינו לפלאשבקים, תוך התמקדות בתרגיל אימון של הצבא שהשתבש, והביא למספר מקרי מוות מסתוריים. החקירה שלאחר מכן מנוהלת על ידי דמות סוכן ה-DEA של ג'ון טרבולטה, המסייעת לקצין הצבא (קוני נילסן), בפירוק רשומון-מסתורין בסגנון קצת מפותל מכדי להיות יעיל. ההתייחסויות הצבאיות מאוד לא מדויקות והפעולה מועטה למדי, אבל בסיסי הוא הרבה יותר "McTiernan" מהמאמץ הקודם שלו, כאשר הצילום המסונן והמסוגנן והשחקנים בדרגה A מוסיפים את הכוח הנחוץ כדי להפוך אותו למושך. זה כמעט לא קלאסי ולעולם לא מגיע לגבהים בסיפור או בפעולה כדי להפוך אותו ליותר מזה שעון חד פעמי הגון שנשכח בקלות, אבל עדיין יש תהודה של מקטיירנן לשמור עליו צָף.

#8 - איש הרפואה (1992)

הערך המוזר ביותר בקורות החיים של מקטיירנן, איש רפואהמככב שון קונרי כחוקר רפואי בג'ונגל האמזונס, מחפש תרופה לסרטן, שאותה הוא מוצא, ואז מאבד. ביוכימאית (לוריין בראקו) נשלחת במהירות על ידי חברת התרופות שמממנת אותו לספק אספקה ​​ולבדוק את ההתקדמות שלו. דברים מסתבכים כאשר חברת כריתת עצים שסוללת את דרכם ביער מאיימת על המשאב הטבעי שדמותו של קונרי צריכה כדי לשחזר את התרופה. זה סיפור מוזר עבור מקטיירנן להתמודד, כאילו הוא עשה מעקף מכוון מז'אנר האקשן שצריך לעשות איש רפואה, שיש בו את כל הגזרות הסגנוניות שגורמות לסרט של מקטיירנן להיות מורגש, אבל בקושי שמץ מהאקשן והמתח שהפכו את סרטיו הקודמים (ומאוחר יותר) למובחנים כל כך. ציון נהדר של ג'רי גולדסמית' וביצועים נאותים של שני המובילים לא מספיק כדי להציל איש רפואה מבינוניות, אבל זה לפחות מרגיש כאילו מקטיירנן מתחדש מהחומר, גם אם הקהל לא.

מס' 7 - הלוחם ה-13 (1999)

מבוסס על הרומן "אוכלי המתים" מאת מייקל קריכטון, הלוחם ה-13 (שכותרתו במקור ושווקה בשם אוכלי המתים) מככב אנטוניו בנדראס כשגריר ערבי שנקלע למסע ויקינגי לעצור איום מסתורי שמטיל אימה על כפר מעבר לים. מבוסס באופן רופף על השיר הקלאסי "ביוולף", בסרט כיכבו בעיקר שחקנים נורדיים לא ידועים בתור הוויקינגים וסבל מעיכובים, צילומים מחדש והקרנות מבחן גרועות, מה שהוביל להחלפת מקטיירנן לצילומים מחדש ולעריכה מחדש. הגזרה המקורית של מקטיירנן נחשבה "לא ניתן לצפייה" על ידי כמה מקורות, כאשר Crichton השתלט כדי להפוך את זה למסחרי וטעים יותר לקהל. לסרט יש תחושה ארצית, עם חלק גדול מהמצלמה החתימה של מקטיירנן מוצגת, אבל הוא חסר אקשן מגובש לכל אורכו, פרט לכמה רגעים. מבחינה ביקורתית ומסחרית הסרט היה פלופ, אבל זכה למוניטין פולחני משמעותי במהלך השנים עם הערכה עמוקה יותר ל-McTiernan/Crichton ההיברידית שהיא, ולא לעיבוד המעודן שהיה צריך היה.

#6 - פרשת תומאס קראון (1999)

הסרט הכי חלקלק ברזומה של מקטיירנן הוא פרשת תומס קראון, בכיכובו של פירס ברוסנן כגנב אמנות עשיר שמתאהב באישה החוקרת אותו (רנה רוסו), כשהוא עדיין מנסה לברוח מפשעיו. גרסה מחודשת של מותחן של נורמן ג'וויסון משנת 1968 בכיכובם של סטיב מקווין ופיי דונאווי, מקטיירנן מעמידה סרט מודרני סובב על החוט הקלאסי, נותן לו סגנון, אנרגיה ואלגנטיות, מה שהופך אותו לגרסה אלגנטית יותר של ג'וויסון מְקוֹרִי. לברוסנן ולרוסו יש כימיה מגנטית, שמצליחה למכור את לב הסרט. מקטיירנן מרגיש כאן השראה וממוקד, עושה שימוש מלא בשפה החזותית שלו עם עבודת מצלמה, צילום, עריכה, מוזיקה וצוות משנה מרתק, כולל דניס לירי, פרנקי פייסון, בן גזארה, וא הופעת קמיע מהכוכב המקורי Dunaway.

מס' 5 - Die Hard With A Vengeance (1995)

לאחר שביים את המקור הקלאסי כעת, מקטיירנן חזר לשלישי מת לחיות, מאחד אותו עם ברוס וויליס, הפעם בסיפור בסגנון שעון מתקתק עבור הזיכיון שמקלן של וויליס מתמודד עם אויב נקמני (ג'רמי איירונס), שגורם לו להשלים סדרה של משימות מסוכנות ברחבי העיר במאמץ להדוף הַפצָצָה. סמואל ל. ג'קסון מגלם שותף סרבן למקליין כשהם מנווטים בכל משימה, מתקרבים יותר ויותר לאיום האמיתי. למות עם נקמה יש את הכשרון הסגנוני של מקטיירנן ושפע של רגעי אקשן ותרחישים גדולים, המשמשים מעין גרסה תיירותית של ניו יורק מת לחיות. צוות התמיכה, למרות שהוא חזק, מקבל סיפור צדדי של פיתיון והחלפה שבסופו של דבר הוא בזבוז זמן מסך, וחבל בהתחשב בכישרון המעורב. למרבה הצער, הסוף מתפרק גם הוא, כשהוא צולם מחדש מפינאלה שקט ומתוח יותר בין וויליס ואיירונס כדי להיות בומבסטי יותר, ולא מצליח להגיע למסקנה המרגשת שלקראתה בנה. כניסה מספקת ב- מת לחיות זיכיון, אבל לא מעודן כמו המקור של מקטיירנן.

מס' 4 - גיבור פעולה אחרון (1993)

שובר קופות ב-1993, גיבור פעולה אחרון מאז הפך לפולחן פולחן, מכיוון שהזמן והמרחק הוכיחו שהוא חשיפה מבריקה על ז'אנר האקשן, ובמקביל גם תורם לו. נכתב על ידי שיין בלאק, זאק פן ואדם לף, גיבור פעולה אחרון מוצא את ארנולד שוורצנגר בתור ג'ק סלייטר, דמות זכיינית בסרט-בתוך-סרט, שהוא התגלמות מהלכת של שוטר-העל של סרט הפעולה. דברים משתגעים כשילד צעיר עם כרטיס קולנוע קסום (אוסטין אובריאן) מועבר לסרט ומקיים אינטראקציה עם סלייטר, ומפרק את כל עולמו. השניים מתאחדים כדי למנוע מפושע מוח (צ'רלס דאנס) לחצות לעולם האמיתי, מה שעלול לפתוח כל מיני צרות לא רצויות. הדיאלוג והשנינות חדים, הקדימו את זמנם לשנת 1993, ושוורצנגר נמצא בכושר מצוין, מגלם את סלייטר בקלות, בהומור ובנוכחות. מקטיירנן משתמש בכל הכלים מארגז הכלים היצירתי שלו עבור גיבור פעולה אחרון, נשען אל הטרופים, הניבים והסטריאוטיפים של הז'אנר שהוא עזר ליצור, בעודו עדיין עושה רכיבה חלקה ורועשת של סרט, שזה ללא ספק המהנה ביותר בפילמוגרפיה שלו.

מס' 3 - הציד אחר אוקטובר האדום (1990)

מבוסס על הרומן של טום קלנסי, המרדף אחר אוקטובר האדום הוא מותחן היעיל ביותר של מקטיירנן והעיבוד הטוב ביותר לקלנסי עד כה. בכיכובו של אלק בולדווין בתפקיד ג'ק ריאן, האנליסט של ה-CIA שמוצא את עצמו כל הזמן במצוקה חובקת כדור הארץ, המרדף אחר אוקטובר האדום עוקב אחר מפקד משנה רוסי, בגילומו של שון קונרי, שמנסה לערוק לארה"ב בתקופת המלחמה הקרה. מה שמתפתח הוא משחק חתול ועכבר של תככים פוליטיים ותמרון מטעה שיוצר את אחד ממותחי המשנה הטובים בכל הזמנים. מקטיירנן הולך כאן הכל, מוריד את הלקחים שלו מת לחיות ו טוֹרֵף וליישם אותם על פני הלוח כדי ליצור אווירה מתוחה ומתקתקת של שעון בשלה ממתח מתחילתו ועד סופו. מקטיירנן גורם לסרט להרגיש אפי בהיקפו, אבל אף פעם לא חוסך בדמות, כאשר כל שחקן, אפילו אלו שיש להם רק סצנה אחת, מרגישים שהם חלק מהסיפור המורכב.

מס' 2 - Predator (1987)

אחד מסרטי המדע הבדיוני/אקשן הגדולים בכל הזמנים, טוֹרֵף הכיר לקהל סוג חדש של יצור חייזר שנשאר מאז ברוח הזמן התרבותית. נכתב על ידי ג'ים וג'ון תומס, טוֹרֵף מתמקד בצבעוניות צוות מבצעים מיוחד בראשות ארנולד שוורצנגר שמטעים אותם למשימת חילוץ על ידי פעיל ה-CIA של קארל וות'רס, ומוצאים את עצמם ניצודים על ידי לוחם חייזרים מסתורי ואוסף גביעים שמתחיל להרוג אותם אחד אחד. מלא באקשן עם רובים גדולים, מאצ'ואיסטיות והרג עגום, טוֹרֵף חיזק את ז'אנר הפולשים החייזרים, נותן לו טוויסט חד ומהנה, תוך יצירת אווירה של אינטנסיביות שמחזיקה את הקהל על קצות האצבעות מההתחלה ועד הסוף. מקטיירנן שומר על תנועה של המצלמה, האקשן עקבי, והצילומים ממוקמים בצורה אסטרטגית, מה שגורם לאירועים להתפתח בתעתוע של אסתטיקה מתוזמרת להפליא. טוֹרֵף הוא תרגיל בפעולה מיומנת קולנוע, הישג שלא משוכפל לעתים קרובות וכזה שמקטירנן ישלים עם סרטו הבא, מת לחיות, לוקח את זה מעבר לביצוע יוצא דופן המוצג עם טוֹרֵף.

מס' 1 - Die Hard (1988)

נחשב לעתים קרובות לסרט האקשן הגדול בכל הזמנים, מת לחיות הוא סרט החתימה של מקטיירנן. בכיכובם של ברוס וויליס בתפקידו הראשי הראשון ואלן ריקמן בתפקידו הקולנועי הראשון אי פעם, מת לחיות הזניק את שני השחקנים לככב. טרי טוֹרֵף, מקטיירנן לקח את סט המיומנויות שלו לשלב הבא, מאזן צוות חזק ומגוון כדי ליצור דמויות מעניינות ומשפיעות לאורך כל הדרך, בין אם זה גיבור, נבל או צופה מהצד. מת לחיותהפעולה המותחת של זה מאוזנת בחדות עם שנינות מהירה, הומור ופעימות רגשיות בכל המקומות הנכונים. הפעולה מסעירה, רועשת ומדממת, מעניקה תחושת ריאליזם לכאוס. מקטיירנן מראה הבנה אמיתית של השפה החזותית של האומנות שלו, נותן לתמונות, תנועות מצלמה, רמזים מוזיקליים, תגובות אנושיות עושות משימות כבדות רציניות תוך שהיא נותנת לקהל כמה מסצנות האקשן האיקוניות מכולן זְמַן. חלקם מתווכחים מת לחיותמעמדו של סרט חג המולד, אחרים מתווכחים על יתרונותיו כסרט האקשן הטוב ביותר אי פעם, אבל כמעט כולם יכולים להסכים שזו היצירה המשובחת ביותר של מקטיירנן, העומדת כמוכת הכותרת של רגישויותיו הייחודיות.

כישלון הקופות של Resurrections הורג את כל התקווה למטריקס 5

על הסופר