מדוע הסרטים של רוקי מתאימים יותר לזיכיון מאשר לסרטים של קריד

למרות שדמותו של סטאלון כבר אינה הפנים (או השם) של הזיכיון, ה סַלעִיסרטים טובים בהרבה לסדרה האיקונית של סרטי אגרוף מאשר אֲנִי מַאֲמִיןשל. מאז הופעתו הראשונה ב-1976 סַלעִי, המתאגרף בעל שם זה היה אחד הלוחמים המפורסמים ביותר - אמיתיים או בדיוניים - שנכנסו אי פעם לזירה. לא רק שדמותו של רוקי בלבואה הייתה חלוצה בז'אנר דרמת הספורט, אלא שהוא גם הפך לאחת מדמויות הקולנוע האיקוניות ביותר בכל הזמנים.

מאז אותו סרט ראשון, רוקי המשיך להופיע בחמישה סרטי המשך לפני שהזכיינית עברה להתמקד כדי להתרכז בחייו ובקריירה של מייקל ב. אדוניס קריד של ירדן - הלא לגיטימי בנו של אפולו קריד של קארל וות'רס. עם החלפת הגיבור, חל שינוי מסוים גם בזכיינית: המסע של אדוניס שונה מאוד מזה של רוקי, מסיבות שונות, וזה בא לידי ביטוי בסרטיו. עם זאת, בעוד שהגיבור החדש היה הכרחי לחלוטין כדי לשמור על הזיכיון בחיים, לאדוניס קריד לא ממש יש את אותו האפקט של רוקי בלבואה פעם.

כמו בכל כך הרבה סרטי המשך מדור קודם, ה אֲנִי מַאֲמִין סרטים נוטים לעתים קרובות לחזור על הקרקע הישנה בדרך של חיבור עם הימים הראשונים של הזיכיון. עד כה, זה לא הזיק אֲנִי מַאֲמִין

, אבל הוא הגדיר אותו כך שיישאר בפנים סַלעִיהצל של. וכן, תוך כדי המשך מקומו של סטאלון ב סַלעִי זִכָּיוֹן מוטל בספק, סרטי הדמות שלו טובים יותר לסדרת דרמות הספורט מאשר סרטי היורש שלו.

רוקי משקף את חיי האגרוף האמיתיים

המקורי סַלעִי זכה לשבחים על התיאור המעט גס שלו של הרמות הנמוכות של עולם האגרוף, ולמרות שהוא עשוי להיראות היפרבולי לחלק מהקהל שלו, הוא נשאר מדויק באופן מפתיע גם עשרות שנים מאוחר יותר. עבור מתאגרפים רבים ברמה נמוכה, חדר הכושר הלואו-טק של רוקי וציוד האימון המאולתר מוכרים מדי, וכך גם הריצה היומית המתישה שלו דרך גשם ושלג מוקדם בבוקר. זה חלק ממה שנוצר סַלעִי הצלחה כזו לא רק בבתי קולנוע, אלא עם קהילות אגרוף ברחבי העולם.

על ידי ייצוג מדויק של הצד הפחות מזוהר של האגרוף, סַלעִי והמשכיו התגלו כהערכות אותנטיות לחוויה של המתאגרף הממוצע בספורט. תוסיפו לזה את העובדה ש רוקי בלבואה התבססה על לוחם אמיתי ו סַלעִי על סיפור אמיתי, והתוצאה מצלצלת באופן מפתיע עם המתאגרפים בקהל. האותנטיות הזו קשורה לדמותו של רוקי עצמו - הוא כל אדם סימפטי שמסתדר עם ליבו ועבודתו הקשה - מה שהופך את הסרטים שלו לחוט השדרה הברור של הזיכיון.

קריד מציירת תמונה אידיאליסטית של עולם האיגרוף

למרות הסתחררות מה סַלעִי זיכיון, ה אֲנִי מַאֲמִין סרטים מרגישים קצת פחות אותנטיים. זה לא שהם לא מדויקים, אבל הם חסרים את אותו ריאליזם כמו סַלעִי סרטים, כשהדמות עולה בסולם הדרגות מהר מדי. זה צובע את עולם האיגרוף באור קצת שונה מזה של סַלעִי סרטים: זה אולי עדין, אבל יש שינוי מובהק בכיוון.

ה אֲנִי מַאֲמִין הזיכיון עדיין כולל לוחמים מהחיים האמיתיים (בדיוק כמו סַלעִי עשה לפניו), אבל זה זיכיון שמרגיש יותר מיוצר למסך הגדול מאשר סַלעִי. ראוי לציין כל כך הרבה אֲנִי מַאֲמִיןהפעולה של למעשה יותר מציאותית מאשר סַלעִישל (עם טכניקת אגרוף מעולה באופן ניכר), אבל הצגת העולם שלו פחות אותנטית. זה אולי נראה מנוגד לאינטואיציה, אבל איגרוף הוא ענף ספורט ספוג מסורת אֲנִי מַאֲמִין הזיכיון נוגע רק בחלק מתרגולי אימון האגרוף האמונות התפלות שלוחמים מהחיים האמיתיים עדיין עוברים באותה דרך סַלעִי תמיד עשה.

מקורותיו של רוקי ניתנים לקשר

זה לא רק בפנים סַלעִיהתיאור של עולם האגרוף שהוא ריאליסטי. רוקי בלבואה הפך כמעט מיד לאייקון תרבות פופ, וחלק מזה נובע מהאופי הניתן לקשר שלו. בזמן הצגתו, קריירת האגרוף של רוקי לא מרשים יותר מדי: עם 43 ניצחונות ו-20 הפסדים, הוא כמעט לא שובר שיאים. עם זאת, זה חלק ממה שהופך את הדמות לאיקונית כל כך, וזה מילא תפקיד מרכזי בה סַלעִיההצלחה של.

הפרנצ'ייז התחיל כסיפור אנדרדוג, כאשר רוקי נבחר להילחם באפולו קריד רק בגלל שהיה לו את הרקע הנכון. אדוניס קריד, לעומת זאת, מתחיל את הזיכיון שלו כלוחם בלתי מנוצח - דבר שגורם לו מיידית פחות. כל אדם ומגדיר אותו להיות דמות גדולה מהחיים החתוכה מבד שונה מהיריבה החד פעמית של אביו, סַלעִי. היותו של רוקי קשור יותר כדמות הופך את הסרטים שלו למהנים יותר, מכיוון שזה רחוק קל יותר להרגיש אהדה ממישהו שנאלץ ללבוש את התבוסות שלו על השרוול כמו רוקי בלבואה.

הסיפור של קריד בנוי על נפוטיזם

זה קצת מבוסס בתוך הסרטים אפולו קריד הוא ה סַלעִי הלוחם הטוב ביותר של הזכיינית, ובתור בנו, לאדוניס זוכה מידה מסוימת של כבוד. זה חלק בלתי נפרד מה אֲנִי מַאֲמִין סרטים, כשאדוניס לומד לפעול בצילו של אביו (וננסה לצאת החוצה), אבל בסופו של דבר, הוא רואה את הסיפור של הזיכיון הספין-אוף נובע מנפוטיזם מובנה. אחרי הכל, אדוניס לקח מספר מוגבל של קרבות מפוקפקים ברמה נמוכה במקסיקו כשהוא הוצג, ורק דרך השושלת שלו הוא זוכה להזדמנות למשתלם יותר הזדמנויות.

למרות שלמרבה הצער זה מייצג אגרוף מקצועי מודרני במובנים רבים, זה יוצר נרטיב הרבה פחות מספק. לאחר חשיפת הורתו, ניתנת לאדוניס גישה למתקני אימון מתקדמים ולהזדמנויות גדולות יותר, כמו להילחם בנגד טוני בלוו. "יפה" ריקי קונלן לתואר במשקל קל. בזמן אֲנִי מַאֲמִין נוגע בקצרה בחוסר הרצון של אדוניס לקבל את הנפוטיזם הזה, בסופו של דבר הוא מתרצה, מה שהופך את המסע של קריד להרבה פחות קשור לזה של רוקי בלבואה לפניו.

למה קריד לעולם לא יכול למלא את הנעליים של רוקי (ולמה זה בסדר)

עם כל זה בחשבון, ברור שאדוניס קריד לעולם לא ישתלט על רוקי בלבואה כמתאגרף הסרטים האיקוני ביותר, בגלל מספר גורמים בעולם האמיתי. לא רק שהשם קריד הופך את הסיפור של הלוחם לפחות קשור מזה של רוקי, אלא שהוא גם יוצר נרטיב שונה מאוד שמרגיש הרבה פחות מעורר השראה. ה אֲנִי מַאֲמִין סרטים עשויים להכיל מספר הומאז'ים ל- ו תווים חוזרים מה- סַלעִי זִכָּיוֹן, אבל אֲנִי מַאֲמִין עדיין קיים ב סַלעִיהצל של אדוניס בדיוק כמו שאדוניס קיים אצל אפולו.

זה למעשה מתאים, עם זאת, מכיוון שהוא מקביל לאיגרוף בחיים האמיתיים. בדומה לרעיונות מאחורי אֲנִי מַאֲמִין ו סַלעִי, העבר זוכה ביראת כבוד מסוימת, בעוד שהאגרוף המודרני נגוע בקריאות שחיתות ופוליטיקה. בזמן ש אֲנִי מַאֲמִין אולי הזיכיון לעולם לא יעמוד בו סַלעִי, הוא עדיין עובד היטב כיורש רוחני, ועדיין פועל כייצוג מהנה של עולם האגרוף.

ניקולס קייג' דחה 4 פעמים משקל בלתי נסבל של תפקיד כישרון עצום

על הסופר