איך המפלצות האוניברסאליות העתיקו את הטריק הטוב ביותר של DCEU

נחשב ליקום הקולנועי המקורי עבור רבים, ה מפלצות אוניברסליות עזר לסלול את הדרך לסדרות מודרניות של יקומי גיבורי-על מחוברים. כאשר סופרים ניסו למצוא היכן משתלבות המפלצות בקולנוע המודרני, הגיוני שהם פנו לזיכיון כמו DC Expanded Universe. עם זאת, הלידה מחדש של יקום אפל לא קרה בשני טלטולים של זנבו של איש זאב. במקום זאת, זה קרה לאחר ששני סוגים שונים של סיפורי אימה ניסו לאתחל את מורשת האולפן. הדמיונות מחדש של פנתיאון האימה של יוניברסל אינם דבר חדש, אבל שינוי באסטרטגיה וכיוון אחר הם שהקימו לתחייה את האחים הותיקים לדור חדש.

המפלצות האוניברסליות עדיין נחשבות לקלאסיקה, כולל דרקולה, הכלה מפרנקנשטיין, ו הוולפמן, אשר היו סרטים מגדירי ז'אנר. עם זאת, ככל שחלף הזמן, האימה התפתחה בקולנוע, והמפלצות ניסו להשתנות איתן. יוניברסל ניסתה להפוך את תכונות היצור שלהם לרלוונטיות שוב עם היקום האפל, דמיון מחדש קולנועי של האימה שלהם אייקונים לקהלים מודרניים שהיו אמורים להציג כוכבי שמות גדולים, סיפורים בסגנון גיבורי-על ויקום יחיד עבורם לַחֲלוֹק.

לכאורה נוצר עם ה היקום הקולנועי של מארוול הצלחה ונוסחה בראש, היקום האפל דמיין מחדש את כוכביהם כגיבורי-על בנושא אימה. עם זאת, לאחר שתי השקות כושלות של זיכיון הדגל החדש שלהם, יוניברסל נזקקה לאסטרטגיה חדשה ולמרבה האירוניה הפכה יותר ל-DCEU מאשר ל-MCU. על ידי התמקדות בפרויקטים קטנים יותר וסטייה מהמקבילה לסינדרורס, הם סוף סוף מצאו את סוד הרוח השנייה של DC.

כאשר ה-DCEU החל, הוא גם מצא בעיה לרדוף אחרי הצלחתה של מארוול כשניסתה לבנות את היקום המשותף שלה בפחות ממחצית הזמן. Batman v Superman: Dawn Of Justice ו ליגת הצדק לא הגיע להצלחה הביקורתית החזויה של האולפן. בסופו של דבר, WB נטשו את הרעיון שלהם על היקום של זאק סינדר כנקודת המוקד של DCEU. היקום האפל תכנן מלכתחילה דרקולה Untold, וכשזה לא עמד בציפיות, הם ניסו שוב עם המומיה, שגם מעולם לא הגיעה להצלחה בהשקת הזיכיון שהם חיפשו. לא בניגוד ל-DC, שביטלה פרויקטים רבים כמו סרט באטמן בכיכובם של בן אפלק וג'ו מנגנילו, יוניברסל בסופו של דבר חתכה ודמיינה מחדש את רוב הסרטים שלהם. חוויאר בארדם פרנקנשטיין הפרויקט נשקל מחדש, ו צבא אפל נועד להיות א ליגת הצדקקרוסאובר בסגנון ליקום האפל. הדמויות היו קלאסיות, והפוטנציאל היה קיים, אבל לכפות אותן יחד לא עבד עבור DC או יוניברסל.

בהמשך הדרך, DC אימצה סיפורים קטנים יותר ממוקדי אופי ופרויקטים שאפתניים של במאי-ראשי. שאזאם!, לֵץ, ושל ג'יימס גאןיחידת המתאבדים כל אחת מהן דוגמאות לאיך האחים וורנר. תיקן את הבעיות הגדולות ביותר של DCEU, וכשזה הגיע למפלצות האוניברסליות, זו הייתה אותה אסטרטגיה שהחזירה אותם מביצוע חסר ברק. של לי וואנל האיש הבלתי נראה, מותחן מדע בדיוני בקנה מידה קטן, הוכיח שהדהד עם הקהל המודרני עם הפרשנות הרלוונטית החברתית שלו, רגעי האימה הפועם והדמיון מחדש היצירתי של קלאסיקה. זו הייתה סטייה צנועה מהיקום האפל המקורי שהיווה השראה לפרויקטים דומים כגון רנפילד, תפיסה חדשה דרקולה, ו האישה הבלתי נראית, ספין אוף בהשראת הסרט של וואנל. כמו DC, יוניברסל גילתה שלא תמיד קנה המידה של הסיפור הוא שקובע את ההצלחה, אלא איך הוא מסופר ומי מספר אותו.

המפלצות האוניברסליות אולי היו חלוצות הרעיון של יקום קולנועי משותף, אבל הן לא דרשו את זה כדי לשרוד. זה היה מימוש שנעשה על ידי ה-DCEU והן יקום אפל שגדול יותר הוא לא תמיד טוב יותר מה שעזר להם למצוא את הצלחה שהייתה לגיבורי על בסרטים.