שיניים מוכתמות בדם מס' 1 מתוך קומיקס תמונה (ראיון ותצוגה מקדימה בלעדיים)

שיניים מוכתמות בדם היא סדרה חדשה לגמרי מ קומיקס תמונה שיחקור את עולמם המעורער של הערפדים, את קרבות המעמד ביניהם, ואת המאמץ שהם יעשו כדי להרוויח כסף. הספין הייחודי לז'אנר של כריסטיאן וורד, פטריק ריינולדס והתר מור הוא ספר פשע מלא ניבים עם הרבה טוויסטים לאורך הדרך.

שוחחנו עם הסופר כריסטיאן וורד, האמן פטריק ריינולדס והצבעונית הת'ר מור על הבאת שיניים מוכתמות בדם לחיים, עושה טייק חדש לז'אנר צפוף לעתים קרובות, ומעיף את הרעיון של מה יכול להיות ספר ערפדים על ראשו. בדוק את הראיון שלנו עם שלושת היוצרים המוכשרים למטה.

קראתי את הגיליון הראשון, ונהניתי מאוד. שיניים מוכתמות בדם מס' 1 הוא סיפור ערפד ייחודי באמת בז'אנר שצפוף לפעמים. איך נוצר הפרויקט הזה, ומה הפך את פטריק לאמן המושלם לסדרה?

כריסטיאן וורד: בעצם, זה סיפור שרקחתי כבר שנים רבות. הייתה לי ההתנשאות העיקרית של זה, ובהתחלה זה היה משהו שאני הולך לצייר. זה היה הולך להיות הספר הראשון שלי שאני הולך לצייר ולכתוב.

כשעבדתי על הספרים הקודמים שלי, ובמהלך המגיפה, נושאים מסוימים התעופפו באתר. כולם ניהלו דיונים על כך שמיליארדרים אחראים יותר חברתית ודואגים לכולם, וכולם דאגו לכולם. בזמן שזה נמשך, ג'ף בזוס בעצם מצץ את כל הכסף שלנו. הוא נהיה גדול יותר ויותר, כמו קרציה, פשוט הוריד את כולנו בזמן שכולנו תקועים בתוך הבית. ופשוט עלה בדעתי שמיליארדרים, בעצם, הם ערפדים. הם פשוט לוקחים מאיתנו טפטוף, טפטוף, טפטוף כל הזמן.

ככל שחשבתי על זה יותר, כך כעסתי יותר. וכמובן, אימה טובה נובעת מכעס. כשהבנתי שהסיפור יעבוד טוב יותר בתור מראה לעולם שלנו, אז הבנתי שהוא לא בהכרח יעבוד עם האמנות שלי, שהיא יותר על אסקפיזם ופנטזיה. אז התחלתי לפקוח עיניים לאמן שיביא תחושת מציאות לסיפור ויעזור למכור את הנושאים האלה ואת הדיון הזה לקוראים.

עשיתי עבודה בדארק הורס; בדיוק עשיתי את מכשפי מקלעים. העורך שלי, דניאל שאבון, [ואני] בעצם שוחחנו בזמן שאנחנו עובדים, והוא הראה לי מוקדם PDF של I Pledge Allegiance To The Mask, מאת כריסטופר קנטוול והג'נטלמן הזה כאן, פטריק ריינולדס. עבודתו של פטריק מאוד קולנועית, מאוד מצבי רוח; יש בזה הרבה משקל, יש בו הרבה צבע, ויש בו הרבה אור. ברגע שראיתי את האמנות, פשוט הדהים אותי שהוא היה האמן המושלם לא רק עבור ערפדים, אלא עבור ספר הערפדים הזה.

התחלנו לעשות DM, להרגיש אחד את השני, ופטריק באמת חפר את הרעיון. קיבלנו את הנושאים של זה וקיבלנו את המשקל של זה. ואנחנו עובדים על זה כבר כשנה, אז זה מרגש להיות מסוגל סוף סוף לדבר על זה, כי אתה עובד על הדברים האלה כל כך הרבה זמן לפני שהם אי פעם מכריזים עליהם. אנחנו מאוד נרגשים לקראת השחרור בחודש הבא. או אפילו מוקדם יותר.

בשבילך, פטריק, מה היה כל כך מסקרן ביצירת הספר הזה עם כריסטיאן?

פטריק ריינולדס: זה היה כריסטיאן פריג'ין וורד.

סרטי האימה והסיפורים הטובים ביותר שאני מכיר קשורים מעט מאוד למפלצת האמיתית. המפלצת היא זרז למשהו אחר, כמו, ליל השחור-לבן המקורי של המתים החיים הוא זומבים, אבל יש גם גוונים של גזענות ופרנויה ודברים כאלה.

ידעתי שכריסטיאן הוא סופר די טוב והוא מדהים, אז ידעתי שאם הקונספט יהיה מגניב, אני אהיה בסדר עם זה. יהיה לי ממש מגניב לתת לו להתגלגל עם זה, כי הוא גם הרבה יותר חכם ממני, ואני די אנאלפביתית. אז, ידעתי שאם יש לו זרע נהדר של רעיון, נוכל לעשות איתו הכל. וכשהוא אמר, "ערפדים, אבל מיליארדרים", הייתי כמו, "כן!" כי זה בערך מה שהם.

ואז התחלנו לצלם עיצובי דמויות הלוך ושוב ונחתנו על הערפד הראשון שלנו, אטיקוס סלואן. תיאור הדמות אמר שהוא מאוד אוהב את דיוויד בואי, ואת להקות הגלאם והמוזיקה האלה משנות ה-70, אז בסופו של דבר נחת על הופעתו איפשהו בין שלב ה-Thin White Duke של דיוויד בואי לבין לוציפר מ-The Wicked + The אלוהי. כל הדמויות עוקבות אחר אותו סוג של דפוס, אבל זה היה אחד הדברים שבהם רק רציתי להמשיך לחשוב ולעבוד עליו.

זה כל כך עניין אותי עד שהייתי צריך לתקן את הרעיונות שלי, רק בגלל שזה לקח אותי לכל כך הרבה מקומות שונים ולכל כך הרבה רעיונות שונים. בגלל שכל כך התרגשתי מזה, הייתי צריך להתמקד בזה קצת יותר. וזה סימן טוב כי לסיפור יש את הקרס הבסיסי שלו, אבל אתה תראה דרך כל הסדרה שהוא בעצם יכול להגיע לכל כך הרבה מקומות שונים. וזה כן, תן לי לומר לך. במיוחד זה שאני עובד עליו עכשיו, שפשוט הולך ומבולבל לכל מקום.

זה מה שאני אוהב בו: שהסיפור יכול להגיע למקומות בלתי צפויים, אבל יש להם פוטנציאל להיות בלתי נשכח להפליא. ידעתי שהוויזואליה של כריסטיאן מדהימה, אז ידעתי שהוא גם חשב על התסריט כמו שאמן עושה. זה עשה את זה ממש קל לסמוך על מה שהוא עושה ולהיות על הסיפון עם כל העניין. זה לא היה צריך הרבה שכנוע בכלל.

הת'ר, איך היה לעבוד על הספר הזה? סגנון האמנות של פטריק הוא מאוד ייחודי, והצבעים והמרקמים (שנראה למטה) שבהם אתה משתמש מדהימים. איך הייתה החוויה הזו?

הת'ר מור: הו, תודה. לא עבדתי עם הרבה אמנים בעבר, אז התרגשתי לקבל הזדמנות לעבוד עם פטריק הסגנון שלו, אני חושב, די חדש בשבילי לצבוע. ניסיתי לגשת לזה בעצם הבאת ההפשטה שלי ושילוב זה עם הריאליזם שלו כדי לצייר מתח מוחשי באמת.

הוא נוקט בגישה מאוד מציאותית, ובשבילי, הכל היה על הבאת מישוש ושזה בעצם יוצר תחושה מטרידה. אנחנו בז'אנר האימה, אבל אנחנו גם יוצרים משהו די פרוע וייחודי. התכוונתי ללכת עם סוג כזה של פופ ארט מגורר, וזה כמובן לא מה שהייתם חושבים מיד כשאתם רואים את הקו של פטריק. אבל אני חושב שזה מתאים למדי לנרטיב.

זה פשוט היה ממש מקסים, ואני חושב שהתוצאה הפתיעה את שנינו.

איך היה לספר את סיפור הערפד הזה, אבל מנקודת המבט של הדינמיקה המעמדית?

כריסטיאן וורד: מעמד הוא דבר גדול כאן בבריטניה, וזה קצת קשור לגזענות אבל זה גם קשור למעמדות הגבוהים שמסתכלים מלמעלה על מעמד הביניים, ומעמד הביניים מביט מלמעלה על התחתון מעמד. יש כאן היררכיה אמיתית שהיא מאוד ישנה, ​​ומעולם לא באמת שחררנו אותם. זו סנוביזם הפוך מוזר, סוג של כיוון אחר.

רציתי להסתכל על הרעיון של מבנה הכיתה הזה עם הערפדים. יש לך את ה- First Borns, ואז יש לך את ה-SIPs, שנוצרו על ידי ה- First Borns - לעתים קרובות בטעות. מלבד הדמות הראשית שלנו, שהייעוד שלה הוא לגבות תשלום עבור השירות הזה של הפיכתך לערפד. ה-SIPs זוכים לעין מזלזלת על ידי ה-First Borns, וברור שזה משחק בזה, כפי שיגלו הקוראים. ואז יש בני אדם מתחתם, כי אנחנו רק בקר לבני ראשון. אנחנו שם רק כדי לעזור להם לשרוד, באמת, גם דרך הכסף שלנו וכמובן דרך הדם שלנו.

באמת רציתי לחקור את ההיררכיה הזו של סנוביות; כמעט סוג של גזענות בין-מינים, שלדעתי תהיה דרך מעניינת להסתכל על זה. ובלי לתת יותר מדי, הקוראים יראו שרוב ה-Birns שלנו הם גברים לבנים זקנים באופן מוזר. אז ה-SIPs הם קצת יותר מגוונים מבחינה אתנית, וברור שבני האדם הם רק אנחנו.

זה לא בהכרח על עליונות לבנה, אבל זה נוגע בחלק מזה. זה נוגע למה שאנחנו רואים ממיליארדרים מהחיים האמיתיים, והרעיון הזה של שליטה על הכל.

פטריק ריינולדס: כאשר כריסטיאן הציג לי את הסיפור הזה, אהבתי מאוד את הנושא הכולל הזה. זה רלוונטי גם באמריקה, כי אנחנו מבוססים על קפיטליזם כאן. אני לא יודע אם אי פעם שילמו לי מספיק עבור משהו שעשיתי; למעשה ביליתי חמש שנים כמורה, וגם כשעשיתי את זה קיבלתי שכר קטן. אז, תמיד הייתי מסוכסך עם עושר ומה זה אומר שיש לו או לא.

אבל מה שרציתי לעשות זה לקחת את הנושאים הכוללים של כריסטיאן, אבל גם להוריד אותם לרמה אנושית מדי. ודא שלמרות שיש לנו את הנושאים הרחבים האלה, יש גם דברים שקורים עם הדמויות שלנו באופן אישי - ושהנושאים הרחבים האלה משפיעים על מה שהדמויות האלה חושבות שיכולות לעשות.

הדמות הראשית שלנו, אטיקוס סלואן, לא באמת שייכת לשום מקום. הוא לא באמת ראשון בורן, הוא לא ממש SIP; הוא לבדו ונהיה נוכל. אבל הוא לא ממש מתאים; הוא לא שייך לחברה הגבוהה של הערפדים למרות שיש לו הרבה כסף. אז, יש קונפליקט בתוכו כי כל מה שיש לו באמת זה החבר הכי טוב שלו, ג'ואי. זו הדינמיקה של הדמות, הנושאת את הקשת הרגשית של הסדרה.

אני צריך לזכור את הרעיונות של כריסטיאן לגבי עושר ופערי עושר, דברים מהסוג הזה, אבל גם נסו לקחת את זה ולוודא שהקונפליקט האנושי הוא גם משהו שאנשים יכולים לקנות בו נו. כי, כמו שציינתי קודם, לסרטי האימה הטובים ביותר - ולסרטים הטובים ביותר בכלל - יש נושאים מעולים, אבל הם גם גורמים לך לדאוג לדמויות. אכפת לי מריפליי ב-Alien, אבל אכפת לי גם מהבחירות שהיא צריכה לעשות.

זה גם משהו שאני מנסה לזכור. אני חייב להפוך את האנשים האלה לאנושיים, ואני חייב לגרום להם - למרות שהם ערפדים - להתנהג כאילו הם בני אדם, ולגרום לאנשים להבין למה. אני גורם לקוראים להרגיש כלפיהם, או לפחות להזדהות איתם בדרך כלשהי.

לפעמים אני מבלה קצת יותר מדי זמן בניסיון להבין עד כמה אנושי לעשות את הדמויות האלה, ובגלל זה אני כל כך איטי, בין השאר. אבל ברגע שהרעיון של כריסטיאן היה שם, הייתי כמו, "זה משפיע גם על אנשים, אבל איך זה עושה את זה?" וכך, המוח שלי השתולל עם איך יכולתי להראות את זה על הפנים של הדמות, וזה משהו שאני אוהב מַעֲשֶׂה.

הת'ר מור: אני בהחלט מנסה להכניס את זה גם לעבודת הצבע. אחד הדברים שעשיתי היה לחקור את ההיררכיה של גלגל הצבעים, ואז לראות איך זה יכול לפעול כייצוג חזותי של ניצול כלכלי. חשבתי על צבעי היסוד ועל הלידה הראשונים שלנו, וכמו שכריסטיאן ופטריק אמרו על סלואן, הוא עובר עבורי דרך ההיררכיה של גלגל הצבעים.

דבר נוסף שחשבתי עליו היה הרעיון הזה של עודף והצטברות עם טקסטורות וצבעים. מבחינה קונספטואלית, דיברנו על הגישה הקולנועית שלנו לספר, ולכן חושבים על תאורה וקולנוע, וכיצד הצטברות האור הזו קורסת ללבן. כשמסתכלים על אורות צבעוניים, הם משתלבים, והלובן הזה אכן מופיע בספר עם נולדים הראשונים שלנו בצורה די חריפה ואנטגוניסטית.

הרעיון שאטיקוס סלואן למעשה הופך אנשים לבני אלמוות בתמורה לכסף הוא משחק מעניין באמת על ערפדים באופן כללי. מי זה אטיקוס סלואן, ולאן אתה מקווה לקחת את הסיפור שלו?

כריסטיאן וורד: ובכן, זה יהיה ספוילרים, לא? [צוחק]

אטיקוס הוא עצבני. כשהמצאתי את כל העניין הזה, הוא ממש קיבל השראה מהסרטים של האחים ספדי. זה עתה צפיתי ב-Uncut Gems, ואני באמת אוהב סוג כזה של אנטי-גיבור - למרות שאין שום דבר הרואי בדמויות שהם מכניסים לסרטים שלהם. הם רק אנשים במכונת פינבול, והם עוברים מנקודה אחת לאחרת לאחרת לאחרת, והם פשוט צריכים לשרוד.

למרות שהוא בן אלמוות, הוא חולק יותר קווי דמיון עם המתעצבן האנושי שמנסה פשוט לשרוד. הקרס של הספר הוא "אלמוות זה לא זול", וזה כמובן בגלל שהוא גובה מאנשים להיות בני אלמוות. יש משחק על זה, אבל זה גם על איך הוא צריך לשרוד, אז הוא צריך להרוויח הרבה כסף. ומשום שהוא לא שייך לחברה הגבוהה שהוא נדחה, וזה די דחה אותו - ונמצא להבין למה מאוחר יותר - הוא פשוט צריך להתעצבן ולעשות את הדבר הזה עם ערפד להשכרה שבו הוא פשוט הולך למכור את שלו סחורה.

וג'ואי, המוכר שלו, הוא כמעט כמו הסרסור שלו במובנים רבים. הוא שם כדי לעזור לו להקל על העסקה הזו, וזה מה שהוא צריך לעשות רק כדי לשרוד ולהישאר צף. הוא צריך לעשות את זה כל הזמן, כי הכסף שהוא עובר אוזל ממש מהר.

מה שאנחנו הולכים לראות בסדרה הזו זה בעצם מה שהוא ייאלץ לעשות כדי לשמור את הראש מעל המים. וגם, כפי שתגלו, יבואו לידי ביטוי דברים אחרים שאני לא באמת יכול לדבר עליהם.

הזכרת הרשע + האלוהי כהשראה, ובאמת קיבלתי גם את התחושה הזו. בדמיינת הדמות הזו, מה רצית להשיג איתו?

כריסטיאן וורד: היה לי רעיון שהוא חושב שהוא ממש מגניב. מכיוון שערפדים הם בני אלמוות, הזמן עובר לו ממש לאט. הוא מדגמן את עצמו על כוכב על שהוא בעצם בעבר - כולם אוהבים את בואי, אבל זה אנלוגי של בואי. זה בעצם לא בואי בקומיקס. וכך, הוא חושב שיש לו סוואג וחושב שהוא מגניב, אבל הוא ממש לא.

יש לו משיכה מוזרה עם התרבות האנושית, כי הוא שונא בני אדם - הוא חייב. הוא ערפד, ואתה אמור לשנוא בני אדם בתור ערפד. אבל יש את החלק הקטן הזה שלו שמאוהב בתרבות. באחת הפעמים הראשונות שאנו רואים אותו בספר, הוא שם קצת ויניל. הוא כמעט כמו היפסטר מקרי, שהוא לא ממש יכול לעזור לו.

אבל זה מוזר, כי אני כותב אותו כממזר, אבל הוא גם קצת אידיוט. הוא חכם, והוא מנסה לתכנן צעד אחד קדימה, אבל הוא כל הזמן מנסה לצאת ממצבים שהוא שם את עצמו במקום הראשון. אז זה המעגל המנציח את עצמו שהוא מנסה לשבור זו אשמתו, באמת.

פטריק ריינולדס: כן, הוא סוג של בחור שמשתף כאדם מגניב. אחד הסרטים האהובים עליי הוא מר ריפלי המוכשר. התראת ספוילר: מאט דיימון מקבל את זהות חברו, דיקי גרינליף. הוא יודע לזייף את שמו, הוא יודע להטמיע את קולו בטלפון ולהאזין למוזיקה שלו. אבל הוא לא ממש מכיר אותו, אז הוא מקשט את דירתו בדברים העשירים הבורגניים המוזרים האלה שלדעתו אמור להיות לאדם עשיר. ורק כשהחבר המשותף שלהם ניגש ומבחין שזה לא מה שדיקי היה עושה, נקרא הבלוף שלו.

זה בערך איך שאני חושב על אטיקוס סלואן. הוא חושב שהוא מגניב, הוא חושב שהוא חכם, והוא מקיף את עצמו עם חבורה של דברים מגניבים. אבל אין לו מושג איך להיות אדם; הוא פשוט יודע שזה כנראה יגרום לו להיראות הרבה יותר מגניב ממה שהוא.

במהלך הסדרה, הוא באמת מבין שזה מה שאדם יעשה, וזה מה שאדם ירגיש. ובגלל זה אני חושב שהוא הופך לדמות ממש מגניבה ומשכנעת, כי הוא מקלקל את כל קוספליי וכל הדברים המגניבים להיות באמת אדם ולקבל החלטות אנושיות במקום פשוט לקבל כֶּסֶף.

אני מאוד מעריך את הרעיון הזה של כריסטיאן. הוא מבין שזה מתחיל איפשהו, ואפשר לגרום לדמות להיראות מגניבה, אבל מה הטעם? למה? ובסוף, אתה מבין שזה בגלל שהוא בא מהמקום הזה, ועכשיו הוא בסופו של דבר כאן להיות אדם אמיתי.

כריסטיאן וורד: למרות שהוא עדיין אידיוט.

פטריק ריינולדס: לפחות הוא מנסה. הוא עושה ניסיון.

איך זה היה לשחק עם התפיסה של ערפדים ולהציג אותם דרך הנישואים האלה של ריאליזם ופנטזיה?

כריסטיאן וורד: אני חושב שזה נובע מאהבת הידע. אני אוהב ערפדים, והעניין עם ערפדים הוא שהם כל כך גמישים. יש לך את הדמות הזו על מי הוא ערפד, והם היו בכל כך הרבה סרטים שונים, תוכניות טלוויזיה, קריקטורות, קומיקס ורומנים - וכל אחד מהם שונה במקצת. כל אחד משלו על מיתוס הערפדים.

רציתי לכבד את כל זה. וכשאנחנו עוברים על הנושאים, בהחלט יהיו קריצות לדברים ספציפיים שאנחנו הולכים לשחק בהם. זה יהיה קישור לזה, זה יהיה קישור לזה.

אבל ברגע שהייתה לי ההיררכיה, וברגע שהבנתי את חוקי העולם ואת הכללים של איך הערפדים שלנו יתנהגו ויתפקדו, היה קל לומר, "איך האלמנט הקלאסי הזה חל?"

יש דבר אחד שאני כותב כרגע, ששני החבר'ה האלה עדיין לא יודעים. זה רק ספוילרים קלים, אבל יהיה לנו רצף עם שום באחד מהגליונות העתידיים. וחשבתי, "האם השום יהרוג אותם?" הייתי כמו, "טוב, לא, אבל זה עדיין רעיל להם." אולי הם ללעוס אותו, כמו שהיינו לוקחים סמים או צורכים אלכוהול, וככה הם מקבלים רמה גבוהה של שום רָמָה. הם לועסים שום ומגיעים לרמה קצת מסריחה.

הרבה מזה פשוט ליהנות עם זה. אני יודע שדיברנו על איך זה קשור למיליארדרים, שזה קצת רציני, וזה קשור לטיפול סוציאלי. כפי שתראו מהגיליון הראשון, יש דבר גדול בשירותי הבריאות שעובר בו, שאני מאוד מתלהב ממנו. זה הופך לנושא רחב וגדול, אבל אף אחד לא רוצה לקרוא ספר ולהרגיש כאילו מרצים לו. אנחנו חייבים ליהנות עם זה, אז זה לקחת את הטרופים האלה ופשוט להפוך אותם על הראש.

תמיד האמנתי שבניית עולם היא באמת חשובה. אבל בניית עולם זה לא סיפור. הסיפור הוא כשאתה שובר את העולם שבנית, אז זו סוג של גישה. אתה בונה את העולם ושובר אותו, ומכאן מגיע הסיפור.

כריסטיאן, איך הניסיון שלך כאמן עזר לך לנווט את תפקיד הסופר שלך מהצד השני? איך זה להתרחק מהאמנות יותר ממה שאתה רגיל ולסמוך על הכישרונות של פטריק והתר?

כריסטיאן וורד: בעיקרון, אתה חייב. אני יודע, כאמן, אין דבר גרוע יותר מאשר כשאתה מקבל תסריט מסופר נושם לרדת על צווארך ולומר, "עשה את זה ככה ותעשה את זה ככה." אתה לא עושה את העבודה הכי טובה שלך בזה דֶרֶך.

תמיד ידעתי את זה כאמן, אז אני פשוט מיישם את זה כסופר. אני יודע שיש כמה דברים שאני אישית לא אוהב, אז אני מיישם אותם על התסריטים שלי כדי שפטריק - ו בעבר סמי - מקווה לקבל תסריטים שבהם הם מרגישים שהם יכולים להיות האמן שלהם ושלהם אדם.

אבל לגבי השאלה שלך לגבי אמון, זה מסתכם בבחירה הראשונית ובבחירה הראשונית. לאחר שבחרתי - במקרה הזה, פטריק והתר - זה החלק הקשה שנעשה. זהו, אם כן; אנחנו הולכים. כי אני יודע באותו שלב שבחרתי את האנשים הנכונים לתפקיד, שיעשו את העבודה הכי טובה שלהם, ואני יכול פשוט לסמוך עליהם שיעשו את העבודה הכי טובה שלהם.

וחלק מההנאה היא שלי לשלוח את התסריט. אם הייתי רוצה לדעת איך זה יראה, הייתי מצייר את זה בעצמי. התענוג הוא לשלוח את זה החוצה ולא לדעת בדיוק מה אני הולך לקבל בחזרה. יש בזה קסם; באמת יש. בהיותי אמן, אני יכול לצייר את הדברים שלי, אבל זה לא שולל את הבלאגן הטהור של כשאני פותח מייל ורואה סצנה שכתבתי בצורה כל כך לא צפויה. זה כבוד מוחלט, ואני נרגש רק לעבוד עם אמנים מוכשרים כמו הת'ר ופטריק.

כל יום אני אומר להם, הם שיניים מוכתמות בדם. הם הנשק הסודי שלי בשביל זה. לאחר שכתבתי את התסריט, המאמץ שלי נעשה ואני יכול לשבת בחיבוק ידיים. לעתים קרובות, פטריק ישלח דפים ויהיה כמו, "מהן ההערות?" ואולי יש כמה דברים קטנים שבהם לא עשיתי היה ברור כמו שהייתי צריך להיות לגבי [פרט] שחשוב מנקודת מבט עלילתית או מנקודת מבט של דמות נוף. אבל, בגדול, אני אומר, "אתה עושה אתה." אני פשוט נשען אחורה ונהנה.

עבור פטריק והת'ר, איך היה תהליך שיתוף הפעולה של עבודה עם כריסטיאן כסופר תוך ידיעה שהוא כל כך ידוע כאמן?

הת'ר מור: זה היה מדהים. רק כדי להדהד את מה שאמר כריסטיאן, הוא אמן ולכן יש לו הבנה של התהליך השיתופי. והוא כבר בתעשייה כל כך הרבה זמן. הוא נפלא לעבוד איתו, נותן לנו את המרחב לחקור ואומר לנו להתנסות. הוא ממש לא שם שום רסן על הציפייה.

כמו שהוא אמר, באמת נהנינו כל כך. אני חושב שכולנו פשוט מאוד נלהבים ממה שאנחנו עושים ומהעבודה שלנו ביחד.

פטריק ריינולדס: כאשר כריסטיאן הציג את הפרויקטים ואמר שהוא רוצה להיות נסיוני, הייתי כמו, "אוקיי, זה נשמע מגניב." היה לי מושג למה הוא התכוון, כי ראיתי את העבודה של כריסטיאן על ODY-C, Invisible Kingdom ו-Black בְּרִיחַ. היה לי מושג על מה הוא מדבר.

אבל כשראיתי את הצבעים של הת'ר, הייתי כמו, "אה, בניסוי, הוא מתכוון שהוא הולך לקרוע את מרקם המרחב-זמן בפני עצמו. לזה הוא מתכוון" והעניין הוא שרוב הצבעוניסטים שעבדתי איתם היו צבעוניים פנומנליים. אבל אם מסתכלים על העבודה שעשיתי, היא מציאותית יותר, והם צובעים אותה בתגובה לכך ומנסים להוסיף ניואנסים למציאות שעבודת הדיו והקו כבר יוצרים.

הצבעים של הת'ר עושים את זה, אבל הם גם מוסיפים לו עוד רובד של מציאות ומשמעות. הם ממש שוברים את מישור התמונה עם דפוסים כדי לציין רגע או דמות רגשית, או שהם ממש קורעים את המרחב החזותי. הצבעים הופכים לאישיות בפני עצמם, והם קיימים לא רק עם העולם שציירתי, אלא גם בפני עצמם.

כשאתה רואה ציור של וינסנט ואן גוך בפעם הראשונה מקרוב, אתה שקוע במציאות של התבוננות באגרטל מלא בחמניות על שולחן. אבל אם אתה מסתכל ממש מקרוב, אתה יכול לראות את הטקסטורות ואת משיכות המכחול, ואת הלכלוך שיש בקנבס. הדבר הפיזי הממשי הופך למציאות בפני עצמה, אז אתה נבלע רק בדבר עצמו. כשאני רואה את הצבעים של הת'ר, זה צובע את העולם, אבל זה גם כמו סולן שני בלהקה. יש להם גם את הקול שלהם, והם גם מוסיפים את הרובד הזה של משמעות לכל מה שמעלה אותו מעבר למה שאני חושב שהוא קומיקס רגיל או קומיקס שאולי ראיתי בעבר.

אני מרגיש רע לתת להתר הערות. זה כמו להגיד ליקום להפסיק לתת לכוכבים לצאת. כמו, "אתה יכול להפוך את השמלה שלה לסגולה יותר?" אני מרגיש כמו מוזרה שאומר לה לפעמים איך לעשות את העבודה שלה. כשאני מסתכל על זה ככה, אני אומר, "אוקיי, יש כאן יותר משמעות מסתם צביעה טיפוסית." יש רובד של דברים שהופך את עצמו, אם זה הגיוני.

מה אתם מקווים שהקוראים יקבלו מהספר הזה, ועד כמה אתם מתרגשים שהוא יצא?

כריסטיאן וורד: אני מקווה שאוכל לדבר בשם כולנו שאנחנו באמת נרגשים. אני עובד כבר כמעט 15 שנה, ומעולם לא התלהבתי מספר לפני כן.

ומה אני מקווה שהם יקבלו? נסיעה מרגשת שהם לא מצפים לה.

הת'ר מור: אני מרגישה בדיוק אותו הדבר. אני מקווה שאנשים יראו משהו חדש. אני מנסה לקחת את השולחן ולזרוק אותו. פשוט כל כך אהבתי לעבוד עם השניים האלה, וזה הקטע שלי: התהליך ושיתוף הפעולה עצמו.

פטריק ריינולדס: אחרי הכל, אני מקווה שאנשים יראו כמה נהנינו לעשות את זה. לראות כמה אנחנו מתלהבים מזה, אבל גם כמה זה משמעותי עבורנו.

אני באמת רוצה שאנשים יחשבו איך זה לא קשור רק לערפדים. כמה מהקומיקסים הגדולים ביותר שקראת משנים את הדרך שבה אתה תופס את העולם. כשקראתי לראשונה את Arkham Asylum מאת דייב מקין וגרנט מוריסון, זה שינה את הדרך שבה ראיתי קומיקס.

אני מקווה שכשאנשים יקראו את זה, הם יחשבו אחרת על משהו בחייהם: עושר, בדידות, בידוד, משהו. איך לתפוס צבע, אפילו. אני מקווה שכאשר אנשים יקראו את זה, ההשקפה שלהם לגבי איך הם רואים דברים תשתנה.

תודה רבה לך כריסטיאן וורד, הת'ר מור ופטריק ריינולדס על שהקדישו זמן לדבר איתנו. שיניים מוכתמות בדם מס' 1. הסדר הסופי הוא היום, בעוד שהסדרה מגיעה לחנויות הקומיקס ב-27 באפריל 2022.

רמזי המילים של היום (ותשובה) 31 במרץ #285

על הסופר