במאי 'ג'ק רייצ'ר' כריסטופר מקווארי על 'בימוי הכלא' ורעיונות להמשך
בעוד שאנשים רבים ממקדים את תשומת לבם ג'ק רייצ'רהכוכב טום קרוז (וההבדל העצום במראה בין השחקן לדמות המתוארת בסופר לי צ'יילד רומני מקור), הסיפור המסקרן יותר (עבורנו לפחות) הוא שובו של כריסטופר מקווארי, הסופר זוכה האוסקר שֶׁל החשודים הרגילים ובמאי הסרט משנת 2000 דרך האקדח, שהפך מאז לחביב הפולחן בחוגים מסוימים של סינפילים.
הרזומה של מקווארי היה די דליל מאז תחילת המאה ה-21; הקרדיט היחיד שלו לסרט במהלך שנות ה-00 (חוץ מזה אֶקְדָח) עשה את התסריט למותחן של חברו בריאן סינגר משנת 2008, ולקירי, וזה המקום שבו מקווארי יצר לראשונה יחסי עבודה עם קרוז. במהלך הראיון שלנו ב- ג'ק רייצ'ר עיתון עיתונות בניו יורק, יוצר הסרטים המוערך דיבר על איך זה להיות תקוע ב'כלא הבמאי' במשך יותר מעשור, ומדוע Reacher (וחוכמת התעשייה של טום קרוז) היו נחוצות כדי לעזור לו לחזור ליצור סרטים ראויים מבחינה מסחרית.
-
SR: איך זה היה לקפוץ לסרט שובר קופות בהיקף הזה כשעבודת הבימוי האחרונה שלך הייתה דרך האקדח לפני יותר מעשור?
McQ: אתה יודע, זה היה מאוד כיף - אני מתכוון להכניס את כל מה שלמדתי מה- ניסיון ביצירת 'Way of the Gun' - וכנראה יותר 'Valkyrie'. למדתי כל כך הרבה מאלה שני סרטים. למדתי יותר על כתיבה מהעריכה של 'דרך האקדח', ולמדתי יותר על בימוי מהפקת 'וולקירי' שעד שזה הגיע הרגשתי כאילו הייתי מוכן לעשות סרט שיכול להתקיים בשני מקומות בו זמנית - כלומר, סרט שסיפק אותי וסרט שלא פגע בתעשייה [צוחק].
האם זה היה מועיל אם טום קרוז היה מדריך ליצירת סרטים מתוקשרים מסוג זה?
ובכן בלי 'ואלקירי' לא היה 'ג'ק רייצ'ר', בכנות. הרשו לי לנסח זאת אחרת: לא יהיה 'ג'ק ריצ'ר' עם אותי מעורב. 'ואלקירי' הוא המקום שבו טום ואני באמת הכרנו אחד את השני, ולמדתי הרבה מטום על מה שעשיתי כדי להרחיק את עסקי הסרטים. אחר הצהריים אחד הייתי על הסט של [Valkyrie] ושוחחתי עם שחקן אחר, ג'יימי פארקר, על פרויקט חלומי שלי - סרט שממש רציתי לעשות. טום פשוט ישב בצד אחד, שמע את השיחה שלנו - ואני לא ידעתי שטום בכלל מקשיב, הוא הקליד את ה-Blackberry שלו, ניהל כל מיני דברים אחרים בחייו - וכשהכל נגמר הוא פתאום הרים את מבטו והבנתי שהוא הקשיב לכל הסיפור והוא אמר, 'אתה יודע, זה סיפור ממש נהדר וזה נשמע כמו תסריט ממש מעולה... אבל אנחנו צריכים להתמקד בלעזור לך לכתוב תסריטים שאפשר לעשות באמת.' [צוחק]
זה לא היה הוא שאמר 'לעולם לא אעשה את הסרט הזה', אלא הוא אמר, 'אני אשמח לעשות את הסרט הזה - אבל אי אפשר לגרום לסרט הזה ליצור; אתה צריך לעבוד עד למקום הזה כדי להגיע לשם'. והוא ואני בילינו הרבה זמן בסרט הזה, רק דיברנו על סיפורים ודיברו על החוויות שלו בעבודה עם במאים אחרים. זה אף פעם לא הוא שיושב במפורש ואומר, 'קח ניצוץ ברך, אני אגיד לך איך לעשות סרט'. הוא מעביר לך את החוויות שלו ומתוך כך אתה סוג של קולט מה אתה צריך לעשות כדי ליצור סוג כזה של סרט. חשוב לציין, עם זאת, שמה שהוא לא אומר זה, 'שנה את מי שאתה וקנה למערכת'.
כשהבאנו לו את 'ואלקירי' - אתם יודעים, כאולפן, לא פנינו אליו כשחקן - הוא אמר 'חבר'ה, אתם צריכים הרבה יותר כסף כדי לעשות את הסרט הזה, אתה מדבר על 20 - 30 מיליון דולר - אתה צריך הרבה יותר כסף'. ואמרנו, 'לא, לא לא! אנחנו יכולים לעשות את זה! אנחנו חושבים שאנחנו יכולים לעשות את זה בתקציב.' והוא אמר, 'חבר'ה, אתם מפוצצים את דיוויזיית הפאנצר העשירית בראשון עשר דקות מהסרט - אתה צריך עוד כסף'. ולכן חיכינו לפשרה שבאה עם זה [כֶּסֶף]... וזה מעולם לא הגיע. זה היה רק הוא שאמר, 'זה צריך להיות גדול יותר', ועל ידי כך שהוא גדול יותר, מעצם טבעו, אתה הופך אותו למסחרי יותר.
-
העמוד הבא: הפיתוי של 'ג'ק ריצ'ר' ורעיונות להמשך...
ארוסה ל-90 ימים: ג'ני גרוס את אמה ומעריציה של סומיט בנימוסיה הרעים
על הסופר