מאט דיימון מדבר על 'ארץ מובטחת', כותב, בימוי ומתאחד עם אפלק

האם יכול להיות שבן אפלק לא מחזיר את השיחות של חבר הילדות מאט דיימון, מה שמאלץ את מאט למצוא שותף חדש לכתיבה? ובכן, בטוח שבן עשוי להיות עסוק בלהתחמם בתהילה של ארגו, אבל לפי מאט, שפגש את חברו החדש לכתיבה ג'ון קרסינסקי (מ המשרד תהילה) דרך אמילי בלאנט - אשתו של ג'ון והשותף של מאט לשכת ההסתגלות - השניים 'לחצו באופן יצירתי'.

בפרסונת העיתונות האחרונה לסרטם החדש של דיימון וקרסינסקי הארץ המובטחת, מאט הסכים שהם צופים בת הים הקטנה בזמן כתיבת הסרט - אבל על כך בהמשך... (הקפד לבדוק גם את שלנו הארץ המובטחת סקירה.)

זה בטוח לציין שלמרות עשר שנות היעדרותו של מאט מאז הכתיבה גרי (שהוא כתב יחד עם האח הצעיר אפלק, קייסי); וגרוף אוסקר על כתיבה טוב וויל האנטינג עם בן ב-97', הוא לא איבד את העט שלו.

בנוסף לכתיבה/הפקה משותפת, מאט גם מככב הארץ המובטחת, דרמה נוגעת ללב על קהילה מפולגת בשל החלטה סביבתית לשגשוגה של עיירתם הקטנה. ההישג-יתר אף היה אמור לביים גם הוא, אך נאלץ לפרוש עקב התנגשות בתזמון עם התחייבות קודמת לסרט. אבל לא לקח הרבה זמן עד שמאט העביר את שלטונות הבימוי לחבר הטוב, גאס ואן סנט (חלב, דראגסטור קאובוי), שהנחה אותו בעבר GWH ו גרי.

הארץ המובטחת רואה בדיימון את סטיב באטלר, נציג של חברת הגז הטבעי שנתקל בהתנגדות רבה יותר ממה שהוא התמקח עליה כשניסה לרכוש זכויות קידוח על אדמת חקלאים מתקשים. סטיב, יחד עם שותפתו העסקית סו תומסון (פרנסס מקדורמנד), נשלחו למקינלי, עיירה כפרית בפנסילבניה המתמודדת עם הידרדרות כלכלית בשנים האחרונות. מנהלי המכירות המדברים במהירות מנסים לפתות את המקומיים עם הצעה כספית - הלא היא 'פראק כסף' - הם לא יכולים לסרב בתמורה לזכויות קידוח לנכסים שלהם, מה שעלול "להציל" את העיר שלהם מלהיכנס ל אָדוֹם.

ההשפעה הסביבתית הפוטנציאלית של השבר ההידראולי המכונה 'פראקינג' מוקטנת על ידי החליפות. הם מתעלמים משמועות על כך שהמים התת-קרקעיים מזוהמים, מה שעלול לגרום ליבולים מורעלים ולמוות של בקר. עד מהרה מה שנראה כמו עבודה קלה עבור סטיב ושרה מסתבך במהירות בגלל התנגדותו של המורה בדימוס, פרנק ייטס (המועמד לפרס האקדמיה, האל הולברוק). יש גם תמיכה מתנועה עממית בראשות דסטין נובל (ג'ון קרסינסקי), שלפתע מתגלגל לעיר. וכאילו מיתרי הלב של סטיב היו צריכים משיכה נוספת, הוא פוגש לילה אחד מקומית, אליס (רוזמרי דוויט), בבר בעיר, שמשפיעה על נקודת המבט שלו.

אם אתה לא מכיר את 'פראקינג' - ולמה אתה תהיה אלא אם אתה גר או עבדת בחווה - אז בדוק מה זה פראקינג? מה שמסביר במונחים של הדיוט את נבכי התהליך.

תפסנו את דיימון כדי לבחון את האופי הריאליסטי מאוד של דילמת העיירה. הוא פתח בקשר להתאחדות עם גאס ואן סנט, האיש שהזניק את הקריירה שלו ועזר לו לזכות באוסקר הזה; והוא נוגע בערך של כתיבה שנותנת לו אריכות ימים בהוליווד, אם קריירת המשחק שלו תרד לאסלה... (איכשהו מאט, אנחנו לא חושבים שזה יקרה אבל אנחנו שמחים שיש לך תוכנית ב').

SR: אתה לא בדיוק ילד כפרי, אתה חוף מזרחי, אז מה משך אותך לכתוב את הסיפור הזה?

MD: מה שבאמת רצינו לכתוב עליו זה אמריקה עכשיו. כמו איפה אנחנו היום. ואתה יודע, דיברנו על זהות אמריקאית, ומאיפה באנו ואיפה אנחנו ולאן פנינו מועדות. ידענו שאנחנו רוצים סוף מלא תקווה ורצינו שזה יהיה פרו-קהילתי וסרט פרו-דמוקרטי. ג'ון העלה רעיונות עם דייב אגרס (שהמציא את הסיפור המקורי) לגבי המוכרים האלה שמגיעים לעיר. ואז דייב היה צריך ללכת לכתוב ספר, דבר שהוא עושה לעתים קרובות וטוב, ולכן ג'ון הביא לי את זה והסכמנו לנסות לכתוב אותו.

SR: איך לוחות הזמנים העמוסים שלך אפשרו לזה לקרות?

MD: הוא עסק ב['המשרד'] ואני עשיתי את 'קנינו גן חיות' בקליפורניה. אז הוא היה מגיע בשבת בבוקר לארוחת בוקר ואז היינו כותבים כל היום ומסיימים בארוחת ערב, ואז עושים את זה שוב ביום ראשון ו...

SR: הוא אמר שצפית ב'בת הים הקטנה' פעמים רבות במהלך היום...

MD: (צוחק) כן, יש לי ארבע ילדות קטנות... ואני בטוח שהוא יכול לשיר לך כל שיר! ואז במהלך השבוע היינו מתקנים בעצמנו, ומשרבטים הערות בשוליים ואז היינו חוזרים ועושים את זה שוב. תוך כמה שבועות זה היה ברור, אתה יודע, אנחנו באמת מתקדמים וזה היה טוב. התחלנו לומר: "טוב, אני חושב שאולי באמת נעשה כאן סרט. זה באמת יכול לקרות".

SR:האם כבר היה לך הרבה ידע על פראקינג או שהיית צריך לעשות הרבה מחקר?

MD: עשינו הרבה מחקר. ראיתי על זה סיפורים אבל לא ממש שמתי לב לזה. אתה יודע שהייתי נכנס לאינטרנט, אבל לא הייתי קורא את המאמרים, אתה יודע עם ארבעה ילדים צעירים, פשוט לא הייתי עוסק בזה בכלל. אבל אז זה הפך לרקע פוטנציאלי לסרט שלנו ובאמת התחלנו להסתכל עליו. וככל שהסתכלנו על זה יותר הלכנו "וואו, זה בעצם מושלם כי אנשים כל כך מפולגים." הנושאים כל כך מורכבים. זה חבל הצלה זמני לאנשים מסוימים. ישנן תוצאות מחרידות פוטנציאליות במורד הזרם. אם אתה מאמין לתעשיית האנרגיה אתה יודע שיש יתרונות פוטנציאליים במורד הזרם שאתה אפילו לא יכול לדמיין. זה משחק כל כך גבוה שזה היה מקום מושלם להגדיר סרט על ההחלטות שאנחנו מקבלים כקהילות ולקיחת אחריות עליהן.

SR: אתה יכול לדבר על התאחדות עם גאס שוב, כפי שעברו חמש עשרה שנים מאז טוב וויל האנטינג? האם הקדשת זמן להרהר היכן אתה נמצא כעת בתהליך הזה?

MD: החיים שלי שונים מלפני חמש עשרה שנה, אבל האהבה שלי לעשות את זה לא השתנתה בכלל, ואני פשוט יודעת יותר. יש לי יותר ניסיון ממה שהיה לי לפני חמש עשרה שנה. הערכתי את גאס יותר הפעם כי, אתה יודע, גאס הוא אחד הבמאים הנהדרים האלה שהם מאוד רגועים ורגועים. ואם לא היית מכיר אותו, לא היית חושב שהוא עושה הרבה, אבל הוא למעשה עושה לא מעט. הפעם, הייתי במצב טוב יותר לראות איך הוא עושה את זה. וגם, אתה יודע, בגלל שהכנתי את זה בתור במאי, יכולתי לראות הרבה מהדברים שהוא עשה את זה התכוונתי לעשות ואז כמה דברים שהוא עשה שלא חשבתי עליהם שהיו רק קטעים גָאוֹן.

SR: האם זו הייתה החלטה קשה לוותר על כובע הבמאי בסרט הזה?

MD: כן, אתה יודע שהיה לי קשה לוותר על זה. אבל הבדיחה שלג'ון ולי הייתה שהתרומה הכי גדולה שלי כמפיק הייתה לפטר את עצמי כבמאי, וזה כנראה נכון כי קיבלנו את גאס. לא יכולתי לעשות את זה, מסיבות תזמון. הייתי רחוק מהמשפחה שלי יותר מדי זמן וזה היה מסיח את דעתי. אז, לא הייתי עושה עבודה טובה.

SR: אז איך זה כשאתה בדמות ואתה שומע שחקנים אחרים אומרים את השורות שלך, אתה מפצל את הפוקוס שלך?

MD: כֵּן. אתה יכול להרגיש את זה יותר. זה כאילו אתה יכול להרגיש שזה לא עובד. אתה יודע שאם אתה ואני היינו עושים סצנה ומנהלים שיחה, אם קו לא היה עובד זה לא היה עובד בשביל שנינו ואתה תרגיש את זה, ואני הייתי מרגיש את זה, כי משהו באינטראקציה לא יהיה ממש ימין. זה לא כמו לשים כובע אחר כי יש כל כך הרבה חפיפה בכל הדיסציפלינות ובכל העבודות השונות האלה. כמו שכתיבה ומשחק שלובים זה בזה הרבה זמן, ואתה יודע, זה באמת קשור לפתרון בעיות ואני באתי להסתכל על זה יותר כמו טריק קסם, אתה יודע. כשהתחלתי, באמת האמנתי שאני חייב לחיות הכל ולחיות את זה כל הזמן וזו הדרך לעשות את זה. וככל שלמדתי יותר על עשיית סרטים, כך למדתי שזה באמת טריק קסם. אז אם אתה הופך את עצמך לחלק מצוות שלם של אנשים שהחליטו מהו טריק הקסם, יש לך סיכוי טוב יותר לגרום לכל העניין באמת לעבוד טוב. ככל שיש לך יותר ניסיון ביצירת סרטים, אני חושב שאתה הופך פחות אנוכי לגבי התהליך שלך.

SR: עכשיו, אתה יותר שחקן ותיק, האם אתה בוחר תפקידים אחרת?

MD: הו, זה נחמד מצדך לומר. אני מרגיש מסוחרר באותה מידה ללכת לעבודה עם גאס. אני מרגיש בר מזל שלא ייאמן לעבוד עם אנשים כמוהו שוב ושוב - או סודרברג, או קלינט, או פול גרינגראס, אתה יודע? כאילו השתכנעתי עוד יותר, חמש עשרה שנים מאוחר יותר, שזה מדיום של במאי והבחירה הכי חשובה היא הבמאי. פעם חשבתי שהכל קשור לתסריטים ולתפקיד. ואני כן מסתכל על התפקיד כדי לראות אם יש לי משהו להביא אליו, אבל זה באמת קשור לעבודה עם במאי. כמו שאפשר להפוך מתסריט בינוני לסרט נהדר על ידי במאי גדול, אבל במאי בינוני יהפוך תסריט מצוין לבינוני. אז אני מניח שככה החשיבה שלי התפתחה, כלומר לא כל כך הרבה! (צוחק)

SR: האם אי פעם אתה חושש לאבד את הכל?

MD: לא. לא. כי יש לי את הדברים החשובים בחיים (משפחה). אתה יודע שהקריירה היא כמו...טוב, תראה מה קרה לבן אתה יודע? הוא הוכנס לכלא שחקנים לזמן מה ותמיד הרגשנו שאנחנו יכולים לכתוב את הדרך שלנו לצאת מזה. כלומר באנו משום מקום, אבל אם אתה יכול לכתוב אז אתה יכול לכתוב לעצמך חלק, וזה מה שבן עשה. הוא עשה את זה. הוא עשה את זה פעם אחת עם 'Good Will Hunting' ואז הוא עשה את זה שוב. אז זה קצת נותן לי תקווה שלא משנה מה יקרה, תמיד תהיה נפילה לאחור.

SR: כולנו באמת רוצים לראות את זה... wהאם אתה משתף פעולה עם בן שוב?

MD: בהחלט. בהחלט כן.

-

הארץ המובטחת משחק עכשיו בבתי הקולנוע. להיות בטוח ש קרא את הביקורת שלנו.

כריסטיאן בייל וכריס המסוורת' עשו את אותה טעות כמו באטמן ות'ור