סרטי מארוול נגד סרטי DC
-
Marvel: The Fantastical Over The Serious
דברים רציניים קורים בתוך ספרי קומיקס (שנחשבים 'רציניים' במונחים של הקומיקס עצמו), וקונפליקטים מטפוריים נועדו משקף את אלה בעולם האמיתי, אבל ליהנות מהשעיית חוסר האמון הממוצעת של קומיקס זה הכרחי עוד לפני שמתחילים.
כשזה מגיע לעיבוד, אם כן, סופרים ויוצרי קולנוע עומדים בפני בחירה: אם דרושה עקביות לעיבוד מוצלח, אז כל גרם של ספר הקומיקס ניתן להרים את המציאות (לשמור על העולם הפנטסטי והבלתי ניתן לקשר), או להקריב את הנושאים הפנטסטיים, הבלתי קשורים למען הרציניים והמציאותיים יותר אלמנטים.
אחד לא אוטומטית יותר טוב או 'נאמן' יותר מהשני, אז אנחנו לא בוחרים צד. אבל מארוול הבהירו את החלטתם מההתחלה: הסתגלו את כל מההיבטים הרבים של עולמות הקומיקס שלהם, הנבלים והקסם לסרט, מה שמעניק להם את היכולת לשמור על תווים שלמים, ליצור גוון כולל ולבנות זיכיונות שפועלים על אותו הדבר תנאים.
אולם להחלטה הזו יש מחיר; עקביות היא המפתח, אחרי הכל. היעדר קו העלילה של "שד בבקבוק" הוא דוגמה אחת לסיפור כבד מאוד ורציני שאינו מתרוצץ עם הטון היותר עליז או מוגבר של סדרת הסרטים, ו איירון מן 3 הוא מקרה עדכני בהרבה. כלומר, ההחלטה להתפתל
השינויים הם חילול השם למעריצי הקומיקס של מארוול מסיבות ברורות - אבל האמת היא שמה שהפך את "אקסטרמיס" לבלתי נשכח כל כך הוא המבט הבלתי מתפשר שלו על הדחף של טוני להפוך ליותר מסתם גבר, ולאחד את השריון שלו עם הגוף שלו. מלא בהתבוננות פנימית על אופי המניפולציה הגנטית והטכנולוגיה, לא משנה איך חותכים את זה, זה סיפור כבד מאוד.
סיפור זה, בהתחשב בשאר איש הברזל הטון והגישה של הסדרה, ייראו חסרי תקדים לחלוטין. מעריצים יכולים להתווכח איך הסיפור הָיָה יָכוֹל עבדו אם הם מותאמים בנאמנות, ואולי יש להם גישה ללא רבב בראש - אבל קהל המונים לא משייך את השם 'איירון מן' לאותם נושאים אינטנסיביים ומוחיים שחובבי קומיקס עשויים לשייך.
בסופו של דבר, זו עשויה להיות הקרבה ראויה: הסיפורת של סרטי מארוול מתרחקת מבעיות ומטראומות מבוססות ומטרידות באמת, והמציאות המוגברת מאפשרת חייזרים ודביבונים מדברים מסתובבים עם עצים מהלכים ואלים אסגרדיים. התוצאה היא הרפתקה שנתית (או עונתית, כך נראה) לעולם אחר, משוחררת מהקשיים והקונפליקטים שכולנו צריכים לחוות בחיינו.
השעיית חוסר האמון הצפויה בכל רחבי הלוח פירושה גם שאישיות יכולה להיות מוגברת בדיוק כמו הפעולה; טוני סטארק יכול לירות בטענות בעיצומו של קרב, ת'ור יכול להתאהב באדם הראשון אישה שהוא פוגש, וקפטן אמריקה יכול לצאת לריב עם מעט יותר ממוקס, ולצאת החוצה חלק עליון. אנשים רוצים את הכיף ואת ההרפתקה המופרכת, לא מראית עין של מציאות.
זו הסיבה שג'וס ווידון יכול להעמיד את הניסיון של לוקי לשטוף את המוח של טוני סטארק עם בדיחה על הפרעות זיקפה, ואנחנו עדיין אוהבים אותו. איפה ג'וקר משמיע הערה שנונה על הקורבנות שלו או על הקטל הוא שחרור על עיר הוא מעוות ומעוות. זה העולם שלנו, והסיכון שאנשים חפים מפשע ייפגעו אינו עניין לצחוק. ב-Marvel's אנחנו מצפים שטוני יבוא עם קשקוש, לא לחשוב על האנשים שנפגעו או קבורים מחוץ למסך.
אנשים תמיד יאהבו אסקפיזם, והצלחת הקופות של מארוול הוכיחה שהטרנד חי וקיים. אם נהיה כנים, זה צבוע עבור כל חובב ז'אנר או פנטזיה לבקר את ההחלטה שלו, שכן נראה היה שלוק סקייווקר לקח את מותם של דודתו ודודו בידי לוחמי הסערה יפה נו.
זה לא אומר שאי אפשר לקחת שום דבר ברצינות, או שקשה יותר להשיג את השקעת הקהל בסרטים של מארוול. סיפורים רציניים התרחשו, וסביר להניח ששלב שני יוסיף לדרמה. אבל שם סרטים ריאליסטיים בונים דרמה ומתח סביב הליכה בסמטה חשוכה, עלילת פצצה או רוצח סדרתי בחופשיות, מארוול יכולה לגרום לצופים להיות מושקעים ומודאגים באותה מידה בזמן שהם נשארים פַנטַסטִי.
'רציני' בסרט של מארוול פירושו התקפת חייזרים, טרוריסטים בעלי כוח-על או פלישת ענק כפור. זה עבד עד כה (לפי מספרי הקופות), אבל כאשר כריסטופר נולאן, ג'ונתן נולאן ודיוויד ס. גויר הואשמה בהסתגלות באטמן עבור קהלים מודרניים, הם בחרו בדרך שונה למדי.
______
ארוס ל-90 ימים: נטלי נותנת עדכון מבלבל לגבי מערכת היחסים עם מייק