כל סגנון לחימה שתורגל על ​​ידי ברוס לי (והיכן הוא למד אותם)

ברוס לי תרגל מגוון רחב של סגנונות לחימה שלמד במשך שנים. לאחר שרכש עניין באומנויות לחימה בגיל צעיר מאוד, לי בילה את רוב חייו בפיתוח כישוריו כלוחם. אבל בעוד שרוב אמני הלחימה נוטים להקדיש את זמנם לשלוט בדרך אחת של לחימה, לי תמיד התפתח, קלט מהלכים, עמדות ורעיונות מסגנונות אחרים.

כמה מהשחקנים הגדולים ביותר בז'אנר אומנויות הלחימה, כמו צ'אק נוריס, סטיבן סיגל וז'אן קלוד ואן דאם, היו שנים רבות של אימונים פורמליים וחגורות שחורות מרובות. בניגוד מוחלט אליהם, ללי מעולם לא הייתה חגורה שחורה והוא בילה רק תקופה קצרה מאוד מחייו כתלמיד בבית ספר לאומנויות לחימה. עם זאת, הוא עדיין ידוע בתור אגדת קונג פו ושחקן אומנויות הלחימה הגדול בכל הזמנים. סצנות הקרב האינטנסיביות שלי צילם לסרטים כמו היכנס לדרקון, הדרך של הדרקון, ו משחק המוות כולם מעידים על הכישרונות שהיו לו.

אם כי ללא הרקע שהגדיר את יכולותיהם של שחקני אומנויות לחימה רבים אחרים, ברוס לי התאמן בחריצות גם בעצמו וגם עם שותפים, ותמיד היה מחפש רעיונות חדשים להוסיף לארסנל שלו. הודות לזמן ולמאמץ שהקדיש לאימון שלו, לי הצליח להתמצא ברשימה מגוונת של מקצועות אומנויות לחימה מעבר לקונג פו בלבד. הנה כל סגנון לחימה שתורגל על ​​ידי לי והיכן הוא למד אותם.

טאי צ'י

טאי צ'י, המשמש בעיקר את המתרגלים שלו כדי לשמור על חיים בריאים, מזוהה בדרך כלל על ידי הטכניקות החלקות שלו שמתורגלות בדרך כלל בהילוך איטי. מכיוון שאין לה את הקצב המהיר של רוב צורות אומנויות הלחימה, היא אינה בחירה פופולרית לקרבות רחוב ויש לה מוניטין טוב יותר בקרב אלו המחפשים לשפר את בריאותם הכללית. אביו של לי, לי הוי-צ'ואן, תרגל טאי צ'י מדי יום ולימד את בנו את היסודות כשלי היה עדיין ילד. לפי ברוס לי: חיים מאת מתיו פולי, לי הודה כמבוגר שהוא מצא את הטכניקות "חֲסַר תוֹעֶלֶת”. אז אמנם זו הייתה אולי אומנות הלחימה הראשונה שהוא למד אי פעם, אבל זה כמעט לא השפיע על שלו פיתוח כלוחם קונג פו.

האגף Chun

בצעירותו, לי לא אהב את טאי צ'י, אבל לקח במהירות לווינג צ'ון, "רַך"צורה של קונג פו הבנויה סביב רגעים רפלקסיביים, מהירות ותזמון. במקום להתרכז בפיתוח כוח גולמי, לוחמי ווינג צ'ון מלמדים לנתב מחדש את התקפות יריביהם ולשבש את שיווי המשקל שלהם. במהלך שנות ה-50, לי היה תלמידו של רב-המאסטר של ווינג צ'ון, איפ מאן, המתאמן המפורסם ביותר באמנות וגם המוקד של איש אייפ סרטים בכיכובו של דוני ין. למרות ש-Ip מיוחס כמאסטר הקונג פו של לי, רוב מה שידע לי על ווינג צ'ון הגיע למעשה ממישהו אחר. בעקבות ההרשמה של לי, ל-IP הקצה וונג שון לאונג - אחד מהתלמידים הבכירים שלו (וגם רב-אמן עתידי של ווינג צ'ון) - להיות המדריך הראשי של לי. מאוחר יותר הודה לי במכתב שהוא רואה בוונג כמורה לקונג פו האמיתי שלו.

אִגרוּף

בעודו עדיין תלמיד ווינג צ'ו, לי זכה להערכה לסוג אחר לגמרי של לחימה כשגילה את האגרוף המערבי בבית הספר התיכון שלו, סנט פרנסיס אקסבייר. ככל הנראה, מאסטר הספורט של בית הספר היה מתאגרף מנוסה שראה פוטנציאל בלי והחליט לאמן אותו באופן אישי. על ידי שילוב ההדרכה שלו עם הניסיון שלו בווינג צ'ון, לי התחרה בטורניר אגרוף בתיכון וזכה במשחק הרשמי הראשון והיחיד שלו. זה סימן את ההתחלה (והסוף) של ימיו של לי כמתאגרף, אבל העניין שלו בספורט נשאר. שנים לאחר מכן, לי למד את הקרבות של מוחמד עלי ושילב את טכניקות עבודת הרגליים המפורסמות של אלוף האגרוף במשקל כבד לתוך סגנון הלחימה שלו.

קָרָטֵה

למרות שללי לא היה הכשרה רשמית בקראטה, לי היה די מיומן באומנות הלחימה היפנית ועשה שימוש במהלכים בזמן ששיחק את קאטו ב-ABC הצרעה הירוקה הופעה. הידע של לי בקראטה נבע כמעט כולו מפגישות ספרינג שהיו לו עם כמה מחבריו אמני הלחימה בשנות ה-60. ביניהם היו אלופי העולם בקראטה אד פארקר וצ'אק נוריס. האימון המשותף אפשר להם ללמוד הרבה אחד מהשני. נוריס, למשל, לימד את לי איך לבצע בעיטות גבוהות.

ג'וּדוֹ

תקרית על הסט של הצרעה הירוקה חשף את לי לעוד סגנון לחימה - ג'ודו. על פי הדיווחים, מתוסכלים מהחספוס של לי במהלך הצילומים, קבוצה של פעלולנים ביקשה מג'ין לבל להתערב בשמם וללמד את לי לקח. לבל, מתאבק מקצועי מובהק ואלוף ג'ודו, תקף את לי בהפתעה והצליח לסחוב את השחקן על גבו בהצלחה. לי לא הצליח להשתחרר מאחיזתו בכוחות עצמו. לי כעס באופן טבעי על המצב, אבל לא יכול היה להכחיש את המעשיות של הגישה של לבל. בתגובה, לי לקח שיעורים מלבל ולאחר מכן השלים את סגנון הלחימה שלו עם כמה מטכניקות ההתמודדות של המתאבק. ג'ין לבל טענה בעבר שהחזקות בהן השתמש Lee in היכנס לדרקון הגיע ישירות משיעורי הג'ודו שלו.

אסקרימה

Escrima הוא סגנון ידוע של לחימה מבוססת נשק מהפיליפינים. אחד המתרגלים המפורסמים ביותר שלה היה דן אינוסנטו, חבר ותיק ושותף לאימונים של ברוס לי. תוך שימוש בידע שלו באסקרימה, אינוסאנטו העמיק עוד יותר את הטווח של לי בכך שלימד אותו לחימה במקל פיליפיני, כולל טכניקות הנונצ'אק האיקוניות שלי השתמש מאוחר יותר. אגרוף הזעם, משחק המוות, ו היכנס לדרקון.

טאקוונדו

אחד מחבריו של לי בשנות ה-60 היה ג'הון רי, רב-אמן בסגנון אומנויות לחימה קוריאניות בשם טאקוונדו. אחד מסגנונות הלחימה המכובדים ביותר בעולם, לטאקוונדו יש דגש מיוחד על מהלכי בעיטה עוצמתיים וגבוהים. היחסים עם רי אפשרו ללי להשיג הבנה גדולה של אומנויות לחימה פיליפיניות וגם לשפר את טכניקות הבעיטה שלו. אבל, אחד המהלכים הבולטים שהוא הרים מרהי לא היה בעיטה; זה היה מ-Rhee שהוא למד את AccuPunch, התקפה מהירה להפליא שתואר על ידי מוחמד עלי עצמו כבלתי ניתנת לחסימה.

ג'יט קון דו

במשך שנים, ווינג צ'ון היה שיטת הלחימה של לי, אבל כל זה השתנה כאשר נאבק לנצח בקרב עם אמן הלחימה הסיני וונג ג'ק מן. בשל הקשיים שעמד בפניו להפיק את המרב מווינג צ'ון, לי הגיע להאמין שווינג צ'ון היא מערכת פגומה. מתוך האינטרס להפוך ללוחם טוב יותר, לי החליף את ווינג צ'ון בסגנון לחימה משלו. בשילוב כל צורת לחימה שלמד עד לנקודה זו יחד עם עבודת הרגליים הקשורה לסייף, יצר לי "דרך האגרוף המיירט”. ידוע היום בשם Jeet Kune Do, תלמיד אומנויות הלחימה הוא יותר אוסף של רעיונות מאשר סגנון, שכן הוא אינו מחייב את המתאמן להשתמש בעמדות או מהלכים מסוימים. במקום זאת, המטרה של Jeet Kune Do היא להעניק ללוחם את החופש הדרוש לו כדי להגיב לכל מצב נתון מבלי להיות מוגבל לסט ספציפי של מהלכים. ברוס לי עיצב בכוונה את Jeet Kune Do כדי להיות פרקטי ויעיל במצבי קרבות רחוב.