איך ה-IT's Pennywise השפיע על הטלפון השחור הסבר על ידי המחבר
לפי הטלפון השחורהמחבר ג'ו היל, כמה היבטים של הסיפור היו צריכים להשתנות עבור העיבוד הקולנועי בשל שֶׁלָה פניווייז. הסיפור של היל עובד על ידי סקוט דריקסון וסי. רוברט קרגיל, צוות הכותבים מאחורי מְרוּשָׁע ו דוקטור סטריינג', כשדריקסון משמש גם כדירקטור. סטיבן קינג הוא האלוף המכהן בעיבוד יצירתו; אחד מאופוסי המגנום שלו, זה, לאחר שהותאם פעמיים בהצלחה. ראשית כמיני סדרת טלוויזיה בת ארבע שעות משנת 1990 עם אייקון הופעה של טים קארי בתור Pennywise, ואז ב-2017 וב-2019 עם זה ו IT פרק שני. הסרטים בבימויו של אנדי מסקיטי הכניסו יחד למעלה ממיליארד דולר ברחבי העולם והביאו הופעה מצמררת אך מובחנת לא פחות מביל סקארסגארד בתור פניוויז.
שתי הגרסאות של השחקנים ל-Pennywise, צורה עתיקה של רוע על-טבעי שמתבטאת בעיקר כלצן קרקס, כבשו את דמיונם של הקהל והפכו לאייקוני אימה. של הטלפון השחור מקור הטרור, החוטף, שרק הקיץ הופיע לראשונה, הגיע למקום כדי לטעון את עצמו ככוח בלתי נשכח באמת. היל, שהוא בנו של קינג, הציג לראשונה לעולם את הנבל כשסיפורו הקצר בן שלושים העמודים הטלפון השחור פורסם בשנת 2007, אם כי גלגול הסרט של החוטף בגילומו של איתן הוק
תוך כדי דיבור בלעדי עם רטט מסך, מסביר היל מדוע השינויים ב-The Grabber מדף למסך היו נחוצים. בסופו של דבר, זה הסתכם בתזמון. עם של הטלפון השחור תסריט בשלבים המוקדמים בערך באותו זמן כמו של מוסקיטי זה היה טרי בראשו של הציבור, היל לא רצה שההשוואה בין עבודתו לאביו תתבצע בצורה כה חדה. ראה מה יש להיל לומר למטה:
"הייתה לי תרומה יצירתית אחת גדולה, והיא - אני לא יודע אם אנחנו רוצים לרדת לעשבים השוטים. הייתה לי תרומה יצירתית אחת גדולה, שכאשר קראתי את הטיוטה הראשונה, היא הייתה מאוד מאוד נאמנה ל סיפור ובסיפור הקצר, כאשר פיני נחטף על ידי החוטף, הבחור מציג את עצמו כעובד במשרה חלקית לֵיצָן. הוא עדיין היה ליצן במשרה חלקית בסרט, בתסריט, שהיה סוג של אבולוציה טבעית, כי הדמות מהדהדת במקצת את הפשעים של ג'ון וויין גייסי. אבל קראתי את התסריט ואני לא זוכר אם ה-IT יצא באותו שלב או עמד לצאת, ואני אמר, "חבר'ה, אני לא חושב שהוא יכול להיות ליצן במשרה חלקית, לא עם פניוויז שעומד להתפוצץ על האמריקאי תוֹדָעָה. אני רק חושב שיש מקום רק לליצן קטלני אחד. אז מה אם נהפוך אותו לקוסם במשרה חלקית במקום?" היה לי משהו לחלוק איתם לגבי חבורה שלמה של מעשי קוסם בשנות ה-20 וה-30 שהציגו את הקוסם שנלחם בשטן, והקוסם היה משחק את שניהם חלקים. הוא היה יוצא לבוש במסכת שטן ועושה כישוף מרושע ואז הוא היה יוצא בתור הקוסם הגיבור להשיב מלחמה. אמרתי, "נוכל לעשות משהו על סמך זה ומה ששטן יכול, אם יש לנו כמה דימויים של שטן שיכולים להיות די מפחידים, מפחידים כמו ליצן מפחיד." עם זאת, לא יכולתי, בחלומות הכי פרועים שלי, לצפות עד כמה המסכה האייקונית של טום סאוויני וג'ייסון בייקר עבור החוטף יהיה. זו תמונה ממש יוצאת דופן ולדעתי היא חלק גדול מהסיבה שהסרט זכה ללהיט כל כך מיידי. אנשים מסתכלים על המסכה הזו והיא איקונית כמו שהכפפה של פרדי קרוגר היא אייקונית, כמו שהמסכה של מייקל מאיירס היא אייקונית. הדבר הזה נוצר כדי לרדוף את השינה שלך ב-2 בלילה."
ליצנים היו בכל מקום בז'אנר האימה, בעיקר בזכות King ו-Pennywise. בעוד שמבצעי קסמים מרושעים כמו קוסמים וקוסמים בהחלט הופיעו בסרטי אימה או בסרטי אימה סמוכים כמו רשע מת-המשך esque MCUדוקטור סטריינג' והרב-יקום של הטירוף, קוסמים מצמררים הם דבר נדיר מפתיע. במיוחד קוסמים שאין להם יכולות קסם ממשיות. יש את Montag the Magnificent של הרשל גורדון לואיס מהסרט שפריץ שלו מ-1970 הקוסם מגור והגרסה המחודשת שלו מ-2007, אבל זה בערך הכל. אפשר אולי למנות את המהפנט הרצחני מהקלאסיקה האילמת של האקספרסיוניזם הגרמני, הקבינט של דוקטור קליגרי כקוסם, אבל אפילו עדיין, קוסמים מצמררים הם באר לא מנוצלת יחסית בקולנוע ובטלוויזיה המודרניים.
השיחה של היל הייתה בהחלט הנכונה שכן הקהל משתוקק לחידושים, ואם העיבוד היה נשאר נאמן לחומר המקור כמו הטיוטה הראשונה שלו, ייתכן שהקהל לא היה נוהר אליו הטלפון השחור מתוך עייפות הליצן המפחידה. בנוסף, הסרת ההיבט הזה סללה את הדרך המסכה המטרידה של החוטף, מה שאפשר לדריקסון ולהוק מקום לדמיין את המצב הפסיכולוגי המתחדש של הדמות, כמו גם להראות את הרמות השונות של ה"טקס" שלו. זה נתן לשניהם תחושה של חידוש תוך שהוא לא חסך על השרץ גורם. במובן מסוים, הפופולריות של פניוויז עזרה הטלפון השחור זוכה לפופולריות משלה בכך שהיא מאלצת את יוצרי הסרט ללכת בדרך משלהם עם The Grabber.