1 פרטי רצף הפתיחה של הגעה חשף את סוף הטוויסט שלו

הסוף המבריק את המוח של הַגָעָה נרמז באמצעות פרט קטן ברצף הפתיחה של הסרט, המשקף גם את מבנה הסרט. עיבוד לסיפור הקצר של טד צ'יאנג "סיפור חייך", הַגָעָה, שלפעמים נחשב סרט המדע הבדיוני הטוב ביותר של דניס וילנב, יוצר איזון יוצא דופן בין הלב והמוחי באמצעות סיפורה של הבלשנית לואיז בנקס (איימי אדמס). הסיפור מתמקד בעיקר בהגעתן של חלליות מחוץ לכדור הארץ, כאשר לואיז עובדת לצד הפיזיקאי איאן דונלי (ג'רמי רנר) כדי למצוא דרך לתקשר עם החייזרים בעלי שבעת הגפיים שהם קוראים להם הפטפודים.

גם לואיז וגם איאן מתקשרים ישירות עם שניים מהחייזרים האלה, המכונים אבוט וקוסטלו, כשהשניים לומדים בהדרגה את השפה המסובכת של ההפטפודים. השפה שלהם לובשת צורה של סמלים מעגליים המייצגים ביטויים פלינדרוםיים, ובתהליך לימוד השפה, לואיז מתחילה לקבל חזיונות דמויי זיכרון של בתה האנה. כתוצאה מכך, לואיז מכירה בכך שהשפה של הפטאפוד יכולה לשנות את תפיסת הזמן הליניארית של בני האדם לתוך לולאת זמן, כאשר חזיונותיה מתגלים כמציגים למעשה אירועים עתידיים בחייה של שטרם נולדה בַּת.

הַגָעָה הוא אחד הסרטים הטובים ביותר של שנות ה-2010 ורצף הפתיחה לא רק מדגיש זאת אלא חושף בעדינות את מבנה לולאת הזמן שלו בפני הקהל. הסרט מתחיל במונטאז' של חייה ומותה הטראגי של בתה הצעירה של לואיז האנה. הרצף מסתיים בלואיז יוצאת מחדר בית חולים ולאורך מסדרון עגול, אשר פועל למעשה כייצוג פיזי של לולאת הזמן שהקהל חווה ב- סרט. מה שכן, מיד לפני הרגע הזה לואיז אומרת בקריינות, "

וזה היה הסוף", שזה ממש נכון בשל היותו כרונולוגית הדבר האחרון שקורה בסרט - למרות שעבור הקהל, זו ההתחלה.

כיצד השפה יוצרת את לולאת הזמן של ההגעה

אריק הייסרר, הַגָעָההתסריטאי של, שגם כתב אחד הסרטים הגדולים של נטפליקס (תיבת ציפורים), אומר שהתיאוריה העומדת בבסיס לולאת הזמן של הסרט מבוססת על השערת ספיר-וורף. בפשטות, זהו הרעיון שהשפה משפיעה ישירות על האופן שבו אנשים מבינים את העולם שבו הם חיים. ככל שלואיז מבינה יותר את התקשורת הכתובה של הפטפודים, כך תפיסת העבר, ההווה והעתיד שלה מטשטשת יותר. בדרך זו, היא חווה מגוון של זיכרונות עתידיים המצילים את האנושות אך גם גורמות לאבדון את מערכת היחסים שלה עם איאן.

הסיבה לכך היא בשל הַגָעָה בחינת מושג לשוני המכונה כתיב לא ליניארי. אורתוגרפיה מתייחסת בעיקרה למוסכמות של כל מערכת איות, כאשר שפות אנושיות נכתבות בדרך כלל במשפטים ליניאריים הרצים משמאל לימין או מימין לשמאל. עם זאת, השפה של ההפטפודים שונה מכיוון שהסמלים מספרים סיפור לא ליניארי המובע במלואו, ולכן אינו קשור לזמן. זה משקף העניין של דניס וילנב ביכולתן של דמויות להשתנות, כשה-Heptapods מתקשרים וחווים את היקום בצורה שאינה מוגבלת על ידי מושגים אנושיים של עבר, הווה ועתיד. על ידי לימוד השפה שלהם, לואיז הופכת באופן דומה לא קשורה לזמן.

מעניין לציין שיש פער בין ההתחלה והסוף של כל אחד מהסמלים המעגליים של ההפטפודים, וניתן לפרש שזה מה שעוצר הַגָעָה מלהיות פטליסטי. לולאת השפה שנותרה לא סגורה עשויה להסביר את חשיבות הבחירה שנותרה בתוך הנרטיב, במיוחד בפרטי חייה של האנה שמתחילים ומסיימים את סיפורה של לואיז. כשזה מגיע לדעת את הפרטים של מותה של האנה, לואיז אף פעם לא מתנצלת על הבחירה שהיא עושה להיות עם איאן וללדת את הילד שלהם. בנוסף, איאן לא יכולה לסלוח על בחירתה בהתחשב בכך שהיא יודעת מה יהיה גורל בתם. עם זאת, הבחירה שלה לא מבוססת על אכזריות. זה אופייני ל הסרטים של דניס וילנב ומגיע מתוך הבנה שהתמותה מעניקה לחיים משמעות שלא הייתה לה אחרת. ככזה, הבחירה לאהוב, למרות הכאב הבלתי נמנע שמגיע עם זה, עשויה להיות הבחירה האמיצה מכולם. הידיעה הזו והידיעה שההתחלה היא באמת הסוף נותן את המונטאז' של זיכרונות עתידיים פנימה הַגָעָהרצף הפתיחה של עוד יותר כוח ויופי על ידי הצגת אהבה כלופ אינסופי בחייה של לואיז.