לתפאורה בדטרויט של ברברי יש משמעות עמוקה יותר ממה שאתה מבין

בַּרבָּרִי הבמאי זאק קרגר מוודא שהסרט מדגיש את התפאורה של דטרויט מספר פעמים לאורך כל הדרך, וזה בגלל שיש לו משמעות הרבה יותר עמוקה ממה שהוא נראה. רוב הקהלים התמקדו בנושא המרכזי שעל הפרק, המודגש על ידי בַּרבָּרִיהסוף הפרוע של. בעוד שהנושאים לגבי כמה גברים יכולים להיות מזיקים לנשים נמצאים בחזית מסיבה טובה, זה שווה להכיר בכך שהסרט הזה שמתרחש בדטרויט הוא פרשנות לכמה רשתות חברתיות גדולות אחרות נושאים.

בזמן בַּרבָּרִיסוף הסרט של מתמקד בדמויות, גם התפאורה עצמה שולחת מסר. דטרויט היא כבר מזמן אחת הערים המופרדות ביותר בארצות הברית, ועדיין היא עד היום. תקופת זמן קריטית מאוד בתולדות ההפרדה של דטרויט הייתה שנות ה-80, וזה לא מקרי ש בַּרבָּרִיסצנות הפלאשבק של מתרחשות שם. בנוסף, בַּרבָּרִי מציג דמות בשם אנדרה המחנה באחד מהבניינים הנטושים הרבים של שכונות דטרויט. הגדרת הסרט בדטרויט מאפשרת לסרט להתחיל שיחה הן על נושא חוסר הבית בדטרויט והן על ההיסטוריה הארוכה של ההפרדה בדטרויט המשפיעה על ימינו.

כיצד ההיסטוריה של דטרויט משפיעה על היום של סיפורו של ברברי

בזמן בַּרבָּרִיהנבל המפחיד של פרנק הוא חיוני לנושא המרכזי העומד על הפרק, הוא משמש גם כשער להיסטוריה של דטרויט. הרבה משפחות לבנות עזבו את דטרויט בשנות ה-80 בשל מדיניות סביב הפרדה. בַּרבָּרִי מציג סצנה שבה פרנק מדבר עם שכנו, שמזכיר שהוא מעמיד את ביתו למכירה ועוזב את השכונה כי זה "הולך לגיהנוםזו התייחסות ברורה לכך שהוא לא מרוצה מהגידול בשכונה. בנוסף, הסרט מעיר על המהומה הכלכלית שעמדה בפניה בגלל מספר האנשים הרב שעזבו את השכונה. זה מוצג על ידי ניגוד בין הבתים הציוריים הממוינים בקפידה של שנות ה-80 לשכונת ברייטמור של ימינו, שם טס שוהה בבית הבודד שאינו נטוש. זו אולי תפאורה מפחידה לסרט, אבל ברייטמור נראית ככה רק בגלל האופן שבו היא הותקפה באופן שיטתי וכלכלי במשך עשרות שנים.

אנדרה חשוב יותר ממה שזמן המסך הברברי המוגבל שלו מציע

הסרט גם מדגיש את שפע הבתים הנטושים של דטרויט ואת האוכלוסייה הגדולה של אנשים שאינם מגוררים. צופים רבים מתמקדים מותו של קית' ב בַּרבָּרִי מאחר שהוא היה אדם תמים לכאורה. עם זאת, קית' עדיין הונע מהמשיכה שלו לטס. הוא לוחץ עליה להישאר ללילה באותו בית ואף מנסה לגרום לה לשתות איתו. אנדרה, לעומת זאת, הוא באמת הגבר היחיד בסרט שהמוטיבציה היחידה שלו היא להגן על טס. הוא מכיר את הסכנה הטמונה בבית ומנסה להרחיק אותה ממנו. זה נדיר מאוד שסרטים מציגים את האוכלוסייה הלא מגוררת בצורה כל כך חיובית, מה שעוזר לבסס את הנקודה בַּרבָּרִי שולחת לגבי נושא חסרי הבית בכלל. על ידי האנשה של דמות זו, הסרט מראה שאוכלוסיה שאינה מגוררת זקוקה וראויה לספק דיור מתאים, במיוחד כאשר ברור שיש כל כך הרבה בתים ריקים בסביבה.

אם המשך או המשך בַּרבָּרִי, יתכן שהנושאים הללו יכולים להתבטא ביתר שאת מכיוון שהם לא תופסים את רוב הסיפור בסיפור הזה. ברור שלזאק קרגר יש את היכולת לדון במספר נושאים בו-זמנית, גם אם זה אומר שלא להקדיש תשומת לב רבה לרעיונות ההפרדה וחוסר הבית. בלי קשר, הרעיונות האלה הם הוכחה לכך בַּרבָּרִי הוא יותר מסתם סרט על פני השטח, אלא גם סרט שראוי לנתח אותו בשל הפרשנות החברתית שלו.