מדוע הסוף של בבל כל כך מפלג (האם זה באמת כל כך גרוע?!)
מונטאז' הסיום של בבילון התגלה כמפלג להפליא בקרב הקהל. עם זאת, הוא מכיל משמעות עמוקה יותר שיכולה להפריך את המתנגדים.
אזהרה: מאמר זה מכיל ספוילרים עיקריים עבור בָּבֶל.
הסוף של דמיאן שאזל בָּבֶל הוכיח כי הוא מפלג להפליא עם הקהל. בכיכובם של מרגוט רובי, בראד פיט, ג'ובן אדפו ודייגו קלווה, בָּבֶל מתמקד בעליה ונפילה של ארבע דמויות בהוליווד בשנות ה-20-30 של המאה ה-20, כאשר תעשיית הקולנוע מתפתחת לעידן הסאונד. בניגוד מוחלט לסרטו השני ב', לה לה לנד, מחזמר כמעט הגיוגרפי על עשיית קולנוע וג'אז, של דמיאן שאזל בָּבֶל חוקר את הבטן המעורפלת של הוליווד. הוא מתאר את רמות הניצול העצומות שעליהן הסתמכו אולפני קולנוע רבים כדי ליצור את הסרטים שלהם בקצב ובתקציב שהם רצו. בָּבֶל חושף גם את הגזענות שהייתה בשפע מאחורי הקלעים של ההפקות הללו.
בניגוד לשאר התוכן והנושאים של הסרט, המונטאז' הניסיוני המתרחש ב- סוף ה בָּבֶלניתן לפרש כהצגת כמה רעיונות מלאי תקווה הרבה יותר. זה, בחלקו, יכול להסביר את התגובה המפלגת להפליא בָּבֶל באופן כללי. הסרט של שאזל זכה לתגובה מעורבת להפליא מהמבקרים, והקהל ברובו התרחק. בָּבֶל הרוויח רק 3.5 מיליון דולר בקופות בסוף השבוע הפתיחה המקומי שלה, מול תקציב מדווח של 80 מיליון דולר, שאינו כולל את עלויות הקידום. עם זאת, רק בגלל
מונטאז' הסיום של בבילון צורם מאוד
בָּבֶלמונטאז' הסיום בולט להפליא, מתנגש עם חלק גדול מהסגנון של שאר הסרט. בדיוק בגלל חוסר ההתאמה הזה המונטאז' בסוף של דמיאן שאזל בָּבֶל התגלה כמפלג עם קהלים. שאר ה בָּבֶל הוא יצירה תקופתית בעלת מבנה מומחיות וחוקר את הצד האפל של תור הזהב של הוליווד תוך כדי מונטאז' הסיום חורג מהזמן ומראה דוגמאות של סרטים לאורך כל המאה, הִיסטוֹרִיָה. זה כולל צילומים של ה-T-1000 מ קטלנית 2: יום הדין, חורקת העין מ Un Chien Andalou, והנאווי מ גִלגוּל.
בָּבֶלמונטאז' הסיום של מונטאז' מתאר דימויים חשובים של סרטים שפרצו דרך חשובה ונשארו נצחיים. המונטאז' מראה את יכולתה של הוליווד להסתגל ולהתפתח עם הזמן תוך הדגשת פריצת דרך טכנולוגית מכוננת בתעשייה. המונטאז' מתרחש כשמני טורס (דייגו קלווה) חוזר להוליווד אחרי שני עשורים וצופה שר בגשם, מחזמר על המעבר של הוליווד לסאונד, אשר בָּבֶל קיבל השראה רבה מ. שר בגשם מרגש את מני עד דמעות, ו בָּבֶלמונטאז' הסיום של מונטאז' מנסה להעביר את התחושה הזו לקהל עם אוסף התמונות הקולנועיות המעוררות השראה שלו.
מונטאז' הסיום של בבילון מתנגש עם הודעות הסרט
הדימויים מעוררי ההשראה הכלולים בפנים בָּבֶלניתן לראות את המונטאז' הסיום של הסרט כמנוגד להרבה משאר הנושאים והמסרים של הסרט. בָּבֶל לא מושך אגרופים בכל הנוגע לתיאור הצד האפל יותר של יצירת סרטים. סצנה אחת ב בָּבֶל מראה את המאבק שהיה לצוותים רבים כשעשו את המעבר לסאונד. נלי לרוי (מרגוט רובי) נאבקת להטביע את חותמה ולומר את השורה שלה באופן שהמיקרופון יוכל ללכוד אותו כמו שצריך. בעקבות כמות מסחררת של טייקים, צלם מת ממכת חום, לאחר שהונח בתוך קופסה חמה כדי שקול המצלמה לא יפריע למיקרופון.
זו רק דוגמה אחת בָּבֶלחקר ה- התעללות הרווחת בהוליוודהפקות סרטי תור הזהב של הסרט. עם בָּבֶל כשהוא מדגיש את ההיבטים האפלים יותר של יצירת סרטים, ניתן לראות את הדימויים המרגשים הכלולים במונטאז' הסיום של הסרט כמנוגדים לשאר הסרט. עם זאת, סצנה אחת ב בָּבֶל מדגיש בדיוק מה המונטאז' עושה בפועל.
במהלך הסצנה המדוברת, שחקן הסרט האילם ג'ק קונרד (בראד פיט) מתעמת עם כותבת הרכילות אלינור סנט ג'ון (ז'אן סמארט) על רקע סיפור השער שלה שחושף את כוח הכוכב הנמוג שלו. אלינור מסבירה לו שלמרות שהוליווד המשיכה הלאה בלעדיו, דמותו של ג'ק קונרד תונצח לנצח באמצעות סרטיו. המונטאז' הסיום חוקר רבות מהתמונות שהוליווד הנציחה, כולל אחת מהן ג'ק קונרד של פיט, תוך הדגשה גם שתעשיית הקולנוע תשאיר רבים מאחור לטובת כוכבים וטכנולוגיה חדשים יותר. לפיכך, למרות שנראה בתחילה כי המונטאז' הסיום מתנגש עם שאר בָּבֶל, המשמעות מאחורי המונטאז' לא.
מדוע סיומה של בבל מעורר תגובה כה חזקה
בָּבֶלמונטאז' הסיום המעורר של מונטאז' הניב תגובות חזקות רבות מחברי הקהל והמבקרים כאחד. לדוגמה, כריס אדוארדס ב העצמאי קראו לסצינה"החולה ביותר בתולדות הקולנוע"על הניסיון שלה ליישב את היופי של הדימויים עם היקף ההתעללות ששימש ליצירתם. דמיאן שאזל עצמו הצהיר שהוא רוצה בָּבֶלמונטאז' הסיום להרגיש"על סף הקמיקזה עצמו"בראיון עם עיט. בָּבֶלהסוף של הסרט הוא סוף לא הולם לסרט לגמרי לא הולם - הכוונה תמיד הייתה לעורר תגובות רגשיות חזקות, וזה בדיוק מה שקרה.
בָּבֶלמונטאז' הסיום עובר בכוונה מעבר לתקופה תפאורה שבה מתגוררים שאר הסרט. הבחירה היצירתית השנויה במחלוקת הזו מתאימה באופן מושלם לסרט שמתיז נוזלי גוף על המסך. אם כי ניתן לראות את הסצנה כחגיגה של סרט, למרות ההתעללות ששאר בָּבֶל מתאר, הוא למעשה מתמקד מאוד בנקודות מפנה בתולדות הקולנוע. צילומי VFX מ טרון ו קטלנית 2: יום הדין בצע מיד את קריאת כרטיס הכותרת"סנפיר דה קולנוע", שניתן לתרגם כ"סוף הקולנוע". בָּבֶל עוסק בשינויים שעמם מתמודדת תעשיית הקולנוע תמיד, וכיצד התעשייה פוסלת את אלה שמצאה בעבר שימושיים.
האם הסוף של בבל הוא באמת רע?
למרות התגובות החזקות הרבות לסיום בטענה שהוא לא עובד, בָּבֶלהסוף של הסרט ממשיך בסתר את הנושאים של שאר הסרט. הבמאי דמיאן שאזלהכוונה של מונטאז' הסיום הייתה לעורר, וזה בהחלט משיג. למרות שאפשר לקרוא את המונטאז' כחגיגה פשוטה של קולנוע, בָּבֶלהסוף של הסרט עובד קשה כדי לתאר נקודות מפנה מרכזיות בתולדות הקולנוע, ממשיך את הנושא העיקרי של הסרט של נטישה תעשייתית. ההיבטים הניסיוניים של הסוף אולי מוציאים את הקהל מהטבילה שלו בתוך תור הזהב של הוליווד, אבל זה בדיוק הרצון של יוצר הסרט. ככזה, בָּבֶלמונטאז' הסיום של מונטאז' אינו בהכרח רע, אבל אין ספק שהוא פרובוקטיבי.