10 רימייקים נוראיים של סרטים שפגעו בסרטים המקוריים

הוליווד אוהבת לעשות סרטים מחדש. המהדורות האחרונות של סיפור הפרברים ו אבי הכלה להוכיח שעיבודים מחודשים יכולים להיות נהדרים כשהם נעשים כראוי, ולהוסיף למוניטין של המקור מבלי להכתים אותו. ואכן, כמה רימייקים כל כך מדהימים שהם אפילו טובים יותר מהמקור.

בצד הנגדי של המטבע, חלק מהרימייקים הם נוראיים, כל כך גרועים ומביכים שהם פוגעים במידה ניכרת במוניטין של המקור. הרימייקים האלה מוכיחים שלפעמים עדיף לחזור על סרט כמעט מושלם במקום לנסות לתפוס מחדש את הקסם ולהיכשל כישלון חרוץ.

נשות סטפורד (2004)

קלאסיקת המחנה האנדררייטד נשות סטפורד מציגה את קתרין רוס כעקרת בית הנמשכת לעיירה האידילית לכאורה סטפורד, שם מסתתרת מתחת אמת הרבה יותר אפלה. סאטירי וחומצי, הסרט הוא דוגמה מצוינת לז'אנר האימה האורבני החתרני שמשתמש בסיטואציות מהחיים האמיתיים, מקצין אותם למטרות דרמטיות.

עם זאת, הרימייק מ-2004 הוא סיפור מטופש ומוגזם, שלעולם לא יודע מה הוא רוצה להיות. הוא יורה באותו גוון מחנה כמו המקור, אבל לא מצליח לשחזר אותו, במקום זה נראה לא הגון. יש בו כמה אלמנטים נהדרים - בעיקר הביצועים המטורפים של גלן קלוז - אבל הם לא מספיקים כדי לרומם את המוצר המוגמר.

הפנתר הוורוד (2006)

שחקן קומי איקוני לסטיב מרטין יש קריירה שהרבה פרפורמרים אחרים היו רוצים להרוג. עם זאת, הוא אינו מוגן מפני טמטום מדי פעם; של שנות 2006 הפנתר הורוד זה פלופ כזה. אפשר לטעון שמרטין מוטעה בתור המפקח המגושם קלוזו, והופך את תעלוליו למעשי אידיוטיות ולא תוצאה של חוסר יכולת והיעדר דעת.

הגילום של פיטר סלרס היה משעשע מכיוון שהשחקן מעולם לא התייחס לקלוזו כאל מושא ללעג. הרימייק מ-2006 מסתפק בהומור הכי זול שאפשר, מבזבז את הרגישות הקומית האדירה של מרטין בעלילה מטומטמת שלא דורשת דבר מהקהל ולא מציעה שום דבר בתמורה.

גודזילה (1998)

גודזילה הייתה הכוכבת של סרטים רבים, כמעט כולם מציגים אותו באור חיובי ברובו. גודזילה אינה נבל; זה הכי קרוב לאנטי-גיבור. שנות ה-98 גודזילה לא מבין את הדמות, וזה מראה. הסרט מציג אותו כמפלצת מלאה המבקשת להבטיח את הישרדות צאצאיה.

הסרת האלמנט היפני מהסיפור של גודזילה הוא הרעיון הגרוע ביותר. הסרט גם מפרש את גודזילה כדינוזאור - מעודד מהצלחתו של הסרט פארק היורה סרטים, ללא ספק - במקום מפלצת מעשה ידי אדם.

בן חור (2016)

צ'רלטון הסטון הפך לאייקון קולנועי בזכות הופעתו ב-1959 בן חור, אם כל האפוסים הקולנועיים. הסרט כבר היה גרסה מחודשת לסרט אילם משנת 1925, המבוסס על הרומן של לו וואלאס משנת 1880 בן חור: סיפור ישו.

הגרסה המחודשת של 2016 חסרה את תחושת ההוד האפית שהפכה את המקור לקלאסיקה. זה נראה קטן וחסר חשיבות, אפילו מחשבה שלאחר מכן. בן חור כל כך מאכזב שסצנת מרוץ המרכבות שלה מחווירה בהשוואה למקור, אפילו עם היתרון הנוסף של CGI. הסרט ירד בקופות והוריד את הקריירה המבטיחה של ג'ק יוסטון וטובי קבל.

מסביב לעולם ב-80 ימים (2004)

העיבוד מ-1956 לקלאסיקה של ז'ול ורן מ-1973 מסביב לעולם ב 80 ימים כיכבו דיוויד ניבן והאגדה המקסיקנית מריו מורנו "Cantinflas". האפוס השאפתני זכה בחמישה פרסי אוסקר, כולל הסרט הטוב ביותר, וגם אם המוניטין שלו לא בדיוק הטוב ביותר, הוא נשאר טכני מהנה ומרשים הֶשֵׂג.

הגרסה המחודשת משנת 2004 חסרה כל הכשרון והאישיות של המקור. מסתפק בצחוקים זולים וגאג'ים עייפים, של 2004 מסביב לעולם ב 80 ימים מגוחך ועייף. אפילו מצעד של קמאים, כולל ארנולד שוורצנגר, קתי בייטס והאחים וילסון לא יכולים להציל אותו מלהיות בחור חסר מוח שלא מוסיף שום דבר חדש לסיפור.

המומיה (2017)

שנות ה-99 המומיה הוא שובר קופות הקיץ המושלם. זה כיף, מהיר, מרגש, וכולל בתפקיד הראשי את ברנדן פרייזר המקסים להפליא. כבר גרסה מחודשת לסרט האימה העל טבעי משנת 1932 בכיכובו של בוריס קרלוף, שנות ה-99 המומיה הזדקן בצורה מפתיעה, מחדש את הסיפור כהרפתקה אפית, ובכך הופך אותו לנגיש יותר ואף מהנה יותר.

להיפך, של 2017 המומיה הוא צפוי, משעמם, וכולל עלילה שטותית שהופכת מטומטמת מרגע לרגע. אפילו כוח הכוכבים הבלתי מעורער של טום קרוז וראסל קרואו לא יכול להציל אותו מהבלגן שהוא בסופו של דבר. המומיה הוא כל כך גרוע שהוא סיים לבדו את היקום האפל הפורח של יוניברסל, מה שאותת שהקהל לא מתחבר למותג האקשן חסר ההיגיון שלו.

הנשים (2008)

כשהיא יצאה ב-1939, זה של ג'ורג' צוקור הנשים היה כמעט פורץ דרך. הסרט כולל צוות שחקנים של נשים בכיכובם של שתיים מהמבצעות האיקוניות ביותר של MGM, נורמה שירר וג'ואן קרופורד, הסרט חקר את הדינמיקה של נשים בהומור ושנינות. זה אולי נראה מיושן היום, אבל זה מוצר כמעט מושלם של זמנו.

לעומת זאת, הרימייק מ-2008 נכשל כקומדיה וכפרשנות למערכות יחסים נשיות מודרניות. הוא מסתפק בחיקוי עלילת המקור ללא הומור או אינטליגנציה, וכתוצאה מכך סרט עצלן וחסר השראה שפוגע במוניטין של המקור במקום לכבד אותו. זה לא צריך להיאמר, אבל אווה מנדס היא לא ג'ואן קרופורד.

סחף (2002)

מדונה היא בדרן נפלא, אחד הטובים בהיסטוריה. אי אפשר לעמוד בפניה ואנרגטית על הבמה, שולטת על זירות שלמות בקולה העמוק והמפתה. עם זאת, היא לא שחקנית. הגרסה המחודשת של גאי ריצ'י לרומן האיטלקי מ-1974 סחף זה הוכחה מספיק, ליהוק את הנערה החומרית כאישה מפונקת שרויה על אי בודד עם יד סיפון איטלקי נאה.

המקור כבר היה שנוי במחלוקת מספיק, הודות לגישתו המיזוגנית לכאורה והפרשנות על האף על מאבקי מעמדות ולוחמה. הגרסה המחודשת מחמירה את המצב על ידי ביטול ההקשר החברתי-פוליטי והפיכת הסיפור לניסיון חצי אפוי לדרמה אירוטית.

כוכב הקופים (2001)

טים ברטון רכב על גל ההצלחה בתחילת המילניום החדש לאחר שורה של סרטים אהובים ביקורתיים כמו אד ווד ו סליפי הולו. עם זאת, הבמאי עשה מעקף ניכר מהסגנון המסחרי הגותי-פוגש-קוקי שלו כדי לביים את המדע הבדיוני בעל התקציב הגדול כוכב הקופים. הניסיון שלו להרחיב את אופקיו פגע.

המקורי כוכב הקופים, בכיכובם של צ'רלטון הסטון ורודי מקדוול, הוא קלאסיקה של ז'אנר המדע הבדיוני עם אחד מסופי הטוויסט הטובים בהיסטוריה הקולנועית. הטייק של ברטון הוא סיפור מגוחך מוגזם וגבולי הכולל הופעה גרועה להחריד של מארק וולברג וסוף מגוחך שאפילו מ. לילה שימאלן היה מגלגל את עיניו.

פסיכו (1998)

של אלפרד היצ'קוק פסיכו הוא מותחן האימה הפסיכולוגי האולטימטיבי. יצירת מופת במתח וללא ספק סרט הסלאשר המודרני הטוב ביותר, פסיכו הוא אחד הסרטים המשפיעים בהיסטוריה. זה נשאר מוערך מאוד על ידי המבקרים והמעריצים, לעתים קרובות חיקוי אבל אף פעם לא דומה לו.

אין באמת צורך ברימייק של סרט כמעט מושלם, הרבה פחות כזה שהוא העתק מילולי של צילום אחר צילום. גאס ואן סנט מיותר פסיכו לא הציע שום דבר חדש לסרט; לא הייתה פרספקטיבה חדשה, לא זווית חדשה. הסרט היה העתק ללא חדשנות או ריגושים של המקור. כמו כן, למרות ביצועים מדאיגים באמת, וינס ווהן אינו אנתוני פרקינס.