סקירת סנט עומר: דרמה צרפתית בבית המשפט דורשת את מלוא תשומת הלב שלך
כיאה להתעניינותה באקדמיה, סנט עומר נהנית מלימודים; הקהל ימצא שזה חושב על זה לאחר מכן יפתח קשרים חדשים.
ההיבט המרכזי של הבכורה הבדיונית של הקולנוענית הצרפתייה אליס דיופ, סנט עומר, הוא פשע בלתי נתפס: אם השאירה את בתה בת ה-15 חודשים על חוף הים כדי להיסחף לים, וכתוצאה מכך מותה. הוא שואב השראה ממקרה אמיתי שעלה לכותרות בצרפת ומחוצה לה, המשפט אליו השתתף בעצם הבמאי. בעוד שהסרט מתעניין באישה שביצעה את המעשה, הוא עוקב בעיקר אחרי דמות בעמדת הצופה של דיופ, והשאלה המניעה שלה היא לא, כפי שאולי היה בפרויקטים אחרים, "איך אפשר להבין טרגדיה חסרת היגיון?" במקום זאת, סנט עומר שואל, "מה אם פשע בלתי נתפס לא כל כך בלתי נתפס אחרי הכל?" זהו קו חשיבה כבד שמוביל לתשובות לא קלות, אבל דיופ עוקב אחריו בכל מקרה, בכוונה עוטפת וסבלנית. צופים שמוכנים לתת לזה את אותו הפוקוס, כמעט קסום שהגיבור נותן למקרה הזה, ימצאו בו מדיטציה משכנעת על דברים רחב טווח כמו האחרות הגזעית, יחסי אמהות-בת עמוסים וחלקלקות העולם האמיתי של מושגים כמו אמת ו צֶדֶק.
ראמה (קיייג'ה קגאמה) הוא פרופסור וסופר ממוצא סנגלי הנוסע מפריז לקומונה של סן-עומר למשפטה של לורנס קולי (גוסלגי מאנגה) בגין רצח תינוקות. המדינה נתפסת עם המקרה הזה בגלל המאפיינים הייחודיים שלה - לורנס, שהודה, מודה בחפותו לאחר שטענה שהייתה תחת השפעת כישוף. ראמה מתכוון להשתמש בו כבסיס לספר חדש, תוך הקבלה לסיפור המיתולוגי של מדיאה. אבל כשהיא מקשיבה לעדותה של לורנס, היא נתקפת במקום מקבילות רבות לחייה שלה. הנאשם, מהגר סנגל, הגיע לצרפת כדי ללמוד ולהיות אקדמאי. הייתה לה מערכת יחסים
דרמות בבית המשפט מסובכות בצורה מטעה לבימוי, שכן התפאורה אינה מאפשרת באופן טבעי הרבה תנועה, אבל הביטחון הפורמלי של דיופ מחבק את הסטטי מבלי להיעצר. המצלמה נעולה בדרך כלל בעמדות מסוימות כאשר לורנס ועדים אחרים נחקרים על ידי השופט (ואלרי דרוויל), עורך הדין התובע (רוברט קנטרלה), והסנגור, וודנאי (אורליה פטיט). הסצנות הללו מתרחשות כמו שחזורים של תמלילים ממשיים (אלה של המקרה האמיתי אכן היוו השראה לתסריט), שמור לכמה זריקות של נקודת המבט של רמה, אבל הבמאית לא מסתמכת רק על הניסיון שלה בתור דוקומנטרי. סנט עומר שואב משמעות מבחירות מדויקות ולא ראוותניות. הזווית שבה ממוקמת המצלמה, למשל: לאחר שהכניסה את לורנס לראשונה מאלכסון, היא נעה ללכוד אותה חזיתית כשהאמפתיה של רמה כלפיה גוברת. הסרט מרבה לחתוך בין דוברים, אך לעתים רחוקות בתחילת שורה, מלמד את הקהל להתמקד יותר באיך הדמויות מגיבות מאשר במה שנאמר. אלו אינן תכונות שניתן להעריך באופן פסיבי; סנט עומר דורש את מלוא תשומת הלב של צופיו.
הוא גם דורש הרבה מאוד מהשחקנים שלו, שכתוצאה מסגנון העריכה הזה ניתנת לראשיות נושאית מסוימת. קח כאשר הפרופסור לפילוסופיה לשעבר של לורנס (שרלוט קלמנס) מטיל ספק בתקפות ההתעניינות שלה בוויטגנשטיין, בגלל הריחוק שלו מהתרבות האפריקאית שלה. המצלמה לוכדת לראשונה את התגובה של לורנס, שמבטה הזועם נמס למשהו כמו חוסר ביטחון ותבוסה, ומאיים על קור רוחה הנחוש. היא יושבת, רק כדי שהשופט אומר לה שהיא חייבת להישאר עומדת; כשהיא קמה שוב, היא מושפעת באופן ניכר. ואז, כשהפרופסור מתיישב בחזרה ליד ראמה, המצלמה לוכדת את מבטה המזלזל של הגיבורה, כשהכעס שלה מתבשל מתחת לשפת הגוף שנותרה נחושה. רגעי המשחק הללו ממלאנגה וקגאמה משמשים לא רק לפיתוח הדמויות שלהם, אלא גם משקפים את ההשפעה של דעות קדומות גזעיות ודיכוי מערכתי, שקיומו מוצג, לא מסופר. למרות שנראה שבית המשפט לא מתעניין כיצד השחור של לורנס תרם לבידוד החברתי שהמשפט כן מבסס, סנט עומר זה מאוד, ובאמצעות ההופעה של מלאנגה, הצופים רואים כיצד יצירת הזולת, בשילוב עם אתגרי חייה האחרים, ריסקה את רוחה של לורנס בצורה שאינה זו של רמה.
הסרט של דיופ אינו חף מהפריחה הרשמית שלו, במיוחד כשמדובר בחקר ילדותו של ראמה זיכרונות, אבל הוא מעוניין יותר בצבירת פרטים משמעותיים מאשר בהבהרה וסוחפת הצהרות. כיאה לעניין שלה באקדמיה, סנט עומר מפיק תועלת מהלימוד, והקהל יגלה שחשיבה על כך לאחר מכן יוצרת קשרים חדשים. לדוגמה: האם רמה באמת מזדהה עם לורנס, עד כדי כך שהיא נאלצת לדמיין את עצמה בתרחיש הבלתי אפשרי הזה? או האם היא רואה חלק מלורנס באמה, שגם היא היגרה מסנגל, ותוהה עד כמה היא התקרבה לחלוק את גורלו של התינוק? כזה הוא מצב התשאול סנט עומר משאיר את הקהל שלו בכך שהאפשרות הזו יכולה לחשוף את עצמה לצופה ימים לאחר שראה אותה (כפי שקורה כאן) - אינדיקציה לאיכותה כיצירת אמנות.
סנט עומר יצא לאקרנים בבתי קולנוע מוגבלים בארה"ב ב-13 בינואר. אורך הסרט 122 דקות והוא מדורג PG-13 עבור כמה אלמנטים נושאיים ושפה חזקה קצרה.