ראיון פיטר פוק: פנינה

הבמאי טי ווסט והמפיק הראשי פיטר פוק שיתפו פעולה כבר זמן רב, אבל ב-2022 הם הקימו זיכיון אימה בזמן שיא. פְּנִינָהבכיכובה של Mia Goth יצא לבתי הקולנוע בספטמבר, שישה חודשים לאחר מכן איקסשבו גות' כיכבה בתור מקסין, כוכבת שאפתנית המצלמת סרט פורנו משנות ה-70 בחווה בטקסס. ללא ידיעת חלקם, הופיע גם Goth איקס בתור פרל, הזקנה המרושעת הרוצחת שפע של שותפותיה של מקסין. פְּנִינָה נחשף ברצף פוסט-קרדיטים לאחר מכן איקס, כאשר ווסט מפרט כיצד הם צילמו את הסרטים גב אל גב.

שניהם איקס ו פְּנִינָה הוקרן בבכורה לשבחי המבקרים וקבלת פנים חמה מהקהל, ועכשיו יש סרט שלישי בדרך. MaXXXine יעקוב אחר דמותו הצעירה של גות' מ איקס בעקבות הקטל הנורא שעשתה פרל בחווה שלה בטקסס. MaXXXine ישלים את הטרילוגיה, אבל לדעת ווסט, יכול להיות שיש עוד יותר בדרך.

רטט מסך תפס את פוק, משתף הפעולה הוותיק של ווסט ומפיק בפועל פְּנִינָה ו איקס כדי לדון כיצד שני הסרטים התאחדו, איך זה היה להפיק פריקוול במקביל לסרט המקורי ועוד.

איך פרל ו-X נוצרו באותו זמן

התפרצות מסך: עבדת עם טי ווסט כבר זמן מה. ראיתי שעבדת על בית השטן, שהוא אחד מסרטי האימה האהובים עלי. מתי ידעת שיש לטי משהו מיוחד כאן איקס ו פְּנִינָה?

פיטר פוק: הו, ידעתי שיש לו משהו מיוחד כנראה לפני 10 שנים. הלכנו יחד לבית ספר לקולנוע, הלכנו יחד לבית הספר לאמנויות חזותיות וכך נפגשנו כיוצרי קולנוע צעירים ושאפתנים, וממש התחברנו ונקשרנו על האהבה שלנו לסרטים. ובסופו של דבר, הוא באמת הביא אותי לעולם האימה ואוהב סרטים מושבעים, ממש מגניבים, חכמים. וכך יחסי העבודה האלה התחילו מוקדם. ובוודאי, על ידי בית השטן, היה לי אמון רב בו ובכיוון שלו. וזה פשוט הפך, "מה אתה צריך? זה לא משנה מה זה, זה הולך להיות משהו ממש מגניב [ומיוחד]".

אחרי שהכנו בעמק של אלימות, טי התרחק מיצירת תכונות לזמן מה. וכך הוא יחזור עם הצעה כל כך חזקה בעולם האימה... הוא שוב קיבל השראה לעשות משהו ומצא שותף ב-A24, כדי להחיות אותו. ו איקס היה תסריט כל כך מדהים בכל כך הרבה רמות שונות, שחוגג את העשייה הקולנועית בבסיסה. אני חושב שזה משהו שבאמת נכון בסרט. הוא פשוט תמיד חושב על מה הלאה.

כשהוא סיפר לי על איקס וקראתי את התסריט, הוא תמיד היה כמו, "יש לי רעיון לפרקוול שאולי נוכל לעשות גם." בגלל שהוא הרגשתי שכשבנינו תפאורה לסרטים קודמים, לראות את התפאורה הזו נעלמת לאחר חמישה [או] חמישה שבועות [זה] עָצוּב. כשהעזנו לעשות X ובנינו לו סט, הוא חשב, "אולי נוכל להשתמש בזה לסרט אחר על ידי כך שבעצם לשים שכבת צבע טרייה על הכל כדי להכניס אותו." ושם פְּנִינָה הגיע. הוא כתב את זה עם מיה [גות'] כשהיה במעצר בניו זילנד, והוא לא צחק. זה כמו סרט אחד שהפך לשניים. ואנחנו כל כך אסירי תודה ששני הסרטים יצאו השנה. וזה באמת הגיע למקום נהדר עם הקהל.

כשטי אמר, "היי, אני רוצה לעשות פריקוול באותו הזמן,"היית כאילו, "השתגעת?" מה הייתה תגובתך לזה?

פיטר פוק: אני חושב שבשלב הזה, כשטי מחליט לעשות משהו זה הולך לקרות. זה רק עניין של מתי וכך, בכנות, זה לא הרגיש מטורף עד שהיינו בו; כשבעצם עשינו שני סרטים. איקס היה סרט הרקולאי שצריך לעשות בגלל הסיבוכים הטכניים בפוסט-פרודקשן. כמו כן, אנחנו מלהטטנים איתי ועם העורך שלנו בלוס אנג'לס, וטי נמצאת בניו זילנד עושה את הסרט. אנחנו מלהטט בין פוסטים ומאמר מערכת על זה, בעוד שיש לנו כמה שבועות קצרים לפני שהוא יחזור להפקה ב- פְּנִינָה. אז שני הסרטים צריכים להסתיים באמצעות פוסט-פרודקשן, ואני טיפלתי בחובות הפוסט-פרודקשן.

זה בהחלט היה משהו שדי הרגשתי את המשקל שלו, בידיעה שיש שני סרטים, שאחד מהם לא הכרזנו עד שהקרנו בבכורה איקס. עמלנו כל השנה שעברה, ואחר כך ב-South By [Southwest], הטיזר עבור פְּנִינָה נחשף ולאחר מכן החליק לאקרנים בקולנוע. אנחנו לא באמת יכולים לעשות זיכיון של סלאשר בלי סרטי המשך. אז הנה אנחנו מתכוננים להתקדם עם תכונה שלישית.

אתה עורך איקס בזמן שהוא עושה פְּנִינָה, אז איך זה משפיע על תהליך הפוסט-פרודקשן? הוא מספר לך מה קורה עם הסיפור? איך זה משתנה ומתפתח?

פיטר פוק: הוא הביא עורך, דיוויד קאש רוט, שהוא עבד איתו אוֹתָם, סדרת אמזון Ti ביים עליה ודיוויד היה פנטסטי. הוא התבסס כאן בלוס אנג'לס, ולכן עבדתי בצמוד לדיוויד. ואז עוזר העורך שלנו, סקוט, שבסיסו בניו זילנד כדי לבנות את זרימת העבודה שלנו, את זרימת העבודה הטקטית שלנו ולבצע את העבודה. לטי היה אמון רב בדיוויד כמשתף פעולה, ובעצם, דיוויד היה עושה את העבודה שלו ומציג אותה, וטי היה נותן לו הערות. וזה קרה במהלך ההפקה איקס בסופי השבוע.

זה לא היה עד מתי איקס באמת עטופים במקום שבו הם באמת יכלו לקבל קצת זמן איכות בעבודה מרחוק עם הפרש הזמן הגדול בין ניו זילנד ללוס אנג'לס. זה לא היה עד פְּנִינָה ייצור עטוף כשהם באמת יכלו לסיים את הגזרה איקס. זה היה החלק הכי פרוע - סוף סוף הגענו למקום על איקס, ואז טי צריך לפתוח את הפרויקט השני שלו, כלומר פנינה, ו זה לוח ריק. ולא היה לנו דיוויד על זה. זה היה הרבה עבודה להתקדם איתה. ואז אנחנו נכנסים לעולם הגמר. אז זה עולם עיצוב הסאונד והאפקטים החזותיים ולאחר מכן מיקס הסאונד עצמו, כמו גם הציונים בשני הסרטים, שהיו ייחודיים.

אחת ההבחנות המעניינות ביותר בין השניים היא הפלטה הוויזואלית. יש לך אותו מיקום, אבל פְּנִינָה הוא רק מכתב האהבה הזה של Technicolor לסרטים ישנים יותר. ואז איקס הוא מלוכלך ומלוכלך ומגורען בצורה טובה, ברור. איך ניגשתם לזה בפוסט פרודקשן? איך אתם מוודאים שכל אחד יעמוד בפני עצמו?

פיטר פוק: נכון. הצלחנו ליצור שותפות עם Park Road Post, שהיא אחת החברות של פיטר ג'קסון, ולעבוד עם הצבעוניסט שלנו שם, שבאמת עזר לעצב את סוג המראה שאליו הלך טי. זה בתחילת ההפקה איקס, שבו לטי היו שני מראות מאוד ברורים שהלכו למראה של 35 מילימטר ומראה של 16 מילימטר בסרט עם כל הגרגר הזה כדי באמת ללכוד את האווירה הזו, כי הסרטים האלה הם מכתבי אהבה לעידן ההוא עשיית סרט. ולכן הוא באמת רוצה לחקות את זה [ו], כפי שאתה יודע, בית השטן בעל מראה מאוד מובחן. והצלחנו ליצור את המראה הזה בצילום על 16 מילימטר באותו זמן.

ואז עם פְּנִינָה, מתוך ידיעה שהמראה הולך להיות שונה בתכלית, טי עבד עם מעצבי התלבושות וההפקה שלו על איך ליצור פלטת צבעים בהירה באמת. זה היה משהו שהם באמת רצו, זה כאילו העדשה הזו השתגעה הקוסם מארץ עוץ, סאונד של מוזיקה. אז היופי הוא שהטכנולוגיה ב-DI קיימת כדי לעזור באמת להעלות ולהגביר את מה שאתה לוכד. אנחנו משתמשים באותה מצלמה בשני הסרטים, בהפרש של שלושה או ארבעה שבועות בלבד, ואני חושב שטי מדבר על איך הצוות בילה כל כך הרבה זמן בצילומי החווה X פנימה כל פינה ופינה רק כדי לחזור כמה שבועות לאחר מכן. מחלקת האמנות הפכה את המקום באופן קיצוני למקום חדש לגמרי 60 שנה קודם לכן, ואז הם היו חוזרים פנימה ותפסו את זה במבט כה בהיר.

אני חושב שמה שעשינו בפוסט על פְּנִינָה היו הרבה מבטים מאוד ספציפיים של השמיים. לטי היה חזון אמיתי כיצד נראים העננים, מאוד ציורית, גם כדי ללכוד את העידן הזה של יצירת סרטים.

כשראיתי איקס, לא כל מי שראיתי את זה איתם ידעו שמיה היא פרל. כשסיפרתי להם, הם היו משתגעים. ואז נכנס המונולוג פְּנִינָה...

פיטר פוק: היא הייתה פשוט נהדרת. מדהים. טי התייחס לזה כמו פעלול, כי זה הולך להיות הרבה זמן. "נראה אם ​​משהו ישתבש לפני זה, סמן את זה. אנחנו צריכים להתאפס וללכת, אבל ברגע שעברנו את זה, אנחנו רצים עד הסוף." והיא כל כך מוכשרת שהיא הצליחה להביא את זה. זה מאוד מיוחד.

לגבי פרל

לכודה בחווה המבודדת של משפחתה, פרל חייבת לטפל באביה החולה תחת משמרתה המרה והשתלטנית של אמה האדוקה. בתקווה לחיים זוהרים יותר, השאיפות, הפיתויים וההדחקות של פרל מתנגשים כולם לתוצאה מחרידה.

בדוק את הראיון האחר שלנו עבור פְּנִינָה עם מיה גות', טי ווסט ודיוויד קורנסווט גם כן.