ביקורת הבוס הטוב: חוויאר בארדם מצוין בקומדיה אפלה במקום העבודה

אם התכונה החדשה ביותר של פרננדו לאון דה ארנואה הבוס הטוב(כותרת מקורית: El buen patrón)היא קומדיה במקום העבודה, היא קומדיה מרושעת ומיובשת. אל תוטעה על ידי הפסקול המשובב לעתים קרובות או מהקסם הצפוי של ראשו, שכן הרזולוציות העגומות של הסרט נכתבות מהסצנה הראשונה שלו. חוויאר בארדם יורה על כל הצילינדרים בתור בוס בלנקו, הבונצ'ו הראשי הנתעב עד כדי כך של חברת ייצור שמייצרת משקלים תעשייתיים, מגייסת אישיות הבנויה כולה מחומרי שטח ותיאבון מתמיד לשבחים סינתטיים ומיניות מחוץ לנישואין כיבושים. הבוס הטוב היא קומדיה שחורה לגמרי עם ביצוע מושלם של ברדם, שמנגנת בשר לוח חצים מנצח עבור הפרולטריון.

פשע שנאה מציג את הדרמטיות במקום העבודה של הסרט, עם שלישיית MENA (מזרח התיכון וצפון אפריקה) צעירים שחולקים ג'וינט בפארק בלילה לפני שקבוצת מקועקעים רוכבים על טוסטוס ספגה אותם עבריינים. מעצר התוקפים משתלב במונולוג תאגידי מעורר פיהוק שנמסר באמצעות בורר דובדבנים לעובדי המפעל של בסקולאס בלאנקוס, עובדים שהבוסים בלנקו באופן לא אירוני מחשיב את "ילדיו". החברה הייתה מועמדת לפרס עסקי על מצוינות ובלנקו רוצה להבטיח שההילוכים יסתובבו ללא דופי לציפייה של ועדת הפרס הַגָעָה.

כמעט כל סצנה בסרט תלויה בסיבוב המגנטי המוזר של בארדם בתור בלנקו, תערובת שמשלבת כריזמה מרשימה עם חיוך מטופש לציבור, מגב אפור רך וכבדות אבהית. זו "אנרגיית האב" הגדולה שלו שמשלימה את החזית, מגן הגנה שמסתיר את עיסוקיו הליברטיניים וזעם מבעבע ומפחיד שכמעט ולא צץ כדי לנשום. ועדיין, הדמות היא פחות מפלצת מחושבת או מתוחכמת מאשר מפלצת נמרצת, אדם ב כוח שמגבש פסיקות משנה חיים בפרוטה ונפטר מבני המעגל הפנימי שלו כ נָחוּץ.

בקומדיה שחורה אמיתית, הבוס הטוב צעצועים עם האופי המרכזי שלו לקהל, ומציע מושב רובה ציד במהלך המאבקים וההישגים שלו. כשצרות הזוגיות של חבר הילדות וקפטן החנויות מיראלס (מנולו סולו) מבעבעות, הנוכחות התומכת של בלנקו ושפשוף הגב המעודד עשויות להופיע כתגובות המתחשבות של א אֵשֶׁת סוֹד. למען האמת, הוא פשוט עושה כמיטב יכולתו כדי לחזק את ההרמוניה של המפעל, יומרה ללוות את הפרס המי יודע כמה, שלט למילוי חלל על קיר בין עשרות מאחיו.

אז, לא, בלנקו לא מחשיב את העובדים שלו כמשפחה או צאצא, למרות שהנאום מוסיף רובד עריות למרדף שלו אחרי ליליאנה (אלמודנה אמור), מתמחה לאחרונה שהוא לא מצליח לזהות כבתה הבוגרת של חָבֵר. היא רק אחת מהדלת המסתובבת של מתמחים שאותם תפס כמו טרף, חברי השיוט היומי האיטי שלו על פני תחנת האוטובוס של המפעל כדי לזחול עובדים טריים. עם זאת, הוא שופט אותה לא נכון, בדיוק כפי שהוא שופט לא נכון את העובד המשומר חוזה לאחרונה, שהקים אזור מחאה של איש אחד ליד המפעל כדי לנפץ את הפורניר השליו שלו. עם כל ההתלהמות וההתגרויות האנטי-קפיטליסטיות שלו, חוסה הופך ל"נבל" של בלנקו, אם יש לו באמת כאלה.

האתגר של הסרט הוא למצוא את שיווי המשקל המטאפורי שלו כאשר כמעט כל היבט קריר וברור כמו פלטת הצבעים הקלינית שלו. קונספט מפעל המאזניים נכרה עבור כל עומק לכאורה ולכן לא משאיר הרבה מה לחקור, ורגע מצוין שמציעה את "ריקוד האבירים" של פרוקופייב כנושא הסער הפנימי של בלנקו עצמו הוא מקסים, אך גם אינרטי ו סופי. יש אפילו זריקה מהירה אך שקולה שממזגת את הקבר המדומה של בלנקו - חתיכת agitprop תוצרת בית שנבנה על ידי חוזה - כצלב בוער. הסמליות תמיד נמצאת שם על המסך, רק רחוקה מלהיות עדינה.

דומה במובנים מסוימים לתפנית המדהימה של וילם דפו בתור א שיח ארצי בפנים פרויקט פלורידה, הבלאנקו של בארדם תמיד מוכר ונגיש בצורה מוזרה, בולט בין תפקידים עכשוויים שבדרך כלל מוצאים אותו בתערוכה גדולה מהחיים. בלנקו הוא סוג של עריץ רגוע שלעתים רחוקות כל כך מוריד מהענן שלו, והסצנה הגדולה ביותר של הסרט מתרחשת בארוחת ערב שהוא לא מוכן לתופעה שבה אשתו מתקנת במהירות את מיתולוגיית הגבר בעצמו על ידי כך שהיא מזכירה לו שהוא ירש את העסק מהעסק שלו אַבָּא. זה שיהוק מציאות עבור אדם שעשה את עושרו על ידי אמונה והליכה והצליח בתוך השקרים האלה.

למי שמחכה להדחה הסופית והראויה של בלנקו, עדיף לחפש מחצבה אחרת. הבוס הטוב בסופו של דבר מתבטא כהצהרה קודרת על העמידות הבלתי ניתנת לתיאור של פריבילגיה יותר מכל דבר אחר, מהדהדת את ההחלטות האנטי-החלטות והעוולות המצויות בסרטים כמו פשעים ועבירות. המפלצות המזדמנות נמשכות והעובדים נרדמים; אפילו ההתמודדות הסופית של ליליאנה שקועה בפשרה ומניפולציה עגומה. היא תגיע רחוק, בדומה לבלאנקו, או כל מי שיודע איך לשחק את המשחק, תיכנס בתור, ואז תפגע בקריאה של הזדמנות. השאר יכולים לחבוט פנימה ולחבוט לנצח. כמו בסקולס בלאנקוס עצמו, יש כאן מסר שאיזון אינו אוניברסלי או אפילו טבעי. זה מזויף, מזויף ונמכר.

הבוס הטוב יצא לאקרנים בבתי קולנוע מוגבלים ביום שישי, 26 באוגוסט, ויתרחב לבתי קולנוע נוספים ב-2 בספטמבר. אורך הסרט 116 דקות ואינו מדורג.