ראיון עם קלווין הריסון ג'וניור: שבלייר

שבלייההוא סרט מעוצב להפליא שמאיר אור על גדול מוזיקלי שנשכח במידה רבה. ג'וזף בולון, שבלייה דה סן ז'ורז', נולד לאם משועבדת בת 16, רק כדי לעלות בולטות בחצר המלכה מארי אנטואנט לפני שנלחמה בסופו של דבר נגד המלוכה בצרפת מַהְפֵּכָה. סייף מופלא, כנר ומלחין, נגזל מבולון סיכוי הוגן להיזכר באותה נשימה כמו מוצרט ושאר בני דורו על ידי לא אחר מאשר נפוליאון בונפרטה; לא רק שרבות מיצירותיו של בולוניה נהרסו כשנפוליאון עלה לשלטון, אלא שבונפרטה אסר על ביצועים של היצירות ששרדו.

שבלייה היא הכרה מיוחלת של חייה ושליטתה של בולוניה, המובאת לחיים באופנה שובת לב הודות לתסריט חזק, בימוי מודרני ומוזיקה יפה, מקורית ונכתבת על ידי השבלייה עצמו. אחד ההיבטים הבולטים הוא הופעת הטור-דה-כוח של קלווין הריסון ג'וניור בתפקיד הראשי. בעוד שהשחקן בילה בעבר זמן בלימוד הכינור, הריסון לקח על עצמו לוח זמנים אימון קפדני כדי להבטיח שהוא באמת יוכל לבצע את יצירות המופת של השבליר על הסט. השחקן התאמן לעתים קרובות שש שעות ביום כדי להשיג את רמת הביצועים הנדרשת לתפקיד, אפילו כשהשכלל את כישורי הסייף שלו ונכנס לדמותו של ג'וזף בולון.

קלווין הריסון ג'וניור דיבר עם רטט מסך על שליטה בכינור, התייחסות לג'וזף בולוניה ועוד.

קלווין הריסון ג'וניור ב-Chevalier

התעמלות מסך: התאמנת בכינור, אמרת, במשך שש שעות ביום ברוב הימים, אבל גם בנוסף לזה, היית צריך ללמוד איך לגדר ולהוריד את השורות שלך. דאגתם שחלקים אחרים בהופעה שלכם יסבלו בגלל שהייתם צריכים לבלות כל כך הרבה זמן על הכינור?

קלווין הריסון ג'וניור: אני חושב שדאגתי מזה כי לא היה הרבה זמן. כאשר [קיבלתי] את התסריט, התהליך שלי היה כמו, "אני הולך להכין את התסריט בשלמותו. אני אנסה ללמוד הכל." עכשיו, כפי ששמעת מהשאלות והתשובות (בלילה הקודם), הם המשיכו לשנות את התסריט. זה המקום שבו הדברים הסתבכו עבורי כי אז הסצנות המלאות נעלמו, רגעים מלאים כבר לא שם, ואני עדיין צריך למצוא את רקמת החיבור כדי שזה יעבוד.

סטיבן אמר שהוא רוצה לקבל את הלהיטים הכי גדולים; הוא לא רצה שיהיו בו יותר מדי מוך. כשחקן, אתה מנסה למצוא דרכים [לגרום לדמות להצליח], כי אנחנו אוהבים רגעים פרטיים. אנחנו אוהבים את הדברים הקטנים האלה שנותנים לך תובנה קטנה לגבי דמות. אז, היה הרבה זמן? לא, אבל אתה פשוט צריך לא לישון. אתה חייב לא לישון; זה הכל.

ובזמן שבילית את כל הזמן הזה בכינור, האם אתה מרגיש שהזמן שבילית לבד באימון עזר לך להתייחס לג'וזף בולון? תיארת לעצמך שהוא עושה את אותו הדבר בשלב מסוים בחייו, מבלה את כל הזמן הזה עם הכלי שלו?

קלווין הריסון ג'וניור: כן, אבל אני מתאר לעצמי שהוא אהב את זה. זה היה ההבדל. הייתי כמו, "אני באמת לא מבין את זה." עם זאת, אני חושב שמה שהשאיר אותי מרוכז, היא העובדה שזה היה לעורר כל כך הרבה דברים אחרים. הנגינה בכינור התכוונה לספר לי על הפיזיות. שורות מסוימות במוזיקה שלו עוברות למחשבות, למעשה. להיות וירטואוז פירושו שיש חשיבה מהירה, אז בשיחה רציתי לוודא שתמיד הייתי קצת לפני מה שאני רוצה להגיד. הוא מקשיב, ועדיין מגיב, ואז גם משמיט. הוא כל הזמן עורך. זה מה שניסיתי לעבד; איך זה משפיע על דפוס הדיבור? איך זה משפיע על כל השאר? בדקתי איך להחזיר את זה למשחק שלי, כי זה הדבר שאני מתלהב ממנו.

יש את השורה הזאת שאתה אומר בסרט שאני אוהב, והיא: "ככל שהצטיינתי יותר, כך הייתי פחות לבד". בהתחשב בכך שככה הוא חשב, איך אתה מרגיש שהאיש הזה ניווט בהיותו חלק מהחברה שהוא היה ב?

קלווין האריסון ג'וניור: זה היה הדבר המרתק שהייתי צריך לחקור כל הזמן כל יום כששיחקתי אותו. מה שאהבתי בתסריט הייתה העובדה שלא היה לי שמץ של מושג. סטפני עושה עבודה כל כך טובה כשהוא נותן לנו פעימות לב כשצופה בו פועל באופן פעיל לקראת מטרה, אבל יש כל כך הרבה דברים לא מכבדים שנאמרים לו. יש כל כך הרבה רגעים מבודדים שבהם אתה באמת מרגיש שאף אחד לא מבין את זה, אף אחד לא רואה אותך, לאף אחד לא אכפת ממך. [הוא התמודד עם] נטישת חברויות, בגידות, כל הדברים האלה. זה כמו, "איך אתה מעבד את זה פסיכולוגית?" והדבר היחיד הוא שאתה אומר, "אני כל כך מרוכז בלחזור לאהבה."

אני חושב שהאהבה שלו הייתה הכינור הזה כשהיה במטע כשהיה ילד. זה הרגע שבו התוודע לראשונה לאהבה וקהילה אמיתית. אהבה היא כל כך עוצמתית; אנחנו נעשה הכל בשביל זה. נילחם על זה עד הסוף, וזה היה הדבר שהמשיך להניע אותו קדימה, וזה הדבר שרציתי להתמקד בו. זה כמו, "אני לא יודע אם זה דרך ג'וזפין. אני לא יודע אם זו הידידות שלי עם אנטואנט. אני לא יודע אם זה עם אמא שלי. אני לא יודע. אולי זה הופך למנהל האופרה של פריז. כל מה שאני יודע זה שאני רוצה לחזור להרגשה שהייתה לי כשהייתי בן שבע, והתשוקה הזו למשהו הרגישה כמו הכל".

קיבלת את ההופעה הזו בזמן שצילמת באלביס. [שמעתי אותך מזכיר] אוסטין באטלר אמר משהו בשוגג, אבל האם היו לך שיחות איתו על להיות מקדימה בסרט כזה?

קלווין הריסון ג'וניור: כן. התקשרתי אליו באמצע זה כי הייתי ממש המומה וקצת מיואש כי הייתי נאבקת קצת באמצע ההפקה [עם] כמה זמן רב הכל היה וכמה מהר זה נִרגָשׁ. ממש חששתי שאני מבלבל את זה, והתקשרתי אליו, והוא היה כל כך מתוק.

הוא פשוט כל כך מצחיק, כי הוא כזה אופטימי 24/7. הוא פשוט קשור אליי. הוא היה כמו, "זה קשה, וכרגע אתה סובל מתסמונת המתחזה. בסופו של דבר, עם כל אמן בשלב הזה של התהליך, הם גם מרגישים כמו מתחזים." הוא אמר, "אז הישענו על זה, סמכו על זה, ואל תנסו בהכרח להילחם בזה. זה חלק מהסיפור". כך התקדמתי משם. הוא היה ממש ממש מגניב על זה שהוא פשוט אחי כשהייתי צריך אותו.

סצנת הפתיחה מטורפת; הדו-קרב בין [השבלי] למוצרט?. האם זו הסצינה שהכי קשה לצלם, וכמה זמן זה לקח?

קלווין הריסון ג'וניור: זו לא הייתה הסצנה הקשה ביותר לצלם, באופן מוזר, זו פשוט הייתה הסצנה הארוכה ביותר לצילום. זה לקח כל היום, והיו הרבה תנועות מצלמה שונות. אתה מגיע לנקודה שבה באמת נעלתם את הביצועים; אתה יכול לנגן את השיר מלפנים ומאחור. זה היה רק ​​הסיבולת. אף אחד לא באמת ממליץ לנגן בכינור כל כך הרבה זמן, במיוחד בדרך שג'וזף ניגן בו. זה הופך להיות [הדבר הזה שבו] האצבעות שלך מדממות. מיטות הציפורניים שלך פשוט מלאות בדם בשלב מסוים, והידיים שלך עייפות, ואתה בתחפושת הזו, אתה בפאה, ואתה מנסה לעשות את הכוריאוגרפיה נכונה, ואם אתה מחטיא פעימה, אז אתה צריך להתחיל מחדש קצת. או שאתה צריך להבין איך למצוא את הדרך שלך להרים בחזרה באמצע זה כדי לוודא שיש כמה נקודות חיתוך. זה היה משחק סיבולת.

אתה מנגן בפסנתר גם בזה. בתור מישהו שיכול לנגן בכינור, גיטרה [ו] פסנתר, מבין השלושה האלה, מה הדירוג?

קלווין הריסון ג'וניור: כינור היה האהבה הראשונה שלי כי התחלתי את זה כשהייתי בן שבע. התפטרתי מיד לאחר מכן; לא עזבתי, (הוריקן) קתרינה קרה, ואז איבדתי את הכינור שלי. התחלתי לנגן בפסנתר וחצוצרה, ואז התחיל המסע הזה. הייתי אומר שפסנתר הוא הכי שימושי, ואני איש של תפקוד. אני לא אדם של, כמו, "פשוט תעשה משהו רק למען", אני כאילו, "מה זה נותן לי? מה זה מציע לי בסופו של יום?"

אני אוהב פסנתר כי אתה יכול להיות מלחין. אתה יכול לכתוב. אתה יכול ללוות כל אחד. יש בו כל כך הרבה טווח, וגם אתה יכול לקבל הופעות בכל מקום. אם הכל ייכשל וקריירת המשחק שלי תתפרק, אולי תראה אותי בפאב המקומי או משהו מכה על המפתחות.

איך אתה מרגיש, אם בכלל, למדת רק על עצמך כשחקן [ו] כאדם יצירתי מסתכל אחורה ומבין שאתה פשוט מסוגל אפילו להשקיע את כמות העבודה שעשית על זה סרט צילום?

קלווין הריסון ג'וניור: התהליך עובד. גם אם לפעמים אתה לא מאוהב בתוצאות של דברים מסוימים, יחד עם זאת יש גרסה שלה שבה אולי לא תוכל להשיג אותה בכלל. אני חייב לזכור את זה. זה היה הישג גדול לומר, "אני הולך לנסות לנגן את ג'וזף בולון, ואני הולך לנגן בכינור בזמן אמת, ואני הולך לנגן את צ'מבלו, ואני אלמד איך לגדר, ואני הולך לעשות את המשחק כמיטב יכולתי." הכל כמיטב יכולתי. יְכוֹלֶת. הדרך היחידה שאתה יכול לעשות זאת היא אם תמציא תוכנית, ותדבק בתוכנית, ואתה סומך על התוכנית.

כשחקן, למדתי שהכנה היא הכל, ואני פשוט נהנה מהתהליך. אני לא מטיל ספק בתהליך, ואני מאפשר לו להיות [כזה] שמה שיהיה על המסך הזה יהיה על המסך הזה. אם אנשים לא אוהבים את זה, זו בעיה שלהם, כי נתתי כל מה שהיה לי, ואני לא יודע מה עוד להגיד לך. זה לא עובד בשביל התוצאה, אלא בשביל המסע.

לגבי שבלייה

בהשראת סיפורו המדהים של המלחין ג'וזף בולון, שבלייה דה סן ז'ורז'. בנם הבלתי חוקי של שפחה אפריקאית ובעל מטעים צרפתי, בולון (קלווין האריסון ג'וניור בהופעת טור דה כוח) מתנשא לגבהים בלתי סבירים בשנת החברה הצרפתית ככנרת-מלחינה וסייפה מפורסמת, עם רומן אהבה לא מוצלח וסכסוך עם מארי אנטואנט (לוסי בוינטון) ואיתה בית משפט.

בדוק שוב בקרוב עבור האחר שלנו שבלייה ראיונות:

• רונקה אדקולוג'ו (נאנון)
• סמארה וייבינג (מרי-ג'וזפין)
• סטפני רובינסון (סופר)
• סטיבן וויליאמס (במאי)

שבלייה ישוחרר בבתי הקולנוע ב-21 באפריל.