הנערה השחורה הזועמת וצוות המפלצת שלה על רגעים בלתי נשכחים & Monster Gore

הילדה השחורה הזועמת והמפלצת שלה הוא עיבוד מודרני ושובר לב לאלו של מרי שלי פרנקנשטיין, מסופר דרך עיניה של נערה מתבגרת מודרנית בשם ויקריה. הבמאי בומני ג'יי. סטורי, שגם כתב את התסריט, כבר זכה לראות את הבכורה שלו בסרט העלילתי בפסטיבל הסרטים SXSW השנה. הוא קיבל תגובה נלהבת וכעת עושה את דרכו לבתי הקולנוע ב-9 ביוני, כמו גם לפלטפורמות דיגיטליות ב-23 ביוני.

התשובה של הסרט לויקטור פרנקנשטיין היא ויקריה הצעירה, בגילומו של האקולייזר הכוכבת לאיה דלאון הייז, שעולמה מזועזע לאחר הרצח האכזרי של אחיה. וויקריה, מדען מבריק שמאמין שאפשר לרפא את המוות, נחושה להחיות את כריס - רק כדי להחזיר במקום יצירה לא קדושה. סופרמן ולויסצ'אד קולמן כוכבים בתור אביה האבל דונלד, ודנזל וויטאקר (פנתר שחור) מגלם את סוחר הסמים המקומי קנגו.

בזמן שהיה ב-SXSW במרץ, רטט מסך דיבר עם קולמן, הייז וויטאקר על הרגעים שהם מצאו הכי זכורים על הסט ועל הסצנות הקשות ביותר להחיות. הבמאי בומני ג'יי. סטורי גם שיתף את תהליך שיתוף הפעולה שלו לפנייה הילדה השחורה הזועמת והמפלצת שלה לסיפור אותנטי באמת.

שחקנים ובמאי מדברים על הילדה השחורה הזועמת והמפלצת שלה

רטט מסך: בומאני, איך רצית לגשת עד כמה ליצירת גרסת המפלצת של כריס, כמו גם לכמות הגור?

בומאני ג'יי. סיפור: הייתה נקודה שבה דיברתי עם המלחין שלי, שחשבתי שעשה עבודה מבריקה במהלך רצף היצירה הזה. אחד הדברים שחשבתי היה שאתה רואה לעתים קרובות את הדברים העגומים האלה, ואנשים שמים על זה את המוזיקה המתוחה הזו כדי לגרום לך להרגיש לא עצבני. ואני אמרתי, "אנחנו לא מבקיעים את מה שקורה." כולם יכולים לראות שזה מגעיל, אז במקום זאת אנחנו מבקיעים את דעתה. זה מה שאתה משחק: הזוהר שלה. כי עד כמה שזה מגעיל, היא מבריקה. זה מה שאנחנו עושים כאן. אתה מבקיע את היופי של המוח שלה.

ולגבי הגור, חשוב שאנשים יסתכלו עליו - בצורה מאוד קרוננברגית. היה לי חשוב שאנשים יראו את זה. אתה לא מסתתר מזה; אתה חייב להסתכל על זה. אני מרגיש שאתה לא הגון אם אתה לוקח סיפור של פרנקנשטיין, ואתה לא עושה גסיסה.

צ'אד, ברור שהיה לך ניסיון עם מתים. האם זו הייתה חוויה רגשית יותר עבורך, בהתחשב בכך שכריס הוא הבן של הדמות שלך?

צ'אד קולמן: לא, הייתי בבית עם מה שהיה בדף, עד שנאלצתי להילחם בכריס. כן, התמודדתי עם כמה מטיילים בזמני. הייתה לנו את הבדיחה הפנימית הקטנה שלנו שבה היה לי את הפטיש כשחזרתי. כמו, "זהו מתים מהלכים טיפוסיים."

הדבר שעשה את זה רגשי עבורי הוא התחושה האמיתית של קהילה. ואני מדבר מחוץ לסט. גם לסירוגין וגם לסירוגין, אבל זה הרוטב המיוחד. לכולנו יש אנרגיה וקישוריות שמדברות רבות, וכשיש לך את זה, אתה יודע שיש לך משהו זהב. זה מה שהדהד יותר מכל דבר אחר. הייתי מוכן לגמרי לשחק את התפקיד.

לגבי הגור, זה לא מנסה להיות חמוד איתך. זה לא מנסה להשתעשע איתך בצורה כזו. אתה יודע למה אני מתכוון? "אני ניגש ישר אליך, ואני מתכוון לעניינים." אני לא רוצה שתיכנס לכמה שזה חמוד; זה לא. אף אחד לא נפגע. ברגע הזה, כשאתה רואה את ויקריה עם כל זה על פניה, אתה אומר "אלוהים". וכן, אנשים יוצאים מכאן בשקט, כי [בומני] מאתגר אותך לדאוג לאנשים האמיתיים האלה.

דנזל, מה הייתה הסצנה שהכי מאתגרת לצלם או מה שהייתה הכי זכורה לך?

דנזל וויטאקר: הדבר הכי זכור לי היה דווקא כשישבנו ודיברנו על גרגר האורז. יש שתי סצנות קודמות שבהן אנחנו רואים את ההפחדה של קנגו, אבל גרגר האורז הוא כאשר אנחנו סוף סוף מתחילים להיכנס למוח שלו. אנחנו מתחילים לראות את הטקטיקה שלו, את מהלכי השחמט שלו, כשלעצמם - ואפילו מצאנו לוח שחמט באותו היום כי בומני ואני היינו נחושים מאוד. היינו כמו, "לא, הוא יושב כאן. הוא עושה מהלכי מלך." קנגו וג'מאל משחקים שח, וויקריה נכנסת. זה עושה את המטאפורה הניואנסית הזו לגבי מה זה אורז לקהילה, וסוף סוף אנחנו רואים את כוונותיו ומדוע הוא עושה את זה מלכתחילה.

אבל יחד עם זאת, אני לא הולך לגרום לך לעשות משהו בכוח. אני רק אכנס לראש שלך, וזה קרב שכל בשלב הזה. זו באמת הטקטיקה של לקס לות'ר, שבה היא חושבת שהיא יכולה להערים עליי, אבל יש לי עוד טריק אחד בשרוול. אני אוהב את הסצנה הזו, באופן אישי, ולשחק אותה עם לאיה. היא שחקנית כל כך יוצאת מן הכלל, והיא כל כך נותנת כשאתה עובד מולה. היא תתנגד לך בצורה נפלאה, וזה גורם לי להתמודד עם האתגר.

עכשיו, הסצנה הכי מייסרת? חם באטלנטה, והיה לנו יום על הסט שבו תצטרך לכבות את המזגן. היו הפסקות חשמל מתגלגלות שהתרחשו באותו זמן, אז איבדנו כוח. אנחנו תקועים בחדר החם הזה אחרי שהמפלצת דחתה אותנו לפינה; אנחנו לכודים בחדר השינה הראשי, ואנחנו מזיעים מאוד. זאת לאחר שצרח, צעק ודקר סכין בראשה של המפלצת. אבל יחד עם זאת, עלינו לשמור על דופק. אנחנו צריכים לשמור על עוצמת הסצנה ולהתאים את הזיעה, אז אנחנו צריכים להתחייב.

לאיה דלאון הייז: עשינו שכיבות סמיכה וקפיצות. החובש ראה אותי מספר פעמים. זה הגיע למצב שפשוט הסתובבתי במשרד של הרופא כי היה להם מזגן טוב יותר שם. אבל זה הוסיף להימור בסרט.

לאיה, זו הפעם הראשונה של בומני מביים סרט עלילתי. מה היה סגנון הבימוי שלו שהכי בלט לך?

לאיה דלאון הייז: כמובן, אהבתי את הדמות של ויקריה, אבל אהבתי במיוחד לדבר עם בומאני בפגישות הראשונות שהיו לנו. עדיין היו לי הרבה שאלות, ועדיין היה קשה למוח שלי באמת לעבד ולעטוף את עצמו הרבה מהדברים המוקדמים בתסריט. אבל יש לו ניואנסים מאוד להסתכל על דברים. הוא בעל תובנה רבה, והוא שואב מהרבה הפניות כדי להבהיר את החזון שלו.

קריאת התסריט ושיחה עם בומני עזרו לי לראות ולהרגיש הכל, וזה גרם לי להתרגש להיות חלק מזה. הוא עושה את הדבר הנפלא הזה שבו הוא יודע את כל התשובות, וזה מרגיש כאילו כולן בראש שלו. הוא פשוט מאתגר אותך כל הזמן ונותן לך רעיונות חדשים לשחק איתם, אבל הוא לא נותן לך הכל. הוא נותן לך, כשחקן, לקחת סוכנות כדי שהדמות שלך תבין את זה. אני מרגיש שזה הרבה יותר כיף וכל כך הרבה יותר שיתופי.

במיוחד בא מרקע טלוויזיה עם האקולייזר, שם זו מכונה משומנת היטב. אתה יודע מה אתה הולך להגיע לשם, אבל הוא אתגר אותי בדרכים שאני חושב שאקח איתי לשארית הקריירה שלי. פשוטו כמשמעו, אחרי שעשיתי את הסרט הזה, חזרתי לתפאורה אחרי האקולייזר. הייתי כמו, "הו, לא, הגישה שונה לגמרי." זה פתח לנו את הראש וגרם לנו לשחק בכך ששאלנו כל הזמן, "למה? למה אתה עושה את זה? מה המוטיבציה כאן?"

אפילו במהלך תהליך החזרה, יש רגעים עם אדם [אטסו-סוואנזי], שמגלם את כריס, שם רק עקבנו אחר האינסטינקט. היכולת להתחבר בצורה כזו לצוות השחקנים ולבומני פשוט הפכה את זה להרבה יותר קל לזרום. ואני אפילו לא מדבר על הסיפור, כי הוא הצליח ליצור משהו שהוא בהחלט טרי מסיפור מאוד קלאסי. זה היה כבוד לעבוד איתו ולהיות בהרכב.

בומני, כנראה שיש לך את כל התשובות, אבל האם הייתה איזו תשובה שהכי קשה לך להגיע אליה?

בומאני ג'יי. סיפור: בעיני, זה התהליך שלי. זה תמיד חקירה ביחד, וזה מה שלדעתי יוצר את התוצאה הטובה ביותר. שואלים שאלות ומאתגרים אחד את השני לגבי המשמעות של הדמויות הללו, מה המשמעות של הרגע הזה, או על מה הסצנה הזו. אנחנו מנסים להבין את זה ביחד. אתה אולי חכם יותר מהמקום שבו היית לפני 10 שנים, אבל אתה לא איפה שהיית לפני 10 שנים. אני יכול לקבל החלטות נכונות עבורי בגיל 15, אבל אני בן 34 עכשיו. ההחלטות האלה כבר לא רלוונטיות.

אני פשוט מרגיש שאנשים לא יודעים מה לעזאזל קורה, והם הולכים לקבל את ההחלטה הכי טובה שהם יכולים כרגע על סמך מה שהם מרגישים. בזמן שאנחנו בוחנים את זה, אני רק רוצה ליצור עבורם מרחב פתוח כדי שיוכלו להבין לאן הם הולכים ומה הם עושים. אני מרגיש שזה המצב הנפשי הכי טבעי והמרחב הכי אנושי בסרט. תמיד הייתה כוונתי לאחר כתיבת התסריט לפתוח אותו לאחרים. אמרתי לכולם במהלך הפגישה הראשונה שלנו, "אם אתה מצלם בדיוק מה יש בדף, אז נכשלנו."

רק כדוגמה, כשאתה תסתכל על The Shining, זה בלתי נפרד מההופעה של ג'ק ניקולסון. אתה לא יכול לדמיין שהוא לא נמצא בזה. הוא לוקח את זה לחלל אחר. אני מרגיש שכשאתה עולה על הסט ויש לך תסריט, זה התפקיד שלנו כקריאייטיבים באמת להביא אותו לרמה אחרת שבה זה פשוט בלתי ניתן להבחין, שבו אתה פשוט לא יכול לראות את זה אחרת. זה מה שניסיתי להשיג.

על הילדה השחורה הזועמת והמפלצת שלה

Vicaria הוא נער מבריק שמאמין שמוות הוא מחלה שניתן לרפא. לאחר הרצח האכזרי והפתאומי של אחיה, היא יוצאת למסע מסוכן כדי להחזיר אותו לחיים. בהשראת פרנקנשטיין של מרי שלי, "הנערה השחורה הזועמת והמפלצת שלה" מאתגר באופן נושאי את הרעיונות שלנו על חיים ומוות. בומאני ג'יי. סטורי, הכותב והבמאי של הסרט, יוצר סיפור מותח על משפחה שלמרות אימת הלחץ המערכתי, תשרוד ותיוולד מחדש.

הילדה השחורה הזועמת והמפלצת שלה ישודר בבתי הקולנוע ב-9 ביוני, והוא יהיה לפי דרישה ובדיגיטל ב-23 ביוני. זה ישודר גם ב-ALLBlk וב-Shudder במועד מאוחר יותר.