ראיון Nikyatu Jusu & Anna Diop: נני

לאחר הקרנת בכורה בפסטיבל סאנדנס 2022, מְטַפֶּלֶתנמצא במגמת עלייה. הסרט שיחק במספר פסטיבלי קולנוע, זכה בפרסים וזכה להערכה חיובית בדרך כלל מהמבקרים. מְטַפֶּלֶת סוף סוף ייפתח בבתי קולנוע מוגבלים ב-23 בנובמבר לפני סטרימינג בלעדי ב-Prime Video ב-16 בדצמבר.

נכתב ובוים ​​על ידי Nikyatu Jusu, אשר עושה את הופעת הבכורה שלה בבימוי, מְטַפֶּלֶת מספר סיפור מעולה של מהגרת מסנגל, עיישה (אנה דיופ, שזכתה לתהילה עם טיטאנים), כשהיא מנווטת את חייה החדשים בארה"ב, עיישה לוקחת עבודה בטיפול בילדה של אישה עשירה מניו יורק (מישל מונאהן) ובעלה בזמן שעבדו ללא לאות להביא את בנה לאמין (ג'הלאל קמארה) מסנגל גם כן.

רטט מסך דיבר עם ג'וסו ודיופ על האלמנטים הרוחניים ב מְטַפֶּלֶת, ההשראה מאחורי הסרט העלילתי, המסע שהם עשו לצד הסרט שלפניו של מטפלת יציאת קולנוע וסטרימינג, מה נכנס לעאישה ותהליך יצירת הסרט עבור סרט עלילתי לעומת סרט קצר.

Nikyatu Jusu & Anna Diop On Nanny

התפרצות מסך: ניקיאטו, אני יודע שאתה מלמד במייסון. אני בוגר של בית הספר ההוא.

Nikyatu Jusu: הו! תקשיב, אני מקווה שזה יצליח, כי ג'ורג' מייסון ישמח מאוד מזה.

אנה דיופ: הצעקה הזאת. פרופסור ג'וסו, אני אוהב את זה.

Nikyatu Jusu: כן! לצעוק לאוניברסיטת ג'ורג' מייסון.

ניקיאטו, שילבת אלמנטים רוחניים שדיברו על השושלת שלך לסרט הזה. מדוע היה כל כך חשוב להביא את האלמנטים הללו לסיפורה של נני במיוחד?

Nikyatu Jusu: אני חושב שראיתי קומץ סרטים בינלאומיים מדהימים שחוקרים עובדי בית, ברזיל, בעיקר סרטים דרום אמריקאים שחוקרים את הדינמיקה של בית עובדים. ולא ראיתי הרבה, או כל... אני לא רוצה להגיד את זה, כי תמיד יש משהו בקאנון שמנצל את האימה כדרך אל העולם הזה.

יצירת סרטים היא כל כך קשה שאני רוצה לעשות את סוגי הסרטים שאני רוצה לעשות, ואני רוצה לנצל אותם עמל שלי ועומל של אנשים אחרים ליצור סרטים מהדהדים שיוצרים שפה חדשה יחסית ב- קָנוֹן. וכך, ההקבלה של עבודה ביתית עם אלמנטים דרמטיים ופולקלור ספציפי לתרבות הרגישה כמו הדרך הנכונה עבורי, שהייתה ספציפית לשושלת שלי.

זה יפה, בלשון המעטה. מאוד אהבתי את הסרט. למעשה ראיתי את זה כל הדרך בסאנדנס. איך היה המסע הזה? לפני כן, לא הייתה לך הפצה, ועכשיו עשית הרבה ראיונות, הרבה פסטיבלי קולנוע ודברים כאלה. אז איך זה היה, ומה זה אומר עבור שניכם באופן אישי?

אנה דיופ: ובכן, הסיפור כל כך אישי עבורי והוא היה חשוב לי מאוד מהרגע שקראתי אותו, לאורך הצילומים, ואז סוף סוף ראיתי אותו. זה כל כך אישי עמוק. זה פשוט אומר לי כל כך הרבה, אז לראות את זה חוגג, לראות אנשים מתייחסים לזה באותן דרכים שהתייחסתי לזה, זה גורם לי להרגיש יותר מחובר לאנשים. וזה נותן לי תקווה לגבי האנושות, באמת, למען האמת. וככה אני חווה את זה.

Nikyatu Jusu: ואנחנו עדיין קצת חסרי נשימה, כי הכל קורה ממש מהר. כמו שאמרת, היינו אחד הסרטים הבודדים בתחרות ללא הפצה. אז, סרטים אחרים קצת נכנסו לזה קצת רגוע, יחסית, במונחים של לא בהכרח צורך בפרס. כולם רוצים לזכות בפרס, אבל ההימור היה קצת יותר גבוה עבורנו כי עדיין לא היה לנו מפיץ. ואני כן חושב שהפרס הגדול של חבר השופטים מסאנדנס, וחבר המושבעים המדהים הזה שהכיר בעמלנו ובמלאכתנו ובתהודה של סיפור הסיפורים שלנו עשו את ההבדל בהפצה.

בהחלט. ניקיאטו, זו הבכורה הראשונה שלך בסרט העלילתי. איך נוצר הרעיון, ואיך היה תהליך העשייה הקולנועית הכולל עבורך לעומת יצירת סרט קצר?

Nikyatu Jusu: אז הרעיון מבוסס באופן רופף על קטעים מהסיפור של אמי. אני דור ראשון לאמריקאים ממשפחה סיירה ליאונית, ואמי שאפתנית מאוד ומבריקה מאוד ויש לה שאיפות משלה. ובכל זאת, הרבה מהעבודה שהיא עשתה בסופו של דבר כדי לפרנס את משק הבית, תמיד הרגשתי שהיא מתחתיה, וזה שווה לקורס עם הרבה נשים מהגרות.

וזה היה קרש הקפיצה. הגעתי ל-NYU וממש ראיתי את הביטוי החזותי של מה שחשבתי עליו, שהיה באזור ההוא של טיש בברודווי, בעיר. אתה רואה הרבה מטפלות, זה ממש כמו האומות המאוחדות של מטפלות. והם בעיקר מטפלים בילדים לבנים. וכך, לראות את הוויזואלי הזה היה הזרז בשבילי להתחיל לשים את העט על הנייר מבחינת התהליך.

לעומת מכנסיים קצרים... אתה האדם הראשון ששואל את זה, באופן מוזר. וכמחנך, הזכרת את ג'ורג' מייסון כמורה שמלמד קולנוע. סרטים קצרים הם הדבר האהוב עליי ללמד, סרטים בדיוניים קצרים, מכיוון שהם מאפשרים לתלמידים להבין, ליוצרי קולנוע שאפתנים להבין, שרוב הסרטים בנויים סביב רגע. או, ברור, גיבור ראשי שיש לו מטרה ועומד בפני מכשולים בהשגת מטרה זו.

זה הזיקוק הבסיסי ביותר של סיפור בסרט קולנוע. ותכונה היא לא רק למתוח את זה; תכונה היא הרבה יותר ניואנסית מזה. אבל מכנסיים קצרים הם המסלול עבור רבים מאיתנו אל התכונה הראשונה שלנו. אז למרות שהן שתי חיות שונות, אני חושב שסרטים קצרים חשובים מאוד לחידוד שריר הסיפור בדרך לסרט העלילתי.

אנה, ההופעה שלך בתור עיישה היא מדהימה. איך התכוננת לתפקיד הזה?

אנה דיופ: תודה. ובכן, לעאישה יש כל כך הרבה הקבלות לאמא שלי ולעצמי. אמא שלי היגרה מסנגל ליוסטון כשהייתי בן שש, והיא עושה את זה מאותה סיבה כמו שעישה עושה, שהייתה לבנות לי חיים טובים יותר.

ומכיוון שזה היה כל כך אישי, נאלצתי רק לעשות מדיטציה על הרבה מהחוויות שראיתי אותה עוברת עד כשהיא הגיעה לראשונה, כי היא הייתה צריכה לפצות, והיא הייתה צריכה לשרוד, וכך, היא למדה איך לצמות שיער. היא ידעה קצת איך לקלוע שיער, אבל היא התקדמה מאוד בזה ואז התחילה לקלוע שיער מהבית שלנו במשך כשנה וחצי, כמה שנים.

ואז היא גילתה עבודה מטפלת ועבודת מטפלת, ואז היא נכנסה לזה. אז יש כל כך הרבה הקבלות בין אמא שלי למה שעאישה מנווטת והדרכים שבהן היא מנווטת את זה. ולכן, חשבתי הרבה על זה. ומצאתי גם הקבלות אישיות משלי לבדידותה של עיישה והגעגועים שלה והדיכאון שלה, וגם לכל המרכיבים האלה.

לגבי נני

באגדת האימה הפסיכולוגית הזו של עקירה, עיישה (אנה דיופ), אישה שהיגרה לאחרונה מסנגל, נשכר כדי לטפל בבתם של זוג אמיד (מישל מונאהן ומורגן ספקטור) המתגוררים בניו יורק עִיר. רדופה מהיעדרו של הבן הצעיר שהשאירה מאחור, עיישה מקווה שעבודתה החדשה תעניק לה את הסיכוי להביא אותו לארה"ב, אבל נעשה יותר ויותר מעורער בגלל הבית ההפכפך של המשפחה חַיִים. כשהגעתו מתקרבת, נוכחות אלימה מתחילה לפלוש הן לחלומותיה והן למציאות שלה, ומאיימת על החלום האמריקאי שהיא מחברת בקפידה.

מְטַפֶּלֶתישוחרר בבתי קולנוע מוגבלים ב-23 בנובמבר לפני סטרימינג בלעדי ב-Prime Video החל מה-16 בדצמבר. לקרוא יותר משלנו מְטַפֶּלֶת ראיונות כאן!