'סוכני SHIELD' בתור 'Firefly 2.0'
אי אפשר לפספס את ההקבלות בין 'Firefly' של ג'וס ווידון ל-'Agents of SHIELD' של מארוול. אנו שואלים: מדוע הנוסחה לא עובדת הפעם?
היא נותרה אחת הטרגדיות הגדולות של תרבות החנונים עד היום, וכפי שמנחה את התהילה וההון של ג'וס ווידון. היקום הקולנועי של מארוול ממשיך, והכישרון שלו בכתיבה ובבימוי מקבל תוקף פעם אחר פעם ביטול של גַחֲלִילִית גדל עוד יותר מצער. החרטה הגדולה ביותר של הבמאי - ההזדמנות לספר סיפור מדע בדיוני של צוות ספינה שהפך למשפחה אבדה - אבל למרבה המזל, הסיפור של ווידון לא נגמר שם.
למרות ההבטחה שלעולם לא לנסות סיפור עם כל כך הרבה דמויות מרכזיות, ווידון מצא הצלחה עם הנוקמים, ושיתף זאת לעסקת אולפן ארוכה המבטיחה לו - ללא הפתעה - סדרת טלוויזיה ממוקדת בהרכב נוסף, עף בשמיים, וגדל ליחידה צמודה לאורך דֶרֶך. בהתחשב בהצלחתו בעבר עם אותה נוסחה, עלינו לשאול: למה לא סוכני S.H.I.E.L.D. עובד?
ראשית, מובן מאליו שיש הרבה אנשים שזוכים לזכותם של כל פרויקט של ווידון, ובעיקר את השואוראנים ג'ד ווידון ומאוריסה טנצ'רואן. לאחר איחוד כוחות עם ווידון בלוג השירה של ד"ר הורריבל, השניים החזיקו במושכות לדרמת המדע הבדיוני שנדונה גם היא
אנחנו לא מציגים את התיק כך גַחֲלִילִית היא הדרמה/קומדיה התסריטאית הגדולה ביותר שהופיעה אי פעם בטלוויזיה, אבל עם רצף של 14 פרקים בלבד, התוכנית יצרה קהל מעריצים קולני יותר מכל סדרת Whedon עד היום (אפילו יותר חזק מאשר באפי קוטלת הערפדים). בהתחשב בכך, רבים הניחו זאת סוכני S.H.I.E.L.D. ייתן לווידון בעיטה שנייה בפחית, ואת החופש לספר את סוגי הסיפורים שהמעריצים שלו קוננו על כך שנשדדו מהם מלכתחילה.
הנה הסיבה שזה לא מתברר כל כך פשוט.
הסיפור
מנקודת מבט טהורה של מבנה/הנחת יסוד, גַחֲלִילִית מייצג גישה חסינת תקלות למדי לסיפור בסדרה: קבוצה של דמויות שונות מוצבות נגד ארגון צללים מבקשים לעקוב וללכוד אותם, עם צורך לשרוד משבוע לשבוע (גם מרעב וגם מאויבים נוספים) סְתִירָה. האויב הממשמש ובא מספק איום לעונה, 'מפלצות-השבוע' מביאות פעולה היכן שצריך, ומגוון הדמויות כל אחת מקבלת פרקים משלה שבהם לזרוח, ולחקור את שלהם סיפור רקע.
תסתכל על רוב התוכניות הוותיקות, וסביר להניח שתמצא גרסה של התיאור שלמעלה. וזה במידה רבה למה כאשר פרטים של AoS התחילו להגיע - הרכב של מומחים, סוכנים וחובבים שעוקבים אחר על-אנושיים נוכלים - נראה היה שהמחנה של ווידון עומד לדבוק בנוסחה המנוסה והנכונה שלהם. אבל כמעט חצי תריסר פרקים, זה לא מה שהצופים מקבלים.
עם גַחֲלִילִית, קל למדי לתאר את הקונפליקטים העיקריים: 'ברית' מושחתת או לפחות שתלטנית רודפת אחר השחקנים הראשיים, שלכולם יש לפחות סיבה מוסרית להמשיך לרוץ. בעתיד שבו מיליונים חיים מפה לפה, הצוות של הסרניטי מצא את ביתם על סיפון חללית אחת, ו בין אם הסכסוך נוצר על ידי סוכן ברית או שודדים פשוטים, ביתם היה על הקו בכל פעם לפנות.
עם סוכני S.H.I.E.L.D. מצד שני, אין נבל מרכזי. לפחות, לא כזה שנרמז מעט על ידי משהו יותר מאשר שרשורי סיפור אקראיים. מדוע נבחרו חברי הצוות הספציפיים הללו? זה אף פעם לא הוסבר. מה משחק הסיום של הקבוצה? ככל הנראה כדי לחפש 'מחוננים לא רשומים' או נבלי-על פוטנציאליים ולהפוך אותם לצד הטוב. שוב, אנחנו מחברים את הנקודות שקיבלנו מידע זעיר.
מלבד הצעת הנחת יסוד מטלטלת לקיומו של הצוות (האם ל-S.H.I.E.L.D. לא יהיו כבר מספר צוותים שעושים את העבודה הזו בדיוק?), היעדר נבל מרכזי, או השקעה אישית של כל אחד מהשחקנים במאבק נגד הנבל האמור, גורמת לעובדה גורפת אחת להרים את ראשה בכל פרק: האנשים בצוות הזה לא רוצים להיות כאן. כדי להחמיר את המצב, ההימור היחיד שהועלה אי פעם הוא הבטיחות שלהם - רק בסכנה כי הם חיפשו צרות מלכתחילה.
ווידון, טנצ'רואן, גַחֲלִילִית ומארוול בצד, זה רק בסיס גרוע לכל תוכנית שמקווה שהצופים ישקיעו באחד מה דמויות או המשימה שלהן (אם הצופים לא רוצים לעשות את מה שהם עושים, למה לקהל לְטַפֵּל?).
זה מספיק הנחת יסוד כדי לתמוך בקומדיה קלה פשוטה של 'מפלצת השבוע' שלעולם לא שואפת למשהו יותר מאשר סלפסטיק או סקובי דו-כמו פתרון תעלומות, אבל זה לא מה שהמעריצים של ווידון או מארוול קיוו לו, וגם לא מה שצוות הסופר ידוע בכך שהוא מספק.
-
הדמויות
אם זה לא ברור כבר, ווידון זכה לפולחן הקולוסאלי שהוא נהנה ממנו על סמך כתיבתו, אבל במיוחד עבור הדמויות שהוא יצר. עם באפי קוטלת הערפדים, ושוב פנימה גַחֲלִילִית ו בֵּית בּוּבּוֹת, צוות שחקנים של דמויות מגוונות להפליא (ומנוגדות) חוברו יחדיו, וכוונו לגרום לדברים לעבוד. זה אולי נראה כמו תיאור די רחב, אבל אפילו מנקודת מבט זו, AoS הוא - על בסיס אופי אינדיבידואלי - מתקרב.
מתבוננים מזדמנים ואנשי ווידון כאחד יזכו את הסופר ביצירת דמויות 'מוזרות', בעל תכונות אופי לא קצביות או מוזרות, מה שהופך אותן למקושרות יותר או לכל הפחות, ליותר מְשַׁעַשֵׁעַ. אבל מה שנתפס לעתים קרובות כל כך כ'אקסצנטרי' או 'משונה' הוא מימושה של דמות שפשוט לא ניתן להכיל בסטריאוטיפ אחד. ולמרות סוכני S.H.I.E.L.D.צוות השחקנים של השחקנים עשוי להכיל אנלוגים ישירים ל גַחֲלִילִיתעל פני השטח, מתחילות להופיע חולשות.
התחל עם גברים מובילים: 'מלקולם ריינולדס' של נתן פיליון הפך את השחקן לאייקון חנון, אבל הדמות עצמה היא הכי קשה להגדיר מתוך ההצגה כולה. גנב ומבריח מקצועי עם מצפן מוסרי, מורד מובס שדורש ציות מהצוות שלו, ואדם שיעשה כל מה שצריך כדי לחיות עוד יום, אבל עדיין יפצח בדיחה כשהוא בוהה במוות פָּנִים. זֶה הוא מסוג הדמויות שיכולות לשאת סדרה, מכיוון שהצופים יתכוונו רק כדי לראות עד כמה הוא יהיה בלתי צפוי.
עם המאמץ הקבוצתי הנוכחי של ווידון, נראה שהעומס הזה משותף לסוכן קולסון (קלארק גרג) והסוכן וורד (ברט דלטון); קולסון המנהיג חסר הפחד, וורד, איש המעשה. הבעיה: כל הדמות של קולסון תוכננה להיות כל כך חד פעמית, שהמעריצים עדיין מתלבטים אם לתת לו את אור הזרקורים היה טוב לדמות או ליקום של מארוול בכללותו (אבל זו שיחה אחרת יְוֹם). ההיבט המעניין היחיד בדמותו הוא תעלומה שמובטח להיחקר 'במוקדם או במאוחר'.
באופן דומה, וורד משתלב כל כך בקלות ב'זאב הבודד בלי שטויות' שיש מעט מקום לעבוד איתו. והבעיות לא נעצרות שם.
יד ימינו של מלקולם ריינולדס זואי (ג'ינה טורס) עומדת בגאווה כאחת מנשות הלוחמות של ווידון, כמו קטלנית (אם לא יותר) מהקפטן שלה, בלי להזדקק לזרוק אגרוף - סיפור הרקע שלה בצבא מבין את הנקודה ברחבי. אותו תפקיד נופל ככל הנראה על הסוכנת מלינדה מיי (מינג-נה וון), יד ימינו של קולסון ו'נהג האוטובוס' - דמות שממחישה בצורה מושלמת עד כמה הגיבורות של ווידון רבות, הַרבֵּה יותר מ'נשים קשוחות'.
זואי הייתה הטיפוס החזק והשתק, אבל היא הייתה גם אישה. כשהעבודה הסתיימה, היא חזרה לבעלה (הנמוך יותר), חשפה פגיעות והראתה צד אחר לגמרי בדמותה. למלינדה מיי אין מערכת יחסים עם אף אחד, זלזול כללי על הצורך לקיים אינטראקציה עם מישהו על כל דבר, ושוב, קיים כדי למלא את דרישות העלילה.
מה הסיפור שלה? נגיע לזה בסופו של דבר. אבל היא לא מגניבה כשהיא מחבטת??
אותן בעיות נוכחות עם שאר צוות השחקנים, כאשר הצמד שכונה 'פיצסימונס' כישרון למדע, מספרים ופתרון בעיות - הכל תוך כדי כל כך מקסים - מעלה זיכרונות של המכונאית חולת האהבה של סרניטי, קיילי (ג'ול סטייט). אבל היכן שקיילי גילמה את הנערות הנאיביות-אך-הצפיות שהצופות ידעו או היו, הן לפיץ והן לסימונס חסרים כל מימד אמיתי, או את ההשלכה שיש להם חיים מחוץ למעבדה שלהם; כל רצון לשוחח מעבר להתבטאויות הרלוונטיות למשימה.
קשה לומר אם הקהל והטון של ABC/Disney אשם בדמויות שמתאימות כל כך לסטריאוטיפים קיימים (סביר להניח), אבל היעדר כל מוחשי עומק או מוזרות פירושם שהקאסט לא יכול להיות קשור או מציאותי בשום מובן - אז כדי לחבב אותם על הקהל, הם צריכים להיות מצחיקים/טיפשיים/טיפשיים/מצחיקים ראשים.
מה שמביא סוכני S.H.I.E.L.D הבעיה המצוטטת ביותר: צוות השביתה הנבון, הלא מקצועי להפליא והיוצא מעומקם הוא עזיבה מוחלטת מה-S.H.I.E.L.D. למארוול לקח ארבעה סרטים להקים. ארגון שפונה כעת לבלוגרים ומומחי מדיה חברתית למגייסים חדשים.
גַחֲלִילִיתקיילי של קיילי אולי מתוקה מספיק כדי לגרום לשיניים שלך לכאוב, אבל אף אחד יכלה להחיות מכונה שבורה כמו שהיא יכולה (היא הצליחה לראות את החשיבות בכל גאדג'ט אקראי - ואדם... היי, בדיוק יש פיתוח אופי!). ווש (אלן טודיק) היה טייס שכשרונותיו מעולם לא הועלו בספק, ושהמצפן המוסרי שלו הוחדר לעתים קרובות לדילמות אפורות מבחינה מוסרית. ואפילו ג'יין (אדם בולדווין), השריר של הצוות, היה הרבה דברים, אבל טיפש לא היה אחד מהם. במקרים רבים, התנהגותו הלא-סנטימנטלית הניבה את הפתרון המעשי ביותר.
אבל אז, לכל אחת מהדמויות האלה היה משהו שחסר מהדמויות של AoS: כבוד. על ידי הפיכת כל דמות למומחית בפני עצמה, הכבוד ההדדי שחלחל לצוות של השלווה פירושו כֹּל הקול הוערך. וורד או קולסון מעליבים, תוקפים או פשוט מפטרים את פיצסמונס - צוות השחקנים היחיד שמרמז על אופי עומק - על בסיס שבועי, מתעקש שהם 'ישארו במעבדה שלהם'. ואל תתחילו אותנו עם 'סקיי' (קלואי בנט).
הכבוד והמומחיות שניתנו לכל גַחֲלִילִית אופי פירושה שכל הקולות יתקבלו בברכה, כאשר כל סצנה מאפשרת לדמויות להראות את אישיותן. אין כבוד בקרב צוות השחקנים של AoS פירוש הדבר שהדעות של דמויות אינן מוערכות מחוץ להתמחויות שלהן (אם כן), מה שמותיר לעלילה להניע את כל האירועים. והאמת היא: אף אחד לא צופה בפרוצדורלים רק כדי לראות את התעלומה נפתרה.
-
הספינה
אנחנו לא צריכים לציין שווידון הצליח להקים תוכנית טלוויזיה נוספת על ספינה מעופפת (עם האנגר ענק, מעבדה צמודה... אתה מבין את הרעיון) בלי שאנשים ישימו לב לגמרי. אבל ברמה יותר סמלית, החסרונות של AoS למסמר את הנוסחה כמו גַחֲלִילִית עשו מגולמים בספינות עצמן. בתור התחלה, סרניטי הייתה הבית של כל אחת מהדמויות - צעד חשוב בביסוס הקבוצה כמשפחה. על סיפון הנסיעה המשופצת של קולסון, קשה לדמיין לאף אחד מהשחקנים שיש לו אפילו בית ללכת אליו.
למרבה הצער, זה נראה כמו הנחת היסוד המושלמת להביא את הדמויות האלה למשפחה. קולסון, וורד, מיי וסקיי כולם מתבודדים; אבל במקום שהם ימצאו כוח אחד בשני, הצוות נשאר מוגבל לאזורי העבודה שלהם, מתרועעים זה עם זה רק כאשר העלילה דורשת זאת.
איפה גַחֲלִילִית לקח את הזמן כדי להראות איפה כל דמות ישנה, אכלה ובילתה את זמנה הפנוי כקבוצה במשחקי קלפים, ארוחות חולקות או התכנסות כדי לדון בדרך הפעולה הבאה, AoS אף פעם לא מנסה אפילו להסתיר את העובדה שהדמויות קיימות רק כדי לקדם את העלילה. מה סימונס עושה כשהוא לא במעבדה? האם הוא ופיץ חברים? האם מאי ישנה בתא הטייס? האם מישהו באמת קיים בין משימות?
אלה אולי נראים כמו חתיכות קטנות, אבל כשהצופים מתלוננים יותר ויותר שאין שום דבר בתוכנית מלבד משאיות של עלילה ואקשן צפוי, יש להם השפעה. הנה תרגיל מנטלי לאותם מעריצי ווידון שבאמת ראו גַחֲלִילִית ולפחות כמה פרקים של AoS: דמיינו את האינטראקציות הממוצעות על סיפון Serenity (מחלחלות לכל אורכו, אפילו מערבות חצי תריסר דמויות על גשר הספינה).
כעת דמיינו את האינטראקציות הממוצעות שנראו במטוסו של קולסון (חברי השחקנים מרותקים לתאים שלהם, מצטרפים כדי להראות זלזול זה בזה או לתאר את המשימה). עכשיו באיזה מהמקומות האלה הייתם מעדיפים לבלות שעה בשבוע?
-
ההודעה
אין דרך לעקוף את זה: לפרויקטים של ג'וס ווידון יש מסר. עם באפי, הסופר יצר קבוצה של אנשים שהתרגשו מהרעיון להיות בראשות אישה. עם בֵּית בּוּבּוֹת, הרעיון של המשמעות של זהות האדם, הרצון החופשי והזיכרונות של האדם למעשה הוצב בחזית. ועם גַחֲלִילִית, נושא משותף נוסף בכל אחד מהפרויקטים שלו - כולל הנוקמים - סיפק את הדופק: הקסם שלו ממשפחות מאומצות.
ווידון הסביר את גישתו גַחֲלִילִית מספר פעמים במהלך השנים, תובע את השראתו כקבוצה של אנשים העומדים על סף עולם חדש ואמיץ, ורואים דברים שונים בתכלית. במובן הזה, סוכני S.H.I.E.L.D. יש את כל הפוטנציאל לעשות בדיוק את זה - להחליף את בני האדם במסע בחלל. ווידון לקח דברים רחוק יותר בפרשנות ה-DVD שלו על ידי תיאור גַחֲלִילִית כפי ש "הסיפור של מאל, כפי שסופר דרך עיני ריבר (סאמר גלאו)."
אז מה הסיפור סוכני S.H.I.E.L.D. מבקש לספר מתחת לכל האיומים החיצוניים והקאסט-תג?
מארוול רצתה תוכנית טלוויזיה. בסופו של דבר נגיע לעניינים של ההודעות, פשוט הישאר מעודכן עד אז (גם, הידעת אולי קולסון הוא רובוט?!).
-
שוב, אנחנו לא טוענים את זה סוכני S.H.I.E.L.D. צריך לחקות גַחֲלִילִית מתוך מרירות שארית, אנחנו פשוט מנסים להראות מדוע נוסחה דומה עבדה כל כך טוב בעבר, אך אינה מצליחה להשיג את אותן תוצאות כעת.
מה אתה חושב על המיזם האחרון של ווידון? האם דיסני/ABC אשמים בהשקיה של מותג הכתיבה הרגיל של הצוות שלו עבור מחזה חורקי? או שאתה לא רואה את הבעיות שציינו למעלה? כך או כך, אין צורך להיבהל מזה סוכני S.H.I.E.L.D. מתחילה בצורה לא סבירה - כבר רשמנו ארבעת השינויים שיכולים לשפר את ההצגה מיד.
____________
סוכני S.H.I.E.L.D.משודר בימי שלישי ב-ABC.
עקוב אחר אנדרו בטוויטר @אנדרו_דייס.