כריס נולן נואם בפסטיבל סרטי הגיבורים

אתמול בלילה, לקחנו קטע מהראיון של כריסטופר נולאן מפסטיבל הסרטים Hero Complex שהכי סיקרן אותנו - זה של באטמן 3הפוטנציאל להיות שוחרר בתלת מימד. היום, אנחנו כאן כדי להציג את כל הראיון.

השיחה נעה בין ההופעה של רובין וויליאמס ב נדודי שינה לסצנה האהובה על נולאן ב האביר האפל. בעוד שיוצר הסרט הוא ראיון סטואי וקר אבן, הוא פוצח פה ושם בדיחה בהתנהגות ערמומית שאין לטעות בה.

התיישבתי בשורה השלישית של תיאטרון מאן הסיני 6 - עמדה מעולה לראות את הבמאי בן ה-39 מדבר על הקריירה המרשימה שלו. אבל קודם כל, הקהל קיבל הקרנה של המותחן המאוד לא מוערך, נדודי שינה.

כשהסליל האחרון הסתיים, תיאטרון אפל ישב בדממה, צופה את הופעתו של נולאן. פתאום נשמע בום חזק מהמסך שכל הנוכחים זיהו מיד - זה היה הַתחָלָה גְרוֹר. הקהל כולו פרץ במחיאות כפיים. מחיאות הכפיים הללו הוגברו רק כמה רגעים לאחר מכן על ידי מחיאות כפיים סוערות על כניסתו של כריסטופר נולאן.

הראיון ארוך, אבל אם תרצו לדלג:

• נולאן דן בעבודתו המוקדמת
• נולאן מדבר הַתחָלָה
• נולאן מדבר באטמן & סוּפֶּרמֶן
• נולאן עושה שאלות ותשובות ומדבר בתלת מימד

-

הראיון

לאחר תודה אדיבה לג'ף בושר על ההזמנה, שאל נולאן את הקהל על מה הם חושבים נדודי שינה אחרי כל השנים האלה. הסקרנות התקבלה במחיאת כפיים סוערת נוספת, ובצדק, על סרט באמת לא מוערך.

הראיון התחיל בשאלה הקשורה לביצועו של רובין וויליאמס, שלקח 180 נקודות בקריירה הקומית שלו כדי לגלם את הנבל ב נדודי שינה. אמר נולן:

"...מה שחשבתי על רובין היה, ובכן, הוא בחור יוצא דופן לעבוד איתו והוא באמת נתן את מה שאני מחשיב כהופעה ללא רבב. סיימתי לראות את הסרט מאות פעמים בזמן שגזרנו אותו, ואף פעם לא הגעתי לנקודה הזו בהופעה שבה אתה מתחיל לראות את המשחק. רוב ההופעות, בשלב מסוים, קטעים מתחילים להתקלף ולהתרחק, אבל עם רובין הוא היה מאוד באופי הזה. לא שהוא אדם מאוד אפל לעבוד איתו - הוא מאוד תוסס וידידותי ומשעשע לעבוד איתו. הוא באמת מצא משהו בתוכו. אני חושב שזו עבודה מאוד לא מוערכת מצידו".

הבא היה נושא העיתוי וכיצד זה עשוי להשפיע על עבודתו האחרת. אחרי הכל, היוקרה נאלץ להילחם בסרט אחר הקשור לקסמים של אותה שנה, אמן האשליות. נולאן היה מכבד את הסרטים האחרים שהגיעו במהלך הקריירה שלו, והצהיר שלכל סרט שמישהו יעשה תהיה תחרות בעלת אופי דומה.

"...כשעשיתי קניות מַזכֶּרֶת מסביב בצורת תסריט, היה תסריט זה עם הנחת יסוד מאוד דומה באותו זמן, שהיה אמור להיות סרט גדול. זה נקרא התצפית. זה בסופו של דבר לא נעשה באותו זמן. זה נוצר כמה שנים מאוחר יותר עם ג'וזף גורדון-לויט, שבדיוק עבדתי איתו, וזה היה מאוד מזל עבורנו. תמיד יש משהו אחר בחוץ. בוודאי, כשעשינו באטמן מתחיל לא היה מחסור בסרטי גיבורי על שאולי קרובים אליך מדי. בשלב מסוים אתה רק צריך לקחת קפיצה של אמונה ולהגיד, 'אנחנו הולכים לעשות את זה ומקווים שנוכל למצוא את המקום שלנו בשוק'".

כריסטופר נולאן הכריז שוב ושוב על זיקתו לתהליך העריכה ביצירת סרטים. למרות שהוא ידוע יותר ככותב/במאי, הוא מבלה זמן רב בחדר העריכה בהדק את סרטיו בפוסט-פרודקשן.

למרות שהוא נהנה מכל היבט בבימוי, הוא לא יכול שלא לשים לב כמה זה הופך מייגע. נולאן מזכיר שעד סוף הייצור, הוא בעצם שחוק וש"אתה באמת כמעט עושה קצת צבע לפי מספרים".

נולאן מדבר על הַתחָלָה...

ג'ף בוצ'ר נכנס אז לדברים הטובים. הוא שאל אם האחים וורנר. דפק בדלת עבור הַתחָלָה.

"אנחנו רק יורדים משלב הדיבוב - בדיוק סיימנו את עבודת הסאונד האחרונה של הגלגלים להקרנות המוקדמות שלנו. יש לי עוד שבוע לסיים את זה".

בוצ'ר עקב אחר כך עם שאילתה על מצבה של CG בסרטים כיום. זה הכוח המניע לשובר קופות ולגרוף את הכסף הגדול, אבל נולאן הצליח להגן על שלמות עבודתו באמצעות אפקטים מעשיים ותחבולות בתוך המצלמה.

"הַתחָלָה יש בו הרבה השפעות פיזיות, כמו שעשו האביר האפל ו באטמן מתחיל. אני חושב שתמיד הייתה לי אמונה שתהליך האנימציה מתוחכם ככל שיהיה, הקהל תמיד יכול לספר את ההבדל בין משהו שצולם למשהו שצולם על ידי א אמן."

"...אם אתה יכול לצלם משהו אמיתי - אתה יודע, יש צילום בטריילר של הַתחָלָה של בניינים ענקיים שמתפוררים לים ואפילו זה, לקחנו את השחקנים למרוקו, צילמנו את החוף עם גלים נכנסים ואיזה ייצוג קטן של בניינים שם, רק כדי לתת להם משהו להתחיל עם. תמיד ידענו שזה הולך להיות עניין CG אדיר, אבל רק כדי שתהיה להם תאורה שתתאים, טקסטורות שיתאימו, הם היו מסוגלים לעשות עבודה הרבה הרבה יותר טובה".

נולאן המשיך והסביר את ההיסטוריה מאחורי הַתחָלָה ואיך זה הגיע להפקה של 160 מיליון דולר. הוא בעצם חזר על נקודות שהועלו ראיונות קודמים על הפיץ' הראשוני שלו לאחים וורנר, כולל התסריט המסובך.

ניתנה תשובה ממוחזרת נוספת לגבי מעורבותו של ליאונרדו דיקפריו בכל שלב בתהליך יצירת הסרט. לדיקפריו כנראה הייתה השפעה עצומה על התסריט, שלקח עשור להשלמתו. השחקן הביא את הלב החיוני ואת "השינויים הרגשיים" לדמות שיש לה יותר מדי נרטיב של סרט שוד שטחי קלאסי. אמר נולן:

"...האנשים שאנו מראים להם מוקדם בהחלט נראים מסוגלים להתחבר לחומר מבחינה רגשית ולא רק ברמה של סרט חכם וחכם של קופסת פאזל."

בוצ'ר שאל את נולן על הסצנה האהובה על הבמאי ב האביר האפל - זירת החקירה. התשובה המורחבת של נולאן מתעמקת הן בצד הטכני והן בפן האישי של צילום הרצף.

"אני חושב שבשבילי, הסצנה חשובה לי מאוד מכל מיני סיבות שונות. ברמה הטכנית, הצלחתי לעשות את הסצנה בצורה שרציתי. עבדתי מוקדם מאוד עם נתן קראולי, המעצב שלי עם המראה של החדר. למעשה צילמנו בדיקות מסך לאיפור של הית' ולחליפה החדשה. בערך חיברנו את החבר'ה והכנסנו את צבע הקיר שרצינו להשתמש בו וקיבלנו את וולי פייסטר, ה-DP שלי, להתנסות עם המפתחות החמים להפליא האלה, עם חמש עצירות עם תאורה. זה דרש הרבה שכנוע, כי במקום לעשות סצנת חקירה אפלה ומסורתית רצינו להדליק את האורות ולהיפך. היה עם זה אתגר טכני גדול, ראשית עם לגרום לבגד העטלפים להיראות טוב. לעולם לא היינו יכולים לעשות את הסצנה הזו עם חליפת העטלפים שהשתמשנו בה באטמן מתחיל. פשוט לא הייתה לו האיכות של זה שעבורו בנינו TDK. העלינו את זה מוקדם מאוד בלוח הזמנים כי התחשק לי לעשות את אחת מסצנות הג'וקר הגדולות בשלב מוקדם בתור דרך לשבור את הקרח ולתת לו ולכולנו את הביטחון שאנחנו יודעים מה אנחנו עושים עם אופי.

אז צילמנו את זה בשבוע השני ו[הית'] עמד בזה והשליך את עצמו לתוכו בתשוקה גדולה. הית' התפעל מגארי [אולדמן] כמו כל השחקנים הצעירים. לכן, עצם מעורבותו הוסיפה רמה של מקצועיות ורצינות לכל זה. זה באמת יצא טוב מאוד. זה היה כל מה שרציתי שזה יהיה וכל כך הרבה יותר כי השחקנים פשוט הביאו לזה כל כך הרבה. אני חושב שזו הייתה אחת הפעמים הראשונות, ואני בטוח שכריסטיאן מרגיש כך, הלאה באטמן באמת הצלחנו להראות עד כמה הוא מונע מזעם. זה היה משהו שניסינו להיכנס אליו באטמן מתחיל בדרכים אחרות, אבל החומר לא ממש החזיק את זה. זה היה מצב שבו הצלחנו להראות את הצד האפל של הדמות הזו".

בוצ'ר עקב אחרי זה בשאלה על הזיכרונות המתמשכים של הית' לדג'ר. נולאן ככל הנראה עבד באותו מקום כמו אותה סצנת חקירה במשך חלק מ הַתחָלָה וזה תמיד תענוג לשמוע אותו מכבד את המורשת שהשאיר לדג'ר עם הג'וקר.

איכשהו, נולאן אפילו לא ידע שיש לו שישה מועמדים לאוסקר בניהולו הַתחָלָה. כשבוצ'ר העלה את זה, נולאן הופתע, אבל נתן קרדיט אדיר לחדשים היחסיים על הסט.

"ממש לא שמתי לב. זה צוות מדהים. התמזל מזלי בסרטים שלי לעבוד עם הרכבים אמיתיים, אבל זה מרהיב ויש כמה כישרונות חדשים יותר עם אלן וג'ו וטום הארדי. החבר'ה האלה פשוט מדהימים. זה ממש כיף לראות אותם מתאחדים כהרכב. זה מאוד הסיפור גם בסרט. אנרגיה טובה מאוד".

מאוחר יותר הסביר נולאן מדוע בחר בפינק פלויד הקיר למסך עבורו הַתחָלָה השחקנים והצוות.

"...אני אוהב להקרין סרטים ולראות את זה עם הצוות ולראות אם זה נותן השראה למשהו שקשור למה שאנחנו הולכים לעשות... כל עוד הקיר, מה שהראיתי לכולם הוא שזה סרט שראיתי כנער שמצאתי שהוא מאוד משפיע מבחינת האופי הלא ליניארי של הסיפור. זה מאוד לא נרטיבי במובן המסורתי. אין דיאלוג, למעט שתי שורות. הכל מוזיקה או תמונה. ומה שהוא עושה זה שהוא מחבר בין קווי זמן שונים באמצעות דימויים - באמצעות סמליות. זה היה משהו מאוד משפיע עלי ואני חושב ששוב זה משהו שלקחתי לכיוון נרטיבי יותר מילולי. זה מאוד ויזואלי בסרט הזה, זה מאוד יוצא דופן... זה סרט מאוד מצמרר".

נולאן מדבר על באטמן וסופרמן...

השאלה שרבים מאיתנו קיוו לשמוע הייתה הבאה - מהי המעורבות של נולאן עם סוּפֶּרמֶן פּרוֹיֶקט? עם זאת, הבמאי צר השפתיים שוב חזר על הצהרה מלפני חודשים: הוא פשוט הסביר את תפקידו כמפיק הסרט וכמה התרשם ממנו. המגרש המקורי של דיוויד גויר.

מְקַשֵׁר סוּפֶּרמֶן ו באטמן היה למעשה פחות מתיחה ממה שניתן היה לדמיין. של נולאן באטמן הזיכיון מושפע ישירות מה- סוּפֶּרמֶן של פעם. ואם אי פעם רצית לדעת מה דעתו של נולן על הגרסה של טים ברטון באטמן, הנה ההזדמנות שלך.

"ציירתי קו ישר ממנו. ממש העליתי לאולפן את הגישה שלי באטמן בכך שאמרתי שאני רוצה להכין את באטמן סרט שמעולם לא נעשה ב-1978 או 79', כי אני חושב מה שטים ברטון עשה איתו באטמן היה יוצא דופן, אבל הוא מאוד ייחודי. זה סרט אולפן מטורף מאוד כשממש מסתכלים עליו. כמה שנהניתי מזה, הרגשתי שיש שם פער. זאת אומרת שמעולם לא עשינו סוג של דיק דונר של גרסה באטמן, שבו זה סוג של עולם רגיל שבמרכזו גיבור יוצא דופן. יש את המרקמים של העולם האמיתי עם הדמות המאוד מפתיעה הזאת באמצע - ואז סיפור המקור הזה, שלא נגעו בו.

אמרתי במפורש שזה מה שחשבתי ואני רוצה לעשות צילום לוקיישן בעיר אמריקאית ואז לעבור לאולפנים האנגלים, ממש כמו שהם עשו. אמרתי שאני רוצה ללהק את זה כמו שהם עשו, כי אם אתה מסתכל על האנסמבל הזה - עכשיו כשכל סרטי גיבורי העל האלה יוצאים אתה רואה את הקאסטים הנהדרים האלה - אבל כשעשינו באטמן מתחיל, הסתכלתי אחורה לסרט ההוא שהיה בו מרלון ברנדו וג'ין הקמן וגלן פורד - פשוט צוות מדהים סביב המנהלים. ככה קיבלנו אישור, אם תרצה, מהאולפן ללהק. עכשיו אתה רואה את זה כל הזמן בסרטי גיבורי על, וזה כיף. זה נהדר לראות אנשים מוכשרים מיישמים את עצמם לסוגים שונים של דמויות".

נולאן הוא מעריץ גדול של בלייד ראנר, מתייחס אליו כל הזמן בראיונות ומושפע ממנו ישירות בעבודתו. נראה שהוא די מעריץ של רידלי סקוט, כפי שהוא גם מזכיר את השלמות של חייזר.

"ראיתי את [בלייד ראנר] מאות פעמים. אני אחד מאותם אנשים, ואני בטוח שיש כמה בקהל, שיודעים כל פרט ופרט בסרט ההוא. אבל ראיתי את זה בגיל מסוים, כנראה הייתי בן 13, שם זה באמת דיבר אליי במונחים של מה שרציתי לעשות כיוצר סרטים, כלומר לפעמים לדמיין עולם. זה סרט שסחבתי איתי מאז, באמת. טהור, כלומר, באופן חושי, כלומר, יש לו סוג כזה של צפיפות מבחינה ויזואלית. זה לא באמת משהו שניסיתי להכניס לסרטים שלי, אבל תמיד נהניתי מאוד לצפות בסרט הזה והרעיון שהוא מצולם מתגמל צפיות מרובות. אתה חוזר אליו ורואה בו משהו אחר בכל פעם. אני חושב שאני מנסה לעשות את זה בצורה אחרת, קצת יותר נרטיבי מאשר ויזואלית במובן מסוים. אבל תמיד אהבתי את העבודה של רידלי סקוט. אתה מראה חייזר כמו כן, זה סרט מאוד מאוד מושלם."

כמובן, התרגלנו לראות את כריס נולאן עובד עם שחקנים במספר סרטים. אחד במיוחד הוא מייקל קיין. יחסי העבודה בין השניים בהחלט עולים על האיכות המקצועית של המוצר.

"הוא טוען שהוא קמע המזל שלי. הבעיה שעמדתי בפני, והסיבה שהוא נמצא בפנים הַתחָלָה, זה ברגע שמישהו אמר לך את זה, מה אתה הולך לעשות? אז, תמיד יהיה לו חלק מעתה ואילך. הוא למעשה פשוט אדם נפלא לעבוד איתו. הכריזמה של כוכב הקולנוע שלו יוצאת דופן. אבל הוא פשוט בחור מקסים ומקצועי לעבוד איתו. הוא גורם לכולם על הסט להתנהג הרבה יותר טוב כשהוא בסביבה".

תפקידו של קיין בתור אלפרד ב"נולאן". באטמן הזיכיון עדיין מנצח את לב הצופים. אבל הבמאי תמיד התרשם מהאיש המוביל שלו, כריסטיאן בייל. הוא נשאל מדוע בחר בשחקן וכיצד הופעתו עומדת מול שאר הבאטמנים.

הפרטים די מעמיקים, אבל אם תצפו בתכונות המיוחדות של שניהם באטמן מתחיל ו האביר האפל, תקבלו את אותה תובנה על תהליך הליהוק שהוביל גם ל-Cillian Murphy בתור הדחליל.

לאחר מכן שאל בוצ'ר את נולאן על דעתו על ההשתוללויות האינסופיות באינטרנט של שמועות ליהוק. הוא אפילו המשיך לצחוק על כמה, כולל אחד שכלל את שר. התגובה של נולן זוכה לכבוד שצבר במהלך הקריירה שלו.

"בכנות, אני לא באמת מסתכל על האינטרנט. אני חושב שבשלב מאוד מוקדם בלקחת על עצמי באטמן הבנתי שזה לא יעזור. תמיד הבנתי שכולם מרגישים מאוד נלהבים מהדמויות האלה ויש להם הרבה רעיונות ומחשבות על מה היית צריך לעשות. אבל אני חושב שבבסיס כל מה שאתה יכול לעשות כיוצר סרטים זה לנסות לעשות את מה שאתה מרגיש שהולך להיות הסרט הטוב ביותר לעשות. מעבר לזה, לעולם לא תצליחו לשמח את כולם. לא, למעשה אין לי דואר אלקטרוני או טלפון סלולרי. זה נותן לי עוד קצת זמן לחשוב".

נולאן עושה שאלות ותשובות ומדבר בתלת מימד...

חברי הקהל קיבלו אז הזדמנות לשאול כמה שאלות. ראשון היה אמן הקומיקס, אד ברובייקר (קפטן אמריקה). הוא שאל על תהליך התסריט של נולאן שמוביל לתסריטים שהוא כינה "חסיני כדורים".

נולאן העלה כמה נקודות מעניינות, כמו העובדה שהוא כתב הבא בסדר כרונולוגי. הסרט דומה מאוד היוקרה במבנה הלא ליניארי שלו, ובכל זאת הוא הציב את החלקים בסדר הסופי הזה לאחר כתיבתם. כמובן, הוא מצא את התהליך הזה כקשה ביותר. כשזה הגיע ל מַזכֶּרֶת, הוא כתב את זה בדיוק כפי שאתה רואה את זה - לאחור.

אבל תהליך הכתיבה של נולאן מקבל גם כמה דפוסים אחרים, כמו כשהוא נאבק עם סיפור הרקע של הג'וקר ב האביר האפל.

"...עם האביר האפל, עם הג'וקר, את סיפור המקור שלו כתבתי כמה פעמים. עם זה אני נוטה פשוט לכתוב בצורה מאוד מאוד חופשית, מאוד מאוד ארוכה. אני פשוט מתבלבל בין שלושה או ארבעה עמודים. ואז אני מבלה ימים על גבי ימים רק לערוך אותו כדי להפוך אותו למשהו, אבל מנסה לא לעצור רעיון לפני שיש לו סיכוי להיוולד.

חבר אחר בקהל שאל על ההצלחה האדירה של האביר האפל ואם זה תפס את נולן בהפתעה. למרות שהוא היה ענווה מההצלחה, הוא נתן הרבה מהקרדיט באטמן מתחיל על שנתן לאנשים את הביטחון בחזונו. נולאן גם נתן קרדיט להופעה הנפלאה של הית' לדג'ר בתור הג'וקר.

לאחר מכן חזר בוכר למיקרופון כדי לשאול את נולאן על דעתו על תלת מימד. התשובה שלו היא לעשות סיבובים באינטרנט תוך כדי דיבור ומסיבה טובה - תלת מימד הוא חלק עצום מהאבולוציה של תעשיית הקולנוע. התשובה שלו הייתה מאוד מעמיקה, אבל אשאיר את הז'רגון שלו שהשאיר הרבה מהקהל יראת כבוד מהיכולת הטכנית שלו.

"אני לא מעריץ ענק של תלת מימד, באמת. אין ספק שאם הקהל רוצה לצפות בסרטים בהדמיה סטריאוסקופית, זה מה שהאולפנים יעשו וזה מה שאני אעשה. האמת היא שלדעתי זה כינוי שגוי לקרוא לזה תלת מימד מול דו מימד, כי כל העניין של דימויים קולנועיים הוא שזה דימויים תלת מימדיים – אנחנו עובדים בתלת מימד. אתה יודע, 95% מרמזי העומק שלנו מגיעים מחסימה, רזולוציה וכו'. לכן, הרעיון לקרוא לסרט דו-ממדי סרט דו-ממדי הוא מעט מטעה.

אני לא יודע, בדקנו כמה מהם הַתחָלָה בתהליכים שלאחר ההמרה והם עבדו טוב מאוד. זה די קל לעשות, למעשה. אבל זה לוקח קצת זמן ולא היה לנו זמן לעשות את זה בסטנדרטים שהייתי מרוצה מהם. אבל זו הייתה טכנולוגיה מרתקת. ברמה הטכנית אני חושב שזה מרתק. יש פשוט פשרות עצומות. תהליכים שלאחר המרה הם כנראה, עבורי, הדרך של העתיד. אבל, באמת, זה תלוי בקהל להחליט מה הם רוצים לראות ואיך הם רוצים לצפות בסרטים שלהם. אין ספק, אני די מרוצה הַתחָלָה והדרך שבה הוא מוצג - מאוד בהיר, מאוד ברור. לכן, ככל שהטכנולוגיה משתפרת, ההבדלים הללו עשויים להשתנות. באמת, זה הולך להיות תלוי בקהל. [מאוחר יותר, ברגע לא קשור] אני מוצא שאי אפשר לשכוח כצופה שאני צופה בסרט לפעמים [בתלת מימד]".

הראיון בן 45 הדקות עם כריסטופר נולאן עף, למרות ששום דבר מטורף לא נחשף. הנוכחים קיבלו מבט פנטסטי על הגאונות היצירתית של נולאן - השילוב שלו של טכני מומחיות, טיפול זהיר במעריצים והתשוקה הכוללת לסרטים זוהרת בתגובותיו המפורצות.

הלוואי והייתי שם לשיחה של יום ראשון עם רידלי סקוט - שהתקיימה בין ההקרנות של חייזר ו בלייד ראנר אבל הייתי צריך לתפוס טיסה חזרה הביתה לשיקגו. פנה אל ה מתחם גיבורים בלוג ובדוק את הסיכום של הראיון של ג'ף בוצ'ר.

הַתחָלָהלאקרנים בבתי הקולנוע וב-IMAX ב-16 ביולי, 2010.

באטמן 3ו סוּפֶּרמֶןשניהם מתוכננים לשנת 2012.