SDCC 2023: דיוויד דסטמלכיאן על מסע הקומיקס של הרוזן קראולי וסרט האימה שלו אינדי

סיכום

• סדרת הקומיקס של דיוויד דסטמלכיאן, הרוזן קראולי, חוקרת את חייו של מנחה תוכנית אימה בשעות הלילה המאוחרות שנלחם בסתר במפלצות אמיתיות.
• דסטמלכיאן משתף פעולה עם האמן לוקאס קטנר ומדגיש את חשיבות הדיאלוג והרגש בתסריטים שלו.
• האבולוציה של הדמות הראשית, ג'רי בארטמן, כרוכה במאבקיה עם דיכאון, חרדה ואלכוהוליזם תוך שהיא לוקחת על עצמה את האחריות להיות צייד מפלצות.

דיוויד דסטמלכיאן שילב את אהבתו לאימה ולקומיקס כדי ליצור סדרת קומיקס משלו, הרוזן קראולי, שמופץ באמצעות Dark Horse Comics. הרוזן קראולי עוקב אחרי ג'רי בארטמן, עיתונאי שהפך למנחה תוכניות אימה בשעות הלילה המאוחרות בסגנון סוונגולי או אלווירה. עם זאת, היא מגלה שהעבודה הזו היא יותר ממה שהיא נראית כשהיא מגלה שהמארח לשעבר היה גם אחד מציידי המפלצות האחרונים בעולם, שכעת נופל עליה. כשהיא נאבקת עם השדים הפנימיים שלה, היא תצטרך להילחם בסתר גם במפלצות אמיתיות.

דסטמלכיאן גם עובד עם טוד מקפרלן ופדריקו מלה על ספר קומיקס חדש,

אבירים נגד סמוראי. דסטמלכיאן, שחקן מוערך, ידוע בעיקר בזכותו תפקידים ב יחידת המתאבדים, איש הבוגי, חוֹלִית, ו אופנהיימר. דסטמלכיאן מככבת גם בסרט האימה העצמאי החדש לילה מאוחר עם השטן.

דוד דסטמלכיאן עצר ליד רטט מסך חבילת מדיה בסן דייגו קומיקון כדי לדבר על סדרת הקומיקס שלו, הרוזן קראולי. הוא שיתף מה נתן השראה הרוזן קראולי, ושבר את הדמות הראשית, ג'רי בארטמן. דסטמלצ'יאן דנה גם בשיתוף פעולה עם טוד מקפרלן ופדריקו מלה, כמו גם שסטיבן קינג נתן את חותמת האישור שלו לילה מאוחר עם השטן. הערה: יצירה זו לא תכסה עבודה מוכה, כפי שנכתבה במהלך 2023 WGA ו SAG-AFTRA שביתות.

דיוויד דסטמלכיאן מדבר על הרוזן קראולי

התפרצות מסך: מה נתן השראה לרעיון של הרוזן קראולי, ומה רצית לחקור עם הדמות הזו?

דוד דסטמלכיאן: תמיד חשבתי על כמה מגניב [קרמטיה] הייתה ואיזה חיים מגניבים בטח יש לה, ומה היא עושה כשהיא לא מתחפשת לקרמטיה? קרמטיה - כמו אלווירה, כמו סוונגולי, כמו סמי טרי, כמו כל ההיסטוריה של מארח אימה מדהים לפניה - תמיד הייתי אובססיבית לגביה. ואז ככל שחלפו השנים, התחלתי לתהות, "מה אם זה היה רק ​​כיסוי? מה אם זה היה בדיוק כמו הדרך שבה היא יכולה להסתתר והאלטר אגו שלה הוא מארח האימה, אבל באמת שהיא צדה ונלחמת במפלצות שקיימות בעולם?"

זו הייתה הנחת היסוד, ואז בנינו עולם סביב זה ואני יכול לעבוד כבר שנים רבות על הספר עם אחד מאומני הקומיקס הטובים ביותר לדעתי בעסק כרגע, בחור בשם לוקאס קטנר. יש לי צוות מדהים שהיינו אותו צוות לאורך כל הדרך, ואני עובד בזמן שאנחנו מדברים על המקום שבו אני לוקח את הסיפור הבא, ואני לא יכול לחכות שאנשים יראו את זה.

בואו נדבר על תהליך שיתוף הפעולה בעבודה עם לוקאס, כי יצירות האמנות שלו מדהימות.

דוד דסטמלכיאן: ניסיתי להכניס כמה שיותר רגש וכמה שיותר פיתוח דמויות בתסריט. אני אוהב לכתוב ובאמת לבטא את האישיות, נקודות המבט, המסעות הרגשיים של הדמויות שלי דרך הדיאלוג שלהן. דיאלוג בעיני כל כך חשוב כשאני עובד על קומיקס, ואז רק מתאר לפעמים דברים. כמו שג'רי, בגלל שהיא דמות כל כך מסוכסכת, פונה כלפי מטה המפלצת הזו, אולי יש כוח ונוכחות בעמדה שלה, אבל העיניים שלה עלולות להסגיר את הפחד שהיא מרגישה.

אני נותן [הערות כאלה] ללוקאס, הוא הולך עם זה, הוא מתחיל לעבוד בעפרונות שלו והוא מתחיל לעשות את הסקיצות הראשוניות שלו והרגע קיבלנו את זרימת התקשורת המדהימה הזו. זו מתנה כזו בתור משתף פעולה להיות מסוגל לתקשר עם מישהו ברמה כזו. הוא דופק אותו מהפארק כל פעם מחדש, מהסקיצה הראשונה שהוא עשה של איך ג'רי ייראה בתור הרוזן קראולי, כל הדרך לכמה מהדברים הכי חדשים שהוא שלח לי בזמן שאנחנו מתאגדים סביב כמה רעיונות. זו מתנה, בנאדם. זה מטורף.

בואו נדבר על ג'רי בארטמן, הלא הוא הרוזן קראולי. האם אתה יכול לדבר על האבולוציה של הדמות במהלך הקומיקס?

דיוויד דסטמלכיאן: ג'רי נכנסת לסיפור בהתחלה, כשהקהל מוצג בפניה, כשהוא רוצה רק להיות שדרנית חדשות לגיטימית. היא רצתה להיות הנקבה הראשונה של וולטר קרונקייט. היא רצתה להיות ברברה וולטרס. היא מעיירה קטנה שבה הוריה ניהלו תחנת טלוויזיה בעיר קטנה ושלוחת רשת, יוצאת לזמן הגדול, היא הולכת לעיר הגדולה, היא הולכת לקליבלנד וזה 1983, היא מקבלת שולחן, היא באמת הולכת למסור את החדשות, והמגיש הכוכב הגברי של רשת החדשות הזו תוקף שֶׁלָה. כשהיא מנסה להביא את זה לידיעת המפיקים ברשת, היא לגמרי לא מאמינה. אף אחד לא רוצה לשמוע אותה. הבחור הזה אהוב. הוא פרה מזומנים עבורם. הקריירה שלה בעצם הסתיימה, וג'רי נאבקת לא רק בדיכאון, בחרדה, אלא שהיא גם אלכוהוליסטית.

היא הולכת הביתה עם הזנב בין הרגליים, הרוסה, לא מוכנה לדבר על מה שקרה לה כי היא פשוט מרגישה כל כך לא בטוחה בכל מקום שהיא הולכת, וכל מה שיש לה בשלב זה, כי הוריה נפטרו, הוא אחיה שמנהל את התחנה הקטנה הזו. הוא מנסה לפרסם אותה בחדשות, היא נבוכה, הוא סוף סוף משכנע אותה להיות המנחה של תוכנית האימה המאוחרת בלילה. היא חושבת שזה נמוך ככל שניתן ואז מתברר שהבחור שהיא החליפה, הבחור ששימש בעבר כמארח האימה, היה למעשה אחד מציידי המפלצות האחרונים בעולם. עכשיו האחריות הזו נפלה על כתפיה. לא רק שהיא תצטרך להבין איך להביס מפלצות, איך להגן על אנשים שהיא אוהבת, אלא כדי לעשות זאת, היא תצטרך להבין איך להפסיק לשתות.

זו המפלצת והקרב בפנים בזמן שהיא נלחמת במפלצת ובקרב מבחוץ. אני כל כך אוהב את הדמות. היא הלב שלי. תמיד דמיינתי אותה בתור ג'רי עם Y. חשבתי שזה בחור ואז כשאני באמת בונה את הדמות ודיברתי עם כמה מהנשים החשובות באמת בחיי והמשכתי לשמוע את הסיפור שוב ושוב שוב על כך שלא מאמינים להם או שלא לקחו אותם ברצינות בגלל החוויות שהם חוו במקום העבודה, בבית הספר, במסגרות חברתיות, ואני הייתי כמו האדם הזה מבחינתי מבחינה נושאית זה יהיה כל כך משכנע אם אף אחד לא האמין לה כי היא מנסה לדבר על אנשי זאב וערפדים, מה עם דבר מפחיד עוד יותר מִפלֶצֶת? מה עם בחור שבראייה ברור הוא אהוב על אנשים ובכל זאת הוא דורסני?

אז זה המקום שבו אנחנו נמצאים, בנאדם. היא גדלה. אני אוהב אותה יותר בכל פעם שאני כותב תסריט חדש והיא אפילו לא שלי יותר. היא הישות שלה ואני מרגיש שהיא כמו האדם החי והנושם שלה עכשיו. זה באמת מדהים.

זה מדהים. דבר אחד שאני ממש אוהב בך הוא שאתה מעריץ אמיתי של קומיקס. האם אתה יכול לספר לי מה הכי מפתיע בעיניך ביצירת קומיקס עכשיו במסע הזה?

דוד דסטמלכיאן: עבורי, כל פרויקט הוא מסע אחר לגמרי וגישה שונה לחלוטין. אם יש לך את שיתוף הפעולה הטוב ביותר עם האמנים שאיתם אתה מזווג והצבעים וכל חבר ב צוות, אתה צריך להיות מוכן, לדעתי, לבטל את כל מה שאתה חושב שאתה יודע על איך לבנות סיפור ביחד ולהתחיל על. לדוגמה, הדרך שבה אני כותב את הרוזן קראולי והדרך שבה עבדתי עם לוקאס הייתה אני כותב די ספציפי כמה פאנלים בעמוד. אני משתדל לא לתת יותר מדי בתיאורי באשר לצילומים למעט בעיה זוגית, כי אני אוהב לתת ללוקאס את החופש לחקור את זה. אבל אני כותב ממש מפורט מה קורה לגבי כל פאנל. דיאלוג, שוב, כפי שאמרתי קודם, הוא באמת קריטי עבורי באופן שבו אני מרגיש שאני יכול לבטא את הדמויות שלי.

אבל רק אז הכרזנו אתמול, אני עובד עם טוד מקפרלן על ספר קומיקס חדש לגמרי שהוא מצויר על ידי פדריקו מלה - שנמצא ברומא, ואחד הכוכבים העולים החדשים הטובים ביותר בקומיקס - שנקרא נייט נגד סמוראי. כדי לתת לפיד את המסלול שהוא צריך לתהליך שיש לו, ביטלתי את הרעיון של כתיבת פאנל מספרים על דפים, ורק כתבתי את התיאור של מה שאני צריך שיתרחש ואז רק את הדיאלוג שלי. עבדתי ממש קשה על רק לנסות להשיג את הדיאלוג עבור כל דמות כי יש לך אנגלית אבירים, סמוראים יפנים נפגשים, מתנגשים, מגלות שאולי הם לא אויבים, אולי הם הם. יש דרקונים, יש קוסמים. הייתי צריך את הדיאלוג עבור כל דמות כי זו אוכלוסייה די צפופה של דמויות בעולם הזה כדי להיות כל כך ספציפיים.

ואז רק לאחרונה כתבתי צילום אחד עבור Dark Horse. הם עושים ספיישל ליל כל הקדושים לפרש חסר ראש, ומעולם לא עשיתי את זה לפני כן. כתבתי יחד את הקומיקס שלי עם משתפת פעולה מאוד יקרה לי, לאה קילפטריק, שהיא ממש מוכשרת וגם הביאה הרבה רעיונות הומור שחיפשתי ביצירה הספציפית הזו שעשינו. הייתה לנו המתנה העצומה של... כל מי שצופה, אני בטוח, מעריץ את העבודה עם טיילר קרוק, שאנשים אולי מכירים ממחוז הרולד וכל כך הרבה מהדברים המדהימים האחרים שהוא צייר, צייר. בשביל זה, בנאדם, היה הרבה דיאלוג בינינו כשני הכותבים שהבינו איך אנחנו הולכים לבצע הסיפור שרצינו לספר, ואז האמן שלנו שהיה לו הרבה מחשבות ותשומות על דברים בצורה טונלית, מבחינה נושאית.

אני ממשיך ללמוד, בנאדם. אני מניח שהנקודה, זו תשובה ארוכה מאוד לומר, אני רק ממשיך לנסות להופיע עם העבודה שנעשתה, להיות מוכן ככל האפשר, אבל מוכן לזרוק התסריט, להבין איך אתה ואני מתקשרים בצורה הטובה ביותר כדי להגשים את הרעיונות האלה, ואז איך הוא ואני היינו ואיך האדם האחר הזה אני... אתה לא יכול להסתכל על זה כאילו זה פס ייצור, אתה לא יכול להסתכל על זה רק מכונה. זה לא.

אביר מול סמוראי נשמע מדהים. דבר איתי על תהליך בניית העולם, כי אמרת שזה ספר צפוף.

דיוויד דסטמלכיאן: אחי, הייתי כמו, "בסדר, אני יודע לאן אני הולך בזה. אני יודע למה אני צריך להגיע. זכיתי לראות את הקטנות מתנגשות בחרבות הרחבות. אני חייב לראות אבירים במערך קרב מלא ושריון מלא מתנגשים עם סמוראים בשריון המלא שלהם." אני יודע שלשם אנחנו הולכים. זה מכשיר המסגור, בתקווה שזו הכניסה הגדולה והמרגשת שגורמת לכולם להיכנס ללונה פארק ללכת כמו, "מה לעזאזל קורה כאן?" לאחר מכן כדי שזה ייחשב, כדי שזה יהיה חשוב וכדי לגרום לאנשים אכפת מהרצון להמשיך ולהפוך את הדפים ולהמשיך לקבל את הספרים, ידעתי שאני צריך כַּתָבָה.

התסכול שלי והרבה מהתסכול שלנו עם אני חושב שהדרך שבה מבני כוח ומערכות כוח ופרדיגמות פעלו במשך אלפי שנים היא כל כך מושחתים באופן שבו אנשים בעלי כוח גדול, במיוחד האליטיסטים, יכולים לתמרן ולנצל מידע מוטעה כדי לשכנע אנשים שאולי מסתכלים שונים אחד מהשני, דברו שונה אחד מהשני, באים ממקומות שונים אחד מהשני, כדי לשכנע אותם שהאדם הזה הוא הסיבה למה דברים לא נהדרים בחיים שלך או שהאדם הזה הוא האויב כשהוא באמת מושך בחוטים מלמעלה, זה באמת מה שקורה ב העולם הזה. בין אם יש לנו עסק בקרבות דרקונים, קוסמים, אוני, טרולים, ענקים, אבירים, סמוראים, כולם בשדה הקרב.

נתתי לעצמי כלי ממש נהדר בשלב מוקדם. אמרתי, "אני הולך עדיין... למרות שזהו סיפור בדיוני פנטסטי, אני הולך להציב אותו בציר זמן של היסטוריה אנושית אמיתית." אז זה מתרחש בסוף המאה ה-15, המלכה אליזבת תהיה מלכת אנגליה. ואז, מה התרחש ביפן עם קרב גדול ושינוי כוח במי שניסה לשלוט במדינה ובקיסר מול כל שוגונות שונה, אני משתמש בציר הזמן הזה, למרות שאני יוצר מציאות בדיונית עם דוכסים בדיוניים שנוצרו אדונים, וזה כל כך עזר לי רק להסתכל על העולם והגיאוגרפיה ומה קורה באותה תקופה עם מלחמה, נשק וכו' ועוד.

ואז, בנאדם, אם אתה אוהב את הדמויות, מה שאני אוהב, אתה פשוט מתחיל לכתוב עליהן סיפורים, ואתה פשוט התחל לכתוב את סיפורי הרקע שלהם, ואתה מתחיל לכתוב, "למה הם כאן ברגע זה במסע שלהם? מה הם צריכים מזה?" כשצ'רלס וורד, מיהו קוטל הדרקונים, שהוא מנהיג האבירים, עומד פנים אל פנים בפעם הראשונה. זמן עם סונטה מוסאשי, אדון הנמר, שהוא מנהיג הסמוראים, אני מקווה שעד שהקוראים שלי יגיעו לרגע הזה, יהיה להם תחושה חזקה של מי האנשים האלה ואני לא יודע, אני מקווה להתייחס אליהם ולאהוב אותם ורוצה לראות אותם מוציאים את החרא מכל אחד אַחֵר.

אתה כזה גאון ואמן יצירתי. האם אי פעם התחלת לחשוב על לקחת משהו כמו הרוזן קראולי ולהפוך את זה למדיום אחר, כמו אנימציה?

דיוויד דסטמלכיאן: אני כל כך אוהב את זה. בדיוק דיברתי עם העוזרת/שותפה שלי להפקה, ג'ן, במהלך ההליכה לראיון על כוחה של אנימציה. כמה מהסיפורים שאני עובד עליהם אני חושב שיצליחו מאוד בחלל המצויר. לייב אקשן, אני חושב, הוא פורמט מושלם לכמה מהסיפורים שאני מספר. מה שיפה ונפלא בלהיות יוצר וכותב קומיקס הוא שיש לך את המותרות וההזדמנות לעבוד עם כמות קטנה של משתפי פעולה כדי ליצור עולם ובאמת לפרוס אותו כדי שאנשים יוכלו להסתכל על הפוטנציאל כי הדמיון שלך הוא שלך גבול ואין גבול לדמיון עם חוברת הקומיקס בניגוד לתקציבים של, למשל, תוכנית טלוויזיה או סרט או משהו כמו זֶה. מה שאני מקווה וחולמת עבור כל אחת מהדמויות האלה שיצרתי הוא שהן יחיו במדיות שונות.

הקמתי חברת הפקות השנה בשם Good Fiend Films. אחד הסרטים הראשונים שהפקנו יחד הוא אינדי קטן בשם לילה מאוחר עם השטן שאני מאוד גאה בו. אבל עם חוברות הקומיקס, אני מקווה ומאמין ויושב ער בלילה וחולמת על היום שבו אוכל לבוא לקומיקס-קון ואתה יכול להיות כמו, "אני זוכר כשאנחנו דיברנו על כריכה רכה ראשונה של הרוזן קראולי, ועכשיו יש לך בלה, בלה, בלה שמככב בתור הרוזן קראולי." זה חלום גדול עבורי, ואם אמרת לי שאני אהיה איפה שאני בחיים שלי עכשיו לפני 20 שנה, הייתי אומר, "לא, זה בלתי אפשרי." עכשיו, אני פשוט בוחר להאמין שהכל כן אפשרי.

אני כן רוצה לדבר על לילה מאוחר עם השטן כי הסרט הזה נשמע מדהים. זה סרט אינדי, אז אנחנו יכולים לדבר על זה.

דוד דסטמלכיאן: כן, אנחנו יכולים. SAG נתן לנו רשות. זה סרט עצמאי, הוא לא מופק על ידי אולפן, אין לו הפצה, וכך עם Late Night with the Devil הוא סרט קטן אבל אדיר, ואני כל כך גאה להיות חלק ממנו. יצא לי להפיק את זה ביחד עם החברה שלי, Good Fiend Films, מה שאומר שבאמת אני צריך רק להביע את דעתי ומחשבות על חלק מהדרך שבה הסרט בוצע בעצמו, למרות שהוא באמת לא נזקק לעזרה לִי. הכותב/במאים הם אחים מאוסטרליה בשם קולין וקמרון קארנס, והם לגיטימיים חבר'ה מבריקים שאני אוהב והם עשו את העולם הזה שמשקף סיפור על מנחה תוכנית אירוח מאוחרת בלילה שנות ה-70. שמו היה ג'ק דלרוי.

הייתה לו תוכנית בשם ינשופי לילה. הוא גר בניו יורק וזה היה מאוד פופולרי לרגע, אבל לרוע המזל הוא תמיד היה במקום השני אחרי ג'וני קרסון והלילה התוכנית והרייטינג שלו פשוט המשיכו לצנוח עם הזמן, והוא גם איבד באופן טרגי את אשתו שמתה מסרטן לאחר האבחנה שלה מאוד מַהֵר.

אז ג'ק נאבק נפשית וניסה ליצור דרך להציל את התוכנית שלו ולילה אחד באוקטובר 1977, הוא דחף כל הגבולות של לא רק טעם טוב, אלא אתיקה ומוסר בתקווה שהוא יוכל להציל את ההצגה שלו והדברים לא הלכו גדול. היה לי הכבוד להחיות את הדמות הזו ואנחנו הולכים למעשה... אנחנו מקרינים את זה בסן דייגו קומיקון למעריצים. אני ממש מתרגש מזה. אבל הצגנו את זה לראשונה ב-South by Southwest. זה היה אחד הלילות הכי מגניבים בחיי לשבת בתיאטרון עמוס ולראות אנשים צופים בסרט הזה מתפתח, כי אתה פשוט לא יודע מה קורה אחר כך בסרט הזה. זה מטומטם.

לסרט הזה יש גם תמיכה של המאסטר עצמו, סטיבן קינג.

דוד דסטמלכיאן: כן.

איך זה מרגיש?

דוד דסטמלכיאן: זה מטורף. זה כל כך מטורף, בנאדם. זה כל כך פרוע להיראות... אני לא בטוויטר, אבל אחד מהמפיקים של הסרט שלח לי צילום מסך של הפוסט של סטיבן קינג אחרי שהוא זכה לראות קטע מוקדם מהסרט ואתה בדיוק כמו, "קדוש, אתה צוחק לִי? המלך אישר את הסרט שלנו".

הוא אהב את Late Night with the Devil. מאז, קיבל כמה המלצות מרגשות. היום ג'ים לי פרסם דבר ממש נחמד על זה. הוא זכה לראות את זה מוקדם. קווין סמית' קיבלה הזדמנות לראות את זה. מארק ברנרדין. הייתי כל כך נרגש ומרוצה מהאופן שבו המבקרים הגיבו, אבל הכי חשוב, זה רק קהל. כשהיינו בפסטיבל הסרטים אוברלוק בניו אורלינס ויצא לי לשבת שם ולראות קהל מלא אנשים צורח, צועק וצועק, זה מה שזה קשור, בנאדם. אני אוהב את זה. אני אוהב את זה.

ברור שזה סוג אחר של קומיקון. זה מרגיש אחרת כי זה מרגיש יותר אינטימי, לחזור להיות קומיקס שוב, ואני יודע שאתה מעריץ. מה הכי התרגשת לראות על הרצפה?

דיוויד דסטמלכיאן: ובכן, באופן מעניין עבורי, אני תמיד נרגש לראות גרסאות ותגליות צעצועים מגניבות כי אני אוהב צעצועים ואני אוסף צעצועים, במיוחד בחלל המפלצות. היה קומיק-קון מגניב במיוחד השנה של Creature from the Black Lagoon [מ-Neca]. זה היה ממש מיוחד. אפילו זוהר בחושך. שמנו את ידינו על אחד כזה.

תמיד רוצה לראות מה פונקו זומם כי אני אוהב את פונקו והולך ל-Funkoville ברגע שאסיים לדבר איתך. ואז באופן מעניין, בפעם הראשונה, בתי בת השש, בני בן התשע באו איתי לסן דייגו קומיקון ובעודם הולכים על הרצפה, צופים הם מגלים את הדברים שהם מוקסמים מהם, כמו חתלתולים של דיונונים, שלא ידעתי עליהם, ולראות אותם אוהבים אותם חתלתולים של דיונונים זה יפה rad. הייתי כמו, "הו, זה רעיון מגניב. זה חתול עם מחושים," ויש כל וריאציות שונות שלהם. בנאדם, הילדים שלי היו אובססיביים. הם פוצצו את כל תקציב הקומיקון שלהם על חתלתולים של דיונונים. הייתי כמו, "לך על זה."

על הרוזן קראולי

אין מה לחשוש מהבליטה הזו ששמעת. זה רק איש זאב. הו, הם אמיתיים. מפלצות הן אמיתיות. אבל אל תפחדו, כלבי אימה, כי יש צייד חדש שנלחם ביצורי הרשע והיא עשויה פשוט להציל את האנושות... אם נוכל לשמור עליה פיכחת מספיק זמן. היא לא אחרת מאשר מנחת האימה של תחנת הטלוויזיה המקומית בשעות הלילה המאוחרות... ג'רי בארטמן, הרוזן קראולי, צייד המפלצות הסרבן של חצות.