ספר ההיסטוריה בעל פה של דיוויד לינץ' קטע מתאר את רגשותיו של שחקן אחד לאבד את תפקידו של פול אטריידס

התפקיד המבוקש ביותר ב-Dune היה השחקן הראשי, פול אטריידס, שההפקה ראתה עבורו שחקנים צעירים עולים רבים, כולל זאק גאליגן בן ה-18 טרי בצילומי תפקיד ראשי בקומדיה הסוריאליסטית Nothing Lasts Forever, אבל לפני שכבש את תפקידו האיקוני בסרט גרמלין. בהוראת ג'יין ג'נקינס (חברת הליהוק), גליגן הגיע לפגישת ליהוק בניו יורק באוגוסט 19, 1982 (במקרה, בדיוק 40 שנה ליום שבו ראיינתי אותו) בשעה 16:45, ואז שוב ב-23 באוגוסט בשעה 6 בערב.

זאק גאליגן (שחקן, גרמלינס): נוהל הניתוח הסטנדרטי הוא שנכנסתי ב-19 ונפגשתי עם ג'יין או ג'נט [הירשנסון] על מסך הליהוק שלהם כדי שהיא תוכל להסתכל עליי כדי להיות כמו, "האם הוא מתאים? הוא נראה בסדר? הוא רע? האם הוא מכוסה בקעקועים?" האם אני מכיר את הספרים? האם הכרתי את עבודתו של דיוויד לינץ'? ה-23 הוא כשנכנסתי ופגשתי את דיוויד. לפרויקט ה-Dune עם לינץ' צמוד היה הרבה חום, אז כל מי שעלה על זה... זה לא היה כאילו אתה הולך לעוד סרט. היית עולה בשביל BIGGIE. הייתי הרבה יותר עצבני לראיון עם חולית מאשר לראיון עם גרמלינס. גרמלינס היה ספילברג, אבל זה גם לא היה ספילברג, זה היה ג'ו דנטה, אבל זה עדיין ספילברג אז זה היה מרגש. כשעולים לדיונה, אפשר היה להרגיש את זה בחדר ההמתנה, אפשר להרגיש את המתח. העובדה שלא היה לך תסריט לעבור עליו, שבמובנים מסוימים היא רשת הביטחון שלך, החמירה את זה. אני זוכר היטב את תלייתי בחדר ההמתנה עם שחקנים אחרים, ואנשים קמים וצועדים, עושים שאלות תרגול בראשם. יש אנשים שיעשו את ההיפך; הם ישבו ונושמים עמוק ועוצמים את עיניהם ומנסים להרגיע את עצמם. זה היה עניין גדול לעלות בשביל זה, לעלות ליתרון. אז הרגשתי כמו, "בסדר, עשיתי שום דבר לא נמשך לנצח - אני בליגה הבכירה עכשיו." יש לי רגשות מאוד נעימים לג'יין. תמיד חשבתי שהיא אישה מאוד נחמדה. היא פגשה אותי בעבר עבור The Outsiders. יחד עם ג'ולייט טיילור ועוד כמה מנהלי ליהוק קלאסיים משנות ה-80, היא הייתה התגלמות נחמדה, אדיבה ומתעניינת באמת בשחקנים.

וירג'יניה מדסן (שחקן, "הנסיכה אירולאן"): ג'יין וג'נט הירשנסון היו מנהלות הליהוק באותה תקופה. היו רק כמו ארבע מהם שהיו חשובים, אבל לא התכוונת ללכת לשום מקום אלא אם כן תהיה לך תמיכת שתי הנשים האלה. שלא כמו היום, זו הייתה תקופה שבה מה שהם עשו היה לנסות לגרום לך להיראות הכי טוב שאתה יכול להיראות. לא פיזית, הם היו יותר כמו מאמנים למשחק. הם רצו שכל השחקנים יהיו ממש טובים לפני שהם יופיעו בפני הבמאי והמפיקים.

למרות שהוא הוכן היטב על ידי ג'נקינס, לגאליגן אין זיכרונות טובים מתודולוגיית הליהוק של לינץ' של "ספיד דייטים".

זאק גאליגן (שחקן, גרמלינס): מה שלינץ' עשה זה מוזר - וגורם לחלק מהליהוק שלו - הוא שהוא לא קורא שחקנים. אתה פשוט נכנס לשם, פוגש את האיש ומדבר איתו במשך 15 דקות. זה אולי היה ארוך יותר, אבל זה מרגיש כאילו זו הייתה שיחה של 15 או 20 דקות איתו. זה היה מורט עצבים במובן מסוים כי אני בן 18 וחושב - כנראה בטיפשות - "אני רק רוצה להיות מה הבחור הזה רוצה שאהיה." אתה רוצה לרצות אותו ולהיות הדמות איכשהו, אבל איך אתה עושה זֶה? זה בלתי אפשרי. כמו, "בסדר, מה שלומך היום?" "הו, חשבתי על, כאילו, להפוך לקיסר ולהשתלט על כדור הארץ." איך עושים אודישן לפול-מואד'דיב, אתה יודע? ידעתי שאין דרך לעשות את זה, אז פשוט החלטתי שאני הולך להיכנס ולהיות עצמי ומקווה שזה מספיק טוב.

קרייג קמפובאסו (עוזר למשרד הפקה): אפילו יוהנה ריי - שהיא מנטור הליהוק שלי והפכה לליהוק של דיוויד במאי מ-Blue Velvet ואילך - פשוט היה מביא שחקנים כדי שיפגש, והוא היה אומר כן או לא. זה היה זה. אף פעם לא באמת ראינו מישהו קורא. הקריאה היחידה הייתה במהלך בדיקות המסך.

זאק גאליגן (שחקן, גרמלינס): כשפגשתי אותו ב-1982, דיוויד היה צ'יפרית, אופטימית, משהו מאוד המערב תיכון אצלו עם התסרוקת המפוארת וההתנהגות הגאונית שלו. אתה נכנס בדלת, וזה כמו, "איך לעזאזל אתה היום?" כמעט משהו מפארגו. לאנשים קשה להאמין שזה אמיתי, אבל הוא בדיוק כזה. הוא כמו, "מה עשית? מה אתה אוהב לעשות? מה התחביבים שלך? חיית בניו יורק כל חייך? איך זה לחיות במנהטן? וואו, אז בדיוק סיימת תיכון? מה התוכניות שלך עכשיו? שאק, זה נהדר לפגוש אותך." אותי, כשחקן, זה היה מאוד מתסכל כי אני אוהב את ספרי חולית; הכרתי את כל הדיאלוגים. הייתי אומר לחברים שלי, "פחד הוא קוטל הנפש." זה היה מתסכל כי זה הליך כל כך אקראי ולא מבוסס על יתרונות. רציתי להראות לו מה אני יכול לעשות. הייתי בתנועה. זה עתה עבדתי עם ביל מאריי ודן איקרויד, והרגשתי טוב עם עצמי. "היי, אני צעיר בן 18! תן לי להראות לו מה אני יכול לעשות!" וזה היה בדיוק כמו, "טוב, או שהוא אוהב אותי או שהוא לא." אם אתה מסתכל על הליהוק בכמה מהסרטים שלו - אני לא אציין שמות - זה בערך כמו, "טוב, זה אדם התמזל מזלו בפגישה." בעיני זה מביס את המטרה כי כל הקטע של המשחק הוא לא להיות עצמך, להיעלם לדמות כמו שון פן עשה ב-Milk או I Am Sam או ספיקולי. המשוב שקיבלתי מג'יין היה, "דייוויד פשוט לא הגיב, וזה לא הולך יותר". אני זוכר שאמרתי לסוכן שלי, כי הייתי בן 18 וקצת בכיין, "זה כל כך לא הוגן שאין לי הזדמנות לקרוא." יש במאים אחרים שעושים את אותו הדבר גִישָׁה. ג'ון עמיאל, שעשה Copycat עם סיגורני וויבר, הוא עשה את הגישה הזו. נפגשתי עם ריצ'רד לסטר שביים את A Hard Day's Night. הרבה בריטים לא קראו שחקנים; פשוט הייתה להם ההנחה ש"אם במאי ליהוק שולח אותם אלי, הם יכולים לעשות הכל. בוא נראה מה שלומם ואם אני יכול להסתדר איתם".