ראיון הסופר סטפני רובינסון: שבלייה

הסרט שבלייה הוא חקר נחוץ בחייו של ג'וזף בולוניה, שבלייר דה סן ז'ורז'. בולון היה סייף מופלא, כנר ומלחין, ועלה בחצרה של מארי אנטואנט לאחר שנולד לאישה משועבדת בת 16 ונלקח לצרפת. הסיפור של בולוניה הוא סיפור מדהים, אך לאחר ניסיון של לא אחר מאשר נפוליאון בונפרטה להרוס את עבודתו של השבלייה, חלק ניכר ממנו אבד להיסטוריה. הסופר סטפני רובינסון שואף לשנות את זה עם שבלייה, המספר את סיפורה של אחת מני תקופות מרכזיות רבות בחייו של ג'וזף בולון.

בזמן שבלייה היא הגיחה הראשונה של סטפני רובינסון לקולנוע, היא כבר ביססה את עצמה ככותבת ומפיקה טלוויזיה בולטת. הצעד הגדול הראשון של רובינסון בתעשיית הקולנוע והטלוויזיה היה ככותב צוות אטלנטה לפני הוספת אחד מה תוכניות הטלוויזיה המוקומנטריות הטובות ביותר אֵיִ פַּעַם, מה אנחנו עושים בצל, לקורות החיים שלה. עם שבלייה, רובינסון ממשיכה להציג את יכולתה לכתוב דמויות וסיפורים בצורה רלוונטית וניתנת לקשר עמוק.

סטפני רובינסון דיבר עם רטט מסך על גילוי השבליר בגיל צעיר, כמות העבודה שהושקעה ביצירת הסרט הזה ועוד.

סטפני רובינסון על שבלייה

התעללות מסך: שמעתם לראשונה על השביליה כשהייתם נערים. איך גילית עליו לראשונה, ומה הדבר שגרם לך לרצות לכתוב את הסיפור הזה?

סטפני רובינסון: אמא שלי נתנה לי ספר. אפילו לא יכולתי להגיד לך איזה ספר זה היה. אני רק זוכר שקראתי פסקה; בזכרוני, זה היה בערך כמו טשטוש קטן שהיה מספיק מקיף כדי לעורר את התיאבון שלי או לספר לי מי האדם הזה. הדבר שמשך אותי אליו היה רק ​​החיים שלו.

אני די בטוח שזה היה ג'ון אדמס שאמר שג'וזף בולון היה אחד האנשים הכי הישגיים באירופה, וזה היה נכון. הבחור הזה היה אמן סייף, הוא היה רוכב אמן, [הוא] ידע מספר שפות, [והוא] היה קצת רומן. ברור, [הוא] היה מוכשר להפליא בכינור, ובהלחנה, ובכתיבת אופרות. הוא הפך את הרביעייה לפופולרית. ואז, בהמשך חייו, [הוא] הלך והפך לחייל במהפכה.

האיש הזה חי 20 חיים באחד, ובעיני, אני חושב שהדבר המדהים היה שזה פשוט הרגיש כמו סרט; הוא הרגיש כאילו [הוא] דמות קולנועית, ולא היה אמיתי. אבל אני חושב שהייתי יותר כמו, "אוי אלוהים. איך כולם לא יודעים על האדם הזה? איך לא מלמדים אותי על האדם הזה בבית הספר?" כמה שנים קודם לכן הייתי בתזמורת וניגנתי בצ'לו. במקביל ללימוד הכלים שלנו, לימדו אותנו את ההיסטוריה של המוזיקה הקלאסית, ולמדנו בהרחבה על מוצרט ובטהובן ותרומתם. ג'וזף פשוט מעולם לא היה חלק מהשיחות האלה, אז אני חושב שזה הרגיש קצת מקוצר, כאילו זה היה אחריות של מישהו ללמד אותי על האדם הזה, ואף אחד לא עשה זאת, ואני פשוט נתקלתי בזה אוֹתָם.

אתה וגם סטיבן אמרת שאתה לא רוצה לעשות סיפור מהעריסה לקבר, אבל חייו של ג'וזף בולון היו כל כך מרתקים לפני ואחרי האירועים בסרט הזה. איך בחרת איפה להרים ולסיים את הסיפור?

סטפני רובינסון: אם היה לי מספיק תקציב, זמן ומשאבים, הייתי עושה את הסדרה מוגבלת של ג'וזף. זה יימשך עונות. זה אפילו לא יהיה מוגבל; זה יהיה בלתי מוגבל.

אני חושב שהדבר כשמסתכלים על חייו [היה] הרצון לגשת לסיפור מנקודת מבט אישית. מכיוון שכל כך הרבה ממנו כל כך מדהים, רציתי לספר את הסיפור מנקודת מבט שגם הרגישה לי אישית. זו כנראה הדרך שבה הרגשתי שאני יכול לעשות את זה הכי צדק. אני חושב שהדבר שנדבק לי במוח היה, כמו, "אוקיי, זה מישהו שהיה ממש קרוב למלוכה, וממש נחמד וידידותי עם מארי אנטואנט, ו[שהיה] עושר רב, [שהיה] מסתובב בוורסאי, ו[אשר], מאוחר יותר בחייו, הרים נשק נגדם."

זה, בעיני, היה מעניין. זה כמו, "איך אתה עובר מממש ללכת כתף אל כתף עם האנשים האלה, ואז מוצא את עצמך מספיק נאלץ להילחם נגדם? משהו בטח קרה שם, והיה חייב להיות שינוי אידיאולוגי." ואני חושב שההיבט הזה היה הדבר הכי מעניין. זה להיכנס למודעות, ולהיכנס לתוך עצמך, ולמד על עצמך, ולגלות את הזהות שלך דרך היצירתיות שלך, [ו] האחריות שלך ליצירתיות הזו הייתה משהו שלדעתי, בקנה מידה קטן יותר, כנראה התחבטתי איתו באותו זמן נו.

שמעתי תסריטאים מדברים על כך שלכותבי טלוויזיה נוטים להיות הרבה יותר סוכנות בתוצאה הסופית מאשר כותבים עלילתיים, כי במאים הם גורם כל כך גדול. כמי שעשה את כל עבודת הטלוויזיה עד עכשיו, איך היה לך לקפוץ לקולנוע ככותב?

סטפני רובינסון: אני חושב שזה היה נהדר. זה שונה. הדבר שציינת זה עתה, זו האמת. תעשיית הקולנוע בנויה בערך על הבמאי והחזון שלו, ואני חושב שבאופן גדול, היסטורית, סופרים נדחקו לשוליים בעולם הזה. אני מתכוון לזה עם הרבה אהבה וחיבה, אבל זו רק סוג של האמת. התסריטאים ניתנו להחלפה, והתחלפו, וראיתי את זה קורה. זה עולם אחר לגמרי, אבל יחד עם זאת, לא לגמרי שונה בכלל.

[ב] שאני נכנסת לחוויה הזו, אני חושב שהציפייה מאנשים מסוימים הייתה שאולי לא אהיה כל כך מעורב כי אני [הייתי] רק הכותב והתכוונתי להעביר את זה. מזל שסטיבן מגיע גם מהטלוויזיה. היינו שני אנשים שמגיעים מהטלוויזיה; אנחנו יודעים רק שיתוף פעולה. רק כך אנחנו יודעים איך לעבוד.

היה לי כל כך מזל בטלוויזיה שיש לי סוכנות על התסריטים שלי, אבל בצורה שיתופית. אני חולק את התסריט. עובד עם במאים כמו הירו מוראי על אטלנטה, או יאנה גורסקאיה או קייל ניוצ'ק, או טאיקה (ווייטיטי) על מה אנחנו עושים בצל [הייתה] חוויה שיתופית להפליא. אתה פשוט לא באמת יודע איפה נגמר התסריט או הבימוי, ואתם מנהלים שיחות כל הזמן, ואתם כל הזמן עושים פינג פונג אחד לשני.

זה מה שאני יודע, וככה אני אוהב לעבוד, וכך גם סטיבן אוהב לעבוד, כי כך הוא עבד. בקיצור, כך הגענו לחוויה הזו: להיות מאוד קוליים, ונחושים מאוד, ומכוונים לגבי השותפות שרצינו שתהיה. זה היינו הוא ואני עד הסוף הגנו אחד על השני, בכנות. הוא היה שותף מדהים, [והיה] אדיב להפליא בשיתוף איתי את כל החוויה הזו.

זה היה [המספר הגבוה ביותר של] טיוטות שעשית אי פעם מכל דבר. מה היה הדבר הכי קשה להגיע נכון, וכמה גדולים היו השינויים מטיוטה לטיוטה?

סטפני רובינסון: אוי, אלוהים. לפעמים זה יהיה קטן כמו הזמנה מחדש של כמה סצנות, ולפעמים זה יהיה גדול כמו, כמו, "בסדר. אני מניח שכל המערכה הראשונה היא אחרת לגמרי", או "הדמות שהיתה בכל עמוד בודד עכשיו כבר לא שם." זה היה ממש קשה.

אני חושב שצדקנו הרבה; זה הדבר. אני לא חושב שהיו טיוטות על גבי טיוטות כי דברים היו שגויים, אני חושב שזה רק הערות אולפן. כשאתה עושה סרט, יש עוד הרבה דיונים. גיליתי שזה, שוב, מאוד שונה מהניסיון שלי בטלוויזיה, והיה לי מזל גדול בטלוויזיה שהיו לי שותפים שתומכים בתסריטים ודואגים לדברים מהסוג הזה.

Searchlight היה להפליא, אדיב להפליא, ותומך להפליא, אבל זו חוויה אחרת לגמרי. הם הרבה יותר מעורבים בדרכים שונות, ואתה מאזן תקציב גדול להפליא, ויש הרבה חלקים נעים. פשוט [שאופי] הסרטים [שונה]; לכן, [יצירת סרטים] דורשת הרבה יותר דיון ותמרון.

האם אתה מאזין למוזיקה בזמן שאתה כותב, ואם כן, למה הקשבת בזמן שכתבת את זה?

סטפני רובינסון: זו שאלה מצוינת. אני שומע מוזיקה בזמן שאני כותב. אני שומע מוזיקה, אבל אני גם מעלה סרטים. אני משתיק סרטים שאני אוהב בזמן שאני כותב ו[בוחר] סרטים שאני מרגיש שאני אוהב ומכיר טוב מאוד. [אני בוחר סרטים] אני יודע אחורה ומלפנים. אני חושב שעשיתי יותר מזה.

אני שמתי על גשם סגול הרבה והשתיק אותו. בזמן שכתבתי, הייתי מסתכל למעלה ומתחיל לצפות בו קצת. לסרט הזה הייתה חוצפה. זה סרט מגוחך; אני אוהב את זה. יש בזה טיפשות ומודעות עצמית שמרגישה קצת לא שגרתית, ולנסות להחדיר חלק מזה לטעם של התחום העכשווי של שבלייר, אני חושב, היה חשוב. ברור, שמתי על אמדאוס, או שמתי את זה של סופיה קופולה מארי אנטואנט רק כדי באמת לטבול את עצמי בעולם, ובמרקמים, והתחושות, והצילומים, והבימוי. כל זה היה מאוד מועיל בעת הכתיבה, כתיבת הסרט, אז יותר מאשר מוזיקה.

לגבי שבלייה

בהשראת סיפורו המדהים של המלחין ג'וזף בולון, שבלייה דה סן ז'ורז'. בנם הבלתי חוקי של שפחה אפריקאית ובעל מטעים צרפתי, בולון (קלווין האריסון ג'וניור בהופעת טור דה כוח) מתנשא לגבהים בלתי סבירים בשנת החברה הצרפתית ככנרת-מלחינה וסייפה מפורסמת, עם רומן אהבה לא מוצלח וסכסוך עם מארי אנטואנט (לוסי בוינטון) ואיתה בית משפט.

בדוק את האחר שלנו שבלייה ראיונות:

• קלווין הריסון ג'וניור (שבלייה)
• סמארה וייבינג (מרי-ג'וזפין)
• רונקה אדקולוג'ו (נאנון)
• סטיבן וויליאמס (במאי)

שבלייה ישוחרר בבתי הקולנוע ב-21 באפריל.