אלמנט פתיחה אחד של סרט ברבי נעשה באופן מפתיע באופן מעשי לחלוטין

סיכום

• מעצבת ההפקה שרה גרינווד חושפת אפקט פרקטי מפתיע בבארבי - סצנת הפתיחה מציגה ברבי במידות גדולות עם רגליים אמיתיות שהילדות הקטנות יכולות לגעת בהן.
• ברבי השתמשה בכוונה באפקטים פרקטיים כדי לחקות זמן משחק וליצור עולם אמיתי ומהנה, במקום להסתמך על CGI.
• אפקטים מעשיים נוספים בבארבי כוללים שימוש בכלי מסוע כדי ליצור אשליה של תנועה ובניית סטים ביד, מה שמעניק לסרט סגנון צילום תיאטרלי וסגנון צילום מהבית הספר הישן.

מעצבת ההפקה שרה גרינווד חושפת סצנה אחת ב בַּרבִּי שנוצר באופן מפתיע באופן מעשי ולא עם CGI. מאז שיצא לאקרנים בבתי הקולנוע, בַּרבִּי הוכיח את עצמו כאחד הסרטים הגדולים של 2023, שבירת שיאי קופות יחד עם אופנהיימר וקבלת ביקורות חיוביות מקהל ומבקרים כאחד. יש הרבה חיוניות, שובבות ופראיות בַּרבִּי'הסצינות והתפאורות של, ומתברר שרבים מהאפקטים הללו היו מעשיים.

קייל ביוקנן שֶׁל הניו יורק טיימס שיתף את הגילוי של גרינווד על אפקט מעשי מפתיע אחד ב בַּרבִּי.

הסצינה המדוברת היא סצנת הפתיחה ב בַּרבִּי, שעושה כבוד לסטנלי קובריק

2001: אודיסיאה בחלל. זה מראה את הופעתה של ברבי, הבובה הבוגרת הראשונה לילדות קטנות. הילדות הקטנות נוטשות במהירות את בובות התינוק שלהן כשהן רואות את הברבי המפוארת עומדת כמו מונולית לפניהן. זו ברבי גדולה, והבנות מגיעות רק עד הברכיים. מעצב ההפקה מגלה שהרגליים הללו היו "אמיתי"על ידי בנייה ושינוי קנה מידה של רגליו של רובי, ו"הם היו פיזית על הסט הזה כדי שהילדות הקטנות יכלו להיכנס ולגעת בהן."

באילו השפעות מעשיות אחרות משתמשת ברבי?

סצנת הפתיחה המציגה את דמותו הטיטולרית של רובי רחוקה מלהיות ההשפעה המעשית היחידה ב בַּרבִּי. גרוויג גילה שהשימוש בהשפעות מעשיות היה מכוון. היא רצתה ליצור סרט שיחקה איך נראית שעת משחק והבטיח שכל קטעי ההצגה יהיו אמיתיים. לפיכך, הרבה מברבילנד היה אמיתי ולא CGI.

ניתן לראות את ההשפעות המעשיות ביותר כאשר ברבי וקן (ריאן גוסלינג) עוזבים את ברבילנד לעולם האמיתי. הרצף רואה אותם נוסעים בכמה מקומות, כולל המדבר, החלל החיצון ושדה של פרחים. בכל הסצנות הללו, הרכב של ברבי וקן עמד בעמידה. כדי ליצור אשליה של תנועה, הצוות השתמש בכלי מסוע כדי להזיז את אלמנטי הרקע והחזית. זה מזכיר טכניקות המשמשות במחזה בימתי. בנוסף, כל הסטים נבנו בעבודת יד במקום עם CGI, כולל סצנת החלל החיצון.

כדי להוסיף למסגרת הצעצועים של הסרט, גרוויג רצתה שהמקומות השונים ייראו כאילו הגיעו מקופסת דיורמה במקום ליצור דיגיטלית. לפיכך, בחלל החיצון היו כוכבי לכת תלויים בחוטים ובעננים שנעו על מסועים, בעוד שבשדה הפרחים היו צבעונים אמיתיים בחזית. גרוויג, צוות השחקנים והצוות דיברו בגאווה על האופן שבו הכל נעשה בתיאטרון ובסגנון של צילום ישן. בדרך זו, בַּרבִּי הצליח ליצור עולם אמיתי אך מהנה ויפהפה שהוכיח כי מעשיות יכולה לפעמים לעורר טון ורוח שהטכנולוגיה לא יכולה.

מָקוֹר: קייל ביוקנן/Twitter