ראיון הסופר-במאי ניל לאבוט: House Of Darkness

אזהרה: מאמר זה מכיל ספוילרים לסרט, "בית החושך".בית החושך, הסיפור המפחיד האחרון של הסופר הנודע ניל לאבוט, זמין כעת לפי דרישה ולשחרור דיגיטלי. לאחר שפגע עם אישה שפגש בבר, שחקן מסיע אותה הביתה לאחוזה המבודדת שלה, בתקווה להתמזל מזלה. עם זאת, הדברים רק נהיים מוזרים יותר ככל שהסרט נמשך, והלילה מקבל תפנית שלא יכול היה לצפות לו.

בסרט מככב ג'סטין לונג (פחד איימים, ילדה חדשה), קייט בוסוורת' (סופרמן חוזר, בלו קראש), גיה קרובטין (אני מרגיש יפה), ולוסי וולטרס (טסלה).

הכותב-במאי ניל לאבוט משוחח עם Screen Rant על ההשראה מאחורי סרט האימה שלו ובמרכזו דמות "בחור נחמד".

התפרצות מסך: מה הייתה ההשראה מאחורי House of Darkness? מה גרם לך לרצות לכתוב את זה?

ניל לאבוט: ובכן, עשיתי הרבה תיאטרון בימי שלי, ואני אוהב סביבות ממש מבוקרות כאלה. ועשיתי כמה סרטים שהיו גם סוג של חלקים קאמריים. כתבתי את זה, וזה באמת היה סוג של קפיצה מהרעיון של, "מה אם אכתוב דייט גרוע ואקח את זה לכיוון כזה," במקום, "זה פשוט דייט גרוע, זה אולי הדייט הגרוע ביותר שיכולת להיות לך." וכך יש את זה, ואז להיות בתקופה שבה חיפשנו לעשות משהו שהיה מאוד מבוקר והיה לו צוות שחקנים קטן ומעט מיקומים, זה היה סוג של התאמה אידיאלית מבחינת תַסרִיט. לפעמים אני מוצא את עצמי במקומות שבהם עשיתי את זה בעבר.

עשיתי לפני כמה שנים סרט בשם Some Velvet Morning שעשו סטנלי טוצ'י ואליס איב. וזה יכול היה להיות על הבמה, זה יכול היה להיות בסרט - פשוט בסופו של דבר עשיתי סרט ולא עשיתי את זה על הבמה. אז זה משהו שבדקתי. כנראה שגם אני יכולתי לביים את זה. אבל כמו שאמרתי, זה היה זמן מצוין לעשות סרט ממשהו כזה. אז הסביבה המבוקרת באמת הייתה ברכה כאשר התמודדנו עם COVID וכל זה, ולא להיות כמו "סרט קוביד", אבל פשוט נוצר בזמנים האלה, וזה בדיוק מתאים למה שחיפשנו ל. אבל מבחינת הרצון לכתוב את זה, פשוט אהבתי את הרעיון לקחת את הקהל לרכיבה שמרגישה כמו, "הו, זה הולך לכיוון אחד", ואז לוקח אותם לכיוון שונה מאוד עד שתגיע לסוף זה.

התפרצות מסך: אם להרחיב על היותו יצירה קאמרית, האם היית צריך לעשות משהו מיוחד בנוגע לחסימה או דיאלוג בגלל ההגדרה?

ניל לאבוט: כן. מכיוון שזו הגדרה מוגבלת, אתה רוצה לחשוב בזהירות רבה עד כמה כל זה חשוב לך מאוד. איך אני הולך להשתמש בבית הזה? איך אני הולך להשתמש בהגדרה הזו? כמה זמן נוכל להישאר בחדר הזה? מתי עלינו לעבור לחלל אחר? למה הם זזים? נניח שיש לך אנשים לבית שלך. אתה יכול לשבת בחדר אחד במשך שעתיים ולדבר ומישהו עלול לקום וללכת למטבח או משהו אחר, אבל אתה לא רק זז כל הזמן כדי שזה יהיה "מעניין".

בקולנוע או בתיאטרון, זה מרגיש לעתים קרובות כמו, "ובכן, אנשים פשוט מסתובבים כי אני רוצה לשמור על תמונה מרגשת או מעניינת עבור הקהל", מתוך אמונה שהם לא רק ישבו ויקשיבו לה אֲנָשִׁים. ותמיד הרגשתי כמו, "כן, אם זה מספיק טוב, הם יעשו זאת." אני אעשה זאת. אני יודע בתור צופה. אז היה חשוב עם השחקנים להבין באמת - למה אנחנו זזים עכשיו? למה אנחנו יוצאים החוצה? מה יש לנו בבית הזה שנוכל לנצל, ואיך ננצל אותו בצורה הטובה ביותר? ואז דברים מעשיים שעולים. הולך לרדת גשם הלילה. התכוונו לצאת החוצה. האם בכל זאת צריך לצאת החוצה, או שנשאר בפנים? רק הרבה דברים לפעמים ארציים, לפעמים אמנותיים שנכנסים לזה.

התפרצות מסך: כמו שאמרת, כל כך הרבה מגורם הזחילה והאימהות מבוססים על הדיאלוג והשיחה. אי אפשר להישען על פחדי קפיצה בסרט כזה. האם היה משהו מאתגר בהיבט הזה?

ניל לאבוט: אני חושב שעבור ג'סטין זה כנראה היה שמירה על הסוג העדין של כיול של מעבר מ"בחור נחמד" שהוא מכנה את עצמו כמה פעמים בדרכים שונות, לבחור שבו... אני חושב שחלק מהאנשים בקהל יהיו כמו, "אוי, ילד, האם הוא קיבל את מה שמגיע לו." שאי אפשר להרוג אותו מהר מספיק לטעמם של אנשים מסוימים. אני חושב שכאשר יש לך בחור כמו ג'סטין לונג שנושא כמות מסוימת של רצון טוב, אנשים פשוט אוהבים לראות אותו במגזין, והם אומרים, "אוי, הבחור הזה מצחיק אותי. הוא מצחיק. הוא נחמד." זה מגיע לך, אז אתה יכול לאפשר לדמות הזו להגיד הרבה דברים.

אחרת, מישהו אחר עלול לדחות אותך מיד, אבל אתה מסתכל עליו והולך, "אוי, הוא פשוט עצבני. הוא רק זה." אנחנו מתרוצים לאנשים שאנחנו אוהבים. ולכן הוא היה צריך ללכת מלהיות הבחור הזה ש"אה, לא רציתי להיכנס. רק רציתי להוריד אותך", להיות בחור שאפילו ברגע שזה נראה כמו, "אולי לא לצאת משם בחיים," הוא עדיין כועס ועצבני ולפחות הוא מרגיש שהוא לגמרי עדיין בפנים לִשְׁלוֹט. אז זה די מרחק לנסוע בתשעים דקות. לגרום לג'סטין לנחות את כל המקומות שביניהם זה חשוב, ולכן בילינו זמן בניסיון לגרום לזה לקרות.

השתוללות מסך: האם היה משהו אחר שניסית להשיג עם הפיכת הדמות הזו, אתה יודע, לא בהכרח לבחור הטוב ביותר?

ניל לאבוט: אני חושב שרציתי ליצור סוג כזה של אזור אפור שבו, אם היית מסתכל על זה כסרט דייטים טיפוסי, אם אתה הפוך את זה, והיא הייתה בבית שלו, אתה היית דואג בשבילה בצורה מסוימת, אבל אני לא חושב שאתה דואג בשבילו אותה הדרך. למרות שאתה מסתכל עליה, ואתה כמו, "יש בה משהו. מה הקשר לשיער הארוך? מה הקטע עם השמלה הזאת? תראה את הבית הזה שהיא גרה בו."

כל הדגלים שלך צריכים להיות מוצבים, אבל הוא פשוט ממשיך להתנשף שם כי הוא אפילו אומר, "היא מוזרה, אבל היא כל כך מושך." אז הוא פשוט מובל על ידי משהו אחר מלבד המוח שלו להיכנס לבית הזה ולהכניס את עצמו למקום שהוא בפנים. אבל כל הזמן, הוא מרגיש כאילו הוא אחראי, ולכן אני חושב שזה אומר משהו על הסוג הזה של עיוורון גברי שיכול להיות לגברים, שהם אחראים. הם בשליטה. ואיך זה, כשמכניסים אותו לחסות של סרט אימה, כל דבר יכול להשתנות ברגע.

התעללות מסך: אז איפה זה צולם? זה היה סט? זה היה במקום?

ניל לאבוט: המיקום היה בית פרטי בארקנסו.

התפרצות מסך: הו, וואו.

ניל לאבוט: כן, טוב, זה למכירה אם אתה בכלל מעוניין [צוחק]. בחור שהוא יצרן של, כמו, דפוס, אתה יודע? עבודת מילים. כל העצים שרואים בבית, זה סוג העבודה שהוא עשה בעבר ועשה מהם איזשהו הון. והוא בנה סוג כזה של ייצוג אמריקאי של טירה סקוטית בארקנסו, וראינו שהיא זמינה לצילומים בה. חשבנו שזה נותן תחושה גותית בלי להרגיש כמו, "אה, הנה אנחנו באיזו, ברור מהמאה ה-18 בית." עדיין היו בו המאפיינים של הרגשה כמו בית מודרני וכל כך... מפחיד במעורפל מבלי להיות גלוי מפחיד.

תקציר בית החושך

לאחר שנפגש בבר מקומי, גבר מלווה אישה יפה ומסתורית בחזרה לאחוזתה המפוארת והמבודדת. עם זאת, עד מהרה הוא מקבל יותר ממה שהוא התמקח עליו כשהפלירטוט השובב שלהם הופך למשהו מרושע.

בדוק את האחר שלנו בית החושך ראיון עם כוכבים גיה קרובטין ו לוסי וולטרס.

בית החושך זמין כעת לפי דרישה ובדיגיטל ב-13 בספטמבר.