הסברים על הדברים הקטנים הסופיים

אזהרה: יש SPOILERS קדימה הדברים הקטנים.

הסופר-במאי ג'ון לי הנקוק הדברים הקטנים מסתיים בחיטור הציפיות הכמוסות מז'אנר מותחני הפשע, וצולל עמוק אל תוך נפשיהם השבורים של הדמויות הראשיות במקום. הדברים הקטנים עוקב אחר שוטר לשעבר בלוס אנג'לס, ג'ו "דיק" דיקון (דנזל וושינגטון), אשר מסתבך בפרשת רצח במהלך איסוף ראיות שגרתי. הדברים הקטנים זמין כעת בבתי הקולנוע ולהזרמה HBO Max.

רוצח סדרתי ידוע לשוטט חותר ברחובות כמעט נטושים של לוס אנג'לס בלילה, טורף נשים פגיעות, ומשאיר את סמל ג'ים בקסטר (רמי מאלק) כפוף לתפוס את העבריין. לאחר רצח אכזרי בבניין דירות והיעלמותה הפתאומית של אישה בשם רונדה בקשטר, בקסטר ניגש לדקה לעזרה, למרות שעמיתיו וממונים עליו מייעצים לו זה. ברגע שהצמד מצמצם את החשוד העיקרי, אלברט ספארמה (ג'ארד לטו), מתרחש משחק מסוכן של חתול ועכבר, כזה שמסתיים בשממה של אשמה, חרטות ושאלות מתמשכות.

הסוף של הדברים הקטנים מעביר את המיקוד מזהותו של הרוצח ובוחר להתמקד בעולם הפנימי של בקסטר ודקה במקום זאת. הדבר מעורר שאלות ענייניות בנוגע לקצוות רופפים סיפוריים, יחד עם השלכות הסיום בקנה מידה חברתי-פוליטי, ומה משמעותו עבור הדמויות המניחות את מרכז הבמה. להלן שאלות המפתח העולות לאורך כל הדרך

הדברים הקטנים, יחד עם הסיום, הסביר.

מדוע האלברט של ג'ארד לטו הוא החשוד העיקרי: כל הרמזים שהוא הרוצח

הרוצח המדובר ב הדברים הקטנים נראה שיש עקביות שיטת פעולה, שבו הוא תוקף נשים צעירות, בודדות, ומשאיר את גופותיהן הנמצאות עם מספר דקירות וסימני נשיכה. לאחר שהרוצח משאיר הדפסה חלקית על זירת פשע, שבה ראשו של הקורבן מכוסה בשקית ניילון, דקה ובקסטר מגיעים למסקנה שהקורבן הכיר את הרוצח במידה מסוימת. פרסם כמה חפירות, Deke מאפס את אלברט ספארמה, נודד בודד, לכאורה, שאינו צנוע, שנוכחותו בשכונת הקורבן זורקת אותו לעובש החשוד העיקרי. בעוד שההדפסים של ספארמה ורישומי השיניים שלהם אינם נחשבים חד משמעיים על ידי צוות הפורנזה, הן דקה והן בקסטר משוכנעים במעורבותו על בסיס שורה ארוכה של ראיות נסיבתיות.

מכיוון שספרמה מתאימה לפרופיל הרוצח מעט יותר מדי בנוחות, בקסטר מחליט לחקור אותו מתוך כוונה לעורר תגובה או הודאה. עם הצגת הגופות העירומות והמדממות של הקורבנות, מתברר שספרמה שואבת הנאה מינית מהתצלומים, דבר שמכעיס את דקה עד כדי כך שהוא מאבד שליטה. סצנה זו מבהירה היטב כי כל ההתמודדות דומה למחזה מציצני לספרמה, שמכריז על עצמו כחובב פשע, בעודו מכוון את דקה בכוונה עד לרגשות הִתפָּרְצוּת. ממש עד הרגע האחרון לפעולה שלו הדברים הקטנים, ספארמה מפנקת את הצמד בכך שהוא מתנהג בחשדנות, משאיר שובלים שקרים ומתגרה בבקסטר לקראת סוף הסרט. חשוב לציין כי הצורך האובססיבי של דקה ובקסטר לערב את הספארמה נובע מ דחף מולד לסגירה, אשר מסובך עוד יותר על ידי מלכודות האשמה ורוחות הרוח של עבר. בקסטר ודיקון לא מצליחים להצמיד את ה"ספרמה "לתמיד באמצעים חוקיים למהדרין, אשר מעצים את השאלות סביב יכולתם, ואת היעלמותו של ראתבון, הקורבן האחרון של הרוצח עדיין בגדול.

מה קורה כאשר בקסטר מתעמת עם ספארמה?

הדברים הקטנים מבלה זמן רב במונחים של גיבוש הכימיה בין דקה המבוישת לבין בקסטר שצומח במהירות, שלמרות שהיו בקצוות מנוגדים של הקריירה המקצועית שלו, מוצאים את עצמם נמשכים לאחר. ניתן לייחס זאת לעובדה ששני הגברים מונעים על ידי צורך אובססיבי להביע את הצדק כל קורבן מסמל כישלון אישי עמוק, עם חוסר הוודאות לתפוס את הרוצח מכביד אוֹתָם. חשוב לציין שכאשר בקסטר מוצג לראשונה, הוא מברך כסמל מבריק, לפי הספר, שנראה נחוש ומוכן בלחץ תוך הקפדה על ההובלות שלו. עם זאת, היעלמותו של ראתבון, והאפשרות שספרמה תהיה הרוצח, מזרזים מהפך בקסטר, שמוצא את עצמו לכוד במירוץ מתסכל נגד הזמן, והאפשרות האמיתית מאוד שרתבון הוא כבר מת.

בקסטר, שנדחק לקצה מחוסר וודאות ואשמה, מוצא את עצמו פנים מול פנים עם ספארמה מונחת, שמתקרבת אל הסמל בעוד דקה לא קונה קפה לצמד. כשהוא מתגבר על זעם, בקסטר מתעמת עם ספרמה, שטוענת שהוא מכיר את מקום הימצאו של רתבון ומוביל אותו לעלילה שוממה באמצע המדבר הקליפורני. בעודו משתעשע ללא הרף עם בקסטר, ספרמה מבקשת ממנו לחפור נקודה מסוימת, שככל הנראה נמצאת שם קבור רתבון, אך מיד לאחר שהוא מתחיל לחפור, ספארמה מצביעה על מקום אחר. בנקודה מסוימת זו מתברר שספארמה אינה אלא מבוי סתום, זחילה בלבד הנהנית מעלייה מתוך בקסטר הנואש, שממשיך ללכת עד כדי כך:

"איך תוכל להגן על שתי הבנות היפות שלך כשאתה אפילו לא יכול להגן על אחת מהילדות המסכנות או על משפחותיהן? זה ימשיך וימשיך, ואין לך מה לעשות בנידון ".

משהו מצלצל בתוך בקסטר, שבסופו של דבר מניף את האת מעל ראשו של ספארמה, והורג אותו מבלי משים. דיקון מגיע מיד לאחר מכן, ומורה לבקסטר המבוכה ומוכת האשמה לקבור את גופתה של ספארמה בזמן שהוא מבצע כמה שליחויות של הרגע האחרון. בקסטר, המום וקלקל, ממשיך לחפור כל הלילה, נאחז בתקווה שעדיין ניתן למצוא את גופתו של ראתבון, כפי שהוא נחוש להוכיח לעצמו. שהוא הרג רוצח סדרתי. בכך שבאקטר הורג את ספארמה, הנקוק מעביר את המיקוד במידת האובססיה והשותפות עלולות להרוס. מיטב הגברים, שמתחילים להעריך סגירה רגשית על מערכת המשפט הכוללת שמשפיעה אלפים. זה מציב את פעולותיו של בקסטר באור מקאברי במיוחד, שכן הרוצח האמיתי עדיין משוחרר, כשחייה של אין ספור רונדה רת'בונס מונחת על הכף.

מדוע ג'ו דיקון רדוף עברו

מעשיו של בקסטר משקפים את פעולתו של דיקון, שרדוף כל העת על ידי עברו ורוחות הקורבנות שלא יכול היה לנקום. הסוף של הדברים הקטנים מגלה כי שנים לפני המקרה הנוכחי, דיאקון היה מעורב במקרה דומה בצפון, שבו נרצחו שתי נשים ביער. דיאקון מרגיש תנועה בקרבת מקום, יורה בלי לחשוב, ומתברר שהוא הקורבן השלישי, שכמעט ברח משם לפני שנורה על ידו. למרות שבן זוגו עוזר לו להסתיר את האירוע, זה מסמן את נפילתו של דקה, מה שמוביל לגירושין, התקף לב ו התמוטטות פסיכולוגית מלאה. האשמה ברצח ילדה תמימה מתבטאת בדרכים מטרידות, כמו למשל כשהקהל רואה את דקה מדבר מרגיע לגוויית הקורבן על לוח המתים, ולחזות בפנטומים שלהם בחדר המלון החשוך והעגום שלו. עם הרצח של ספארמה, מעגל האלימות והאשמה חוזר על עצמו, כשדקה מסייע לבקסטר להסתיר את פשעיו.

מי היה הרוצח? למה הדברים הקטנים לא עונים לזה

בסופו של דבר, בסופו של דבר, הדברים הקטנים טוען כי הרוצח האמיתי עדיין נמצא שם בחוץ, ללא ידיעתו של בקסטר שעדיין שקוע באמונה מונעת האשמה שספרמה היא הרוצח. היא מחמירה מהעובדה שדיאקון שולח לו מעטפה ובה מכסה אדום, שלבש רתבון במהלך היעלמותה, מה שמרמז שספרמה הייתה למעשה הרוצח. אף כי לכאורה זה פוטר את בקסטר מהאשמה ברצח אדם חף מפשע, זה נחשף בגמר טוויסט שדיאקון פשוט שיקר זאת, ובחר לספק לבקסטר סגירה מתוזמרת עבור תעלומה בלתי פתורה פשוט על ידי רכישת חבית אדומה ושליחתו אליו. בזמן הדברים הקטנים שוחה בשטח האפור של שני גברים בעלי כוונות טובות המגלים מראית עין של שלום למרות מעשיהם המתועבים, היא מציבה שאלה אפלה יותר רלוונטית בנוגע למערכת החברתית-פוליטית בכלל.

העלויות האישיות הגבוהות ששני הגברים אמורים לגבות, בשום פנים ואופן, לא מצדיקות את מעשיהם המתועבים ואת ההשלכות של ההסתרות שלהם על מערכת המשפט. למרות שניתן לראות בהם את מסלולם האינדיבידואלי כטרגי, הסרט נותן עדיפות לנוף הפנימי שלהם על פניו זהותו האמיתית של הרוצח, שהולכת לאיבוד בפואטיקה הרגשית המשופדת של מרכז הסרט דמויות. יתר על כן, כאשר נמדדים מול הסביבה החברתית-פוליטית הנוכחית שבה שוטרים כבר מתמודדים עם אחריות מועטה על מעשיהם הפליליים הבלתי מוצדקים, סיומה של הדברים הקטנים יוצאת כלא מספקת ורדודה ללא אחריות, ומציירת את דמותו של דיקון הנערצת בתחילה הרבה יותר אור מרושע, כיוון שהוא אדם שמוכן לוותר על אשמה אישית במחיר של הגדול טוֹב.

מה באמת אומר סוף הדברים הקטנים

“הדברים הקטנים הם שתופסים אותך", מהרהר דיקון לבקסטר, כאשר השניים מתחילים לעבוד יחד כדי לתפוס את הרוצח בתחילת הדברים הקטנים. משפט זה חוזר על עצמו לקראת הסוף, כאשר דקה מסייע לבקסטר לכסות את הפשע שלו, ולפרסם, שהוא מניח רובד חדש לגמרי של משמעות. על ידי משחק לתוך הטרופים הפרוצים של בלתי נמנע מחזורי ב הז'אנר הניאו-נואר, שבו השוטר הצעיר, המבטיח, מקפיד מבחינה מוסרית, חוזר על ההיסטוריה על ידי חיפוש אחר פעולותיו של השוטר המבוגר, המבויש, המבויש, הדברים הקטנים מתגלה כיצירה תקופתית מגבילה ומתוארכת בשנות ה -90. הסיום לא רק משחרר את בקסטר מאשמה אלא מזין עוד יותר באשליה שלו שמעשיו היו מוצדקים ושהצדק התקבל. יתר על כן, על ידי כך שהוא מאפשר לרוצח האמיתי להשתולל, דיאקון מסכן את ביטחונן של נשים תמימות, ומעלים עין מההשלכות של מעשיו כהצעה משטרתית. אחרי הכל, הדברים הקטנים, כמו שותפות שיטתית ופחדנות אשמה, הם המצטברים לרעות חברתיות מונומנטליות שעדיין רודפות את האנושות כיום.

הבאטמן: מעצרו של החידות הוא חלק מתכניתו - תיאוריה מוסברת

על הסופר