ראיון Baz Luhrmann: אלביס הום שחרור

לאחר שעשה את דרכו לטופ 10 במונחים של קופות מקומיות, Baz Luhrmann's אלביסהמשיך לכבוש את הסטרימינג והגיע לראש טבלת הסרטים של HBO Max בסוף השבוע. הסרט הביוגרפי האפי זמין כעת בבעלותה ב-Blu-ray וב-DVD, והוא בוודאי ימצא קהל חדש באמצעות שחרור ביתי בנוסף להבאת שמחה לקהל המעריצים הנאמן שלו. לוהרמן, שסייע בעבר בקלאסיקות כגון מולן רוז! ו רומיאו + יוליה, בקיא בקנאות שסיפוריו יכולים לעורר אבל אולי לא ציפה שזה יהיה הסרט הרווחי ביותר שלו עד כה.

אלביס נוקט בגישה הנועזת של לעקוב אחרי הטרור המיסיסיפי מלידה ועד מותו, אם כי הוא מבלה את רוב זמן הריצה הענק שלו על עלייתו לתהילה ונפילתו מהחסד. אוסטין באטלר מככב בתור הזמר האגדי, כאשר טום הנקס מגלם את המנהל המוצל אך המצליח שלו קולונל טום פארקר, ואוליביה דג'ונגה מגלמת את אשתו ארוכת הסבל אך האוהבת פריסילה פרסלי.

רטט מסך דיבר עם לוהרמן על מה שהוא חושב שמגדיר אלביס מלבד ניסיונות נוספים לתאר את חייו של הזמר, מה יידרש לו כדי לשחרר את החתך של ארבע השעות המיוחל, ועד כמה עמוקות חלק מביצי הפסחא ההוליוודיות בסרט.

באז לורהמן פותח על אלביס

איך התמודדת עם התגובה לסרט?

באז לורמן: רצתי מסביב לעולם עם הסרט. מצד אחד, יש לו חיים משלו בחוץ. מצד שני, אני עדיין עושה דברים. יש לי ילדים, וזה קצת כמו כשיש לך ילד; אתה הוגה את זה, יש את ההריון, ואז יש את הלידה, ואתה מנסה לוודא שזה לא יגרום למוות. ואז זה גדל, וזה חלק מההתבגרות. זה ללכת לקולג' ולקיים מערכת יחסים עם קהל. קינון ריק, אולי?

איך זה היה לראות את הפנדום שצמח מזה?

באז לורמן: כמו הורה, הילד הולך לקולג' ומישהו מתאהב בו. ובכן, זהו, ואתה צריך להתמודד עם קינון ריק. אתה מסתכל אחורה בתמונות שלך ונזכר מתי.

זו הייתה דרך כל כך מסוכנת. אני לא יכול להגיד לך כמה לא אומרים - ואני מבין את זה. אמרתי, "כן, הם כנראה צודקים. למי אכפת מהבחור הזה בסרבל?" אבל ממציאת האדם הנכון לשחק את אלביס ועד להחזיק אותו יחד במהלך המגיפה כדי באמת למצוא דרך להפוך חיים ענקיים לסרט - כל אלה דברים.

אבל עכשיו, יש לו בסיס מעריצים. לסרט הזה יש מערכת יחסים עם מחוז בחירה, או קבוצה של אנשים שיש להם מערכת יחסים איתה שלעולם לא יכולתי להיות לי, כי הרגע הכנתי אותו.

אבל אני מרגיש שאתה לא זר לזה. יש הרבה מהסרטים שלך שאנשים באמת בנו מסביבם מאגרי מעריצים.

באז לורמן: זה נכון. אני כמעט ולא מכין אותם, אבל כשאני עושה אותם, אני משקיע בהם את כל חיי. אני חי את המחקר, ואני גם גורם להם לנוע בזמן ובגיאוגרפיה. אני לא רוצה להכין אותם כשהם פופולריים כרגע, אני מכינה אותם מתוך מחשבה על העתיד. אני באמת חושב על העתיד הרבה.

למה אתה חושב שזה באמת הסרט הביוגרפי הגדול הראשון של אלביס. האם היה קשה להבטיח את הזכויות או משהו כזה?

באז לורמן: אני יודע הרבה על זה, למעשה. גרתי בממפיס, ובשלב מסוים היה לי מקום בגרייסלנד. פגשתי את פריסילה וליסה מארי בשלב מוקדם, למרות שהן איבדו איתי קשר ברגע שהמגיפה הגיעה.

אבל משהו שהיה לי ממש ברור זה שהיו ניסיונות שונים, אבל הם תמיד עשו קצת מהחיים של אלביס. היה אחד טוב מאוד שהם דיברו עליו לעשות, אבל זה נגמר ברוסווד [פארק], אז זה היה אלביס הצעיר. אפילו זה עם ג'ונתן רייס מאיירס מסתיים בקאמבק. אף אחד מהם לא עושה כל חייו.

כי אני לא באמת עושה ביוגרפיה - לפחות נכנס לזה. חשבתי שהחיים של אלביס הם תמיד הקנבס הנהדר הזה לחקר אמריקה בשנות ה-50, ה-60 וה-70. זה היה רק ​​כשהגעתי לרעיון של קולונל טום פארקר, כי יש שם מערכת יחסים שמדברת לאמריקה. האחד הוא איש המכירות הגדול שממציא את עצמו מחדש, והוא גאון לעשות זאת; לשים את השם והמותג שלו על דברים. הוא היה גאון. אבל הדמות השנייה, אלביס, מייצגת את הנשמה הטהורה למדי שחשופה לכל מיני משפיענים ואנשים. והוא יוצר כשהוא מאפשר למשהו ייחודי לחלוטין לזרום דרכו.

אני חושב שכולם ניסו לגלות איך אתה מפצח את האגוז כשאתה מספר את כל הסיפור. אני מניח שהשאלה היא מה הסיפור? יש עוד מיליון סיפורים שאתה יכול לספר, אבל זה שרציתי לספר היה זה ששיקף את אמריקה בתקופות האלה.

אבל השארת בחוץ כשפורסט גאמפ לימד את אלביס לרקוד.

באז לורמן: יש שם כמה ביצי פסחא. אני לא מופתע, אבל הייתי מודאג. אני חושב שיש רגע שבו הקולונל קורא את מה שקורה בעולם, ויש כותרת שאומרת שרון טייט נרצחה. הוא אומר, "שרון טייט המסכנה. האם העולם השתגע?" אוסטין שם, ואני לא יודע אם מישהו חושב על העובדה שקונטין [טרנטינו] באמת עשה סרט שבו אוסטין היה הבחור שניסה לרצוח את שרון טייט. אני לא חושב שאנשים חושבים על זה. המוח שלהם לא הולך פתאום, "חכה רגע, הבחור הזה שם שנראה כמו אלביס וזז כמו אלביס היה הבחור הרזה והמוזר עם האקדח שניסה להרוג את שרון טייט ב-[Once Upon A Time in] הוליווד]."

אני אוהב את הקשרים הקטנים האלה, אבל אני בדרך כלל לא מעלה אותם בראיונות, כי אני מרגיש שזה מעצבן אנשים.

באז לורמן: לא, לא. אני חושב שהסימן של סרט הוא שאוסטין יכול היה להיות בתמונה של קוונטין בתפקיד הזה, ואז להיות בסרט הזה. שרון טייט יכולה לעלות, אבל אם אתה באמת בסיפור, אתה לא חושב על זה. יש הרבה שהייתי צריך להשאיר בחוץ, רק בגלל שאני צריך להישאר על הנקודה; על הרעיון הגדול.

אני אגיד שבסיס המעריצים רוצה את הקיצוץ הארוך ביותר האפשרי. הזכרת קיצוץ של 4 שעות. זה משהו שנוכל אי פעם להשיג?

באז לורמן: ובכן, תן לי להבהיר את זה. זו הייתה אספה. ומאוד מאוד הייתי צריך למצוא את הסגנון בהרבה מובנים. לכל מה שיש בסרט יש התייחסות. למשל, לא הייתה מהומה ברוסווד. אבל הייתה מהומה בקנדה מתישהו מאוחר יותר. הוא לא שר את "Trouble" ברוסווד, אבל רציתי לכלול את "Trouble" כי זה שיר כל כך חשוב. אז עשיתי התאמות מהסוג הזה.

אחרי שאמרתי את זה: לא עכשיו, ובטח לא בשנה הבאה. אבל אני לא סוגר את דעתי לרעיון שבעתיד, אולי תהיה דרך לחקור [חתך] אחר. אני צריך להיות ממש זהיר כאן, כי ברגע שהוצאתי את זה החוצה... אני אומר לך מה, כל הציוצים שלי אינם אלא, "אנחנו רוצים את הגרסה של ארבע שעות! אנחנו רוצים את גרסת ארבע השעות!" אני חושב שאנשים נמצאים בשעריי עם קלשונים ואומרים, "אנחנו רוצים את גרסת ארבע השעות!"

אבל אני לא סוגר את דעתי לרעיון שיהיה קיצוץ מורחב. כרגע, עם כמה זמן זה נשאר בבתי הקולנוע וכמה טוב זה נעשה, זה חצה את הגבול. אבל זה עשה כל כך טוב ב-HBO Max בסוף השבוע, אז זה קשור לחברת האם ללכת," וואו, זה באמת שווה לבזבז את הכסף."

כי זה לא סתם יש לי את זה, ואתה פשוט הוצאת את זה החוצה. כל דקה בפוסט-פרודקשן, אתה צריך לעשות אפקטים חזותיים, דירוג, חיתוך, חידוד וסאונד ADR. זה לא שזה פשוט יושב שם גמור, ואני יכול פשוט ללחוץ על כפתור וזה יוצא. תצטרך לחזור ולעבוד על זה. כדי לעשות חתך מורחב, היית עובד על זה עוד ארבעה או שישה חודשים משהו. אני לא סגור על זה, אבל לא עכשיו. אני קצת בצד העייף.

האם זה נכון שקורט ראסל עושה קמיע בסרט? בדיוק קראתי את זה.

באז לורמן: לפעמים אני מאבד כיוון, אבל אני חושב שתראה אותו במונטאז' ההוליוודי. זה היה שם בשלב מסוים; אני אצטרך לבדוק את זה. אבל אתה יודע שראסל בועט בשוקים של אלביס פרסלי ב-It Happened ביריד העולמי. קורט ראסל הוא ילד בן שבע שבועט לנו בשוקיים, ואני חושב שיש לנו את זה במונטאז' ההוליוודי שהייתי צריך לבדוק; זה היה שם בשלב מסוים.

האם היו מעריצי על של אלביס שפשוט מתים לבקר בסט?

באז לורמן: היינו במצב ייחודי. זה היה כל כך ייחודי, אש. אנחנו גרים בעיקר בניו יורק, ויצאתי לאוסטרליה לצלם את זה. התכוונתי להיות שם שלושה חודשים, אבל פתאום בסצנה שבה טום מנחה את אלביס בקהל, המודעה שלי אומרת, "אני חושב שלתום יש את השפעת הזאת." והעולם יודע מה יקרה אחר כך.

לא יכולתי לעזוב את קווינסלנד במשך שנתיים, וכתוצאה מכך אף אחד לא יכול היה לבקר אותנו. לא יכולתי להרשות לעצמי לעזוב את הארץ ולחזור ולעשות שלושה שבועות שבהם לא יכולתי לעשות כלום. אז מעולם לא עזבתי את קווינסלנד. אפילו לא נסעתי לסידני כמה שנים. מה שאני מתכוון הוא שלא קיבלנו ביקור מהסטודיו. לא היו מנהלים שהגיעו; אף אחד לא בא לבקר אותנו. זה היה בלתי אפשרי לעשות.

אני קורא עובדות מהנות. הידעתם שסטיב בנדר, שביים את ספיישל הקאמבק, ביים גם את ספיישל חג מלחמת הכוכבים?

באז לורמן: לא ידעתי את זה. אבל סטיב היה נדיב להפליא, וביליתי איתו זמן אמיתי. הייתי צריך למצוא דרך לדחוס את הסרט העצמאי בספיישל הקאמבק. וסטיב היה כזה תובנה לגבי הקולונל. לסטיבן הייתה קריירה אמיתית, והוא עשה דברים ממש מעניינים, והוא אמר לי, "אני עדיין לא יודע למה כל כך הרבה אנשים שהיו להם כוח פחדו מהקולונל." אני חושב שהקולונל היה קצת כמו י. אדגר הובר, כי הוא היה כל כך טוב בלהעלות דברים על אנשים. הוא תמיד התכונן ליום שבו היה זקוק לשיחה טובה.

תקציר של אלביס

חייו והמוזיקה של אלביס פרסלי (אוסטין באטלר), הניבטים דרך הפריזמה של מערכת היחסים המסובכת שלו עם המנהל החידתי שלו, קולונל טום פארקר (טום הנקס).

הסיפור מתעמק בדינמיקה המורכבת בין פרסלי לפארקר המתפרשת על פני 20 שנה, מאז עלייתו של פרסלי ועד תהילה לכוכב חסר התקדים שלו, על רקע הנוף התרבותי המתפתח ואובדן התמימות ב אמריקה. במרכז המסע הזה עומדת אחת האנשים המשמעותיות והמשפיעות בחייו של אלביס, פריסילה פרסלי (אוליביה דג'ונג').

אלביס כרגע עדיין בבתי הקולנוע, זורם ב-HBO Max, וזמין כעת בבעלות 4K UHD, Blu-ray ו-DVD.