כל סרט קומיקס של זאק סניידר מדורג מהגרוע לטוב ביותר

איך זאק סניידרסרטי הקומיקס של סרטי הקומיקס מדורגים מהגרוע לטוב ביותר? סניידר הוא אחד הבמאים הכי מקטבים שעובדים בהוליווד, אבל הוא גם מרכיב עיקרי במה שהוא כיום ז'אנר הסרטים הפופולרי ביותר ביצירת סרטי אולפן מודרניים. בתרבות שבה פאנדום הקומיקס הפך קשור בל יינתק עם פאנדום הקולנוע, סניידר מייצג דמות מעניינת. קורא קומיקס רעבתני בילדותו, מטרה מרכזית בקריירה שלו כבמאי היא להביא את השפה החזותית שלהם למסך הגדול.

הצלחתו במשימה זו הייתה בלתי ניתנת להכחשה. נאיסאיירים יכולים לסבול אותו בגלל החסרונות שלו ביצירת דמויות משכנעות או בגלל הכבדות שלו סגנון, אבל התשוקה שלו לתרגם את התוסס של רומן גרפי לקולנוע ניכרה מאז שלו פגיעת פריצה 300. מבוסס על עבודתם של פרנק מילר ולין וארלי, הסרט הזה הפך לתופעה מיידית ושינה לנצח את יצירת סרטי הפעולה. הוא גם הכריז על סגנונו הייחודי של סניידר, שילוב של עודף מאצ'יסמו, צביעת ספיה והילוך איטי שצובע את יצירת הסרט שלו עד היום.

בשנת 2021, סניידר יצא מהטרגדיה של מותה של בתו אמבר כדי להוציא שני סרטים חדשים, אחד מהם הוא "סניידר קאט" הידוע לשמצה של 2017 ליגת הצדק. סטייליסט ויזואלי ומקסימליסט מאסטר שהמשיך ללא גבולות לעשות את הסרטים שהוא רוצה להפוך, לטוב ולרע, סניידר הוא ללא ספק גיבור העל המודרני הייחודי ביותר מבחינה ויזואלית מְנַהֵל. להלן סרטי הקומיקס שלו מדורגים מהגרוע לטוב ביותר.

5. באטמן v. סופרמן: שחר הצדק (2016)

זה תרגיל מהנה בחצר בית הספר: "מי ינצח בקרב, באטמן או סופרמן?אבל איכשהו התנפח לשעתיים וחצי (שלוש יותר טובות, אבל עדיין חסרה "המהדורה האולטימטיבית") והוזרק בכל הפומפוזיות זאק סניידר מביא, כיף אפילו לא נכנס למשוואה כאן. זה יהיה קל לומר באטמן נגד סופרמן:זריחת הצדק הוא אפל מדי, אבל זו התעלמות מהעובדה שזה גם רק סרט משעמם להפליא וחסר שמחה. סניידר הוא סטייליסט ויזואלי בולט כתמיד, אבל החסרונות שלו בהתמודדות עם האנושיות של הדמויות המיתולוגיות הללו פוגעות בניסיונותיו לפרק את שני גיבורי העל האיקוניים מכולם זְמַן. הנרי קאוויל חותך דמות בולטת בתורו השני כסופרמן, אבל הוא רחוק שנות אור מההופעות התלת מימדיות של כוכבי קולנוע שהוא נותן בסרטים כמו האיש מ-U.N.C.L.E. ו Mission: Impossible - Fallout. ניתן לומר אותו דבר באטמן של בן אפלק, שיש לו איכות גרפית להפליא, "ברוייזר" למראה שלו, אבל ההופעה שלו מרגישה כל כך מופרעת על ידי התפיסה המנוכרת והכבדה של הסרט על הדמות שהיא הופכת ללא רוח חיים. במובן מסוים, ההופעות הללו מייצגות את הדיכוטומיה של כל יצירותיו של סניידר: ויז'ואלים מלוטשים ומסוגננים שהונחו על סיפורי תת-עבר. למרות זאת, זריחת הצדק גם אף פעם לא באמת מצליח להצדיק את הקרב המרכזי שלו, מניף אותו ביד עם עלילה שבוצעה בצורה גרועה על באטמן שעבר מניפולציות על ידי לקס לות'ר (ג'סי אייזנברג שגויה בצורה מדהימה). גם הקמת ליגת הצדק בחצי לב לא עוזרת להתמקדות בסרט, אם כי הופעה במערכה שלישית של וונדר וומן מעניקה לסרט טלטלה נחוצה של חשמל.

4. איש הפלדה (2013)

הסרט הראשון של DCEU שהושק לאחריו של כריסטופר נולאן אביר אפל טרִילוֹגִיָה הגיע להשלמה, איש הפלדה רואה את Warner Bros. מנסה לחקות את האסתטיקה העגומה של הסרטים האלה לתוצאות מטלטלות. זו תוכנית פגומה מכמה סיבות, והעיקרית שבהן היא שגרגרת הניאו-נואר של באטמן לא מתורגמת היטב להרפתקאותיו של אדם מעופף לבוש ספנדקס שנועדה לסמל תקווה. הבעיה הגדולה יותר, עם זאת, היא שסניידר אינו נולאן, ולמרות שזה יותר מבסדר בתיאוריה, ההתעקשות של הסרט שהבמאי יקפוף את הסגנון של קודמו מגדירה אותו לכישלון. נולאן הוא קולנוען מישוש, אגוזים וברגים; סניידר, מקסימליסט פנטסטי, מתעניין הרבה יותר ביצירת מיתוסים ותפיסת עודף הדפים של ספרי הקומיקס הגראפיים ביותר. הכישרון הזה משרת את הסרט היטב בסיקוונס הפתיחה שלו שכן הרס קריפטון הוא פופ טהור יצירת סרטי פנטזיה, והליריקה החזותית המליקית של סיפור המקור של סופרמן חוסכת בצורה מרעננת חביב. למרבה הצער, הסרט גם רוצה לחדד את הפסיכולוגיה של הדמות וגם לא ברור לחלוטין בכך. זה מביא לסרט שלמעשה לא נותן קלארק קנט של הנרי קאוויל כל כך הרבה לעשות במקום להיראות כמו אלוהים יווני ולפלס ערים שלמות. הקודרות שלו אף פעם לא מרגישה מוצדקת ומרוקנת את כנפיו של גיבור על שנועד, מעל הכל, להמריא.

3. ליגת הצדק של זאק סניידר (2021)

המעריצים רצו את סניידר קאט, והם קיבלו את זה. לטוב ולרע, זהו הזיקוק הטהור ביותר מכל הדברים זאק סניידר: גיבור על ענק אפוס צבוע בגוון חסר רוויה, נוטף שאפתנות, יומרה והמון איטי תְנוּעָה. חלק ניכר מהמשיכה שלו נובע ללא ספק מהמפגש המוזר של אירועים שהובילו לקיומו, עם סניידר מתרחק מהפוסט-פרודקשן הבעייתי של הסרט מ-2017 לאחר הטרגדיה של מותה של בתו, וורנר אחים להביא את ג'וס ווידון להחדיר קצת הומור בסגנון מארוול לסרט, הפצצת סרט פרנקנשטיין, מעריצים שעתרו עבור הגזרה "המקורית" (שלא קיימת), ו-HBO Max מחפשת תוכן שוקקי לתוכנית בעיצומו של תוכנית עולמית מגפה.ליגת הצדק של זאק סניידר הגיעה לרגע פריים שבו הכוכב של ווידון נפל וסניידר נתפס כאנדרדוג סופר, וכל ההקשר הזה הפך את הסרט לאירוע. במונחים שלו, אין ספק שהסרט טוב יותר מהגרסה התיאטרלית. עבור סרט גיבורי על, זה ללא ספק ומרענן חזון של אמן בודד. הדמויות שלו מצוירות בצורה ברורה יותר, במיוחד הסייבורג של ריי פישר, וה-Steppenwolf של סיארן הינדס זוכה לעיצוב וקשת משכנעים יותר. עם זאת, אי אפשר לקרוא לסרט ניצחון רק בגלל שהוא טוב יותר מגרסה אחרת, גרועה בהרבה של עצמו. בארבע שעות, עדיין מדובר ביצירה עמוסה מדי ומסורבלת שכמעט ולא מתגבשת לסרט מגובש. זו עבודתו של מקסימליסט שזורק הכל על המסך כדי לראות מה נדבק; למעריצים שרוצים סניידר קאט אמיתי, אי אפשר לבקש טוב יותר. עם זאת, עבור צופי סרטים מזדמנים שמחפשים סרט מרתק, הקילומטראז' עשוי להשתנות.

2. 300 (2006)

איש מעולם לא קרא לסניידר יוצר סרטים עדין. פילוסופיית הקולנוע הבסיסית שלו היא שסרטים המבוססים על חוברות קומיקס צריכים להיראות בדיוק כמו ספרי הקומיקס שהם מבוססים עליהם. הם צריכים להיות גדולים, רועשים, גרפיים ומלאים בבני אדם בעלי פרופורציות מסיביות הדומות לאלים על אנושיים. לשם כך, הוא מעולם לא עשה משהו יותר מגובש מזה 300. תופעה מיידית שהייתה לה השפעה גדולה על יצירת סרטי פעולה עם יציאתו לאקרנים, בגוון הספיה הזה ספורט דם של סרט הוא עיבוד נאמן להפליא לרומן הגרפי מאת פרנק מילר ולין וארלי. קטעי האקשן שופעים בחיוניות ובקומפוזיציה הפופ-אומנותית של האמנים הללו, בהילוך האיטי, בהילוך המהירות ובדם ה-CGI המוצגים מההתחלה ועד הסוף. זה גם אומר שסניידר משתף או לא רוצה לערער על עמוד השדרה הניאו-שמרני של הספר, בצעקות רציניות של "חופש הוא לא חינם", משפט קצף שלעג לו רק שנתיים קודם לכן של טריי פרקר ושל מאט סטון צוות אמריקה: המשטרה העולמית. כמובן, הסרט גם ספוג בהומאירוטיות, כך שאולי הפוליטיקה המבולבלת שלו מעולם לא נועדה באמת לחקור. 300 הוא סרט טוב יותר להרגיש מאשר להתעכב עליו, ואכן לסניידר יש כדור כזה שמבתר את צוות השחקנים שלו ומאלץ את ג'רארד באטלר לצעוק דברים כמו "זֶה. IS. ספרטה!" בראש מעייניו, שהכל אכן הופך למשכר אפילו עבור מתביישים.

1. Watchmen (2009)

אולי חוברות קומיקס מעולם לא נועדו להפוך לסרטים. אולי הגראפיות, הרגישות הפופית והדמויות המיתולוגיות שלהם תמיד התאימו לציורים דו-מימדיים ששורטטו על ידי אמנים חזותיים פנומנליים. בדרכים רבות, שומרים הוא האפתיאוזה של המתח הזה, וסניידר האלוף הגדול ביותר לראות את היצירות הללו בנאמנות וב מבחינה ויזואלית מיוצג על המסך הגדול. כל כך הרבה מכוחם של הרומן הגרפי הקלאסי של אלן מור ודייב גיבונס טמון בחוברת הקומיקס הטבועה בו, בהתחשב באיך שהוא מערער גיבורים כמו סופרמן ובאטמן וחושפים עד כמה קיומם יהיה בעייתי בעולם האמיתי. הוסר מהקשר הקומיקס, סניידר נותר משחזר את הוויזואליה המדהימה מהספר. אמנם התוצאה היא סרט חלול בהרבה מחומר המקור שלו, אבל זה גם קסמו של יוצר הסרט: שלו מסירות פאנבוי ותשוקה מובילות אותו לרצות לתרגם את האומנות המעוררת של תמונה דו מימדית ל בית קולנוע. בדרכים רבות, זאק סניידרס שומרים הקדימה את זמנה; עכשיו, כשהשוק הקולנועי מרגיש כמו חנות קומיקס, הסרט הזה מ-2009 מרגיש סוף סוף כמו החתרנות הקולנועית המבוגרת שהוא צריך. מה שתמיד היה זה זאק סניידרהמאמץ הכי אנושי של, מלא בביצועים פנומנליים, והוכחה שמתחת לסגנון הוויזואלי החלקלק, באמת יש לב פועם.

ספיידרמן 2 מוכיח שהבחירה ב-CG Doc Ock של No Way Home היא טעות

על הסופר