ראיון ג'ו סטרצ'אי: ראה עונה 2

לִרְאוֹתהעונה השנייה של התחילה ברעש ב-Apple TV+, ופתחה מיקומים חדשים כמו האימפריה הטרוונטית ובירת Payan החדשה של Pennsa. מקומות אלה גם מולידים דמויות חדשות, כמו אחיו של באבא ווס אדו (דייב באוטיסטה, שומרי הגלקסיה) והסיעה שלו. המעריצים כבר רואים כיצד המתח עולה כאשר באבא (ג'ייסון מומואה, אקווהמן) מנסה לאחד את משפחתו בלחץ עז.

הסדרה האפית שכרה את יועץ העיוורון ג'ו סטרצ'אי (נוֹעָז ו ה-OA) בעונתה הראשונה כדי להכיר לצוות השחקנים את עולם העיוורון ולהבטיח את מענה לצרכי שחקנים כבדי ראייה. אבל כמו העולם של לִרְאוֹת התרחב, כך גם תפקידו, כי תמיד יש דמויות חדשות לשלב ומצבים חדשים הדורשים גישה אותנטית.

סטרצ'אי דיבר איתו רטט מסך על האופן שבו הוא והצוות שלו עובדים עם צוות השחקנים כאחד כדי לעצב את היקום של הסיפור, ומאילו היבטים של עונה 2 הוא הכי מתרגש.

התפרצות מסך: אני יודע שעבדת עליו בעבר נוֹעָז ו ה-OA, אבל אני צריך לדמיין לִרְאוֹת הוא הפרויקט בקנה מידה הגדול ביותר שעשית. איך ניגשים לעבוד עם צוות כה גדול בצורה כה מרחיבה?

ג'ו סטרצ'אי: כן, זה מרגש להתחיל לעבוד בקנה מידה כמו ה-See של Apple TV+. כל חבר צוות שמגיע דרך ההופעה שלנו, אני נפגש איתו ואני עובד איתו, ויש לי צוות של כוריאוגרפים שנקלעו לעולם ה-See שלנו ועזרו לעצב את הטקסים והתרבות שלנו.

אבל כל הצוות והצוות שלנו עוברים אוריינטציה מתחילה סביב העיוורון, וההבדלים בין עולם ה-See לעולם העיוורון הנוכחי.

בעולם שלנו, אנשים היו עיוורים לחלוטין במשך דורות ודורות. אז קשר עין - הנורמה החברתית והתרבותית של קשר עין - נעלם לאחר דורות של עיוורון. אנחנו משחקים עם זה, ואנחנו משחקים עם כל כך הרבה דברים אחרים. איך לעצב את זה ולעבוד עם השחקנים כדי לעזור לפתח את הדמויות שלהם סביב זה הכוריאוגרפים שלי והצוות שלי, ולהתחיל לעבוד עם כל המחלקות האחרות האלה, זה נכון ברכה.

העונה, לא רק שנכנסו שחקנים חדשים והוצגו מקומות חדשים, אלא שהתפקיד שלך עצמו התרחב. על מה יש את האבולוציה של העבודה שלך לִרְאוֹת היה כמו?

ג'ו סטרצ'אי: אני מפיק שותף של עונה 2, ואני מתגבר על התנועה והעיוורון שלנו. אני מפקח על צוות כוריאוגרפים ועוזר לפתח את ההכשרה שבה אנו משתמשים עם כל השחקנים שלנו, בין אם הם שחקנים עם ראייה או שחקנים עיוורים או לקויים - כי יש לנו שחקנים עיוורים או לקויי ראייה המופע שלנו.

אני גם עובד עם מחלקת האמנות שלנו, עם מעצב ההפקה שלנו ועם מחלקת האביזרים שלנו כדי לוודא שכאשר אנחנו בונים החוצה, אנחנו חושבים מה יהיה עולם העיוורון הזה. כולם בצוות השחקנים שלנו כל כך מתחשבים, בין אם הם מציגים עיוורון, בין אם הם שחקנים עיוורים או כבדי ראייה, או שהם רק שחקנים שהם מגלם דמות עם ראייה - הם מקפידים כל כך לפתח את הדמות שלהם, לקיים אינטראקציה בעולם הזה ולחשוב על דברים שלפעמים אני עלמה. אני מרגיש בר מזל לעבוד איתם.

כל השחקנים החדשים אמרו עליך כל כך הרבה דברים נהדרים. האם היה איזה רגע העונה שהכי בלט לכם בכל הנוגע ללמד את צוות השחקנים או ללמוד מהם?

ג'ו סטרצ'אי: כן, יש הרבה רגעים. כמו אינטראקציות עם דייב באוטיסטה בזמן שהוא גילה איך הדמות שלו עומדת לספק פקודות.

הוא רצה לעשות משהו אחר, אז חשבנו אם הוא יכול לסטור את הצמיד שלו שיש עליו חתיכת מתכת. ואז יש לו צלחת על הירך כדי שיוכל להכות בה וליצור איתה הד. הוא רצה לוודא שהוא יכול להשתמש בו לאיתות, אבל הוא יכול להשתמש בו גם להד. יכול להיות שהוא מספק הזמנות איתו או שהוא מנסה להבין את הסביבה הזו.

כל השחקנים שלנו רוצים לקבל מידע גם לגבי האביזרים שלהם, אז זה מרגש.

כשאתה ניגש לשחקן או מגלה תנועות מסוימות, אתה כמובן לוקח בחשבון אם מדובר בראייה לקויה או לא. האם אתה גם מסתכל על התסריט כדי להמציא רקע לדמות עבורם, או שהם מגיעים עם רוב עבודת הדמות שלהם?

ג'ו סטרצ'אי: אני חושב שניהם. כל הצוות שלי, אנחנו מסתכלים על התסריט ויוצרים רשימת פעולה לכל דמות שנמצאת בתוכנית שלנו. אנחנו עוברים ומגדירים מה כל דמות עושה.

אבל אז אנחנו מבלים זמן עם השחקן הזה, והם מדברים עם השואוראן שלנו על הדמות והם מבלים זמן בחקירה. אחר כך אנחנו מעלים הצעות ויש לנו הצעות, ויש להם הצעות והצעות משלהם, ואנחנו מנסים להביא דברים מהחיים והאישיות האמיתיים של אותו שחקן.

יהיו דברים שנוכל לבנות לתוך הדמות הזאת ולתנועות שלה, לבנות לתוך היציבה וההרגלים הקטנים שלה, או אידיוסינקרטיות. כמו גירוי עצמי, כשאתה אולי מנער את הרגל או משפשף את האצבעות זו בזו או נוגע בשרוול. כולנו עושים את הדברים האלה.

אני אוהב כמה נשים מורכבות לִרְאוֹת יש, ותהיתי אם יש גישה אחרת לפעלולים עבורם באופן כללי. האם מתחילים עם אותו בסיס כשמתעסקים עם Haniwa (נסטה קופר), למשל, או ממקום אחר?

ג'ו סטרצ'אי: כל דמות שונה. ובין אם הם זכר או נקבה, אני בעצם מסתכל אפילו רחוק יותר מזה. אני מסתכל על כל אדם, והאינטראקציות שלי - אם עם דמות ואם עם שחקן - שונות. אני יוצר פרופיל בראש של איך אני הולך לקיים אינטראקציה עם השחקנים האלה ואיך התהליך שלהם עובד. אני שואל אותם על התהליך שלהם ואיך הם אוהבים את ההערות שלהם; איך הם אוהבים קלט ואיך ההכנה שלהם.

ולכולם יש תהליך שונה. אז אני רוצה לפגוש אותם איפה שהם נמצאים. אני לא יכול להגיד מספיק על נסטה קופר, הרה הילמר, סילביה הוקס וכל הנשים המוכשרות שנמצאות בתוכנית שלנו.

הזכרת דייב באוטיסטה נכנס והמשפחה של באבא ווס סיפור נפתח. האם יש קו עלילה אחד שאתה הכי נרגש שהמעריצים ייהנו או יחוו את האבולוציה שלו?

ג'ו סטרצ'אי: אני חושב שאחד הנושאים הגדולים בתוכנית שלנו, בין אם זה מוצהר ובין אם לא, הוא יכולת. ואני חושב שאתה תראה יכולת מפרק 1, עם באבא ווס מדבר עם אחד מילדיו. אני חושב שאתה תראה דמויות עיוורות המתמודדות עם דמויות עם ראייה; אני חושב שאתה תראה יכולת מדמויות בעלות ראייה כלפי דמויות עיוורות, ואז דמויות עיוורות כלפי דמויות אחרות שעיוורות.

אני יודע כי חוויתי את זה כל יום בחיי. השואוראן שלי, ג'ונתן טרופר, ואני מאוד רצינו לבנות את זה לעונה 2. רצינו לנסות להתייחס לזה בצורה יצירתית. כי כל יום כשאני יוצא, אנשים מנסים להחליט מה אני יכול לעשות ומה לא כאדם עיוור. ואפילו אנשים מהקהילה שלי ניסו להחליט מה הם חושבים שאני צריך לעשות או אולי [מה] הם לא חושבים שאני יכול לעשות.

חלפה המתנה ארוכה בין עונות, בעיקר הודות למגיפה. האם הייתם אומרים שהזמן הנוסף אפשר לשיחות או שיקולים כלשהם איך לגשת לעונה?

ג'ו סטרצ'אי: כן, היה לנו מזל גדול והיינו צריכים לחשוב מחדש איך אנחנו עושים דברים. הבאנו את אנדרס אנגסטרום, שעזר לצלם את רוב העונה השנייה. הוא ואני היינו ממש קרובים, והוא עזר להרחיב את התפקיד שלי בעונה הראשונה בפרקים 4 ו-5.

אנחנו עוזרים לחסום כל סצנה בהצגה שלנו ועוזרים ליצור אותה, עובדים עם שחקנים על יצירת העולם הזה של See ובאמת שומרים על הפוקוס על מה ש-See הוא ומה הוא לא.

האם הרגשת שדלתות נוספות נפתחות לקהילת לקוי הראייה על המסך מאז לִרְאוֹת? האם קיבלת יותר בקשות או שמעת על פרויקטים נוספים שפותחו עם השיקול הזה?

ג'ו סטרצ'אי: 100%. הדלתות מתחילות להיפתח, וגם מורמות, עבור שחקנים עיוורים או לקויי ראייה ואנשים עם מוגבלויות. יוצרים איתי קשר לגבי תוכניות שמנסות ללהק אנשים עיוורים או לקויי ראייה.

עבור כל חלק, אני וה-showrunner בודקים את כל האודישנים לתוכנית שלנו. הוא ואני מקבלים את ההחלטה לגבי כל חבר צוות שמגיע ל-See. אנחנו סוקרים, אז אני זוכה לראות את כל השחקנים העיוורים או כבדי הראייה מוציאים את עצמם בחוץ. אז כשמגיעות הופעות הם ושואלים, אני ממליצה ונותנת הפניות לאנשים.

היו לנו תשעה שחקנים עיוורים או לקויי ראייה בעונה 2, ושלושה בתפקידים חוזרים. אחד מהם היה שחקן יום; היא הייתה ביום אחד ובסופו של דבר קיבלה תפקיד ראשי בסרט. היו רבים אחרים שעברו להזדמנויות אחרות - לא רק בהיבט הזה, אלא בהיבטים אחרים. אנשים מעונה 1 המשיכו לתוכניות אחרות, אז היה לנו מזל גדול. אנחנו מקווים לפתוח דלתות, אבל גם לעזור לייעץ כיצד להביא אנשים.

אני מקווה לִרְאוֹת נמשך עוד עונות רבות. אבל האם יש ז'אנר אחר שאתה רוצה לעבוד איתו, או שאתה אוהב יותר סיפורים מוכווני פעולה הכוללים פעלולים?

ג'ו סטרצ'אי: אני אוהב דרמה, ללא ספק. דרמה היא האהובה עלי - כל דבר עם דיאלוג, פחות או יותר, אני אוהב. אני מקבל הצעות על הזדמנויות כל הזמן, אבל אני בדרך כלל מהסס לגבי קומדיות. אני מעריץ של קומדיות, אבל אני בדרך כלל לא רוצה לעבוד על אחת. אז דרמות, ללא ספק, וכל דבר שיש בו קצת אקשן. אבל אני אוהב דיאלוג טוב.

פרקים חדשים של לִרְאוֹת עונה 2 בכורה ב-Apple TV+ בכל יום שישי.

Squid Game Star חושף איזה משחק היה הכי קשה לצלם

על הסופר