ראיון: STATIC של DC מביא את יקום אבן הדרך ליום המודרני

אחרי הרבה יותר מדי זמן עבור מעריציו, גיבור העל סטטיק עושה את החזרה המפוארת שלו לאור הזרקורים ב סטטיק עונה ראשונה. בתור הראשונה מתוך שלוש סדרות חדשות המשיקות מחדש את יקום אבן הדרך ב-DC Comics, הספר כבר מראה סימן של דברים שיבואו כשהישן הופך לחדש, והנצחי הופך יותר בזמן מאשר אֵיִ פַּעַם.

וירג'יל הוקינס הטעון חשמלי זכה לקהל מעריצים נכבד מאז סדרת הבכורה שלו, במקור מהסופרים דוויין מקדאפי ורוברט ל. וושינגטון, והאמן ג'ון פול ליאון. המטאומן המתבגר הבלתי נשכח עזר לשים את חותם ה- Milestone של DC על המפה, ובסופו של דבר הפך לשם דבר לדור שלם באמצעות סדרת האנימציה שלו, הלם סטטי. עכשיו וירג'יל יהיה הראשון מבין אגדות אבן הדרך החוזרות להיות חיים חדשים לגמרי בקומיקס, ו- Screen Rant התמזל מזלו ללמוד על המורשת, ההשקה המחודשת והעתיד של סטָטִי מצוות הקריאייטיב החדש ישירות.

הקוראים יכולים למצוא את הראיון המלא שלנו עם חדש סטטיק עונה ראשונה הסופרת ויטה איילה ואמן Milestone הוותיק ChrisCross, כמו גם תצוגה מקדימה של הגיליון הראשון של הספר החדש, המוטבע במלואו למטה.

איך זה ליצור את הספר הזה בצלם של דוויין מקדאפי וג'ון פול לאון?

ChrisCross: זה די עמוק, אבל למעשה הייתי חלק מהשומר הישן. להיות חלק ממשפחת מיילסטון ולהיות אחד מהיוצרים, כשג'ון פול ליאון ודוויין מקדאפי כבר לא כאן. לא חשבתי שהייתי אומר את זה במשפט אחד.

אני חושב שמאז שג'ון פול ליאון ואני הגענו בערך באותו זמן, תמיד הייתה לנו תחרות ידידותית על יצירות אמנות. תמיד התרשמתי מהיכולות שלו, ודוויין מקדאפי היה כמו מנטור עבורי במובן מסוים. תמיד דיברנו הרבה על כדורסל, ומה היינו עושים כדי להצדיק אחד את השני על המגרש. אתה רואה עוד שישה רגל שש או שישה רגל תשע [אדם] צועדים לדלת שלך, הדבר הראשון שאתה רוצה לחשוב עליו הוא D-ing Up על מישהו.

הם שני גאונים ממש מדהימים בפני עצמם. אני לא חושב שמישהו צייר כמו ג'ון פול ליאון. אף אחד לא מצייר כמו האח הזה. לא ראיתי אף אחד שמנסה אפילו לאמץ את זה, מלבד טומי לי אדוארדס, שהיה חלק מהסטודיו שלו. אפילו ברנרד צ'אנג הושפע ממנו - אי אפשר שלא להיות מושפע מכך שהוא נמצא בסטודיו שלו.

תמיד נדהמתי מהעבודה של ג'ון פול ליאון. הוא תמיד גרם לי לחשוב לעומק; הוא תמיד גרם לי לרצות לעשות דברים יותר קולנועית. כמות הדברים שהאח יכול לשים בפאנל - ומה שהוא יכול לעשות עם פאנל רק על ידי הצבת דמות מסוימת אחת במקום אחד וכל החלל השלילי הנוסף הזה - זה היה כל כך אלכס טות'. היו כל כך הרבה דברים שהוא סיים להיות אמן בהם, ואני תמיד מקווה שזה משהו גדול יותר מגיע עם העבודה שלו עכשיו כשהוא נפטר, למרות שחבל שזה צריך להיות נתיחה שלאחר המוות דָבָר. זה קצת מוזר שאנשים מתחילים להיות מאוד מפורסמים אחרי שסיימו את העבודה שלהם.

אבל מבחינתי, אני משוחד. אף אחד לא באמת החזיק נר לעבודה. או מקדאפי'ס, אם תשאלו אותי, כי שניהם היו אנשים מאוד מרוכזים ומאוד אינטליגנטים. והם היו מוזרים, בדיוק כמו כולנו. זה שילוב מאוד מאוד מאוד מגניב, אני חושב.

לראות את סטטיק חוזר, במיוחד בשבוע הבא, זה סוריאליסטי שאני אהיה חלק מזה. אני שמח שכן, אבל זה מאוד סוריאליסטי. אני רק מקווה שאנשים באמת יאהבו את זה. אני חושב ש-Vita מנסים בכל כוחם כדי לדאוג לקבל את הרוח של סטטיק, בצורה שהם יכולים לסובב אותה כדי להפוך אותה לטעימה יותר עבור המעריצים. ובתקווה, זה הולך להיות איקוני לא פחות. פשוט לחיות קצת במרחב האווירי של וירג'יל הוקינס, אז רק [ויטה] יכולה לספר לך איך זה מרגיש עכשיו לעקוב אחרי דוויין מקדאפי ורוברט וושינגטון השלישי מרכיבים את הדברים האלה. זה מרתיע. אני עושה פריסות, אז זה מרתיע אפילו לעשות את הדברים האלה. כי בכל פעם שאני שם את האצבע על הדף הזה, אני מועבר חזרה ל-1983. זה קצת מוזר להגיד לעצמי, "לא, אחי, זו 2020. זה כבר לא וירג'יל הזה. אתה חייב לעשות את הדברים האלה עכשיו." זה די מוזר. זה כמו יקום חלופי; מאוד מוזר.

אבל אני נהנה עם זה. אני מקווה שכולם יאהבו את הדברים שאני וה [האמן ניקולס דרייפר-לוי] מרכיבים יחד, וויטה היא למעשה ה-Dreamweaver. נראה איך זה יתפתח מכאן, אבל הייתי אומר שהבעיטה שמתרחשת דרך האינטרנט עושה ממש טוב. אני חושב שזה יהיה אפילו יותר מוצלח מהפעם הקודמת, וזה דבר אפילו יותר טוב. אני חושב שכולם ניסו להעיר, מה שלא יהיה התעורר, ואנחנו פשוט עשינו מה שעשינו. אני רק שמח שהקהל השיג את מה שאנחנו עושים עכשיו. כי לפני כן זה היה סוג של... יש לי סיפורים. אנחנו נהיה כאן כל היום. אז, אני פשוט שמח שאנשים יאהבו את הדברים שקורים עכשיו.

ויטה איילה: קודם כל, אל תתנו לקרוס להטעות אתכם. הפריסות הרופפות של האיש הזה הן דיו גמור של אנשים אחרים... אני רק אומר, אם נרצה, נוכל פשוט לצבוע נכון. דיברתי על זה אתמול, אבל בשבילי זה ביטוי. ניסיתי להפגין משהו, כמו שחלום שלי הוא לעשות את קרוס סינדיקט דם. אני לא מדבר בשם DC; אני מדבר בשם עצמי, כי אני חובב נואר גדול ואני חושב כך סינדיקט דם משאיר הרבה מקום לזה. ואני חושב שכריס יהרוג את זה. ושוב, רק הדיו הרופף שלו יהיה כמו גמור [אמנות].

אבל עבורי, זה כל כך מרתיע שאני לא יכול לחשוב על זה. אתה לא יכול לעקוב אחר מישהו כמו דוויין מקדאפי. אתה לא יכול; זה לא אפשרי. האיש הזה לא היה רק ​​גאון, הוא אחת הסיבות לכך שאני עושה את מה שאני עושה. לפני הדברים האלה, לא באמת חשבתי שזה אפשרי שאנשים שחורים יעשו עבודה "למעננו" בקומיקס, כי זה לא מה שראינו. ואז עקבתי אחר עבודתו בכל הפלטפורמות שבהן הוא השתמש; כל המדיה שבה הוא השתמש. בשבילי הוא גיבור. אותו דבר עם ג'ון פול ליאון, הבחור הזה אי אפשר לגעת בו.

אז, אני חושב שמה שאנחנו מנסים לעשות הוא, במקום מעקב, זה מנסה לכבד את המטרות שלהם. מבחינתי, מה שאני מנסה לעשות זה להיות כמה שיותר אותנטי לדמות וגם לרגע. ואני חושב שזאת הדרך היחידה שתסמונת המתחזה לא תרסק אותי לאבק

ChrisCross: אני חושב שאתה הולך להיות בסדר. זה לא עניין. אבל אני תוהה איך הזרימה איתך? הם אומרים, "היי, יש לך את הלוח הריק הזה", לעומת הלוח שהיה לך קודם. מה המוזה שלך?

ויטה איילה: שוחחתי רבות עם רג'י ודניס - בעיקר עם רג'י. דניס שקט מאוד, אבל אז הוא נכנס ואומר דברים מאוד בקיאים וחכמים, ואז נסוג. רג'י ואני פשוט הולכים הלוך ושוב. אבל קראתי את התסריט של רג'י, וראיתי בסך הכל מה היה להם עבור ההשקה המחודשת של Milestone. והלכתי, "בסדר, זו ההשראה שלי. איך אני מספר סיפור על הגרסה הזו של וירג'יל הוקינס?"

והקיצור שלי היה - זה לא סוד או ספוילר בכלל - אתה מתחיל לפני שהתחלנו להיכנס סטָטִי סיפורים. בדרך כלל הוא סטטיק, ואז אתה מקבל פלאשבקים קטנים, אבל אתה רואה אותו גיבור על. אבל אמרו לי, "אתה מביא אותו למקום הזה." זה מה שאנחנו רואים עכשיו. אנו רואים ישירות לאחר האירוע הטראומטי העצום הזה בחייו, איך הילד הזה מתאושש ומתרפא מספיק כדי להפוך לסטטיק שאנחנו מכירים ואוהבים? זה כוכב הצפון שלי.

אחת הבחירות היצירתיות בספר הזה, אשר נבדלת הן מסדרת 93' והן מהסרט המצויר, היא תיאור משפחתו של וירג'יל. מה עמד מאחורי ההחלטה הזו?

ויטה איילה: זו שאלה מצוינת. ואני אגיד שזה היה מאוד חשוב לי ולניק, כי דיברנו על זה. וגם רג'י, כי השיחה המקורית שלי הייתה עם רג'י בחדר. הייתי כמו, "היי, אני רוצה לתאר משפחה שחורה שהיא ביחד ואולי לא מושלמת, אבל מאוחדת בצורה שאני למעשה יודע שמשפחות שחורות הן."

לכל משפחה יש את הזמנים הקשים שלה, אבל אני חושב שברירת המחדל בהרבה חוברות קומיקס היא ללכת, "הורה אחד, מישהו מת, או זה או זה". והייתי כמו, "אנחנו לא צריכים לעשות את זה. אנחנו יכולים להראות לכם משפחה שהולכת לנסות לעבור את הדבר הטראומטי האינטנסיבי הזה ביחד". בעיני וירג'יל הוא דמות שברור שהיא מאוד אהובה ומאוד נתמכת, למרות שהוא די מוזר. הייתי גם קצת מוזר בתור ילד, אז רציתי להראות שאתה מקבל את זה דרך סוג כזה של תמיכה. אולי הם לא תמיד מבינים אותך, אבל הם אוהבים אותך והם מנסים לעשות כמיטב יכולתם. וכולם התאכזבו עם זה.

ChrisCross: הוא קצת חרד, עד כדי כך שאני רוצה להכות אותו בעצמי.

ויטה איילה: זאת אומרת, הוא רק ראה את חבריו לכיתה מתים.

ChrisCross: בהחלט. אתה מבין שהוא עובר את זה. הוא היה במקום שבו היו כל בני הבית שלו; כל חבריו לכיתה. ואז הגז הזה עולה, וכולם נמסים ועוברים מוטציות...

ויטה איילה: ראיתי דברים נוראיים, ואני לא מצליחה להבין את זה. הם נמסו! הם נמסו, ואז חלקם הפכו למפלצות.

ChrisCross: ראיתי את זה פעמיים עכשיו! לראשונה ב-1993, ועכשיו אני רואה את 2020. מה אתם עושים לי?

ויטה איילה: מה אתה חושב על ההבדל בין סיפור המקור ב-93' לעומת הדברים שרג'י הציג כאן?

כריס קרוס: ובכן, אני חושב שרג'י ראה מה היה שם, וראה מה קורה עכשיו, ורק אמר, "זה יהיה מושלם אם עשינו את [הסיפור] הזה." לורד יודע שתנועת Black Lives Matter עוברת הרבה סערות פוליטיות עכשיו. לא משנה מה אתה עושה, הרבה אנשים מתנגדים לזה. אפילו לראות מה קורה עם המדינה עכשיו. כשזה מגיע לרישום בוחרים וזכויות בוחרים ודברים כאלה. אנשים עושים דברים מולך, ואז מסתכלים עליך ואומרים, "זה לא באמת קרה. לא באמת עשינו לך את זה." אתה אמור לקבל את זה.

אני מניח שכמו המצב הזה, יש לך מה שקורה בספר הזה. כאילו, הרגע ראית ילד מתפוצץ, בעצם הופך לצבי ובורח. "לא ממש ראית את זה. אתה חייב לשחרר את זה. אל תדבר על זה." אז אני מניח שאני מבין מאיפה וירג'יל הוקינס מגיע. זה עדיין מתנגן במוחו, אבל הוא עדיין מנסה להיות מי שהיה וירג'יל הוקינס לפני כל מה שקרה. ואני רואה איך אתה מנסה לכתוב את כל זה, ואיך אתה מנסה להזיז את זה.

אז יש לך כמה מהילדים האחרים, שכנראה היו חסרי כל במובנים מסוימים ורק רעים באחרים. הם מקבלים את הכוח המסוים הזה, הביטוי הזה של הקמע שהפך למי שהם היו, והם פשוט הגבירו את הגישה שלהם בהתבסס על הכוח הזה. אז הם היו מרושעים לפני כן, והיו להם אפיזודות פסיכוטיות קטנות פה ושם. עכשיו יש להם את הכוח הזה, והם כמו, "אני יכול לעשות מה לעזאזל שאני רוצה."

זה משחק עם טרופית אנושית רצינית, וטרופה שהיא די ייחודית ליקום מיילסטון. כשאתה מתעסק עם אנשים כמו ספיידרמן, שנשך, הוא התחיל לטפס על קירות ולהרים אוטובוסים, ולעשות את כל הדברים המגניבים האלה. עכשיו הוא אומר, "אני חייב לעזור לאנשים, כי דודי מת ודיבר על האחריות שלי ועל הכוח שלי." אבל אתה רואה וירג'יל הוקינס, והוא אומר, "מה לעזאזל אני עושה עם זה?" מגנטו, וכנראה במקרים מסוימים, אפילו יותר ואפילו טוב יותר.

יש לי את הכוח הזה, ואני כנראה האדם החזק ביותר ביקום המסוים הזה, עד כמה שאני יודע. ואני צריך להיות מסוגל לעבוד עם זה ליד המשפחה שלי. למיטב ידיעתי, אני יכול להקרין את המשפחה שלי בזמן שאנחנו מדברים. אז יש לו הרבה דברים שקורים. ואז האב, כמובן, מסתכל עליו כמו, "מה אני עושה עם זה? הרגע ראיתי את הילד שלי עושה כמה דברים בלי לפוצץ כלום." אתה פשוט אומר לעצמך, "איך דינמיקה משפחתית תשרוד שעוברת זה?" כי אם יש לו את הכוח שלו, הוא עושה דברים שעומדים להיות מטרה מגנטית מאנשים אחרים שיגיעו לדרכו ויש להם את אותו הדבר. דָבָר. יש הרבה מה לקחת על עצמו, ויש הרבה מה לספר. אז, אני לא מקנא בך במשימה שלך. אבל זה גם קומיקס, אז אתה צריך ליהנות.

כריס, איך אתה וניק הגעת לזהות הוויזואלית של וירג'יל, ומאילו השפעות שלפת?

ChrisCross: במובן מסוים, הזהות החזותית שלו כבר נקבעה. אני חושב שניק רק רצה לעשות אותו צעיר יותר ולהמציא גרסה אחרת של מי שהוא, כדי לעדכן אותו יותר בסגנונות השיער ובסגנונות הלבוש ודברים כאלה. זה דברים שהוא די בקיא בהם. אני גם כן, כי בכל מקרה אני תמיד מסתכל על דברים חדשים. אבל לראות אותו מיוזע, ז'קטים ממש מגניבים וגרסאות של כובעים שונים... התסרוקות, הצמות וסוג שיער מקורזל; אולי כמה פחדים פה ושם.

זה פשוט משהו שאתה רוצה לשחק איתו, עם התרבות ואיך שאנחנו, בכל מקרה יש הרבה בוויזואליה שלנו. זה באמת לא נמשך כל כך במהלך השנים. לאנשים יש דהייה או שיש להם אפרו שיש לו איזו תסרוקת צ'יזית ובסיסית שהם יראו אח פשוט הולך איתו ברחוב. נהגתי [ללבוש] חרדות וכל מיני דברים; פעם קיבלתי זריקות, ואני לא יודע אם זה יעבוד. בואו נראה מה קורה כשהם רואים אותנו עושים משהו אחר, כשאנחנו נראים כמו משהו אחר. לא לכולנו יש אותו מראה; זה רק עניין של להסתכל בקטלוג ולראות מה ילבשו אחים, לראות מה יש לאחיות על הראש.

זו אסתטיקה אפריקאית; משהו שמחלחל לעצמו בכל המדיום. רק רציתי לוודא כשהתחלתי את זה, שאני מסוגל לדחוף את האסתטיקה הזו דרך ויזואלית בכל פעם שציירתי משהו. אז, כשאנשים ראו את זה, הם אומרים, "לא באמת חשבתי על זה." לראות את ניק באותה אווירה, אני כמו, "בסדר." כמובן, הוא הראה כמה דברים נוספים פה ושם, ואמרתי, "תעשה את שלך, איש. ותהנה עם זה. רק אל תשתגעו יותר מדי כי מבחינה סיפורית, אם אתם ממשיכים לשנות את השיער של האדם ולשנות את הסגנון שלו, זה מתעסק עם המקום בו הוא נמצא בתקופה. הכל סיפור בסיסי, אבל תהנה כמה שאפשר.

ויטה איילה: אני יודעת שאחת המטרות שלו הייתה לתאר את כל הדברים השונים שאנשים שחורים עושים עם שיער, אבל גם רק את הפרטים הקטנים. הוא היה סופר גאה בעצמו על קבלת דוראג בגיליון האפס. הייתי כמו, "כן, טוב בשבילך, בנאדם." כי אני לא יודע שאמנים אחרים היו מכניסים את זה לשם.

ואני יודע שהוא - לא רק עבור וירג'יל, אלא עבור כל הדמויות השחורות - חשב הרבה על מי הם היו כדמויות ומה הגיוני לסגנון שלהן. עבור וירג'יל, הדבר האהוב עלי הוא שהוא היה כמו, "הוא בסקיאט קטן, ויש לו את הפראות הזו למעלה. אבל אמא שלו לא מרשה לו לצאת מהבית מבלי לעשות את השיער שלו." כך גם השיער שלו. דברים כאלה. הייתי כמו, "זה נהדר." עבור דייזי, הוא באמת הלך ונאבק עם זה, ובאמת חשב על מה הגיוני עבור הדמות.

שניכם, תשומת הלב שלכם לפרטים היא באמת מדהימה. מבחינתי, אני רואה הכל ואני אומר, "בסדר, טוב, אני חייב לנסות להתאים את זה. אני צריך לתת לך יותר הזדמנויות לעשות את מה שאתה הולך לעשות."

ChrisCross: אני אוהב שאמרת את זה. אני אוהב סוג כזה של תן וקח, כשאתה רואה משהו ואתה כמו, "יש לי אחד על זה. עלינו לעלות אחת". הכל מוסיף לסיפור נהדר באמת לכידות גדולה, כשיש תחרות ידידותית. "אני לא חושבת שוויטה חושבת שאני יכולה לצייר את זה. למה הם שמים את זה כאן?"

ויטה איילה: אני חושבת שאפשר לצייר כל דבר.

ChrisCross: אבל זו מחשבה בראש שלך, כמו, "אתה באמת חושב שאני לא יכול לצייר את זה?"

ויטה איילה: אני מתנצלת - התנצלתי אתמול בפני ניק - אבל אני מתנצלת על שתי כפולות הדפים האלה ברצף. הרגשתי כל כך רע. הייתי כמו, "אני מצטער."

ChrisCross: זה בסדר. תהליך המחשבה שלי הוא, "אני צריך להרביץ לניק קצת." איך שאתה מגדיר את זה, הייתי כמו, "אין איך אני יכול לעשות את זה כמו ויטה רוצה." ואם זה יקרה ככה, אני אצטרך לקחת רישיון קטן פה. אבל אם זה יקרה, זה יהיה מחוץ לקיר. יכול להיות שזה לא יעבוד. מי יודע? זה כמו כשמגיעים לעשות צורות ודברים כאלה, כשזה מגיע למשפחה ודברים כאלה.

אני לא רוצה באמת לתת יותר מדי. אני לא יודע אם מישהו באמת ראה את זה עדיין. אבל זה רק מצב שבו אתה צריך לבצע שיחה מסוימת כדי שתוכל לוודא שהסיפור יהיה פריך, קודם כל. אתה לא יכול ללכת ולהתחיל לעשות משהו ממש מטורף עם הפאנלים וכאלה. אני חושב שלרוב, הפאנל עדיין מטורף לא משנה מה יקרה. כי אתה חייב לעקוב.

ויטה איילה: קראו לו אתמול. לא היית כאן כדי לשמוע את השבחים שלך, נכון? אבל מישהו אמר, "שתי ההפצות האלה הן גולת הכותרת של הנושא." ואני כאילו, יש הרבה מה לומר כשיש את כל החבטות והאש. אז אני ממש שמח שאנשים חפרו את זה, כי אני יודע שעברתי את זה.

ChrisCross: כן, וזה חלק מהעסקה. זה חלק מכל המצב. אבל הדבר המגניב היה שהם ישבו שם ליד שולחן והתעסקו באוכל. הדבר המצחיק בו היה העמוד הראשון - ולצחוק או לא, כי זה היה מגוחך - ציירתי ספגטי מרושעים וקציצות. ואני לא יודע אם זה יצא ככה כשהוא עשה את זה, אבל הייתי כמו, "אני חייב לאכול משהו." אני חייב להכין קצת ספגטי וקציצות, כי הכנתי את זה בלילה. אשתי אמרה, "בא לך לאכול ספגטי וקציצות עכשיו?" אני כמו, "כן. ראיתי את הציור, ואני חייב לאכול אותם עכשיו. אני רק צריך להכין אותם." אז אחרי שסיימתי את שני הדפים האלה, פשוט קמתי והכנתי כמה.

ויטה איילה: זה כל כך טוב. זה כל כך מצחיק.

ויטה, בהתבסס על ההערות האחרונות שלך על כך שזו החוויה של שנה אחת של סטטיק, כיצד השפיעו תנועות חברתיות נוכחיות כמו BLM על התיאור של סטטיק?

ויטה איילה: אני חושבת שכריס נגע בזה קצת קודם לכן, אז לא אקח יותר מדי זמן. אבל אני חושב שאחד הדברים שהיו באמת חשובים לרג'י, וגם חשובים לצוות שלנו, היה לשים את סטטיק בהקשר של מה שקורה עכשיו. באופן שעדיין ירגיש ירוק עד, בתקווה כדבר היסטורי ולא בגלל שאנחנו הולכים לאותו הדבר לנצח. אבל זה יהיה מובן גם בהמשך הדרך.

אבל באמת היה חשוב לדבר על מה שעובר על אנשים שחורים, במיוחד צעירים שחורים כרגע מאוד פומבית ומאוד אלימה - אבל גם עדיין לשמור על האופטימיות והתקווה שסטטיק יש ל. אני יודע שהנושא הראשון היה קצת קשה, אבל הרעיון הוא שהוא עובד על כל הדברים שקרו לו ועובד דרך הטראומה הזו. הייתי אומר, יהיה לך קשה למצוא ילדים שחורים שלא מתייחסים לזה, גם אם זה לא הם צופים בחברים לכיתה. רק הדיכוי והאלימות, הדיכוי והפחד הזה. גם אם אתה גר במקום הכי נחמד, זו חוויה מאוד ניתנת ליחס.

סטטיק הוא רק אחד מהאנשים שמגיבים למה שקרה, אנחנו פשוט במקרה בפרספקטיבה שלו. ורציתי להראות איך זה מנקודת המבט הזו, אבל גם לרמוז על חבורה של חוויות אחרות. יש לנו את הדמות של דריוס, שיוצא ממישהו שהוא מאוד כמו, "מה שלא יהיה!" הוא רוצה להיות כוכב טוויץ', ויש לו זרם רכילות, ודברים מהסוג הזה.

ואז כשהוא רואה את הדברים האלה, הוא הפך לקיצוני. הוא אומר, "יו, לא רק שזה קרה, כי יש לי את הסרט הזה. אבל אנשים משקרים על זה עכשיו. ממש לא." הוא יעשה זאת למשימתו לומר את האמת באות גדולה ולגלות באמת מה קורה. ורציתי להריץ את הסיפורים האלה במקביל כדי להראות שהם אנשים שונים מאוד, אבל הם יגמרו בערך באותו מקום.

אז, כן, זה מאוד מושכל על ידי כל התנועות האלה. לא רק תנועת Black Lives Matter, אלא כל התנועות האלה שמנסות להילחם נגד דיכוי וגם באלימות.

ויטה, האם אתה יכול לבחור כל דמות אחרת של מיילסטון או נבלים סטטיים שעלולים להופיע בשאר הסדרה?

ויטה איילה: אני לא יכול לאשר או להכחיש דמויות ספציפיות, אבל אחד הדברים שניק היה סופר הייפ לגבי, וקונרוי ורג'י ודניס היו כאילו, "זה רעיון טוב," הוא זריעה דברים. זוהי כותרת הדגל של ההשקה המחודשת, אז חלק מהעבודה שלנו הולך להיות, "היי, יש יקום גדול יותר של דברים." אין ספק שיהיו שם דברים.

יש גם דברים שניק - הוא לא היה צריך לשכנע אותי - אבל הוא מאוד מעורב גם בדברי הסיפורים. אנחנו משתפים פעולה לגבי דברים כל הזמן. יש כמה אנשים שהוא מאוד מעוניין לחקור אם אי פעם נקבל קשת נוספת. אם לא, זה בהחלט לא ייקח מהסיפור הזה לראות אותם ברקע. אבל יש כמה אנשים שהוא רוצה לראות בקרוב בהמשך הדרך; יש ביצי פסחא בכל מקום. אני לא יכול להבטיח את זה, אבל אני מאמין שזה יהיה המצב לגבי הספרים באופן כללי.

זה לא סוד, חומרה קיימת. אנחנו זוכים לראות אותו קצת.

השאלה הבאה לשניכם: האם בריונות היא מרכיב חיוני בסיפור סטטי?

ChrisCross: אני חושב שזה כמעט מרכיב חיוני בכל סיפור. בכל ספר שאי פעם נכתב או צויר, בדיוק כשזה מגיע לקומיקס, תמיד יש איזה אלמנט שידחוף אותך לכיוון מסוים. זה יפחיד אותך ויקבע את הסטנדרט המסוים הזה שאדם צריך להתעלות מעליו איכשהו. אז, במובנים מסוימים - אני שונא לומר - לפעמים זה בעצם מגדיר את האופי של אדם.

אם האדם הוא בריון בעצמו, והם בסופו של דבר עוברים דברים מסוימים, הם לומדים לא להיות בריון; הם רוצים להיות אפוטרופוס כלשהו. או שאנחנו צריכים להתמודד עם מצב שבו האדם היה חלש מלכתחילה וביישן, והוא נתקל במישהו שבסופו של דבר מציק לו. ויש בזה איזו טוויסט מוזר. הם רוצים להפוך למשהו גדול וטוב יותר מזה. זה כנראה עוד טרופה, אבל זה טרופי אוניברסלי שממשיך לעבוד כי זה דבר אמיתי.

בכמה נקודות שונות, נאלצתי להתמודד עם המצב הזה בעצמי. כשאני רואה אנשים שמציקים, ואני שומע [מישהו] אומר, "אין סיבה למה אדם צריך להילחם", אני תמיד די צוחק מזה. כי למרבה הצער, ביקום הזה ובמציאות הזו, אם אתה לא נלחם על משהו בכלל, לעולם לא תגדל. לעולם לא תדחוף לשלב הבא, לעולם לא תתחזק. אם מישהו נכנס לנתיב שלך ומנסה לקחת את חייך בצורה כלשהי, צורה או צורה - מוטב שתתקדם ותעשה משהו בנידון. כי הם לא הולכים להיעלם. לפעמים, אף אחד לא הולך להיכנס ולהציל אותך מזה. אתה צריך לעשות מה שצריך לעשות כדי להתקדם אליו. ואם זה אומר שאתה צריך להתאמן, אתה צריך ללמוד קצת אסתטיקה אחרת; דרך חדשה לעשות דברים, דרך אחרת לעשות את החיים שלך או דרך אחרת ללמוד איך להילחם פיזית או להשתמש במוח שלך, אתה חייב ללכת לבית הספר בשביל זה איכשהו.

והסיפור שמסופר עבור ההרפתקה הספציפית הזו הוא משהו שיכול להדהד עם הרבה אנשים ו להביא הרבה אנשים לקבוצה המסוימת הזו, ולהשאיר קהל מסוים נעול כדי לראות איך הם יוצאים ממנו זה. כי זה עשוי לתת להם תשובות איך לצאת מהצרה שלהם. אז אני חושב שזה אמור לקרות במציאות הזו. אם זה ירשים אותך, אתה הולך להיות קשה יותר, אתה הולך להיות חזק יותר, אתה הולך להיות חכם יותר. אני חושב שזה חלק גדול מלספר סיפורים.

ויטה איילה: כן, ואני חושבת שלווירג'יל, ספציפית - אני חושבת שזה חלק ממש מרכזי בדמות הזו שהוא לא אוהב בריונות. הוא שונא בריונים. כאילו, זה עניין. ואני חושב שזה הגיוני, אפילו בהקשר היותר עכשווי זה, שהוא יעסוק קצת בבריונות. אבל אני חושב שחלק מרכזי בהפיכתו של וירג'יל לגיבור על הוא שהוא מסתכל על אנשים שמרביצים לבריונים. והוא לא סתם משתמש באלימות. הוא משתמש במוח שלו, והוא מנסה לחשוב על כל מצב. אבל אני חושב שחלק מהיותו אדם הוא כמו, "בריונים לא צריכים לשגשג. זה לא עניין".

ChrisCross: אמרת קצת. אבל האח הזה באמת מתעסק עם וירג'יל. אני מתכוון, ממש מתעסק איתו עד כדי [סוציופתיה.]

ויטה איילה: פרנסיס מחוספס.

ChrisCross: בעבר, הוא היה סוג של בדיחה. אבל הגרסה הזו היא כמו...

ויטה איילה: הוא אכזרי. אחד הדברים גם, ובתקווה שיהיה לנו מקום לעשות את זה, הוא שניק באמת היה מעוניין לחפור קצת יותר לעומק מדוע פרנסיס הוא כמו שהוא. ולכן אני מקווה שנצליח לעשות את זה גם כן. אבל כמו שאמרת, אני חושב שמתח מתמיד הוא משהו שהוא כמעט אוניברסלי לקומיקס.

איך אתה מגשר על הפער בין מעריצי סדרת האנימציה לחוברת הקומיקס?

ויטה איילה: אני חושבת שחלק מזה הוא זה - אני מכירה את ניק ואני מדברת על זה כל הזמן. אנחנו מעריצים גדולים גם של הקומיקס וגם של התוכנית. אז קצת הסתכלנו על זה והלכנו, "מה הם הדברים שעבדו בקריקטורה שהיו די ייחודיים לקריקטורה, שאולי נוכל להעביר בעדינות?"

אני חושב שהן מדיה אחרת לגמרי, ואני חושב שהדמויות האלה - בעוד שהליבה נשארת זהה - באות לידי ביטוי בדרכים שונות מאוד. אבל יש משהו בצהלה הנוספת הזו שאתה מוצא בקריקטורה שממש מושך. המטרה שלי היא בהחלט להביא אותו למקום שבו יוכל להשמיע אותו על ידי פיל למאר.

ChrisCross: מדהים. כן, אני מניח שזה מוזר לראות את סטטיק מתגשמת. לראות איך ג'ון פול לאון ורוב וושינגטון השלישי הפכו את הדמות הזו למה שהיא, ואז לראות אותה מונפשת. הייתי קצת כמו, "זה די מגניב." זה היה ב-WB בשלב מסוים, ואז הלך ל-Cartoon Network. זה היה ממש מוזר לראות, אבל זה היה ממש מגניב לראות. והיה נחמד לראות שיש לי איזשהו קשר לזה. הצלחתי לראות כמה שיותר פרקים. אני לא חושב שראיתי את כל הסדרה, למרות שממש רציתי לחזור ולצפות. אני צריך לשבת ולראות את כל העניין עכשיו.

אבל זה רק מרחב שמחזיר אותי לנקודה אחרת כשנכנסתי. ואני רק זוכרת שבאתי לאולפן ופשוט ישבתי מסתובבת ולמדתי מכל מי שהיה שם. כדי להיות מסוגל לראות את הדמות של וירג'יל יש את זה - אני לא יודע אם אתה רוצה לקרוא לזה מדורג G?

ויטה איילה: הוא עדיין היה קצת חרא.

ChrisCross: אבל זה עדיין מגניב לראות את זה. זה כל כך מגניב לראות אותו פועל ביקום הזה. אני מקווה שבשלב מסוים הם ינסו לעשות גרסה אחרת של זה. אולי בדיוק כמו סטטי, ולא סטטי הלם. הייתה סיבה למה הוא נקרא סטטיק מלכתחילה, אז לשמוע אותו בתור סטטיק הלם היה די מצחיק אותי. אמרתי, "זה מה שהם היו צריכים ללכת איתו כדי להפוך את הדבר הזה לקריקטורה?" כמו, הלם סטטי.

ויטה איילה: צריך יותר מהברה אחת. ילדים מתחברים לדברים עם יותר מהברה אחת. שיווק חכם מאוד.

ChrisCross: ובכן, זה עדיין היה מגניב. זה עדיין היה נהדר לראות. אני לא יודע אם סינדיקט דם הוכנס לשם אי פעם. [האם] אפילו כוכבי אורח פעם אחת?

ויטה איילה: אני מרגישה שחלק מהדמויות היו שם, אבל הן לא הלכו כל כך קשה.

ChrisCross: אני לא חושב שהם יכולים להפוך את זה לקריקטורה בגרסה הזו. הם היו מקבלים דירוג R עם הספר הזה; הקריקטורה ההיא. אבל כן, זה בהחלט היה מגניב לראות את זה. ואני חושב שהביצוע הספציפי הזה שלו יכול להיות תערובת של שניהם, וקצת יותר. אני חושב שהשמים הם הגבול עם הגרסה הזו של סטטיק.

השאלה הבאה, וויטה דיברה על זה בקצרה לפני כמה דקות. ב-Static: Season One, האם נראה הצלבות או חברים אחרים ביקום Milestone?

ויטה איילה: כן, בהחלט. בהחלט קרטיס. אני לא רוצה לומר ספציפית איך, כי אני לא רוצה לקלקל לך את זה. אם אני יכול לברוח עם יותר, אז כן. אני יודע שבגיליון האפס הראו שואה, והוא לא כותב שום דבר. אז, הוא כנראה יופיע בכמה ספרים - זה הניחוש שלי. אבל אנחנו ננסה לפלפל פנימה כמה שיותר דברים כדי לזרוע יותר את היקום. וגם סתם כי מי לא רוצה שהדמויות יופיעו? גם אם אני צריך להבין איך לשים את זה בטלוויזיה, ראיון עם אייקון ורוקט או משהו, אני אמצא את זה.

אחד החלקים הטובים ביותר בסיפור הוא לראות את וירג'יל מנצח את הוטסטריק, אבל בדרך כלל לוקח לנו קצת זמן עד שהחנון מקבל את ההזדמנות שלו להשיב מלחמה. הוא אפילו הזכיר אימון מאביו בתחילת הסיפור. למה החלטת ללכת בדרך הזו עם וירג'יל לפני שהוטסטריק תפסה ידיים?

ויטה איילה: שתי סיבות בשבילי. האחת: בגיליון האפס, הוא מרעיד את הוטסטריק. הוא הורס אותו. ואני הייתי כמו, "בסדר, אם זה המקום שבו אנחנו מתחילים, אז הוא כבר נדחק עד הקצה. לא ראינו את זה, אבל הוא עד כאן".

בשבילי, מה שרציתי לעשות עם זה זה לקחת את זה ולא להסביר למה הוא יכול לעשות את זה, אלא הרבה יותר כמו - לגרום לזה להרגיש אורגני. בשבילי, סטטיק היא לא דמות אלימה במיוחד. הוא לא דמות מסוג "תפוס את הידיים האלה בכל עת". יש להם היסטוריה, ואני רק אכנס לזה. אבל אנחנו לא הולכים לבזבז בעיה עם מונטאז' אימון, שבו הוא מרים את המשקולות ומבין את זה.

ChrisCross: עם ה סַלעִי מוזיקה ברקע.

ויטה איילה: כן, בדיוק. וכשדיברתי עם רג'י על זה, הוא היה כמו, "כן". דיברנו על אבא שלו, ואני הייתי כמו, "אבא שלו כמו בגילי." ומה אני אוהב? גדלתי על צפייה בסרטי קונג פו ובסרטי סמוראי, ולקחתי קראטה וכל הדברים האלה. אז אני כאילו, אבא שלו הוא בדיוק הבחור הזה. זה מה שהוא אוהב. הוא חנון, אבל הוא חנון לגבי הדברים האלה. הוא בטח יכול לספר לך הכל על כל סרט של ג'קי צ'אן שנוצר אי פעם, דברים מהסוג הזה. אם היה לי ילד בן שש עשרה, הם היו יודעים איזושהי אומנות לחימה.

כריסקרוס: ג'יימס ארל ג'ונס יבוא לווירג'יל. מופאסה, באמת.

ויטה איילה: בהחלט. 100%. אבל כן, זה היה הגיוני לזה. אבל גם רציתי להראות שהמאבק שלו הוא לא בקבלת עוצמה מספיק כדי להתמודד עם המכשולים שלו. זה הרבה יותר באיזון למידה. אנו רואים אותו גם בגיליון האפס וגם בגיליון הזה, הראשון. הוא עדיין לא יכול לווסת את הכוח שלו, והוא למעשה מפחד באופן פעיל מלהרוג מישהו כמו. אני חושב שזה מאבק כמו לשאוב ברזל ואז להיות גדול מספיק כדי לנצח את איבן דראגו.

אני גם חושב שרצינו לשחק קצת על הרעיון של העצמה ואחריות, ומה זה אומר. לא במובן של ספיידרמן, אלא הרבה יותר במובן האישי - כמו, מה זה עושה לך. אני יודע שאם הייתי מתעורר עם כוחות שפתאום אפשרו לי לעשות את הדברים האלה, הייתי מאוד מעוניין להבין את הגבולות שלי ולנסות להימנע מלעשות יותר מדי נזק. אבל אני רך; אני לב מדמם. אבל אני חושב שגם וירג'יל. אבל אבא שלו. זה לא בטקסט, אבל אם אבא שלו קיבל את הכוחות האלה, הוא היה אומר, "איך אני הופך לעשיר ומפורסם עם זה? איך אני יכול להיכנס לסרטים? זה מה שאני רוצה לעשות".

האם חשוב שיותר לווירג'יל לכעוס?

ChrisCross: אני מקווה שכן. כלומר, הוא בן 16, נכון? כי מה שהוא ראה במצב הנוכחי עם אפילו דייטים היה הלוך ושוב, עם אנשים שניסו לגלות מי הם בחברה מהסוג הזה ובעולם הטכנולוגי הזה. אנשים לא מחוברים כמו שהם צריכים להיות, ואני חושב שזה יכול להיות חלק מתסכול רציני עבורו. הוא נראה כמו הבחור שיהווה חזרה לשנות ה-80 או שנות ה-90. הוא היה משחק משחקי קלפים או משחק תפקידים. הוא LARP-er, אני מתערב, אפילו עכשיו. הוא אפילו יכול ללבוש את מדי סטטיק ולהיות כמו, "אני משחק קוספליי". זה רק מי שהוא.

ויטה איילה: אתה נותן לי רעיונות.

קריס קרוס: הוא עובר דרך קונטרס ופשוט כמו, "וואו, זה מדים סטטיים עם מראה ממש מגניב, בנאדם." "מה אני יכול להגיד אחי? מה אני יכול להגיד?"

ויטה איילה: "קניתי באיביי".

כריסקרוס: בדיוק. "קניתי אותו במפרץ. הכנתי את זה בעצמי." אבל זה רק אחד מהדברים האלה. אני חושב שהוא יכול להיות די רגשי בתקופה הספציפית הזו. אני פשוט חושב שהזמנים היו קצת שונים ממה שגדלתי. היית צריך להיות קצת יותר מחוספס כשגדלתי, כי לא היה לנו אינטרנט. למעשה היינו צריכים להתקשר לאנשים, לא לסמס. למעשה היינו צריכים למשוך את החוגה ולהיות סבלניים מספיק כדי שזה יחזור ישר לאפס שוב. אז, היינו צריכים להיות יותר סבלניים. כל מה שאכלנו היה צריך להיות בעצם מאפס, מה שאני עדיין עושה.

אבל יש דברים בסיסיים שקורים עכשיו שהם בקצב מהיר, והם רוצים את זה עכשיו. אני יכול לראות שהרבה מהדור הזה, במיוחד בספר הזה, נתקל במצב שבו הם רוצים שדברים יקרו עכשיו. ואז אני יכול לראות את האב אומר, "אחי, אתה רק צריך להיות סבלני," והוא לא מבין את זה.

ויטה איילה: גם חלק מזה - והוא בהחלט כזה; מאוד מחובר לילד של חבר שלו. הם משחקים D&D כל הזמן ומשחקי לוח. אבל גם אני חושב שזה פשוט מאוד חשוב להראות אדם אמיתי. זה לא לכעוס יהיה מאוד מבלבל; זה לא יהיה הגיוני בעיני. אני אדם שמח, אבל אני כועס.

ChrisCross: עשית משהו כמו, "היי, הוא צריך לכעוס על זה." אם הוא לא היה, זה יהיה משהו לדבר עליו. למה אתה לא כועס על זה?

ויטה איילה: בדיוק. אם היינו משחקים את זה ככה, זה היה קשור לכך שהוא מדחיק את הכעס. אבל אני חושב שהמסע שלו עוסק יותר בוויסות הרגש שלו. זה באמת נפוץ אצל אנשים עם PTSD, שבהם אתה מתקשה לווסת את התגובה הרגשית שלך למצב, בגלל פעמוני האזעקה. אתה בדיוק כמו, "הו! אנחנו ב-DEFCON 5." בעיני, זה סוג של המסע שלו. וגם, כמו שאתה אומר, הוא בן 16. המוח שלו הוא כמו על חומצה. עבור ילדים בני 16, הכל מטופש שם. את בננות, וזה מובן. אני זוכר שהייתי בגיל הזה, והייתי כמו, "אני לא יודע למה אני כל כך כועס עכשיו. אבל בהחלט יכולתי פשוט להעיף שולחן." ולא ראיתי את כולם נמסים מולי. אני הייתי כועס כמו לעזאזל.

ChrisCross: בגיל הזה אתה חושב שאתה יודע הכל, אבל אתה לא יודע. ואתה מכיר את העולם, אבל כשאבא שלך מנסה להגיד לך משהו, אתה חושב שאתה יודע יותר טוב ממנו. אתה מנסה לעמוד מולו, וזה לא יקרה. אבל זה תמיד המצב הזה, בין זה לבין לא לדעת כלום.

ויטה איילה: והיה חשוב להיות מסוגל להראות לו כועס, ולא לעשות את זה דמוניזציה, נכון. אני לא חושב שיש משהו רע בלהכעיס. אני חושב שאתה צריך להגיב בהתאם למצב, ולפעמים זה אומר לקפוץ למישהו בפה. תקשיב, אתה חייב להכות בריון בפיו, אני רק אומר. אבל זו לא תמיד התגובה הנכונה. אבל להרגיש את ההרגשה, אין בזה שום דבר רע. אני חושב שאחד הדברים שאנחנו אומרים לאנשים באופן כללי - אבל במיוחד לאנשים שחורים - הוא שאסור לך לכעוס. זה לא עניין. זה הופך אותך למסוכן; זה עושה אותך רשע. וזה כאילו, לא, זה הופך אותך לאנושי.

אחד הספרים האהובים עלי - ולדעתי כנראה אחד הספרים האהובים על וירג'יל - בילדותי היה איפה הדברים הפרועים. זה ספר שלם על איך אתה זוכה לכעוס, ואתה רק צריך להתמודד עם החרא שלך. זה ספר טוב לילד. פשוט תהיה כמו, "לפעמים אתה צריך לצאת ליער ופשוט לצרוח ולהפיל חרא לזמן מה. ואז אתה חוזר הביתה, ויש לך את המרק שלך." זה היה מאוד חשוב להראות לו שהוא כועס. נמאס לי שאומרים לאנשים שחורים שאסור להם לכעוס.

ChrisCross: מעולם לא שמעתי את זה.

ויטה איילה: זה כל מה ששמעתי כל חיי.

כריס קרוס: אני רק אומר שאני בן 16 ו-200 ועוד קצת מוזר, ומעולם לא שמעתי שאתה לא אמור לכעוס. אתה יודע שאני משקר, נכון? איתך, הם מתחבקים ומתכרבלים. איתי יורים.

ויטה איילה: גם איתי הם בהחלט לא מתחבקים ומתכרבלים. פשוט אף פעם לא נתפסתי.

כריס קרוס: אם מסמנים לי משהו, אז אנשים אומרים, "אוי, לא, הוא יהרוס בניין."

ויטה איילה: בהחלט. כלומר, מטר תשעים, אתה יכול פשוט לטפס על הבניין. יש לי אחים שחורים וגברים בוגרים. הם נאלצו לווסת את עצמם בצורה שאני לא חושב שזה הוגן. אבל נאלצתי גם לעשות את זה שאני לא מציגה במיוחד כנשית רוב הזמן, וזה מה שזה. ובהחלט היו לי נשים שהתקשרו אליי למשטרה כי הן פחדו ממני. או אם אני כועס עכשיו, וזה צודק...

כריסקרוס: היו לך פרקי פליז, ויטה? היית צריך להוריד את פרקי הפליז?

ויטה איילה: יש לי את פרקי הפליז ממש מאחור. יש לי חרב בכל חדר.

ChrisCross: אני מבין את זה. ואני בטוח שהציקו לך גם כשהיית צעיר יותר, והאנשים שמסתכלים עלינו עכשיו כנראה עברו בריונות בדרך, צורה או צורה. הציקו לי כשהייתי צעיר יותר ונאלצתי להתקרב אליו. במיוחד מגיעים מברוקלין; קוני איילנד. יש שם חבורה שלמה של אנשים שמנסים להתעסק איתך. אם לא תבסס את עצמך מיד, הם יתעסקו איתך בכל מקום שתלך. והם יהיו נועזים מספיק כדי להתעסק גם איתך ועם המשפחה שלך.

די מצחיק, יש מקרה שכל המשפחה שלי נאלצה לצאת ולהתמודד עם כל אוכלוסיית הבניינים. זה היינו אנחנו נגד כל הבניין. והשוטרים יצאו כאילו הם הולכים לקחת את כל הבניין הזה. "אתה לא נוגע בה. אתה לא עושה לה כלום, וזהו". הם ראו אותנו עומדים שם, והפכנו לאגדות של כל המתחם. באמת התכוונו להילחם בכל המתחם, אז בנקודה המסוימת הזו הם אמרו, "אל תתעסקו עם המשפחה הזאת." נגן בעצמנו, והם התעסקו שם בחוץ עם אחד משלנו שֶׁלוֹ.

אז אמרנו, "אתה חוצה את הגבול הזה, וזה נגמר." וגם הם ידעו את זה. הם נכנסים ומנסים להירתע, אבל צעד אחד וזה נגמר. והם ידעו שאנחנו רציניים. אחרי זה, אנשים פשוט השאירו אותך לבד. חבל שהיינו צריכים להיות אנשים מהסוג הזה ולהיות במצב כזה. אבל כשזה מתואר ככה, לפעמים זה דברים שאתה שואב מהם ומכניס אותם לספרים שלך, ואנשים יזדהו עם זה באופן אוטומטי. הם אומרים, "למה הוא לא יכול לכעוס? למה אי אפשר להגן על המשפחה הזו?"

זה כמו מה שקורה בנושא הספציפי הזה. למה הם לא יכולים להגן על הדברים שלהם מבלי שיגידו להם שהם רשעים, או שהם מפלצות? אתה אמור להיות מסוגל לדאוג למשפחתך; אתה אמור לכעוס כשאתה מפחד על עצמך. זה רגש טבעי. אז, כן, לא רק שזה צריך להיות בספרים - זה צריך להיות כלי למידה, כדי שאנשים יראו איך זה קורה כשאתה מגיע לשם. איך אתה יכול לקחת נשימה עמוקה, אפילו באמצע, ולהגיד, "הסתכל מסביב וראה מה קורה. אל תגזים. אל תחריג, כי זה יכול להתפוצץ ממש מהר".

אתה צריך להיות חכם באמצע מצב מטורף. וכמובן, תמיד יש אדם אחד שצריך להיות ממש רגוע בעיצומו של כל השאר מאבדים את דעתו מבחינה רגשית. אז זה רק עניין של איך זה יתממש כשתתחיל לכתוב את זה בסיפור. זה עשוי לתת לאנשים תשובות בחיים האמיתיים.

ויטה, להרבה מהעבודות שלך יש אחיזה כל כך חזקה בקולות של צעירים. רציתי לשמוע קצת על סוג הקול שרצית לתת לווירג'יל בסדרה החדשה.

ויטה איילה: זה אחד ששואלים אותי הרבה, ובגלל זה אני כותב גיבורי נוער. אני מאוד אוהב את הגמישות של צעירים; היכולת הזו להסתובב. היכולת הזו לשנות את דעתך, לקבל מידע חדש ולשלב זאת בתפיסת העולם שלך. היכולת פשוט לשנות. אני עולה על 40, וקשה לי יותר להסתובב עכשיו. אני מתקבע בדרכי. חלק מהסיבה שאני לוקח את עבודות הנוער האלה היא לשמור על עצמי צעיר.

אבל בשבילי, מה שרציתי לעשות עם וירג'יל היה להראות את הניואנסים שיכולים להיות לבני נוער שחורים. רציתי להראות שיש חיים עשירים ופנימיים - כמו הרבה ספקות ושמחות - כפי שמתואר עבור בני גילם הלבנים. רציתי להראות את המורכבות הזו. וגם, הרבה מהזמן אנחנו מתייחסים לבני נוער כאילו אין להם את המורכבות הזו. התבדחתי קודם על איך זה די מטופש שם. וזה נכון; המוח שלך לא מתכווץ עד שאתה בערך בן 25. אבל אתה עדיין בן אדם. הם עדיין יצורים אוטונומיים; עדיין יש להם סוכנות. ורציתי באמת להראות שהם אנשים. הם שונים מאנשים מבוגרים, אבל הם עדיין אנשים.

וירג'יל היא אחת הדמויות האהובות עלי באופן כללי. הוא מצחיק. אני חושב שהוא מאוד אכפתי ומתוק, אבל גם סוג של אידיוט. יש לו סוג של פה חכם. ורציתי לשמר את זה, אפילו כשלקחנו אותו דרך המסע הזה של עבודה דרך חלק מהטראומה שלו. ושיהיה ברור, זה לא יתוקן בסוף. זה בלתי אפשרי. אבל רציתי להראות שבני נוער מסוגלים לעשות את העבודה כדי לעבד את הטראומה הזו, ואנחנו חייבים להכיר ולכבד אותם כאנשים. זו המטרה שלי עבור וירג'יל והקול שלו.

לשניכם: ברור שיש הקבלות בין היקום הזה של מיילסטון לזה שלנו, שאנו יכולים לראות באכזריות המשטרה המתוארת בגיליון הראשון. דברו על העולם כפי שאתם רואים אותו. איזה סוג של מקום היא דקוטה, ואיך היא עיצבה את וירג'יל עד שפגשנו אותו?

ויטה איילה: דקוטה תמיד הרגישה לי כמו מקום אמיתי. כלומר, אני יודע שזה אמור להיות כמו דטרויט, אז זה אמיתי באופן שבו גות'אם היא ניו יורק. אבל לי זה הרגיש מאוד מאוכלס ומאוד בעל ניואנסים. זה הרגיש מאוד אמיתי. אז, כשהתקרבתי ליקום הזה, חשבתי לעצמי, "בסדר, זה ממילא רק מיקרוקוסמוס של מה שקורה בעולם שלנו." זה כל העניין. כל העניין של מיילסטון הוא להיות כמו, "אתה רוצה לראות את העולם מחוץ לחלון שלך? הנה לך. ככה זה נראה".

זה העולם האמיתי בשבילי. אני ניו יורקי, אז זו אבן הבוחן שלי. ואני מנסה לא לשים יותר מדי מזה שם, אבל החוויות שלי מהחיים בעיר הן משהו שאני מסתמך עליו. גדלתי בשכונה שהייתה ברובה שחור וחום, אז בשבילי, כך נראה בית הספר שלו והשכונה שלו נראית. אבל יש חלקים אחרים של העיר שנרצה לחקור בהם אתה רואה סוגים שונים מאוד של אוכלוסיות ומאבקים.

רציתי שזה ירגיש כמה שיותר אמיתי. אני חושב שזו המטרה של כל מי שכותב ספר שיש לו עיר כדמות. דקוטה היא דמות בספר, אז רק רציתי שהעיר תרגיש בשרנית ואמיתית כמו כל אחת מהדמויות האחרות. במיוחד כי זה המקום בו וירג'יל נולד וגדל. אין מצב שזה לא עיצב אותו במי שהוא, אז אתה רוצה לתת כבוד למקום שגידל אותך. תושבי ניו יורק נהנים מאוד על כך שהם אובססיביים לניו יורק - אני לא אובססיבי לניו יורק, אני רק מכבד את המקום שממנו באתי. אני מכבד את השכונה שלי, את כל האנשים בשכונה, ולא הייתי כאן בלעדיהם.

כריס קרוס: הייתי חושב שכשזה מגיע לווירג'יל ולאופן שבו אני מתאר את דקוטה, תהליך המחשבה שלי הוא שדקוטה היא מקום שהוא בדיוק כמו כל עיר גדולה אחרת באמריקה. יש לזה מרכיב עירוני, ואני חושב שווירג'יל צריך להתמודד עם כוחות משטרה זה כמו כל מיעוט באמריקה - במיוחד שחורים ואנשים חומים שמבינים שכשהם שומעים את הצפירה הזו, הם מסתכלים מסביב כמו, "מה קורה?" זה עוצר את זה ועושה אותם הַקפָּאָה. זה קצת מגביר את התקלות שלהם, והם תוהים מה קורה באזור הזה. אם הם רואים שוטרים עומדים בפינה, הם רוצים לדעת מה קורה ואם הם הולכים להתעסק איתי היום.

אני חושב שזה יגרום לווירג'יל או למישהו כמוני לחשוב מחדש על הסביבה שלהם כל הזמן. וזה דבר מלחיץ במובן מסוים, כי זה כמעט כאילו אתה לא יכול להיות במנוחה. אפילו כשאתה רואה את המלנין שלך במדים, אתה חושב לעצמך, "האם הם באמת בצד שלי? האם הם באמת כאן כדי להגן עליי?" בעיני וירג'יל, השאלה היא: "האם אני צריך להיות גיבור העל כדי לעשות משהו שהם לא יעשו?" כל הזמן זה, "אם הם מפשלים, האם אצטרך להתמודד איתם גַם?"

אלו תהליכי החשיבה שמתגלים. כשאתה רואה את העולם כפי שהוא, אתה צריך לקחת הפסקה וללכת לעשות משהו אחר - לבלות ב לחנות, לצפות בכלב, או ללכת לחוף ולחשוב על עצמך שנכנס לארובה או משהו כזה - לקחת מנטאלי לשבור. כי לא משנה כמה פעמים אתה קם כדי לנסות להצביע על אנשים לעצור, ואומר, "אנחנו צריכים לעזור אחד לשני. אנחנו צריכים לקבל אחד את השני בגב", תמיד יש איזה מרכיב שנקלע לזה ומושך אותך מתהליך החשיבה הזה. זה פשוט משאיר אותך במצב הלחוץ הזה של "איך זה ייגמר?"

אבל זה המאבק שכולם ירגישו בטוחים איכשהו, כדי שיוכלו להתאחד כשכונה. אתה צריך להבין שבימים, כמו בשנות ה-70 או אפילו בסוף שנות ה-60, אתה יכול לצאת החוצה ולערוך מסיבת בלוק. הכרת את האנשים ממול, והם ראו את הילדים שלך וצפו בילדים שלך. ואם הילד שלך יעשה משהו, הם יתקשרו לאמא שלך או לפופ שלך, ויודיעו להם שעשית XYZ - או שהם פשוט נפגעו, אז אתה פשוט תרד ותראה אותם. כולם בכפר הסתכלו על כולם, וכולם הכירו אחד את השני והיו מביאים אוכל זה לזה מישהו אם הם היו חולים.

או אם הם רוצים, הם היו מסתובבים ועורכים מסיבה קטנה ונחמדה ממש ליד המרפסת שלהם. הם יישבו על המדפסת, וכולם היו אוכלים וצוחקים עד שתיים בלילה - רק צוחקים את האחוריים שלהם. אם היה חם מדי בשביל להיות בבית, אתה בחוץ ונרגע ממש מול המדרכה שלך על המדרכה שלך.

אני חושב שלהצליח לראות משהו כזה ולהתחבר איכשהו מחדש, במיוחד עכשיו, יהיה מגניב. אבל זה עניין האינטרנט הזה; כולם שקועים בקטע שלו. אנשים מתעסקים בעניינים שלהם; אתה פשוט נשאר שם. עם כל ההפרדה המתרחשת והדרך שבה אנשים מדברים פוליטית, אתה נותן לזה גם להפריע אחד לשני. אז, זה המאבק המתמיד הזה להתאחד או להישאר בנפרד. האם אתה מאושר יותר רחוק מאנשים אחרים? או שאתם שמחים לנסות לגלות מי זה באמת, למקרה שאתם צריכים זה את זה.

אני חושב שזה יכול להיות משהו שווירג'יל עצמו יצטרך להתמודד איתו, ומשפחתו תצטרך להתמודד איתו, לאור נסיבות מסוימות בעתיד. זה משהו שהם יצטרכו להשלים עם החיים בעיר כמו דקוטה. יש בו את כל הטכנולוגיה שלך, אבל יש בו גם את כל הדברים הבסיסיים שלך. יש לך את המלאכים שלך ויש לך השדים שלך אז, כמו בחיים, אתה צריך לבחור לאיזה מהם אתה הולך לבית המשפט. איזה מאלה אתה מרשה לעצמך להיקלט על מנת לעבור את היום.

סטטיק עונה ראשונה זמין כעת בכל מקום שבו נמכרים ספרי קומיקס פיזיים או דיגיטליים.

קאנג הכובש רצה בסתר להיות נבל מארוול שונה

על הסופר