סקירת 'כמו למעלה, כך למטה'

כמו למעלה כך למטה חולב כמות מפתיעה של עושר מהנחת היסוד ופורמט הצילומים שלו, אבל הוא מפריע בגלל חוסר היכולת שלו לפתח את שניהם במלואם.

כמו למעלה כך למטה עוקבת אחר חוקרת/חוקרת חסרת פחד סקרלט (פרדיטה וויקס), שמנסה להשלים את המשימה של אביה החוקר המת על ידי איתור אבן הפילוסופים המיתולוגית. הודות לחניית ביניים מסוכנת באיראן, סקרלט קובעת שהאבן בעצם חבויה איפשהו קטקומבות מתחת לפריז, ויוצאת להחזיר אותה בעזרת הלהבה/חברה המלומד לשעבר, ג'ורג' (בן פלדמן).

לאחר שהתחברה לצוות של חוקרים חובבים צעירים, סקרלט מובילה את עצמה, ג'ורג', יוצרת סרטים דוקומנטריים בנג'י (אדווין הודג') וצוות החוקר יורד אל מעמקי הקטקומבות בחיפוש אחר חבוי ארוך מַעֲבָר. עם זאת, כשהם מגיעים, הקבוצה מוצאת את עצמה מרותקת לאירועים אפלים וסוריאליסטיים שמכופפים את החוקים של המציאות ולמשוך אותם עמוק יותר ומתחת לאדמה - ליעד שאף אחד מהם לא יחזור ממנו לעולם.

כעוד ערך בתת-ז'אנר קטעי האימה שנמצאו, כמו למעלה כך למטה עשוי להיות מובן להיתקל בספקנות; עם זאת, בעוד שהוא סובל מכמה מהחסרונות המובנים של תת-הז'אנר, כמו למעלה כך למטה הוא בדרך כלל מותחן אימה מתוח שמשתמש בכמה רעיונות מרעננים כדי ליצור חוויה מהנה ומפחידה.

אין זה מפתיע שהסרט מרשים מעל למצופה (נמוך); זה בוים על ידי ג'ון אריק דאדל, שהצליח ליצור חומר מוצק (אם לא מוערך) מסרט אימה אחד (שָׂטָן), ועיבוד אימה אמריקאי מחודש (בידוד), בהתאמה. כאן שוב, דאדל לוקח משהו שיכול להשתבש כל כך (צילומים שנמצאו) ומחדיר בו כמה רעיונות חכמים וטכניקות יצירת סרטים שמשפרות את החוויה הכוללת.

הוא בהחלט שואל כמה שיעורים מ-Niel Marshall's הירידה - ולאחר מכן, לוקח את הרעיונות האלה צעד קדימה - תוך שימוש בהגדרה של חקר תת קרקעי כמקור הפחד והאיום העיקריים לאורך הסרט. מופעי רפאים ודמויות מטורפות בחושך מופיעים כדי לתת לנו עור אווז, אבל כמו למעלה כך למטההסיקוונסים הכי עוצרים את הלב, מכווצים את הידיים, קשורים לראות דמויות נלחצות בחושך חריצים, בורחים ממערות מתמוטטות, או צוללים לתוך בורות אפלים או בריכות עכורות בזמן שהם מנסים לשרוד מתחת ל- כדור הארץ.

ההיגיון והמבנה של הצילומים (מצלמת דוקומנטרית אחת ומצלמות ראש מרובות - כולן משמשות לאור) עוזרים ליצור מפחיד אפקט של איום כמעט חושך, עם מספיק אור כדי לעקוב אחר המתרחש, ומספיק שונות בנקודת המבט שהעין לא מקבלת מְשׁוּעֲמָם. בשל אופי הסיפור (עוד על כך בהמשך), ההפחדות מגיעות במגוון נחמד החל מ מציאותי ומעשי (נפילה, ריסוק וכו') לסכנות יותר על טבעיות ופסיכולוגיות ב טֶבַע. עם כל כך הרבה איומים במשחק הן פנימי והן חיצוני, קל לדאודל להפעיל פעימה פסקול וכמה אפקטים חזותיים שהופכים קטעים חובבניים למגרש משחקים של אימה עבור דִמיוֹן.

דאדל כתב את התסריט עם אחיו/שותף דרו, ולמרות שהוא יעיל בתחומים כמו אפיון והנחת יסוד, הוא סובל מאוד תחומים של התפתחות אופי/תמטית וקשת נרטיבית - למרות הניסיון לזרוע כמה זרעים רגשיים/תמטיים עמוקים הרבה יותר לתוך הנרטיב מוקדם עַל. יש גם הרבה מיתוסים (שילוב של היסטוריה, מיתולוגיה ותאוריה דתית), אבל מעט מאוד מהם מוסבר או נפתר במלואו - זאת על רקע רב של דמות, שבמקרה משחק תפקיד עצום בגמר של סרט צילום.

...אם כבר מדברים על הגמר, כמו למעלה כך למטה מבצע את החטא הקרדינלי של כל כך הרבה סרטים שנמצאו, ומשאיר אותנו גבוהים ויבשים עם סיומת עצומה ופתאומית. לא רק שזה נגמר בצורה מביכה, זה משאיר הרבה בלבול וחצי הסברים על השולחן, והופך את מה שהיה מסע כובש ומתוח לטעם אחרון, מתמשך, של אכזבה. מבחינה נרטיבית, הסרט מתבסס על רעיונות טובים, אבל בסופו של דבר לא יודע שזה קשור אליהם.

צוות השחקנים סולידי מצידם. שחקנית הטלוויזיה הבריטית פרדיטה וויקס מוכרת היטב את דמותה של סקרלט. כבר מההתחלה, המיינדסטייט העקשן (כמעט אובססיבי) של סקרלט מבוסס ומבוסס סביב גרעין רגשי מוצק שעוזר ליצור גיבורה נשית תלת מימדית נחמדה. איש עצבני השחקן בן פלדמן מנצל היטב את האנרגיה המעצבנת שלו בתור ג'ורג', וגם בונה את הופעתו סביב גרעין רגשי מוצק שעוזר לקיים את ההיגיון של הדמות. מסיים את שלושת השחקנים הראשיים הוא השחקן הצרפתי פרנסואה סיביל, שדמותו של החוקר המותקף פפילון היא סרט כריזמטי מהנה עבור אנשים כמו סקרלט או ג'ורג'.

לְטַהֵר לכוכב אדווין הודג' יש פחות דמות בבנג'י, המיעוט/הצלם המחייב; דומה עבור עלי מרהיאר ומריון למברט, שמגלמות את עוזריו של פפילון זד וסוקסי. כמו בנג'י, זד וסוקסי משמשים יותר ככלי לשמירה על ה-POV של הצילומים שנמצאו ממוקדים בשחקנים הראשיים, בניגוד להיותם שחקנים עצמם. למען האמת, השלישייה הם שחקנים מיותרים שנזרקים לתערובת רק למען שמירה על היגיון המצולם בזמן שהמצלמה מתמקדת בשלוש הדמויות הראשיות. עם כל כך הרבה דמויות, קשה לעקוב אחרי מי אכפת לו, כמה, ו(בלי ספוילרים) הסרט בסופו של דבר צריך לשים את הדרישות של קטעי צילום על פני ההיגיון של הסיפור שבהישג יד, מה שרק מוציא עוד יותר את האוויר סִיוּם.

כמו למעלה כך למטה חולב כמות מפתיעה של עושר מהנחת היסוד ופורמט הצילומים שלו, אבל הוא מפריע בגלל חוסר היכולת שלו לפתח את שניהם במלואם. הנחת יסוד חזקה מסתגרת לסוף חלש, בעוד שמערך מצולמים מתוחכם מתהדק בסופו של דבר לחבל החונק את יכולתו של הסרט לספר את סיפורו בצורה יעילה ומלאה. למרות שזה נשמע כמו שקית מעורבת על הנייר, העיקר של הסרט הוא למעשה כל מה שהמעריצים רוצים מסרט אימה טוב: זה מתוח, זה מטורף, והוא מנוקד במספיק פחדים ופחדים כדי להטריד את הדמיון גם אחרי שהסרט מסתיים בצורה נוראית אופנה.

גְרוֹר

כמו למעלה כך למטה עכשיו בבתי הקולנוע. אורכו 93 דקות והוא מדורג R עבור אלימות/טרור עקוב מדם, ושפה לאורך כל הדרך.

עקבו אחרי ותדברו בסרטים @screenrant אוֹ @ppnkof.

הדירוג שלנו:

3 מתוך 5 (טוב)

כל תוכנית נטפליקס חוזרת ב-2022

על הסופר