מדוע סרטי המדע הבדיוני של נטפליקס לא עבדו

נטפליקס פרסמה מספר לא מבוטל של סרטי מדע בדיוני במהלך השנה, אבל האם הם עבדו במונחים של איכות והשעיית חוסר אמון? 2020 הייתה שנה לא שגרתית לסרטוני מדע בדיוני, שכן המגיפה יצרה ואקום ייחודי שאפשר פרויקטים מתחת לרדאר כמו עצום הלילה ו סינכרוני לפרוח. עם שובר קופות מדע בדיוני כמו חוֹלִית ו המטריקס 4 מתוכנן להשתחרר ולהמריא בהמשך השנה, אכן יהיה קשה לנטפליקס ליצור פרויקטים באותה מידה של ריגוש וציפייה, למרות שקיימים כמה חריגים.

בעוד נדמה שכל מיני קולנוע מתפקדים כשער למציאות חלופית, הרחק מהעולם הלחצים והאכזריות של המציאות המיידית שלנו, מדע בדיוני תמיד היה נתיב מילוט כמו לא אַחֵר. אלמנט של ריאליזם קסום, בשילוב עם הפנטסטי בצורה בלתי נתפסת, מניע את הז'אנר קדימה ומספק תחושה לא מוצהרת של קתרזיס לצופים. זה, בשילוב עם חרדה סוחפת מהטכנולוגיה והעתיד, יוצר ערכים מוצקים של נטפליקס כמו אני אמא, שמתעמקת בפרדוקס הפסיכולוגי של האימהות בצורה לא אופיינית.

עם זאת, למרות קומץ ערכים מבטיחים, ז'אנר המדע הבדיוני של נטפליקס הציעה פרויקטים שנראים משעממים למדי בהשוואה לז'אנר האקשן/מותחן, שראה סרטים פופולריים בצורה נפיצה כמו המשמר הישן

ו צבא המתים מוקדם יותר השנה. האם ז'אנר המדע הבדיוני לכוד במעגל של מושגים פרוע, המוגבר על ידי חוסר הרצון להישאר נאמן להיבטים המדעיים של מושגי מפתח? הנה צלילה מקיפה למאמצי המדע הבדיוני של נטפליקס וכיצד הם התקבלו, יחד עם הסיבות לכך שאולי הם לא עבדו במערך העניינים הגדול יותר.

נטפליקס יצרה הרבה סרטי מדע בדיוני

תת-ז'אנר המדע הבדיוני והפנטזיה בנטפליקס משופע בערכים רבים המשתרעים על היבטים שונים של הז'אנר בדרכים שונות. מכונן ביניהם הוא תיבת ציפורים, שלמרות הנחת יסוד מרתקת, גרפה ביקורות מעורבות מצד המבקרים והקהל כאחד. עם זאת, הפופולריות הנפיצה של הסרט מדגישה את החשיבות של אימה אטמוספרית, כזו הנשענת על רמזים אודיו-ויזואליים ומתח תזזיתי. זה לא מוחק את העובדה שערכי מדע בדיוני אוהבים תיבת ציפורים מוגבלים על ידי רדידות נרטיבית משלהם, שאינם מסוגלים להתאים את הפוטנציאל של הנחת היסוד שלו בגלל היעדר הימור רגשי אמיתי.

מצד שני, אימת ההישרדות הפסיכולוגית של נטפליקס משנת 2021, חַמצָן, הדהים את הקהל עם הקצב המתוח, האינטנסיבי והשימוש המופתי במרחבים קלסטרופוביים. אחת הסיבות שניתן לייחס להצלחה של חַמצָן היא הדרך המפחידה שבה היא שיקפה את המציאות המיידית שלנו, שבה האכזריות של המגיפה הותירה מיליונים מתנשף באוויר, תוך שהוא נאבק ברעיון של מה זה אומר לשרוד כאדם בעולם המושחת על ידי מוות. נושאים אלו שזורים במומחיות בנרטיב המרכזי של חַמצָן בלי להיראות יותר מדי על האף או יומרני, מה שפועל לטובת הסרט. בין הקצוות של סרטים פוסט אפוקליפטיים מעוצבים היטב כמו הַשׁמָדָה וסה"כ פספוסים כמו iBoy, טמון תערובת של ז'אנרים מדע בדיוני והרפתקאות, המוביל לחוויות מענגות של אנשים משעשעים באמת אהבה ומפלצות, והלא מוערך באכזריות לְהַשְׁתִיק.

מדוע סרטי המדע הבדיוני של נטפליקס לא עבדו

ניתן לייחס שפע של גורמים לכך שסרטי המדע הבדיוני של נטפליקס לא פעלו כפי שהם עבדו. אמור, בראש ובראשונה הפריחה הפתאומית בזרימה והלחץ המתמיד לשחרר בולמוסים תוֹכֶן. מובן שהייתה תעדוף של כמות על פני איכות, יחד עם חידוש של תרומות קלישאתיות ונראטיביות. דוגמה מובהקת לכך היא של ג'ורג' קלוני שמי חצות, שמתפקד היטב כמו סאגה רגשית עם תקווה וייאוש כאחד, אבל מבחינה נושאית שואל יותר מדי מקודמיו ולא מצליח להשקיע משמעות בחיי הדמויות הטיטולריות שלו. ניתן לומר אותו דבר לגבי IO: אחרון על כדור הארץ, שמתעמק בנושאים של הישרדות פוסט-אפוקליפטית וקולוניזציה בחלל - נושאים שנעשו עד מוות ומסתכנים להיות מתישים אם לא יהיו חדורים בנקודות מבט חדשות. בזמן IO מצטיין בקנה מידה ויזואלי והדר, הוא מדשדש מאוד במונחים של דמויות הליבה שלו, ומה שמניע אותם קדימה במסגרת משל אדם וחוה פתגמי זה.

מלבד חוסר מקוריות, רוב הצעות המדע הבדיוני של נטפליקס סובלות מהיעדר מוחלט של דיוק מדעי, שמתבטא כמעט תמיד בצורה של נדנוד עקרונות סרטי מסע בזמן ואיך בני אדם פועלים בחלל. מלבד זאת, המושג של "מירוץ נגד הזמן" מותחנים כגון עֵר לא עובד טוב כאשר הוא מונח על ידי הבנה רדודה של אסונות קטסטרופליים וטיפול אינרטי במשברים עולמיים דוחקים. יחד עם זאת, חשוב להכיר באי ההוגנות הטבועה בשקלול נרטיבים מדע בדיוני אך ורק נגד דיוק מדעי, שכן זה תמיד יבטל את הנחת היסוד עבור 99% של כאלה נרטיבים. עם זאת, מידה מסוימת של אמינות דרמטית חייבת ללוות את העלילה המרכזית, יחד עם משכנעת ויזואליות וסיפור סיפורים מוצק, מבלי להזדקק למכשירי עלילה לא מחושבים או לדאוס אקס נמהר מכונות. זה נעשה די טוב בסרטים כמו נוֹסֵעַ סָמוּי ו Mobile Suit Gundam: Hathaway, השופעים בכמות שווה של אקשן, מתח ולב.

כיצד נטפליקס יכולה לתקן את בעיית המדע הבדיוני שלה

חשוב להכיר בכך שנטפליקס, ללא ספק, הפיקה במהלך השנים סרטי מדע בדיוני מרהיבים, בולטים שבהם הפלטפורמה, שֶׁל רוּחַ רְפָאִים, ו ארק. עם זאת, יש הרבה מקום לשיפור, במיוחד באופן שבו נרטיבים כאלה נוצרים ב- מקום ראשון, בעיקר מתרחש בנופים פוסט אפוקליפטיים ומסעות בחלל עמוקים ללא ריגוש או מקוריות. אולי, ניתן לקחת השראה רבה מהצעות אינדי מדע בדיוני מסוימות של השנה, המכוננת היא של כריסטופר סורן קלי הפלונטר, שסובב את איום הטכנולוגיה ואת יופייה של השירה בצורה מעניינת לא אופיינית. מלבד זאת, הרבה נותר בלתי נחקר בתחום האימה הקוסמית או לאבקרפטיאנית, שבה גבולות הז'אנרים יכולים להיות נדחף מבלי להזדקק לרגיעה של המוכר, שכן המושג של הלא נודע הגדול מחזיק אפשרויות.

בעוד לנטפליקס יש מגוון רחב של סרטי מדע בדיוני בדרכם להמשך השנה, נותר לראות אם ההצעות הללו מסוגלות להוסיף נקודות מבט רעננות לז'אנר קולנועי שכבר עולה על גדותיו. כותרים מבטיחים שעדיין לא יהיו כמו איש החלל של בוהמיה עולים בראש, כנרטיב הנפלא שלו על בדידות וגעגוע, כזה שניתן לתרגם יפה למסך הגדול. זה עשוי להיות פורה גם לחכות לקומדיות מדע בדיוני כמו הסרט שעתיד לצאת בקרוב הם שיבטו את טיירון, שמתעמק בקונספירציות נבזיות ומרכזי ניסויים מפחידים. הצעה מרגשת נוספת עשויה להיות זו של יוסף קוסינסקי בריחה מספיידרהד, שנאמר כי הוא צולל לתוך הנחת היסוד של תרופות המשתנות קלות והשפעותיהן על התודעה האנושית. האם נטפליקס מסוגלת להגביר את משחק המדע הבדיוני שלה בעתיד נשאר הכל מלבד שקוף - אבל אם יש דבר אחד שהז'אנר עצמו מבהיר, זה שהכל יכול לקרות בעתיד.

עיכובים בסרט של דיסני מ-2022 בגלל דאגות הפקה לא בקופות

על הסופר