ראיון בארי זוננפלד: 30 שנה למשפחת אדמס

זו שנה גדולה לשנות 1991 משפחת אדמס, שחוגגת 30 שנה להיווסדה מיוחדת של הגרסה התיאטרלית המקורית וגם "עוד מאמושקה עוד לא נראתה!" גרסה של Paramount Home Entertainment, שיוצאת ב -19 באוקטובר. הבמאי ברי זוננפלד פיקח על הביצועים המחודשים, שהמשיך לביים קלאסיקות אחרות כמו גברים בשחורזכיינות לאחר מומחיותו כצלם מוקדם האחים קון סרטים הניחו לו את משפחת אדמס חלטורה.

האיקונוגרפיה והטון שנקבע על ידי זוננפלד לפני כל אותן שנים - בהשראת הקריקטורות המקוריות של היוצר צ'ארלס אדמס, כמובן - חיה עד היום. השנה בלבד ראה את האנימציה משפחת אדמס 2 חזרה לאותם נושאים של "מה שהופך את אדמס" שנגע לראשונה בשנת 1991 עם הדוד פסטר, כמו גם ההודעה שטים ברטון יוביל את נטפליקס יום רביעי סדרת לייב אקשן.

זוננפלד התיישב עם סקרינט רנט לעבור על כמה מהשינויים הזכורים יותר מטיוטות קודמות של התסריט, כמו גם ממה שהוא למד על בימוי מאהבתו לקולנוע וכיצד הוא העריך את השחקנים משתפי פעולה.

קריאת מסך: על מה מדובר משפחת אדמס לדעתך לוכדת את התודעה האמריקאית? למה אנחנו כל כך אוהבים אותם ותמיד חוזרים לסיפורים שלהם?

בארי זוננפלד: אני חושב שזה בגלל שזה מוזר וזה חשוך, אבל לא מתכוון. אני חושב שהראשון מאוד רומנטי, ואני גם אוהב שגומז ומורטיסיה הם כמו הורים מושלמים.

אני זוכר שכשהסרט יצא, כל המבקרים היו אומרים, "משפחת אדמס, המשפחה הכי לא מתפקדת אי פעם". לא, הם המשפחה הפונקציונלית ביותר. ההורים אוהבים את ילדיהם ללא תנאי, הם אוהבים זה את זה בלהט, והם מאפשרים לילדיהם לטעות - כמו להשתמש בשיטה הלא נכונה כדי לחשמל את אחיהם או כל דבר אחר.

אני חושב שאנשים נהנים גם מהאהבה של המשפחה, אבל גם כמה שהם מוזרים ואפלים.

אני מרגיש שהשילוב הזה נכנס לפעולה בפרויקטים שונים שעבדת עליהם כי אתה מצוין בשילוב של שתי אסתטיקה שונה מאוד. היית אומר את זה להגיע לבימוי משפחת אדמס סייעת בשלב מוקדם לעצב את מסלול הקריירה שלך או כל אסתטיקה שבה השתמשת אחר כך?

בארי זוננפלד: אני חושב שיצרתי את האסתטיקה הזו מוקדם יותר כצלם, אפילו צילמתי את שלושת הראשונים סרטי האחים כהן או לזרוק את אמא מהרכבת. בשלב מוקדם החלטתי שהמצלמה יכולה לשמש יותר מאשר רק מכשיר הקלטה. המצלמה שלי פעילה מאוד אך לעתים קרובות מספרת לקהל היכן נמצאת הבדיחה.

אני אגיד שגדלתי עם הקריקטורות של הניו יורקר לימד אותי הרבה גם על קומדיה, בצורה מוזרה, כי צ'ארלס אדמס היה עושה את הציורים האלה במקום שלוקח לך 15 שניות להבין היכן הבדיחה היה. משפחת אדמס נמצאת על הגג, יש להם את הקדרה הזאת - הו, רגע, יש רמקולים למטה והם ישפכו עליהם שמן רותח.

למדתי הרבה כצלם כיצד אני רוצה למסגר דברים. ואני תמיד רוצה ששחקנים ידברו מהר.

כיצד עבודתך כצלם לפני זה הודיעה על עבודתך כבמאית, כאשר אתה מדבר כעת עם צלמי קולנוע לאחר שהיית כזה בעצמך. איך מדברים עם שחקנים לאחר שניגשים אליהם מזווית אחרת בעבר?

בארי זוננפלד: כצלם, תמיד אהבתי לבלות עם שחקנים, אבל לא ממש אהבתי לעבוד איתם. הם היו מתאמנים על דברים בצורה אחת, והיית מדליק על סמך החזרה. ואז הם היו חוזרים, ועכשיו הם מסתכלים כך. אז מעולם לא חיבקתי את השחקנים כעוזרים.

ואז כשהתבקשתי לביים את משפחת אדמס, הסתכלתי על צלמי קולנוע אחרים שניסו להפוך לבמאים. בכל מקרה, הם רק ביימו סרט אחד, ואז חזרו לקולנוע. וגיליתי שהסיבה שאף אחד מהם לא הצליח היא שכולם העבירו את מפעיל המצלמות שלהם להיות DP. הם לא ממש רצו לוותר על המצלמה.

אז, כשהזדמן לי לביים, החלטתי למצוא צלם כל כך טוב שלעולם לא אגיד, "זה לא אמור להיות האור יהיה שם? "שכרתי את אוון רויזמן, צלם קולנוע המועמד לפרס האוסקר כדי שאדחוף אותי מ מַצלֵמָה. עדיין עיצבתי את כל הצילומים, אבל מעולם לא עזרתי לאוון להדליק ולא אמרתי לו איך להניח מסלול או משהו. ואני חושב שזה היה מאוד מועיל כי זה אילץ אותי לעבוד עם האנשים שכל כך פחדתי מהם, שהם השחקנים.

לחשוב, "איך אתה מדבר עם שחקנים? מה אתה אומר? איך גורמים להם לעשות דברים מסוימים? "זו הייתה חווית למידה מעניינת, ולמדתי שבמובנים רבים השחקנים זקוקים לאותו דבר שילדיך עושים: אהבה ללא תנאי, הגנה, עקביות טוֹן. חלק מהשחקנים וחלק מהילדים זקוקים לשיטה מוצקה יותר, ואחרים צריכים להתייחד - ואתם לומדים את זה, אז עכשיו אני אוהב שחקנים. אוהב אותם!

וזה מה שלמדתי על משפחת אדמס: ששחקנים יכולים להיות חברים שלך.

אני זוכר שקראתי על התסריט לא בהכרח בצורה שהיית רוצה שהוא יהיה כשאתה לוקח אותו. איך היה לעצב את החזון החדש הזה או להכניס את עצמך לסרט הזה בזמן שהוא עדיין בעיצומו?

בארי זוננפלד: ובכן, אתה אף פעם לא רוצה לצלם עבודת עבודה. אתה רוצה לקבל את התסריט ממש לפני שתתחיל לצלם, וזה לא תמיד קורה. היו לי חוויות שבהן אולפנים רצו לחזור לתאריך יציאה, ועשינו סרטים לפני שהיינו צריכים.

אבל במקרה של משפחת אדמס: סיומה של משפחת אדמס המקורית שאנו מוציאים כעת עבורנו יום השנה ה -30 ממש היה שפאסטר בסוף עדיין היה מתחזה, וגומז אמר לפסטר, "אתה יודע מה? אני יודע שאתה מתחזה, אבל המשפחה היא מדינה שלי. זה לא קשור לגנים או לדם. ברוכים הבאים לביתנו. "וזה היה סיומה של משפחת אדמס שהייתה לנו ליד השולחן הראשון שקראה היכן יושבים כל השחקנים.

סיימנו, וסקוט רודין ואני והבחור שהבאנו לשכתב את כל התסריט, פול רודניק - שכתב אז את הערכים המשפחתיים של אדמס - היו מרוצים. אבל השחקנים כולם הצטופפו בצד השני של החדר, והם החליטו לעשות כריסטינה ריצ'י, בת התשע, הדוברת שלהם. היא חזרה לשולחן ואמרה, "אנחנו שונאים את הסוף. לא נעשה את הסיום הזה. "אמרתי," למה אתה מתכוון? "וכריסטינה המשיכה עם נקודות כדורים, כאילו הייתה מצגת PowerPoint לפני 30 שנה, והסבירה כל הסיבות לכך שפסטר היה צריך להיות הפסטר האמיתי: הקהל לא היה מרוצה מכך, הם עדיין היו תוהים, "האם פסטר עדיין בחוץ בברמודה משולש? איך גומז יכול פשוט לשכוח את אהבתו לאחיו האמיתי? "

היא הייתה כל כך ביטויה שסקוט רודין ופול רודניק ואני הלכנו, "אלוהים, נצטרך לשנות הסוף הזה. "עשינו את זה כי כריסטינה הייתה כל כך ניסוחת, ותודה לאל שכן כי אני חושבת שכן ימין. הסוף שסקוט ופול ואני אהבנו היה סוף מספק מבחינה אינטלקטואלית, אבל לא סיום רגשי. תודה לאל כריסטינה כל כך ניסחה ששינינו את זה.

אבל אני אגיד, אין הרבה שיפור על הסט. אנחנו מקבלים את התסריט נכון, ואז אתה צריך לשחקנים להגיד את המילים האלה. הכל תוכנן בטווח של סנטימטר מחייו עם לוחות סיפורים ורשימות צילומים, ובהפקה מוקדמת, הייתי אומר, "החלון הזה צריך להיות בדיוק מול הדלת, כי אני רוצה שהמצלמה תעבור דרך הדלת, מהחלון, יורדת מהדבר. "דברים כאלה תוכננו כולם ייצור מוקדם.

במבט לאחור על 30 השנים האחרונות ושתי הראשונות משפחת אדמס סרטים, במה היית הכי גאה מבחינת התרומה שלך למורשת המשפחה?

בארי זוננפלד: בשבילי, הבימוי הוא הכל על מנת להבין את הטון ולשמור על עקביות הטון. ומה שאני גאה בו זה משפחת אדמס ו ערכים משפחתיים של אדמס להרגיש באופן גורף בעולם הרישומים של צ'ארלס אדמס. לא בעולם תוכנית הטלוויזיה, שהיתה בדיחה.

אני גאה שנתקענו עם אנג'ליקה [יוסטון] וראול [ג'וליה] כשהאולפן המקורי רצה שר, למשל, תהיה מורטיסיה. היא אולי הייתה טובה, אבל כל מה שאני יודע הוא שאנג'ליקה די מושלמת.

מה שאני גאה בו הוא שהטון של שני הסרטים האוהבים מאוד, מצחיק מאוד, מרגש מאוד. אבל הקומדיה היא קומדיה שהקהל מוצא, לא קומדיה שכפה עליכם עם שורות אגרוף.

אני מאוד נרגש לקראת התוכן החדש ב- Blu-ray לחגוג.

בארי זוננפלד: כן, החזרת כל ה"מאמושקה "גורמת לי להרגיש ממש מאושר כי ראול היה כל כך טוב בסצינה הזאת.

משפחת אדמס מגיע ל- Digital 4K Ultra HD לראשונה ב -19 באוקטובר, ומופיע לראשונה ב- Blu-ray 4K Ultra HD, כמו גם ב- Blu-ray מחדש ב- 9 בנובמבר.

דמויות באטמן נותנות מבט מפורט על התלבושות של קאטוומן רידלר

על הסופר