ראיון ג'ודי קומר: הדו-קרב האחרון

של רידלי סקוטהדו-קרב האחרון מספר את סיפור הכוח והכבוד בצרפת של המאה ה-14. ניקול הולופצנר וכוכבים מאט דיימון ובן אפלק כתבו את התסריט, עיבוד מתוך ספר באותו שם מאת אריק ג'אגר. הדו-קרב האחרון עוקב אחר מערכת היחסים בין סר ז'אן דה קארוז' (דיימון) וז'אק לה גריס (אדם דרייבר) לאורך כל הדרך. השנים, שהגיעו לשיא בדו-קרב אחרי אשתו של קארוז', מרגריט (ג'ודי קומר) מאשימה את לה גריס באונס שֶׁלָה.

רטט מסך שוחח עם ג'ודי קומר על הנושא האינטנסיבי של הסרט, נותן חיים לדמות היסטורית, ו הדו-קרב האחרוןנקודת המבט הייחודית של.

התעללות מסך: לא הצלחתי להפסיק לחשוב על הסרט הזה. איך התמודדת עם שהיית במרחב הראש הזה בזמן הצילומים? כי זה אינטנסיבי.

ג'ודי קומר: א הרבה מהחומר הכהה הזה היה בסוף הצילום. ועצרנו לחמישה חודשים בגלל נגיף הקורונה. אז כשחזרנו, צילמנו בעיירה קטנה בשם Dalkey באירלנד, שהיא פשוט כל כך יפה. והיו הרבה הגבלות, מאוד הלכנו לצילומים והלכנו הביתה.

והיה לי מאוד בריא כי לא יכולתי לעשות כלום. בישלתי ארוחות נחמדות, דשנות ובריאות, הלכתי לשחות בים הקר והקפוא - כל הזדמנות לנער הכל. וזו הייתה הדרך שלי להתמודד עם מה שעשינו על הסט. הייתי בסביבה ממש מקסימה, דאגתי לעצמי, וזה היה נחמד.

אחרי שצפיתי בסרט הזה, יצאתי לצלילה עמוקה. מצאתי את זה כל כך מעניין כי יש את הספר ואז יש גם דפי ויקיפדיה נרחבים על שני הגברים, אבל למרגריט אין אחד. איך מצאת מי היא שתתן למרגריט קול?

ג'ודי קומר: אני חושב שכאשר שולחים לך תסריט, או שיש לך אינסטינקטים, או שאתה מרגיש מחובר, או שלא. מיד הרגשתי מחובר אליה. היה מידע מוזר, ידענו שהיא נקראת מאוד, ידענו שהיא מדברת בכמה שפות. אבל אז זה היה על להיפגש עם ניקול. ואני מתכוון, ניקול כתבה את זה כל כך יפה בכל מקרה, אבל רק שקיבלה את החופש לנסות ולגלות מי היא.

בטח היו לה חברים, יש לה שניים מחברים שלה, ממה היא נהנתה? אתה יודע, תן לה תחושה של סוכנות, וגם רק להבין את היסודות של מי שהיא הייתה, כמו אישה, כשאתה חושב על חוסר הכוח שהיה לה ועל [העובדה] שהחיים שלה היו לְהִסְתָכֵּן. והיא עדיין קמה ודיברה בפומבי על מה שקרה לה; זה ממש כוח אופי שם.

אז פשוט לקחת את גוש המידע הזה, ואז לנסות להרחיב על זה. בסופו של דבר, רק מנסה להבין איך היא אולי הרגישה ולתת לה אישיות ולתת לה את כל הדברים האלה. אז היא לא רק האישה הזו, שהיא לכאורה, בחלק מהסרט.

אני אוהב את שלושת ה-POVs השונים שאנו מקבלים, כי יש הבדלים עדינים אלה, אפילו מהאופן שבו מישהו תופס את המבטים שלה. זה בטח היה אתגר משחק ייחודי. זה היה מאיים? והאם היה לך שינוי עדינות קטן ומועדף?

ג'ודי קומר: כן. וכן. ומה שהיה מעניין זה, בדרך כלל, כשאתה מגיע לפרויקט, אתה משחק את הדמות האחת שלך, ויש לך את הכוונות שלך, ואתה לא צריך לדאוג לגבי מה שמישהו אחר, אתה לא צריך לדאוג לגבי מה שהדמות האחרת חושבת עליך, אתה לא צריך לדאוג ממה שהדמות השנייה שלך צריכה אתה. זה לא התפקיד שלך לדאוג בקשר לזה.

בעוד עם התפקיד הזה, הייתי צריך ממש להישען על זה ולשחק עבורם השלכה של עצמי. בסיפור של קארוז', אני האישה הצייתנית, שאוהבת אותו, והוא דואג לי, ואלה נישואים מאושרים, ונישואים מאהבה, וזה לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת.

ואז, אתה יודע, עם לה גריס, זה שהוא מציל אותי מהנישואים האומללים האלה, וזה ניאוף וזה פלרטטני. חלקם אנחנו לא יכולים שלא להיות ביחד. ושוב, זו לא האמת. אז הייתי צריך להישען על אלה ונקודות מבט, וזה היה ממש כיף, אבל לפעמים מבלבל.

אני חושב שכנראה האהוב עליי, שלא היה תסריטאי, היה שיש רגע שבו הם יושבים סביב השולחן ליד המדורה וזה קארוג'ס, מרגריט ו-hאחות חמות. והוא אומר, "אני נוסע לפריז" והיא אומרת, "אוי לא, בבקשה תישארי" ואז בסיפור שלה היא כאילו, [סרקסטית] "אוי לא, בבקשה תישאר" כאילו רק בבקשה לך זה מה שהיא [ באמת] אומר.

רק למצוא את הרגעים הקטנים כאלה, שהם כל כך קטנים, אבל הקהל אומר, "בסדר". הם שומעים אותה בקול רם וברור לגבי איך היא באמת מרגישה.

היה צחוק גדול מהקהל באותו רגע.

ג'ודי קומר: אם לדבר על התסריט, זה פשוט כל כך חכם. טהאתגר השני היה שהדיאלוגים זהים - אין שינויים בדיאלוג, זה לא שהדמויות זוכרות אירוע אחר לגמרי. זו אותה סצנה בדיוק, אבל אתה פשוט צריך להגיע אליה מזווית אחרת לגמרי.

שני הסרטים האהובים עלי בשנה הם הדו-קרב האחרון ו בחור חופשי, יש לי שנה מאוד של ג'ודי קומר. אני רוצה לשאול אותך לפני שסיימנו, ריאן ריינולדס צייץ בטוויטר שדיסני אמר, "כן, אנחנו רוצים א בחור חופשי המשך." כמה זה מרגש?

ג'ודי קומר: רק שמעתי את זה עכשיו. מישהו אחר אמר את אותו הדבר. בכנות הייתי קופץ על ההזדמנות לחזור לסט עם כל החבר'ה האלה. זו הייתה חוויה כל כך משמחת. וכך לשמוע שזה עשוי להיות בקלפים נשמע כמו המון כיף.