מדוע כריסטופר נולאן כל כך אובססיבי לזמן בסרטיו

למה כל כך הרבה כריסטופר נולאן סרטים מתעסקים במושג זמן? כמעט לכל במאי נערץ יש נושא חתימה או תת-ז'אנר מסוים שהם נהיים ידועים עבורו, בין אם זה מרטין סקורסזה וגנגסטרים, אלפרד היצ'קוק ומתח, או ג'יימס קמרון ועושה המון של כסף. במקרה של כריסטופר נולאן, הבמאי חוזר באופן קבוע לזמן כסימן ההיכר שלו. בין אם הוא מכופף אותו, הופך אותו לאחור, שובר אותו או שומר אותו, סרטי נולאן מביאים לרוב היבט מסוים של זמן מניפולציה על השולחן, שתרמה לא מעט למוניטין שלו כגירד ראש עלילות.

ניתן לראות השפעה זו כבר בשנות ה-2000 מַזכֶּרֶת, אשר משלבת רצפי צבע (בסדר הפוך) עם סצנות בשחור-לבן המתרחשות באופן כרונולוגי, ובכך נותנת לצופה תחושת זמן מעוותת - הכל בגלל הגיבור של גיא פירס לא זוכר שום דבר מעבר ל-15 הדקות האחרונות. אם כי יותר קשור לחלומות, הַתחָלָה כולל אלמנט משנה זמן משלו, שבו כל שכבת חלום פועלת מהר יותר מהמציאות. בֵּין כּוֹכָבִיחוקר את הרחבת הזמן בהתייחס לחורי תולעת ומסע בחלל, ו דנקרק מנצל זמן למסגר כל אחד משלושת הפרקים שלו. עם זאת, זה עִקָרוֹן איפה כריסטופר נולאן בֶּאֱמֶת מתעסק עם ציר הזמן, ומציג את המכניקה של "היפוך", שהופך את האנטרופיה של אדם או אובייקט - מסע בזמן אבל בזמן אמת.

כריסטופר נולאן ללא ספק מוצא את הזמן אזור מרתק לחקור בסרט, והבמאי גילה בדיוק למה בראיון ב-2020 עם NPR, שם הוא תיאר את הזמן כ"הנושא הקולנועי ביותרבמהלך השיחה, נולאן מציין שהמדיום של הקולנוע הוא השיטה היחידה שבה אנו בני אדם צנועים לחוות את הזמן בצורה שונה. בחיי היומיום, הזמן הולך קדימה, ויש מעט מאוד שמישהו יכול לעשות בקשר לזה עם הידע המדעי הנוכחי שלנו. לדברי נולן, לעומת זאת, המצלמה מאפשרת לקהל לחוות "לראות את הזמן לאחור, האט, האיץ..." ההערות הללו מרחיבות את ההסבר הקודם של נולאן מ-2018 AP רֵאָיוֹן. כאן, הבמאי ציין כיצד קהל קולנוע יכול לשבת בתיאטרון במשך שעתיים ולחוות אירועים פרקי זמן של שעות, ימים או שנים, והמשחק עם התופעה שהתעלמה ממנה גרם לווריד עשיר של יְצִירָתִיוּת.

כריסטופר נולאןהאובססיה של הזמן נוגעת לעצם הסיבה לכך שהקולנוע הוא צורת אמנות מתמשכת כל כך. חוויות הסרט הטובות ביותר מדברות על נושאים שהקהל יכול להתייחס אליהם (וממש כולם יכולים להתייחס לזמן), תוך שהם מאפשרים ל- הצופה חווה סיפורים מעבר למחוזות המציאות, בין אם אלו תעלולי האוקטן של סוכן חשאי, או חייזר פְּגִישָׁה. מניפולציות הזמן החוזרות של נולאן עושות את שניהם, לוקחים את הנושאים האוניברסליים ביותר ומתארים אותם בצורה מוזרה ומוזרה. דרכים בלתי אפשריות - לנוע אחורה, להזדקן במהירות, או לחיות עשרות שנים בתוך חלום בזמן שרק דקות חולפות משטח. זה מוכיח את הטענה של נולאן שזמן וקולנוע הם חברי מיטה טבעיים.

זה עדות לכריסטופר נולאן כיוצר סרטים שלמרות מערכת יחסים של 20 שנה עם כל הדברים הזמניים, כל אחד מהמאמצים המתוכננים שלו הציע טעם אחר, עדין בחלק מהמקרים, ברור בכוונה ב אחרים. הבא הוא מותחן פשע רועש שעושה שימוש תכוף בקפיצות זמן כדי לשחק עם תפיסת הקהל, בעוד דנקרק מכיל רכיב ספירה לאחור מתקתק כדי להגביר את הפינוי המתוח. אפשר לצפות בשניהם אפילו בלי לשים לב איך נולאן משתעשע בשעון. לעומת זאת, הַתחָלָה ו בֵּין כּוֹכָבִי להראות את ההשלכות הבין אישיות כאשר שני אנשים שונים נוסעים בזמן במהירויות שונות - במיוחד עם הַתחָלָההיא מאל, שכל כך השתנתה על ידי הניסיון שלה, שהיא לא מסוגלת להסתגל מחדש למציאות.

אבל זה נגמר עִקָרוֹן שכריסטופר נולאן לוקח סוף סוף את העיסוק הפרדוקסלי שלו למסקנה ההגיונית שלו - תנועת הצביטה הזמנית. כל רצף הסיום של עִקָרוֹן הוא מַזכֶּרֶת על סטרואידים, כשצוות אחד של חיילים נע קדימה כפי שהתכוון הטבע, ואחר חוזר מאותה משימה בדיוק כשהאחרים מגיעים. שעתיים לא באמת מספיקות כדי לעשות צדק עם המושגים הנעלים האלה, אבל אתה יכול להרגיש את נולאן מגרד גירוד ממושך בכל סצנה, כשהזמן הופך גם לאיום על האנושות ו הפתרון שלה. כריסטופר נולאןרוצה שהסרטים שלו יעניקו לקהל חוויה ייחודית של זמן, וזו מטרה שהוא השיג... שוב ושוב.

מלחמת הכוכבים חושפת סוף סוף איך נראה דארת' פלג

על הסופר