כל סרט של דיוויד אייר מדורג מהגרוע לטוב ביותר
הנה כל דיוויד אייר הסרט מדורג מהגרוע לטוב ביותר, כולל את יחידת המתאבדים המהדורה האחרונה של הבמאי, גובה המס. דיוויד אייר עשה התחלה מוצלחת בהוליווד. מאחר שמעולם לא למד בבית ספר לקולנוע ולא גדל בתעשייה, אייר כתב את התסריט הראשון שלו על סמך ניסיונו כטכנאי סונאר צוללות בצי ארצות הברית. U-571 משך לו מספיק תשומת לב כדי לקבל הופעות בעלות פרופיל גבוה יותר, כולל קרדיט לכתיבה משותפת המהיר ועצבני. אחרי התסריטים שלו עבור יום אימונים ו לְהַצְלִיף. זכה לביקורות מובילות, הוא עשה את הקפיצה לבימוי ב-2005 ועבד בעקביות מאז.
עבודתו של אייר מסווגת בדרך כלל לפי ההתמקדות שלה בעיר לוס אנג'לס, אליה עבר אייר כנער ושאותה הוא מייחס כהשראה מרכזית לעבודתו. הוא מתעניין במיוחד בסיפורים על חוק ואי סדר, מקציני משטרת לוס אנג'לס ועד צוותי הטנק של מלחמת העולם השנייה. אלו הם סיפורים של "גברים בשליחות" הדומים לאחת ההשפעות הגדולות שלו, התריסר המלוכלך (סרט שהוא מחובר לגרסה מחודשת שלו).
צפו לסצנות של אלימות חזקה ועגומה רגשית. עבור מבקרים רבים, עבודתו של אייר עמוסה יתר על המידה בניהיליזם והיעדר מטרה אמיתית, בעוד שלאחרים יש זכה לגישה המחוספסת שלו לסיפורים מוכרים וסירובו לצבוע סוכר כל דבר. עם סרטו השמיני כבמאי זמין כעת ב-VOD,
8. בָּהִיר
זה לא הרעיון בשביל בָּהִיר היה אחד בלתי ניתן להצלה. ספרות פנטזיה בנויה על אלגוריה ושימוש בספקולטיבי כדי לחקור חששות סוציו-פוליטיים מהחיים האמיתיים. זה לא נדיר לראות יצורים ובעלי חיים בדיוניים המשמשים כסטנד-אין לסוגיות של צדק גזעי ואתני. בָּהִירעם זאת, עשה כל טעות שאפשר להעלות על הדעת בהחייאת סיפורו. מבוסס על תסריט של מקס לנדיס הידוע לשמצה, שאמר שהסרט הולך להיות שלו שר הטבעות, בָּהִיר מנסה למזג יחד דרמדיית שוטר מלוכלכת עם הפלגים הלוחמים בעיר הפנימית של לוס אנג'לס, רק שהפעם יש אורקים, אלפים ומדי פעם גם דרקונים.
המראה של אורקים לבושים בצבעי כנופיות ומשתמשים ב-AAVE, ולכן מקודדים אותם במפורש כשחור ולטינקס, הוא חווית צפייה מביכה, בלשון המעטה. לסרט אין תפיסה של הרבדים או ההשלכות של הגישה האלגורית הלא מחושבת שלו, וזה לא עוזר שהנרטיב כל כך מבולגן. שמיעה וויל סמית אמר "חיי פיות לא חשובים היום" עשוי להיות נקודת השפל האמיתית של הקריירה של השחקן האהוב. האור היחיד המאיר הוא ג'ואל אדגרטון, שמצליח להביא פאתוס למסך גם כשהוא מוצף תחת שכבות של תותבות אורקים.
7. יחידת המתאבדים
הכאוס של 2016 יחידת המתאבדים הוא עכשיו החומר של סיפורי האזהרה של הוליווד. זה נרטיב שנבחר כל כך ביסודיות, עשה פרודיה ורחמים עליו, עד שעד נקודת הזמן הזו קשה שלא להרגיש לפחות קצת מיונים כלפי אייר עצמו. הכשלים של הסרט רבים וברורים: הטון הלא קוהרנטי; העלילה המבולבלת שנעה בין מגוחכת לבלתי מובנת; האסתטיקה האדומה מתנגשת עם שכבת הניאון הממהרת שנוספה בצילומים מחדש; ה צילומים מחדש של יחידת המתאבדים ניכרים ממבט ראשון ונראה כאילו ננעלו בצורה מביכה לתוך הנרטיב; כל מה שג'ארד לטו עושה כשהג'וקר מרים גבות ומצחיק צחוק.
כמובן, מה שלא תחשוב על עבודתו של אייר, כדאי לזכור שהוא אף פעם לא הצליח להשלים במלואו החזון שלו עבור יחידת המתאבדים, בין התקופה הקצרה של ששת השבועות שניתנה לו לכתוב את התסריט למספר העריכות שדרש האולפן. ובכל זאת, זה השם שלו בסרט ונשארו שאלות אם המותג של אייר של הטירוף החגיגי אי פעם היה מתאים לסיפור כזה. הקריאות לקטע אייר מהסרט נמשכות.
6. גובה המס
לאחר המאמצים עתירי התקציב וההייפ רבים של יחידת המתאבדים ו בָּהִיר, אייר החליט להחזיר את הדברים לבסיס גובה המס, סרט שיש לו יותר במשותף עם מאמציו המוקדמים יותר מאשר למחיר הזיכיון. Shia LaBeouf מתאחד עם אייר לדרמה עגומה נוספת מלוס אנג'לס על זוג "גובי מיסים" שעובדים עבור אדון פשע מקומי שאוסף את כספו מרחבי העיר. כיאה לסרט של דיוויד אייר, הוא מבעית ואלים ונוטה מאוד לכיוון טון ניהיליסטי יותר. זה גם נדוש עד כאב ונגזרת של עשרות סרטים אחרים שצעדו בטריטוריה המוכרת הזו. הווריד הזה של מרושע רוח יכול לעבוד בהתחשב באפלולית של העלילה, אבל הכל מתרחש כל כך משעמם. זה לא עוזר שהסרט מוגדר על ידי הצגתו המפוקפקת ברצינות של אנשים לטינים, דיאלוג ותרבות, משהו שאייר נקרא עליו פעמים רבות בעבר. ההיבט הכי מעניין של הסרט - המאסיבי קעקוע חזה לבוף יש לסרט - הוא גם בקושי על המסך.
5. חַבָּלָה
יצא באותה שנה כמו זעם, חַבָּלָה לוקחת את השפעתה ממקור די לא צפוי: הרומן של אגתה כריסטי ואז לא היו כאלה. באחד מתפקידיו החזקים ביותר לאחר חזרתו למשחק לאחר הממשל, ארנולד שוורצנגר מגלם את המנהיג של כוח משימה מיוחד של DEA שנועד להתמודד על קרטל סמים קטלני באחד מבתי הביטחון שלהם. נראה שהעבודה מתנהלת כשורה עד שבזו אחר זו חברי הצוות נקטפים בצורה עקובה מדם, וכולם חשודים. ההיבטים המסתוריים של הסרט עובדים יותר מהאקשן המדמם הטיפוסי אבל הראשון הרבה פחות נוכח ממה שהוא ראוי להיות. במקום זאת, זה עוד מרחץ דמים עגום חסר מטרה באופן מוזר.
4. מלכי הרחוב
מלכי הרחוב התחיל את החיים כטיוטה לתסריט שנכתב על ידי סופר הפשע האגדי ג'יימס אלרוי, עם במאים כמו על פי הדיווחים, ספייק לי ואוליבר סטון התחברו לבימוי (האחרון הכחיש זאת) לפני שאייר לקח על. קל להבין מדוע מלכי הרחוב היה מושך את תשומת ליבו של אייר בשלב מוקדם כל כך בקריירה שלו, אבל פחות עבור לי, בהתחשב בעובדה שהתוצאה הסופית היא מותחן אקשן די נשכח שקצת מונע מסרט חזק צוות השחקנים הכולל את קיאנו ריבס, יו לורי, נעמי האריס וקומון. אמנם מעניין לראות סרט על משטרת לוס אנג'לס שמסרבת להלל או לטייח את השחיתות של מערכת המשפט האמריקאית שמתעלמים ממנה לעתים קרובות, הסיפור לא לוקח את הדברים רחוק מספיק.
3. זמנים קשים
הופעת הבכורה של אייר בבימוי זמנים קשים עקב אחר הטריטוריה המוכרת של התסריטים שלו, עם סיפור נוסף בלוס אנג'לס על טראומה ותיק שרוצה לעשות את הדבר הנכון אבל מוצא את עצמו בספירלה מטה של אלימות ו שְׁחִיתוּת. לאייר היה המזל הגדול להנחית את כריסטיאן בייל ללא דופי עבור האיש המוביל שלו והשחקן באופן צפוי. זורק את עצמו לתוך חלקו של אדם כל כך שבור מהטראומה שלו שהוא לא יכול להימלט מהנסיבות הקטלניות שלו. פרדי רודריגז ואווה לונגוריה גם הם מצוינים ועוזרים להרים את החומר לפסגות הרגשיות שלו כשהנרטיב נהיה קצת טיפשי מדי. אולם השיא שלו נוחת בעוצמה של ממש.
2. זעם
לאייר תמיד הייתה אהבה לסרטים על גברים אפורים מוסרית בשליחות, כמה שיותר אפל יותר טוב. עם זעם, הוא הגיע הכי קרוב ללכוד את האווירה הזו עם ההומאז' האולטרה-אלים שלו התריסר המלוכלך. בראד פיט אולי השם שמעל התואר ושייע לבוף היה זה שקיבל את כל תשומת הלב העיתונאית בגלל טקטיקת השיטה שלו, אבל זעם שייך ללוגאן לרמן, שהוא לא בולט בתור העולה החדש לטנק, שמאבד לאט לאט את תמימותו ואולי גם את דעתו. זה סיפור של ניהיליזם וסוג מעוות של אחווה שנוצרת מול אלימות בלתי פוסקת, ואייר בהחלט לא חסך בדם עם Fury. רק במונחים של זוהמה מילולית, זעם עשוי להיות אחד מסרטי המלחמה הבולטים יותר שמעבירים במלואם את הכתם, המילולי והמתכתי, של עימות כזה.
1. סוף צפייה
זה אולי היה הסרט השלישי שלו כבמאי, אבל זה של 2012 סוף צפייה הגיע עם סוג הכוח והזעם שסימנו את הגעתו של יוצר סרטים לצפות בו. ג'ייק ג'ילנהול ומייקל פניה הם צמד אדיר כשני חברים קרובים ושותפי LAPD שעבודתם היומיומית במשטרה וחייהם מחוץ לתפקיד מדממים יחד בדרכים מסוכנות. למרות שהסרט מתקתק די והותר קלישאות של סרטי שוטרים, יש בזה רעננות אמיתית סוף צפייה, ריאליזם שוחק שמתחבר למשהו יותר כנה מסתם עוד דרמה של שוטר חבר. הכימיה של פניה וג'ילנהול היא החומר שרוב יוצרי הסרט יכולים רק לחלום עליו, ומביאה חמימות והיכרות לא רק לעימותים האלימים שלהם אלא לרגעים השקטים והמשובבים יותר שלהם כמו חברים. זה שיא אמיתי עבור ג'ילנהול, שחקן שכל הזמן מציב לעצמו סטנדרטים חדשים כשחקן, והסרט שאייר יחיה עד סוף הקריירה שלו.
הסיום של גבאי המסים: מה באמת אומר טוויסט הקוסם
ספיידרמן 2 מוכיח שהבחירה ב-CG Doc Ock של No Way Home היא טעות
על הסופר