איך זאק סניידר סוף סוף קיבל את באטמן צודק

הוא אולי לא היה הראשון, אבל כשזה מגיע לכוח הקופות, נראה שה- Boy Scout הגדול והכחול של DC Comics תמיד תופס מקום אחורי ל"האביר האפל". כמובן, זה לא אומר שהעברת גרסה של באטמן למסך הגדול מובטחת הצלחה (משהו ברור מדי לג'ורג' קלוני). אבל זה היה העבר, ועידן של באטמן חדש לגמרי הגיע, הודות להופעת הבכורה של זאק סניידר וכוכב בן אפלק על "ברוס וויין" ב Batman V Superman: Dawn of Justice.

למרות שהליהוק המקורי של אפלק בתפקיד נתקל ב-one-liners, פאנץ'-ליינים חריפים, ואפילו סרבנים מיינסטרים, הייתה לנו תחושה זה יכול להוביל למשהו מיוחד. למרות ש זריחת הצדק לא זכה למבקרים, אפלק הוגדר רק לעתים רחוקות, אם בכלל, כחסרון. אבל בתור חובבי קומיקס, באטמן מעריצים, או סתם מעריצי סרטים עמדו בתור כדי לנתח ולדון בכל החסרונות של זאק סניידר, ההזדמנות לדון במה עשה ייתכן שהעבודה חמקה.

לדעתנו, בתוך כל הרעש וההפרבולות, נראה שהמעריצים התעלמו מהישג אחד אפילו מעטים מוכר לפני שהסרט יצא לבתי הקולנוע - ואפילו פחות היו מאמינים שאפשר להשיג אותו בלי העולם לשים לב. עם אפלק מתחת לכיסוי, וצוות שלם וצוות מאחוריו, הגיע הזמן שנתחיל לדבר על איך זאק סניידר סוף סוף קיבל את באטמן נכון.

ייתכן שאין סיפור מקור של גיבור-על (או אפילו דמות בדיונית) ידוע כמו זה של ברוס וויין. בכנות, שאל את המערבי הממוצע איך הסיפור של ברוס וויין מתחיל, וסביר להניח שהם יקבלו את תקציר העלילה הבסיסי: הורים של ילד עשיר יורים מולו (רמז על הפנינים הנופלות), שולחים את הילד למשימה לכל החיים כדי למנוע מאותה טרגדיה לקרות אחרים.

זה בגלל שהסצנה הזו כל כך מתרחשת שתגובות מוקדמות (אפילו בקרב הצוות שלנו) ראו בליהוק של באטמן מבוגר סיבה לתקווה, מכיוון שלא היה צורך לחזור על המקור. כמובן, זה היה כסיקוונס כותרת הפתיחה של הסרט (אם כי משחזר בצורה מושלמת את הגרסה של פרנק מילר מ"האביר האפל חוזר"). אבל עד שהסרט מסתיים, הסיבה להכללתו ברורה: זאק סניידר התכוון לתקן את מה שכל כך הרבה יוצרי סרטים בעבר עיוותו, שיפרו או נכתבו מחדש למען הסיפור שלהם (וחומר המקור של הקומיקס לעזאזל).

זה פשוט כמו שסצנה אפשרית - אחרי הכל, מי לא האמין שראייה לפשע כזה יצלק לנצח צעיר ילד - אבל למרות שזה מניח את הבסיס לאחד הגיבורים האייקוניים ביותר של מדיום הקומיקס, כמעט כל לייב אקשן באטמן המוח מצא לנכון לשנות או לשנות מהותית את האמת של האירוע. מעטים סרטי הקומיקס נערצים (או פורצי דרך) כמו זה של טים ברטון באטמן (1989), מספק את אחת ההוכחות הראשונות לרעיון שסרט 'גיבורי על' יכול, ומדי פעם צריך להיות, מאמץ אפל. וכחלק ממה שזיכה את מעריצי הקומיקס המושבעים לצדו, הסצנה נכללה - כפי שהיה מנהגו של ברוס לכבד את מקום מותם של הוריו.

אבל מתוך אינטרס לספר סיפור מסודר ומחזורי, החמוש שלחץ על ההדק התגלה שהוא למעשה הג'וקר (ג'ק ניקולסון), שנים לפני השינוי שלו. היא הצליחה לתת לברוס הזדמנות למצוא צדק להוריו, כאשר מותו של ג'וקר הביא גם הוא סגירה רגשית, אם שום דבר אחר. אבל תוך כדי כך, זה חתר לחלוטין את הסיפור הליבה ואת המשמעות של מקור באטמן.

מותם של תומס ומרתה וויין אולי עדיין היה אקראי, אבל זה כבר לא היה חסר משמעות: ה רוצח יקום יום אחד כדי לאיים על גות'האם, והילד שהוא הפך ליתום יהיה שם כדי לעצור אותו. שוב, נרטיב הרואי - אבל לאחר שעבר כמה שינויים רציניים רק כדי להגיע לשם. לפני שהמעריצים מתאגדים על ברטון על כך ששינו מהותית את הסיבה המרכזית לקיומו של באטמן (כמו שללא ספק היו עושים אם הסרט שוחרר לקהילת המעריצים המקוונת של היום), הוא לא האדם היחיד שאי פעם התפתה ליצור סרט כזה שינוי.

יותר לאחרונה, Gotham היוצר ברונו הלר לקח את הרעיון ורץ איתו עוד יותר רחוק, והפך את הרצח לשעבר-לגמרי-אקראי-למעשה. קונספירציה עצומה, מפוקפקת ומורכבת להרחקת תומס ומרתה וויין מהדרג העליון של המובילים ושל גות'האם שייקים. סדרת הטלוויזיה FOX עדיין רחוקה שנים מלראות את ברוס עוטה על עצמו את השכמייה והמעטפת, אבל תקראו לזה איך שתרצו - גרסה חלופית ו/או דמיון מחדש של הצלב הכיפה סיפור רקע - אבל זה עושה שינוי משמעותי בדמותם המקורית של היוצר בוב קיין וביל פינגר (שלא לדבר על יצירתם של אינספור כותבי קומיקס מוערכים אשר בעקבות).

אין בכך כדי להאשים את הלר או ברטון בחילול קודש של דמות אהובה, מכיוון שזה אפילו לא טוויסט קשה להבנה: עבור קהל מבוסס, מיינסטרים של סרטים וטלוויזיה, הורג שתי דמויות מרכזיות בסצנה חסרת משמעות, עם גבר חסר משמעות על ההדק נראה... ובכן, חסר משמעות. בתגובה, הם מרגישים צורך בכך לְהַזרִיק משמעות לתוכו. הבעיה היא: ה חוסר משמעות של המעשה הוא סוג של הנקודה.

הבמאי כריסטופר נולן והסופר דיוויד ס. גויר ידע זאת, מכיוון שהם יצאו לשים את הצלקות הרגשיות שנגרמו לברוס במרכז הבמה שלהם אביר אפל טרִילוֹגִיָה. ב באטמן מתחיל, כמו בהמשכיות הקומיקס, השודד/פושע ברמה נמוכה ג'ו צ'יל היה האיש שירה בוויינס למוות, וחיפש את הכסף שהיה להם בכיסם. המסר שנשלח לקהל היה אותו מסר שברוס הבין: הפשע עצמו הוא שהרג את הוריו, ואפשר לפרוח "כשהאנשים הטובים לא עשו כלום."

האוהדים התייצבו בתור כדי לשבח את נולאן על כך שהוא מכה את המסמר בראש - ו אגדי באטמן סופרים מסכימים שהוא הבין נכון את המקור - אבל עמוק או לא, פֶּשַׁע הוא אויב שקשה יותר להילחם בו מאשר נבל-על רעול פנים. עם זאת, זה כל הרעיון שבא באטמן לייצג: המלחמה שלו - מלחמה נגד אלה שיטרפו את החלשים - לעולם לא נגמרת.

זה נכון לרוב צופי הקולנוע המודרניים, שכן מבט אחד מסביב לעולם מראה שלא משנה מה, תמיד יהיו מי שישנאו, פוגעים או הורגים אחרים סביבם. ולמרות הקביעה שהועלתה האביר האפל, השכל הישר אומר שאפילו אביר לבן כמו הארווי דנט לא יכול "לנצח" פשע (נקודה שנגררה הביתה עלייתו של האביר האפל... לפני שברוס יקבל את פרישתו ההירואית).

נראה כי נולאן וזאק סניידר מסכימים שהפשע שנותר ללא בדיקה הוא הנבל האמיתי של הסיפור, אבל איפה באטמן מתחיל... התחיל כשברוס וויין לקח על עצמו פשע מאורגן, הטרילוגיה ראתה אותו עד מהרה חושף ונלחם באגודות סודיות עתיקות - שהיו בֶּאֱמֶת להאשים במות הוריו, כשחושבים על זה - כמו גם פושע שהיה הכל מלבד רגיל (ועצם קיומו היה הסלמה שברוס התחיל) ו... חבר זר עוד יותר באותה אגודה סודית. אז גם אם הרוע שייתם את ברוס היה "פשע", זה לא מה שהוא באמת נלחם בו בבגרותו.

זה השלב הזה שזאק סניידר ובן אפלק נכנסים לזירה, כביכול. עד שהקהל יפגוש את ברוס וויין באטמן החמישי סופרמן, משתמע, אם לא נאמר במפורש, שבריחת פושעים ופעולותיהם (במקרה של הכנסתו, סחר בבני אדם) היא שיטת הפעולה שלו כבר שני עשורים. האם הוא ניצח? ברור שלא, מכיוון שעדיין יש לו פשע להילחם בו (עם הופעתם של אלים בעלי כוח-על שמכריחים אותו ללכת לצעדים קיצוניים עוד יותר).

אפשר לטעון שברוס נמשך לסכסוכים שהתחזקו בצורה דומה על ידי הגעתם של קריפטוניט, חייזר בעל כוח על, ומפלצת מהונדסת גנטית. עם זאת, החיים שהושקעו במלחמה בגל הרוע והעבריינות בגות'הם - עם אלפרד לצידו - משמשים לעיצוב כל דמותו. הפיתוי היומיומי של החושך הוא שמצל את השקפת עולמו, לא איום או קונספירציה שמסיימים את העולם.

יותר מכל דבר אחר, קווי הדמיון לטייקטים קודמים על ברוס ווין מושכים הצידה כאשר המקור הקומי האמיתי של הדמות מוצג כדי להודיע זֶה גרסה - נקודה שהובהרה כשהוא מגלה לסופרמן (ולקהל) מה מניע אותו. בטענה שג'ונתן ומרתה קנט לימדו את סופרמן בחיים להיות גיבור (במושג של חקלאי בקנזס את המילה), ברוס מסביר את הלקח שהוריו לימדו אותו במוות, "למות בביב בלי סיבה בכלל", האם זה היה "העולם הגיוני רק אם אתה מכריח אותו לעשות זאת."

זכור את הטייקטים הקודמים על באטמן, בין אם הם ברטון, בייל או אחר; דמויות שהיו, למרות הצלקות והמטען שלהן, גברים טובים מטבעם, שניסו לעשות את הדבר הנכון. זו הגדרה ברורה, אבל קצת מנוגדת לסיפורי "באטמן" האהובים או המוערכים. סיפורים שבזכות הקהל הנאמן יכולים להכיר בכך שאדם שמבלה את הלילה שלו מכות אנשים חצי למוות הוא לא בדיוק 'בחור טוב'. זה מה ש הופך את ההתנגדות שלו לגיבור המוזהב סופרמן למעניינת כל כך, בדרך כלל מיושרת, אך מובחנת בכך שלדבריו של הסופר "באטמן: השש" ג'ף. לוב, "עמוק בפנים, קלארק הוא בעצם אדם טוב... ועמוק בפנים, אני לא."

דרך התובנה של ברוס - הנמסרת כשהוא מניף סופרמן מוחלש קריפטוניט דרך עמודי אבן - מותר לקהל לראות את השקפתו על העולם. זה גם במקרה הוא השקפה שלא ניתן היה לשלוף בצורה ברורה יותר מחומר המקור של הקומיקס: במוחו של ברוס, העולם והאנשים שבו, הם כאוס. סופרמן אולי חי באור, אבל באטמן חי באפור, שבו "לעשות טוב" וההבדל בין "נכון לרע" חסר משמעות: יש רק כאוס, וסדר.

הקרב עשוי להסתיים בכך שברוס הבין שהוא הורג חף מפשע, או שהלך רחוק מדי, אבל להישאר בידו נגד סופרמן לא משנה את התחושה שהוא הכריח את העולם לעשות. מי ש פחית להפוך רע רָצוֹן, הגעתו של אל מביאה איתה את הנשק להרוג אותו, ואדם או חייזר, זה שלו "מוֹרֶשֶׁת" להוכיח שאפילו אלוהים מדמם. הוא לא גיבור, ולא באמת מתיימר להיות כזה (ברור שמוכן להרוג גיבור לפני שהוא, כמו כל האחרים שבאו והלכו בגות'אם, יהפוך לנבל).

והנה, הגענו לאמת הפשוטה והמתעתעת בלב לבאטמן של זאק סניידר ובן אפלק, יותר בתור עם חומר המקור שלו מכל עיבוד אחר: העולם הושיט יד ורצח הורים של ילד צעיר לפניו עיניים, "בלי סיבה בכלל." התוצאה הייתה כאב ואובדן בלתי יתואר ובלתי הפיך, ללא המטרה או המשמעות שכל כך הרבה סופרים ובמאים מבקשים לייחס בהמשך. שני חפים מפשע נרצחו, והעולם המשיך כמו תמיד. הסיבה האמיתית היחידה הייתה... בכלל לא.

בהתאם לקומיקס, כל מושג של אושר, שאפתנות או תקוות או חלומות אישיים אבד יחד עם תמימותו של ברוס, והוחלף רק בתכלית. ברוס הקדיש את חייו לא לגבורה, אלא לנקמה - לא, איזון. בתור באטמן, הוא גורם לאחרים את אותו הכאב שנגרם לו. אבל במקום שבו הכאב שלו נולד מכאוס, ללא משמעות, ברוס פוגע רק במי שמגיע לו - הכי קרוב שהוא יכול להגיע למושג של "סדר".

בניגוד לסרט הקודם באטמן, הקהל וברוס עצמו מודעים לחלוטין לכך שסופרמן אינו האויב שבאטמן נועד להתמודד איתו, או שיש לו כל אשליות לגבי 'לעשות מה שנכון'. להיפך: נראה שהוא מקבל את זה שהוא הורג חייזר חף מפשע, אבל עושה זאת מתוך אינטרס לשמור על להזמין; אחרי שהגעתו של החייזר הזה הוציאה את העולם עד כדי כך מכלל שליטה, רק מותו יחזיר אותו לסטטוס קוו.

אילו הצליח להטמין את חנית הקריפטונייט בחזהו של סופרמן, האם הצופים באמת מאמינים שהוא היה תולה את השכמייה שלו ונהנה מהניצחון שלו? דבר אחד בטוח: מה שנראה כחצי מהעולם היה שונא אותו על שרצח את המושיע שלהם. אבל אז, באטמן לא מסתכל על הכוכבים, או על מקומה של האנושות בהם... הוא עסוק מדי בשבירת עצמות של אנסים או רוצחים.

למעשה, קשה אפילו לקרוא להסכמתו של ברוס למשימה חדשה (לאסוף גיבורי Meta Human אחרים) כהרואית באמת. דבריו, שהוא "סופרמן כושל בחיים", ולא יאכזב אותו במוות עשוי פשוט לדבר על תחושת האי-סדר החדש שלו בקנה מידה פלנטרי: המשחק השתנה, והנכס הגדול ביותר של באטמן בשמירת המאזניים גם עכשיו שוכן בארון מתים. הוא עושה את מה שצריך, לא טוב מבחינה מוסרית, ולא מבזבז זמן ביציאה לתא הכלא של לקס לות'ר כדי לתת לו גזר דין מוות לאחר שהודה שהוא עומד מאחורי שרשרת שלמה של אסונות ומוות (עם ההחלטה הסופית של באטמן לא למתג את לות'ר בסימן שלו אולי ממחישה עוד יותר את השפעתם של סופרמן וונדר וומן על אוֹתוֹ).

כי זה מה שבאטמן עושה: מה שצריך, לא לדאוג מהעלות שלו או מהתמימות שלו מזמן. התוצאה היא אנטי-גיבור אמיתי; אדם שמעשיו הם, למען האמת, של נבל... זה רק בגלל שהוא מעניש הרשע שאנחנו קוראים לו 'גיבור'.

זה באטמן. וזה בדיוק מה שניידר ואפלק נתנו לנו.

Batman V Superman: Dawn of Justice משחק כעת בבתי הקולנוע בארה"ב. יחידת המתאבדים יגיע ב-5 באוגוסט 2016, ואחריו וונדר וומן ב-2 ביוני 2017; ליגת הצדק חלק ראשון ב-17 בנובמבר 2017; ההבזק ב-16 במרץ 2018; אקווהמן ב-27 ביולי 2018; סרט DC ללא שם ב-5 באוקטובר 2018; שאזאם ב-5 באפריל 2019; ליגת הצדק חלק שני ב-14 ביוני 2019; סרט DC ללא שם ב-1 בנובמבר 2019; סייבורג ב-3 באפריל 2020; ו חיל גרין לנטרן. ב-19 ביוני 2020.

מלחמת הכוכבים מאשרת את מקורותיו של הסית' בקנון

על הסופר