עבודת האימה של ריצ'רד דונר הייתה פורצת דרך

המאוחר, נהדר ריצ'רד דונר אולי ידועה בעיקר בזכות הבימוי סוּפֶּרמֶן, אבל עבודת האימה שלו הייתה פורצת דרך באותה מידה. לבמאי המפורסם הייתה קריירה ארוכה ואקלקטית המכסה מספר מדיומים וז'אנרים; החל בטלוויזיה בשנות השישים, הוא עשה את דרכו לכמה מסרטי העלילה הגדולים והמוצלחים ביותר בכל הזמנים. מהתעלולים ההרואים של קלארק קנט ועד הריגושים באוקטן הגבוה של נשק קטלני בזכיינית, היקפו של דונר היה מרשים וכישרונותיו אינם ניתנים להכחשה.

עם זאת, התערבבות לאורך הקריירה המגוונת שלו היו ירידות נדירות אך בלתי נשכחות בעולם האימה הקולנועי. למרות שדונר כמעט ולא מוצב על אותו הדום כמו שאוהבים גדולים ליל כל הקדושים ג'ון קרפנטר או מאסטר הזומבים ג'ורג 'רומרו, התרומות הקצרות שלו עדיין בעלות משמעות מדהימה. למעשה, עבודת האימה של דונר תמשיך לעורר כמה ממאפייני האימה הגדולים של שנות השמונים והלאה, והאם הוא מביים פרק טלוויזיה מצמרר או יצירת יצירת מופת אימה זוכה אוסקר, יכולתו ליצור חוויות אימתניות הייתה מרשימה ולעתים קרובות חוֹזֶה.

ריצ'רד דונר ייזכר לנצח בקרב מעריצי הקולנוע כבמאי שגרם לקהל להאמין שאדם יכול לעוף. עם זאת, הוא ראוי גם להיזכר ככוח יצירתי שמילא תפקיד חשוב בו עיצוב האימה המודרנית כפי שהקהל מכיר אותה כיום, כמו גם נותן לז'אנר כמה מהבולטים שבהם עובד.

אזור הדמדומים

דונר נכנס לתעשיית הקולנוע בתחילת שנות השישים, וחתך את שיניו בבימוי פרקים להופעות כמו המופע הצעיר של לורטה, דרך 66, ו הרובה. בעוד שזיכויים אלה ורבים אחרים ייסדו אותו כמסייע אמין בעל עין חדה וכשרון רב, זריקת הזוועה הראשונה שלו לא תגיע עד 1963. באותה שנה, העונה האחרונה של אנתולוגיה מדעית/אימה אגדית אזור הדמדומים התחיל לשדר, והקישו על דונר לביים. בסך הכל ביים דונר שישה פרקים של אזור הדמדומים בין 1963 ל -1964, אך תרומתו הראשונה היא שהביאה אותו לנצח בהיסטוריה של תרבות הפופ.

מכל הפרקים הרבים של אזור הדמדומים, אולי אין יותר איקוני מאשר "סיוט בגובה 20,000 רגל... "בפרק, וויליאם שאטנר מגלם אדם נוירוטי עם פחד מעוף שנשבע שהוא רואה גרמלין שעיר וגרוטסקי בכנף מטוסו כשהוא עף בסערה. הפרק שודר פעמיים במעקב אזור הדימדומים עיבודים ופרודיה גם אינספור פעמים. דונר עמד מאחורי המצלמה לפרק זה והשימוש הדרמטי שלו בזוויות נמוכות בעת צילום Shatner and הקפצה בלתי נשכחת מפניה של המפלצת מוכיחה כי - אפילו בתחילת הקריירה שלו - היו לדונר את הצלעות לביים אימה אפקטיבית.

אומן

אחרי עשור וחצי של עבודות טלוויזיה בעיקר, ריצ'רד דונר קיבל הזדמנות גדולה כאשר פנו אליו לביים סרט אימה חדש שפותח על ידי פוקס המאה העשרים. החל משנת 1968 עם התינוק של רוזמרי וממשיך בשנת 1973 עם מגרש השדים, הוליווד הייתה בקצה הזנב של טרנד הכולל סרטים בעלי גוונים על טבעיים או שטניים. שני הסרטים התקבלו היטב על ידי המבקרים והפיחו חיים חדשים בז'אנר. הרעיון שדונר הוצג נראה דומה לו מגרש השדים במובנים רבים, שכן שניהם היו מעורבים בילד המקושר לרוע המקראי. עם זאת, דונר ראה בסרט הזדמנות לעשות משהו ייחודי עם הרעיון המשוחק: להזריק עמימות.

ב התינוק של רוזמרי וה לעתים קרובות הפניה מגרש השדים, אין ספק במוחו של הצופה שמה שקורה הוא שטני בטבע. גישתו של דונר הייתה במקום זאת להציג את הסיפור כמאופק ומרמז יותר; מתחילות לקרות טרגדיות איומות שכולן יכולות להיות קשורות לילד קטן בשם דמיאן, שנחשב כאנטיכריסט המילולי. הקהל אף פעם לא רואה את דמיאן הורג מישהו או גורם לאף אחת מהדמויות לפגוע, במקום להשאיר את הלגיטימיות של הקשר שלו למותים מעורפלת. למעשה, דונר תכנן במקור להיות מעורפל עוד יותר באשר למוצאו האמיתי של דמיאן, אך האולפן העדיף גישה ישירה יותר. עם זאת, מספיק מההשתלטות הטרייה של דונר על ז'אנר החזקה (שעדיין הולך חזק איתו סרטים כמו הקסם זִכָּיוֹן) שרד לתוך החיתוך האחרון כדי לעזור לעשות אומן אחד הלהיטים הגדולים של 1976. הסרט אף צבר שתי מועמדויות לאוסקר וזכייה אחת.

היום, אומן זכור בצדק כאחד מסרטי הציון בז'אנר. החל מהציון המדהים שלו ועד הבימוי האינטנסיבי של דונר, הסרט ממשיך להשאיר השפעה על הקהל כמעט 50 שנה לאחר צאתו. הרעיון של רוצח שתקן ולכאורה על -טבעי היה גם פורץ דרך והשפעה רבה על סרטים כמו ליל כל הקדושים (1978) ולכן, לא מעט סרטי הקטלניות שהתרבו בשנות השמונים.

סיפורים מהקריפט

בעקבות ההצלחה של אומן, ריצ'רד דונר קיבל את שלטונו סוּפֶּרמֶן, ולבמאי היו סיכויים מעטים לעבוד באימה בעקבות הצלחת אופוס גיבור העל שלו. הז'אנר נמשך ללא הקלטת דונר במהלך שנות השמונים, והזדמנויות כמו הזדמנות לביים את 1987 הבנים האבודים נפלה, כשדונר במקום שימש כמפיק הסרט. למרבה המזל, לדונר הייתה הזדמנות אחרונה להשפיע על האימה כשהתחבר עם וולטר היל, רוברט זמקיס וג'ואל סילבר להפוך לקריאייטיב מרכזי מאחורי האנתולוגיה הפופולרית בטירוף של HBO סִדרָה סיפורים מהקריפט. ההומור החולני והבחינה הטרייה של טרופי האימה התאימו בצורה מושלמת לרגישות של דונר, והסדרה הייתה עוד כניסה מרכזית לז'אנר מהבמאי.

דונר אפילו הגיע לביים שלושה סיפורים מהקריפט פרקים עצמו, כולל "דמה של הבנין החביב" על חובבי המעריצים, שהכניס סיבוב גרוטסקי לקלישאה השחוקה של הבובה החיה. בעקבות עבודתו בהצגה, ריצ'רד דונר מעולם לא נכנס לתחום האימה שוב. עם זאת, מסירותו לרעננות, יכולתו לתת אפילו לרגעים קטנים משקל נורא, ו עינו החדה לעוצמת הבנייה הבטיחה שתרומתו לז'אנר תמיד תהיה נזכר.

כוכבת נצח אנג'לינה ג'ולי חושפת אם הייתה מביימת פעם סרט MCU

על הסופר