סיום Vivarium: מטרתו של Yonder & זהותו של הילד מוסברת

סיפור הגיהנום הפרברי מסופר ב בִּיבָר לוקח על עצמו נושא אפל ונועז בהרבה עם סיומו. מותחן המדע הבדיוני של הבמאי לורקן פינגן מספר על זוג צעיר שנתקע בשכונה פרברית מושלמת לכאורה שמתגלה במהירות כסיוט של דרישות חברתיות. בִּיבָר מתמקד בגנן טום (ג'סי אייזנברג) והגננת ג'מה (אימוגן פוטס), זוג צעיר ורוד ומאושר המבקשים לעשות את הצעד הראשון שלהם בסולם הנכס. זה מוביל אותם לבקר בסוכן נדל"ן מוזר מאוד בשם מרטין (ג'ונתן אריס), המבטיח הבטחות מפוארות של היופי והשלמות של פיתוח שנבנה לאחרונה בשם Yonder, ומכריח אותם לצאת לסיור באחד מהם נכסים.

Yonder מורכבת משורות אינסופיות לכאורה של בתים וכבישים זהים לחלוטין שתמיד מובילים לאותו מקום. לאחר שמרטין נעלם, טום וג'מה מנסים לעזוב ובסופו של דבר מסתובבים במעגלים ומאלצים אותם להישאר בנכס יונדר שהראה להם. ניסיונותיהם השונים לעזוב מסתיימים בכישלון, ובתסכול, טום מחליט לשרוף את הבית. למחרת בבוקר, הוא עדיין שם, לכאורה נבנה מחדש בן לילה, ועכשיו יש קופסה עם תינוק שמחכה להם. מצורפת הערה: "לגדל את הילד ולשחרר אותו."

ככל שחולפים הימים, הילד חסר שם (בגילומו של סנאן ג'נינגס) גדל במהירות בגודלו ובעל קול מפחיד דמוי מבוגר המחקה באופן מושלם הן את טום והן את ג'מה. הוא צורח כמו בנשי עד שמאכילים אותו. הוא מסרב להשאיר את טום וג'מה לבד לבד לשנייה והוא מעתיק את כל מהלך שלהם, למעט רגעים בהם הוא צופה בטלוויזיה, המציגה רק דפוסים פסיכדליים מוזרים. כאשר טום וג'מה מוצאים את עצמם נאלצים לתפקיד ההורים עבור היצור המטריד הזה, בריאותם מתחילה להידרדר הם מוצאים את עצמם לכודים במחזור יומיומי אך גיהינום של אותה שגרה ישנה - כזו שלכאורה הם לא יכולים להימלט ממנה מ.

מה קורה בסיומו של ויוואריום

טום וג'מה מתקשרים עם הילד בדרכים שונות. תום שונא אותו ומנסה לפגוע בו מספר פעמים, אך ג'מה תמיד מתערבת. מדי פעם, ג'מה תנסה לדבר עם הילד ולהתייחס אליו באדיבות, בתקווה שיוכל לתת להם כמה תשובות לגבי מצבם - או, לכל הפחות, להפוך לילד רגיל. בסופו של דבר תום הופך לאובססיבי לחפור בור בחצר שלהם, מה שמעצים עוד יותר את הפער הגדל בינו לבין ג'מה ודוחף אותה יותר לכיוון הילד. יום אחד הילד נעלם, רק כדי לחזור עם ספר מוזר מלא סמלים בלתי ניתנים לפענוח. ג'מה משחקת משחק כדי לגרום לו לחשוף היכן הוא היה, רק שהוא יתחיל להשתנות לצורה כלשהי של מפלצת.

עוד זמן עובר ופתאום הילד גדל למבוגר מלא. גם ג'מה וגם טום נחלשו, למרות שטום עדיין חופר את החור שלו מהבוקר עד הלילה. הילד מתחיל להיעלם כל יום וניסיונותיה של ג'מה לעקוב אחריו אינם מועילים. בסופו של דבר, החור של טום מניב גילוי של גווייה בתיק גוף. בריאותו שלו מחמירה במהירות ולבסוף הוא מת בזרועותיה של ג'מה. באותו רגע, לאחר שאמר שהגיע הזמן שטום יהיה "מְשׁוּחרָר, "הילד חוזר אליהם עם תיק גוף. ג'מה המומה וגועל, סוף סוף זועמת מספיק כדי לתקוף את הילד עם מכס, אך הוא בורח על ידי משיכת המדרכה כמו שטיח ונמלט למחתרת של אשקר.

ג'מה עוקבת ומגלה את העולמות המקבילים האינסופיים לכאורה שבהם זוגות כמוה ותום תקועים במצבים כמעט זהים, כשכל אחד מגדל ילד אחר. כל אחד מהם אומלל. אדם אחד אפילו מת מהתאבדות באמבטיה. כשהיא חוזרת לעולמה, גם ג'מה מתה, כשהילד לצידה. הוא זורק את הגופות לתוך החור שטום חפר, ממלא אותו בחזרה ואז עוזב את יונדר לחזור למשרד הנדל"ן. שם, מרטין זקן ועל סף מוות (אם כי עברה רק שנה). הוא מעביר לילד את תג שמו ואז מת, ומשאיר את מרטין החדש לתפוס את מקומו. זוג חדש נכנס למשרדו, והמחזור מתחיל מחדש.

זהותו של הילד ומטרתו של יונדר

למרות שזה מעולם לא הובהר בִּיבָרבסופו של דבר, הפרשנות הברורה ביותר של יונדר ושל הילד המוזר שטום וג'מה נאלצים לגדל הוא סיפור חטיפה של חייזרים. הסרט נפתח בצילום של קוקיה שבוקעה זה עתה ודוחפת ציפורים אחרות מהקן. זוהי תופעה בטבע הידועה בשם טפילי דגנים, שבה כמה ציפורים יטילו את ביציהן בקן זר על מנת להערים על הציפור האחרת לגדל את צעריהן. ב בִּיבָרעם פתיחתו, הקוקייה בסופו של דבר הופך להיות כל כך גדול שכאשר ההורה המאמץ הבלתי מודע שלו חוזר להאכיל אותו, הקוקייה נראה כאילו הוא עומד לצרוך את ראש הציפור הבוגרת - מבשר על הסרט סִיוּם.

Vivarium לוקח את התנהגותו של הקוקייה ומדמיין אותו מחדש כמין זר או חוץ -ממדי שפלש לכדור הארץ ומאלץ בני אדם לגדל את צאצאיו על ידי לכידתם יחד ב"קן "(במקרה זה, הבית במספר 9 ב שם). כשם שכמה קוקיות נקבות מסוגלות להטיל ביצים הדומות לביצים של מיני הציפורים שבקן הן נשארות בהן, מסוגו של הילד מסוגל לחקות בני אדם מקרוב, אך לא בצורה מושלמת. טום וג'מה מבחינים שמשהו לא בסדר לגבי מרטין ברגע שהם מגיעים למשרד הנדל"ן ולהתבונן בהתנהגותו המוזרה, וקולו של הילד בהחלט לא נשמע כמו בן אדם רגיל יֶלֶד.

מורכבת תיאוריית חטיפת החייזרים היא השפה הזרה המוזרה המופיעה בספר הנער והדפוסים המופיעים בטלוויזיה, המתקשרים אליו בצורה ברורה. בשלב מסוים ג'מה מבקשת מהנער לחקות את האדם שנתן לו את הספר והוא מתחיל להשתנות, עם גידולים בולטים על צווארו. מאוחר יותר, לאחר שהיא תוקפת אותו עם המכסה, הוא יורד על ארבע ומזנק כמו חיה - כל אלה מצביעים על כך שהוא זן מתחזה. המרחב הבלתי אפשרי שאליו נקלע ג'מה כשהיא מנסה לרדוף אחרי הילד בסוף הסרט בהחלט נראה כמבנה זר, וכך גם המרחב הבלתי אפשרי של יונדר עצמו.

מבוסס על בִּיבָרבסופו של דבר, נראה שחייזרים אלה מזדקנים במהירות, וגדלים לבגרות בתוך שנה (הילד מסתכל בן שש לאחר שלושה חודשים בלבד) ויורד מגיל העמידה לגיל מבוגר באותו שטח של זְמַן. הם מקיימים את עצמם על ידי לכידת זוגות בני אדם ביונדר ואולצים אותם לגדל את ילדיהם המוזרים, וכאשר "מרטין" חדש מגיע לבגרות, הוא מחליף את הישן. נראה שהחייזרים לא יוצרים כל סוג של קשרים רגשיים להוריהם המאמצים, ואינם מתאבלים עליהם כשהם מתים.

המשמעות האמיתית של סיום ויוואריום

היו הרבה סיפורים בתרבות הפופ על הגיהינום של הפרברים, ו בִּיבָר לא מתבייש ללבוש את ההשפעות האלה על השרוול. ה קטיפה כחולה ההשוואות קלות לביצוע והסרט גם מזכיר פרקים קלאסיים של אזור הדמדומים והעבודות של יורגוס לנטימוס, במיוחד כלב שיניים. בלבו, זהו סיפור מוכר על תחומי החנק של החיים הכביכול האידיאליים שהותאמו להמונים. חלום הגדר הלבנה נשאר כוח חזק בחברה, וזה הפך להיות בלתי מושג יותר עבור הדורות הצעירים, מה שהופך את הפנטזיה הכפויה לאכזרית יותר.

טום וג'מה תקועים ממש במבנה הטרו -נורמטיבי זה של מה שזוג "אמור לעשות" ככל שהם מתבגרים. בניגוד לרצונם, הם נאלצו להיכנס לחיי הפרברים, בית שהם מתעבים, שגרה שהם מתרעמים עליה וילד שאף אחד מהם לא רצה. כעת הם תקועים בשביל חיים שהוא שגרתי ומחריד כאחד - כזה שמסתיים במותם, כשגופם נשאר להירקב בשטח הבית ששנאו. גם הם אינם לבד בסיוט הזה, כפי שמגלים העולמות המקבילים של יונדר. זהו העולם שמחכה לכולנו, או לכל הפחות, לזוגות הטרוסקסואליים הלבנים מהמעמד הבינוני שאליהם נמכרת בעיקר הפנטזיה הזו.

מעניין שתום וג'מה אף פעם לא שואלים בקול רם מדוע הם נלכדו בעולם של יונדר והחוקים המגבילים שלו. הם פשוט ממשיכים עם זה כי הם חייבים. זה בחלקו מה שעושה בִּיבָר כל כך מרתק: הוא מודע היטב לציפיות המחניקות שאנשים מציבים לדבוק בנורמות חברתיות, אפילו כשהן הופכות להיות בלתי מושגות יותר ופחות רצויות על ידי הדורות הצעירים. כיום, אנחנו פחות קשורים למוסכמות כאלה וזה הרבה יותר נורמלי לאנשים, לא משנה מה המגדר שהם יהיו, להישאר ללא נשואים, ללא ילדים או מחוץ לסולם הנכסים, בין אם זה מבחירה ובין אם כלכלית הגבלות. ובכל זאת, אפילו היום, הדימוי הזה של הזוג הלבן הפרברי המאושר עם ילדים ומשכנתא היא השולטת בעולם ונחשבת לאופן ברירת המחדל של החיים. טום וג'מה לא נבחרו להפוך לחלק חדש ביונדר מסיבה אחרת מאשר בגלל שהם היו שם, וזה הופך את גורלם למפחיד עוד יותר. זה יכול לקרות לכל אחד.

ההיבט המעניין ביותר וניתן לטעון שהוא הנועז ביותר של בִּיבָר הוא באופן בו הוא מקבל את מושג ההורות. כאן, להיות הורה זה להיאלץ למערכת יחסים טפילית חד צדדית שתגרום לך להכות את עצם חייך. זה להיות אומלל ולא ממומש, להתחייב למשהו שלעולם לא ישמח אותך או יניב תוצאות מעורפלות במעורפל. טום וג'מה לא רצו ילד אבל החברה של יונדר דרשה זאת, והילד שגדל עם חלוף הימים הוא מרתיע, חסר דמיון, וחסר אונים בלעדיהם. זוהי מטאפורה בוטה למציאות ההורות, אבל רוב הסיפורים מסיימים נרטיבים כאלה בצורה מאושרת, ומגלים עד כמה בסופו של דבר היה שווה את כל זה.

בִּיבָר לא עושה את זה. זהו סרט בעל אומץ מוחלט למצב את מעשה ההורים כפוטנציאל הדבר הגרוע ביותר שאפשר לעשות בחייהם, טעות שהם יתחרטו עליהם עד שהם ימותו. זה נשאר אחד הטאבו האמיתיים האחרונים של החברה ו בִּיבָר לא מושך איתו אגרופים. גם כשג'מה חולקת עם הילד רגעים רכים, היא מסרבת בהחלט לתת לו לקרוא לה אמו. מילותיה הגוססות לילד הבוגר עכשיו הן בדיוק כך: "אני לא אמא שלך." זהו אקט של התרסה אחרון מול עולם שלקח ממנה הכל, וכזה שמבטא את חייו של אינספור אנשים, הן בתוך יונדר והן בעולם האמיתי.

הדבר היחיד שהורס לגמרי את הטוויסט הראשון של מיסת חצות

על הסופר