ברוכים הבאים ל-SLOW CITY BLUES, עולם קומיקס שרק מעריצי קומיקס יכולים לדמיין
אפילו לחובבי קומיקס, העולם של סלואו סיטי בלוז מותח את הגבולות של מה שאפשרי, כאשר המציאות עצמה נשלטת על ידי דמיונו של אדם אחד. רק שהפעם, הבלש בלב התעלומה הזו לא צד חשוד... אבל מנסה לברוח מהעיר שנוצרה בתוך ראשו שלו.
הסדרה החדשה מציינת את הופעת הבכורה של הקומיקס של הסופר והיוצר סמואל היין, המוח מאחורי הבלש ג'ון לוריס (ה הגיבור הכלוא שהוזכר לעיל) לכוד בתוך דמיונו לאחר תאונה איומה מובילה אותו ליטול את חייו. אבל במקום מוות, ג'ון מגלה את סלואו סיטי, עולם שנוצר על ידי הדמיון שלו, הזיכרונות ואבני הבוחן של תרבות הפופ שלו. אבל עולם שגם מונע ממנו לעזוב לעולם, לאישה או לילד שהשאיר מאחור. מיותר לציין שג'ון - כמו היין עצמו - יצטרך להסתמך על גיבוי כלשהו כדי לבצע את העבודה. גיבוי הכולל את העיפרון שון מול, מדקר ג'ון לייבסי, צבעוני דייוויד ברון והעורך האגדי ג'ים שוטר.
לאחר יצירת הנחת היסוד המשכנעת באופן מיידי של סלואו סיטי בלוז, היין איחדה כוחות עם Livesay, שגייסה את העורך הראשי לשעבר של מארוול, ג'ים שוטר, יחד עם שורה של אמני כריכה מהשורה הראשונה כמו Dough Mahnke, David Finch, Yasmin Putri, Howard Porter, Brett Booth ורבים יותר. עַכשָׁיו
התפרצות מסך: סלואו סיטי בלוז הוא לא הסיפור הבלשי שחלק מהאנשים עשויים לצפות לו מעמוד הפתיחה. איך הייתם מגדירים את ההתחלה של הסיפור הזה? מהו הפתח שקוראים יעברו מלכתחילה?
סמואל היין: מה הכותרת, מגרש המעלית? הבלש ג'ון לוריס בסופו של דבר לכוד בדמיונו לאחר תאונה איומה, ונאלץ להילחם בשדים הפנימיים שלו אם הוא מתכוון לחזור ולברוח לעולם האמיתי בחזרה אל אשתו ו בֵּן. זה כמו השורה הכי מעורפלת, נטולת ספויילרים.
האם פתיחת הסיפור תמיד תוכננה להיות הסצנה הזו?
סמואל היין: לא, בעצם! זה השתנה - לחלוטין לטובה - בגלל טיש. הבנו שמה שהיה בחזית, ציין טיש בחוכמה, צריך להיות בחלק האחורי של קשת הסיפור הראשונה הזו. אחרת, אנחנו הולכים לכבות הרבה [קוראים]. הגילוי של מה שקרה, היית צריך את האמפתיה הזו לג'ון, כאשר נכנסת לזה.
טיש ואני דיברנו על זה, אבל היו לנו שני רגעים מרתקים ומשפיעים, ממש ישבנו אחד ליד השני. כי אני חושב שעמוד ראשון היה בדרך כלל עמוד חמש, אז זה כמו, "יכולנו פשוט לקחת את זה ולהשאיר את זה כעמוד ראשון. אז קח את החלק הקדמי הזה ושם אותו עד הסוף ותוודא שהוא באמת נוחת היטב בהקשר המלא".
ועכשיו יהיו לך אנשים שתמיד אומרים, "איזו פתיחה גאונית. מבריק מההתחלה".
סמואל היין: כן, טיש. כל טיש.
הנחת היסוד מספיקה כדי לשקוע בווים, אבל האם אתה יכול לתת את התגובה שלך למה שהיה על הקרס הזה, והאדם שממנו הוא הגיע, שגרם לסיפור להרגיש שהוא באמת יכול להימשך?
ג'ון לייבסיי: מכיוון שזהו הכותר הראשון של סם, ונורה על היותו כותב קומיקס, ידעתי שהסיפור טוב. אחרי שהסתכלתי על הכל, כששון [מול] שלח לי את הדפים עם עיפרון, זה כל כך שונה. היו לנו את כל אינספור הדמויות השונות האלה שהיו זקוקות לכל תשומת הלב הזו כדי באמת למשוך את המראה שלהן החוצה. זה היה התפקיד שלי לגרום לכולם להיראות ייחודיים מכל הדברים ששון הניח, אז באמת התערבתי יתר על המידה כדי לוודא את העקביות.
הסיפור היה שם, אבל ברור שעם קומיקס, אתה חייב לקבל את הגרפיקה. באמת רציתי לוודא שאני משקיע 1000% בזה ולגרום לזה להיראות [טוב]. זה קצת שונה ממה שאני עושה בדרך כלל, ויש פה ושם עבודות קו מצוירות. אז, זה היה נחמד לנסות לעשות משהו שונה בהשוואה לדברים הרגילים של שני הגדולים שאני עושה, עם השכמיות והגרביונים והדברים הפאנצ'יים והעופפים. זה היה שינוי קצב נחמד ושונה.
ארטישה מאן-קופר: בכנות, כיועצת סיפורים, זה היה סיפור בשבילי. מיד, כשראיתי את הגרסה המקורית של הסיפור לפני שהוא נערך ושונה ושופץ, זה היה מאוד קליט. מההתחלה, כשקראתי אותו לראשונה, הייתי כמו, "אוקיי, לאן אנחנו הולכים עם זה, סאם?"
כשקראתי את המקור ראיתי את החזון שסם הולך אליו, אבל כן חשבתי שצריך לערוך אותו כדי שהקורא יוכל להיות מושקע בסיפור מההתחלה. עבורי, זה היה רק היכולת לעזור לסם לשנות את זה קצת כך שזה יכול להיות השקעה אמיתית עבור כל קוראי הקומיקס שלנו בחוץ.
אני לא יודע איך אתה עוטף את דעתך סביב החלקים השונים של הסיפור כיוצרים. האם אתה מתמקד במה שהכי יעניין את הקוראים, או במה שיהיה הכי קל לעקוב?
סמואל היין: אני מקווה שזה עונה על השאלה שלך, אבל אני חושב שזה קשור לבהירות. התפקיד שלנו ככותבים הוא לוודא שאכפת לכם, ואם אנחנו לא עושים את זה, אז אנחנו לא עושים את העבודה שלנו. זה בהחלט לקח שג'ים הטיח בי, ואז בהחלט קלטתי צפייה מוגזמת באנטומיה של גריי. בהחלט קיבלתי את כל הרגעים האלה של שונדה ריימס כמו, "אכפת לי כל כך מכל הדמויות האלה. אני בוכה כל הזמן. למה אני בוכה? אני אפילו לא אוהב אותך, קארב!"
סליחה, אני יורד מהמסלול. אבל זה קשור לאמפתיה, אני חושב. וטיש היה מאוד מרכזי בוודא שיש קו מוביל של אותנטיות ויושר ומשהו שאנחנו יכולים להתייחס - כי אם אין לך משהו להיצמד אליו, אתה לא הולך להימשך עד הסוף. כַּתָבָה. אנחנו יכולים להיות הכי מטורפים ומטורפים ו[מלאים] במחזה ככל שאנחנו יכולים, ואני חושב שאנחנו עושים את זה לאורך כל אלה חמישה נושאים - אבל אם לא אכפת לך מג'ון או מוף או מה קורה, אז זה כמו, "לא אכפת לי לְטַפֵּל. מה הדבר הבא?" זהו פעולת איזון.
הפתיחה שאנחנו מדברים עליה אמורה להטיל צל כהה על כל הסיפור הזה. אבל יחד עם זאת, זהו ספר קליל מאוד עם דיאלוג ואינטראקציות מהנות. אתה יכול לדבר גם עם האיזון הזה? כמו כן, נוסף על כך, העיתוי.
ארטישה מאן-קופר: זה ממש מעניין כשאתה אומר את האיזון בין אור לחושך, כי הסיבה שבגללה אתה כל כך מתעניין מההתחלה היא בגלל החושך. אתה רוצה לדעת מה קרה שהביא אותו לנקודה הזאת.
זה אחד מהדברים שבהם זה כל כך בזמן שזה יהיה ההתחלה, כי אנחנו יודעים מה קורה וכמה העולם משוגע עכשיו. זה רק אחד מהדברים האלה שהרגשתי, כשבהתחלה אפילו הצענו את זה, יעוות את העניין של אנשים גם אם זה היה משהו סופר אפל.
ג'ון עשה עבודה כל כך נהדרת עם הוויזואליה שזה פשוט תופס אותך. זה משהו קצת רגשי שתופס אותך, וזה קצת כואב. אבל אתה צריך לעבור את זה, כדי לראות את כל הדברים האחרים.
סמואל היין: אנחנו אוהבים לקרוא לזה הסוס הטרויאני המצופה בסוכריות. זה בהיר, זה צבעוני, יש לו את פלטת ה-Adventure Time - אבל אז יש לנו גם את החצץ מ הדיו של ג'ון, ואנחנו מוודאים שזה ישר ואמיתי ומבוסס דרך העבודה של טיש ואני זֶה. כמו שאמרת, זה מעשה האיזון הזה.
ותודה לאל שהיו לנו פסי המהירות שעשינו, כי אז באמת הגענו לחדד את העניינים ולוודא את הקצב ואיך הכל מסודר בצורה מושלמת. טיש הגיע לסיפון, ווידאנו שההשפעה שלנו תואמת את הכוונה שלנו, כי לא רצינו לסיים את השביל לגיהנום המרוצף בכוונות טובות. לא רצינו לעשות נזק בשוגג מתוך כוונה טובה. זה באמת עוזר לכיוון הזה, שבו אנחנו מדברים עם מישהו במקום לדבר עם מישהו, כי אף אחד לא אוהב שמדברים אליו.
אבל אם אתה יכול לתת להם סנסציה מהנה, עליזות, אקשן, חבטות אגוזים - כי אני חושב שאנשים שמקבלים מכה בטירוף תמיד יהיו מצחיקים אותי, כנראה עד שאני להביא ילד לעולם ולהיפגע בעצמי - בנוסף לנושאים של התבוננות פנימית ואמפתיה ובעלי ברית לא מושלמים, חרטה ואשמה וחרטה וגאולה. יש לנו את כל זה, אבל כמו שאתה אומר, זה מעשה האיזון הנהדר הזה. אז אתה לא יוצא מזה כמו, "אוי, מגניב. פשוט הייתי צריך לעשות קטעי קריאה נדרשים." במקום זאת, "טוב, זה היה מגניב. כמו כן, אולי אני צריך להיות נחמד יותר לאנשים. אולי אני צריך לתת את היתרונות של הספק." לפחות זו התקווה.
זה אחד מהסיבובים הכי מטורפים מעמוד 1 עד 2 שראיתי אי פעם. האם החשיבה הזו הייתה, "אנחנו פשוט צריכים לזרוק אותם לקצה העמוק כאן?"
ג'ון לייבסי: כן, דף הפתיחה הזה לא לקח כל כך הרבה זמן. אפילו כמו ההפצה הכפולה שבה אנחנו מקבלים, בום, נזרק לעולם - קוראים לזה סצנת קנטינה, שבה זה כל דמות מטורפת שיש. ההוא, ברגע שהמשכתי לבהות ולבהות ולהבין מה אני הולך לעשות עבור כל דמות, פשוט התחלתי לעשות קטעים וסיימתי את זה. אני לא מראה לסאם שום דבר לזמן מה, והוא אומר, "סיימת? סיימת?" ואז אני אראה לו, והוא אומר, "אוקיי, נהדר."
אבל כן, זה היה מגניב כי היו הרבה רמות של הפרדה, רק כדי לתת לזה את כל העומק עם 60 הדמויות שהיו בשני הדפים האלה.
סמואל היין: אבל זה באמת היה ג'ון. הוא נתן לנו את המשקל הכבד הזה. אנחנו באמת יכולים לסמוך על הדיו שלו בשביל תחושת הנואר הזו, ואז כשאתה הופך לעמוד 2, זה נקי. זו הסמיכות המוזרה שיש לו אז, שבה הוא יכול לעשות גריטי ונואר, אבל אז יש לו את הסגנון המאוד מתודי והנקי הזה. ואז דייב [בארון] פשוט מקיא את כל הקשת על הדף הזה. כמו שאמרת, אתה כמעט מקבל צליפת שוט מכמה שקורה בסיבוב הדפים הזה.
ארטישה מאן-קופר: הקשתות בענן. זה מאוד תיאורי.
סמואל היין: זה הציטוט! סלואו סיטי בלוז מקיא קשתות בענן.
ג'ון לייבסי: כמו כן, אני יכול להוסיף ששון מול [העיפרון] הוא זה שעושה את כל המשימות הכבדות. לכן, כשאני מקבל ממנו את משטחי היצירה, זה התפקיד שלי לראות איפה זה, ואני צריך לשלוף את הכל בשבילך הקורא כדי לקלוט את זה. שון פשוט מניח הכל, בין אם זה אווזני או לא, והוא יציין דברים. ואני יודע מה לעשות, מכיוון שעשינו את זה זמן מה. זה רק התפקיד שלי להוציא הכל החוצה, ואז אתה יכול ליהנות מזה.
כמו שסאם אמר, יש לנו את הצבעים המטורפים שדייב ילבש. אנחנו רוצים לוודא שאתה באמת מקבל תמורה לכספך כאשר אתה מושך את חופן הדולרים שלך עבור הבעיות האלה.
הכי התרשמתי כשקראתי את הקומיקס שזה לא מרגיש כמו הקומיקס הראשון של מישהו. יש גישה ודיאלוג ייחודיים - אבל אני מתאר לעצמי, עבור סופר, אתה כנראה המבקר הגרוע ביותר שלך על כך שאתה מציג יותר מדי מעצמך. איך מטפלים בזה?
סמואל היין: זו מחמאה ענקית, קודם כל. תודה רבה לך. אבל זה באמת בגלל שהודרכתי על ידי ג'ים שוטר, אז נאלצתי ללכת למה שאני מכנה בית הספר לסיפורי היורה. זה כמו אסכולת הדפיקות הקשות אבל עם יותר אונומטופיה.
אתה עושה את הברק - ואפילו יש לי את הקעקוע הזה של יד סגולה על פרק היד שלי כי תמיד הייתי מדי פרחוני, סגול מדי, פיוטי מדי לפי השותף שלנו להפקה, שבעצם חיבר אותי עם ג'ון ו טיש. הייתי אומר דברים כמו, "פרייד מטוגן מי מסתכל על חלשים," ומייק פשוט היה אומר, "האם אתה מתכוון רק לבייקון וביצים במחבת? אתה יכול פשוט להגיד בייקון וביצים במחבת?" זה באמת אומר, "תעשה פחות, תעשה פחות."
אבא שלי מוזיקאי, אז הוא תמיד אומר, "קל יותר לגרום לזמר חד להכות את הצליל הנכון מאשר זמר שטוח מנסה לדחוף כדי להכות אותו." כשמייק יגיד לא זה כמו הסצנה ההיא מתוך I Love You, Man on the גלשן. "לא, תעשה פחות." על גבי ג'ים מחזיק מקל - כי זה תמיד הכל מקל וללא גזר עם ג'ים. אם זה לא ברור, אתה לא עושה את העבודה שלך. [הערת העורך: הסצנה המדוברת היא מתוך לשכוח את שרה מרשל, אבל סם עדיין קבע את זה בתור סצנה של פול ראד וג'ייסון סיגל, אז אנחנו ניתן לו את זה.]
וכך, בשלב הזה, לקחתי את כל המצחיק ואת כל המוך ואת כל המגניב וכל ההתייחסות - ואתה מתחיל להפשיט את זה. אז מה הלב של הסצנה ההיא? ברגע שיש לך את המקצבים הכי חשובים, אז אתה יכול לחזור על הגאגים ועל קטעי האקשן והערות של הכותב לשיר או על תיבות הכיתוב הקטנות והמטומטמות. כי זה כמו סיפור, סיפור, סיפור בא קודם. מסע של דמות בא קודם, שמוכתב על ידי הסיפור, ואז - סליחה הצרפתית שלי - *** הכל אחרי זה. גאג'ים ודברי אקשן ומכות בטירוף, כל זה משני לוודא שאתה מספר סיפור אותנטי שנוחת. ואז אני מקווה שהקול שלך יגיע, מה שאני מקווה שזה קרה.
בחרת את הרקע הכי בלתי אפשרי לעמוד בפניו-פינוק של האיש המבוגר הזה שאבד בדמיונו, מסונן ומוצף בתרבות פופ ואבני בוחן אוניברסליות, אבל יש שם איפוק.
ארטישה מאן-קופר: כן, אני מסכים איתך. מה שכל כך מעניין בזה הוא שאתה צריך למצוא איזון בין להיות קצת פופי, לבין [להתמקד ב] הסיפור. וזה אחד הדברים שמאוד נהניתי בזה, כי יש איזון בין זה. אתה צריך להיות מסוגל למשוך את הקהל פנימה וגם להביא לו אלמנטים מוכרים, בלי שזה יהיה משעמם או משהו שהוא ראה בעבר.
אבל סם הוא כל כך מספר סיפורים, שלא היה לנו קשה למצוא את האיזון הזה. זה רק דיבר על הסיפור מתחילתו ועד סופו, ומה הכוונה והמסע שאליו אנחנו רוצים שהקוראים יעברו, כדי להבהיר באמת מה הם יכולים להפיק ממנו. אז, היו רק דברים שבהם היינו בדיוק כמו, "לא, אנחנו הולכים להוציא את זה," או "הו, לא, זה מושלם." זה פשוט דורש מישהו שבאמת מעולה בסיפור סיפורים.
בכנות, סאם נותן לי את כל זה נהדר, אבל הוא כל כך מספר סיפורים נהדר. הרגע נכנסתי, והייתי כמו, "ובכן, כן, אתה מספר סיפורים נהדר. אבל אתה הולך לאבד אנשים עם זה, אתה הולך לאבד אנשים עם זה. אתה צריך לערוך את זה, אתה צריך לשנות את זה. אתה צריך להביא את זה להתחלה או לסוף, אתה צריך להפוך את זה." אבל זה באמת היה הדמיון שלו, הדרך שבה הוא חיבר את זה, והדרך שבה הוא ראה את העולם הזה.
אני אומר לך, זה ייקח אותך למערבולת. ואתה יכול ללכת לאיבוד בקלות אלמלא הדרך שבה סם סיפר את זה.
ג'ון לייבסי: אין לי תשובה כל כך טובה כמו שאמרת עכשיו. אז, אני רק הולך יחד עם שלך. היי, בנאדם, אני רק יושב כאן ומצייר את הדברים האלה. יש לי דיו על הידיים. אני צריך קצת שינה, אבל התשובה שלך הייתה מושלמת.
עבורך ספציפית, בוא נדבר על הדמות של Moof. אני מרגיש שלרוב האנשים תהיה אותה תחושה כשהדמות הזו תיכנס לתמונה. אתה מכיר את הדמיון ואתה מבין אותו, אבל אם תשאל 10 אנשים מי הדמות הזו אמורה להיות, אולי תקבל 10 תשובות שונות. הוא דמות שאני מרגיש שאני מכיר, אבל אני לא יודע מאיפה - מה שנראה כמו סוג של חלק מרכזי ביצירה ובסגנון הזה.
ג'ון לייבסי: אני חושב שכולנו מכירים או היינו בסביבה של מישהו שהוא החבר שלך, אבל הוא גם מאוד חכם. אולי יחלצו אותך, אולי לא. כשנתתי בו את המבט הזה, באמת ניסיתי להוריד את הפנים שלו עם החיוכים והעין הקטנה מורמת והחיוך שלו. ואז יש לי את המשימה המטורפת להבין איך לעבד את הפרווה הקצרה והנבונה שלו. מנסה להראות את הזנב הזה בכל אחד מהפנלים האלה, הוא כל כך גדול, ואני חייב להפוך את הקווים להראות את הצורה העוטפת. ואני כמו, "אה, שוב יש את הזנב. בואו נשתלב כאן".
אלו היו שני הדברים הגדולים שלי בכל עמוד: לוודא שאני יכול להכניס את הזנב הזה לשם, ואז לוודא שלא שכחתי לשים את טבעת הנישואין על ג'ון. כי מדי פעם היינו שוכחים. ובדרך כלל אני ממש טוב בזה שאני קבוצת העיניים השנייה אחרי שאני מקבל את הדפים משון. הייתי כמו, "בסדר, לא פספסתי כלום." ואז, שבוע לאחר מכן, הייתי כמו, "חרא!" זה יהיה כל כך זעיר, שזה היה כמעט עד לנקודה שבה לא אשים את זה שם. או אולי שון היה מרים את זה, או סם היה אומר, "אוי, בנאדם. שכחנו את הטבעת," ואני הייתי כמו, "אהההההההה." אלה שני האויבים שלי שמנסים לסיים דפים: הזנב שלו והטבעת הארורה הזו.
ארטישה מאן-קופר: ג'ון, אני גם מרגיש שהדרך שבה יצרת את הדמות הזו הייתה מאוד מכוונת. כמה הדמות מוכרת - כמו שאמרת, זה מאוד, "אני מרגיש שראיתי את הדמות הזאת בעבר..." זה מאוד מכוון, איך שעשית את זה.
ג'ון לייבסי: הייתי חושב או מקווה שעם עבודת הקו ששון ואני עשינו לפנים של מוף והבעותיו והחיוך שלו והרמת הגבות שלו - אתה מכיר את הבחור הזה. היית בסביבתם, בין אם זה חבר של חבר או חבר שלך מהאוניברסיטה או חבר שלך מהתיכון. זה תמיד כיף להסתובב איתו, אבל ידעת שאתה יכול לקבל ג'ינס, ואתה אף פעם לא יודע מה הולך לקרות.
אז, זה כמו, "בסדר, אנחנו מבלים ביחד, אבל מה קורה אחר כך?" או, "אתה הולך לעזור לי אם דברים הולכים הצידה," כמו בגיליון הראשון, או שזה כמו, "אתה יודע, בנאדם, אני כאן ב- בָּר. אתה תטפל במאבק הזה, ואני רק אוודא שאתה עושה הכל בסדר."
סם, איך נוצר היבט המוף הזה של הסיפור, כשזה נוגע לג'ון - זאת אומרת, הבלש ג'ון?
סמואל היין: אה, כן, יש כל כך הרבה ג'ונס. הוא ג'ון, לאבא שלי קוראים ג'ון. כל הדמויות בכל מה שאי פעם כתבתי הן ג'ון או ג'ק. אני מניח שביליתי את עצמי רק בכך שעשיתי פרטים על סלבדור דאלי ברקע. זה כמו, "ובכן, איך קוראים לדמות?" "אני לא יודע, ג'ון?"
אני חושב שהקשר לג'ון הוא שאלו האנשים בחייו. אלה הדברים - התקשורת, הספרים, התוכניות, הסרטים - שהוא בלע כילד, כנער, כמבוגר. אלה הספרים שהוא הקריא לבנו בלילה. כך זה התפרק גם עבורי - אבא שלי, ג'ון אחר, קרא לי כל ערב עד גיל 12, ובהחלט הייתי צריך לקרוא את הספרים שלי עד אז. אבל כל דבר והכל נמצא שם, אז זה או דברים שהוא קלט, או אנשים בחייו, והם השתקפויות דמיוניות אנתרופומורפיות של האנשים האלה. אז הכל רק האיזון הזה.
זה כמעט בעולם חמש מעלות מחוץ לעולם שלנו, כי יש את ההתייחסויות האלה, ושוב, אני מקווה שאנחנו אל תתבעו - על ביצה או על הקטע שבו הוא מושך את הזנב וזו רעמת האריה, או שפתו של צב הנינג'ה צֶבַע... זה כמו, "האם זה מתרחש בעולם שלנו? האם זה בדבר אחר, וזה עולם אחר בתוך עולם?" כמו שאמרת, זה האיזון הגדול הזה. אבל זה תמיד קשור לג'ון ולמה שבראש שלו.
ארטישה מאן-קופר: אבל גם, אחד הדברים שתמיד הרגשתי כשקראתי אותו בהתחלה היה שמוף הוא כמעט המצפון של הקהל. זה כמעט כאילו אתה מסתכל על זה ונראה כמו, "ובכן, זה אני. אני בהחלט לא הולך להיכנס לזה; אתה תהיה האדם המשוגע." תמיד הרגשתי שזו הדמות שאתה רואה כשאתה קורא, ואתה בדיוק כמו, "כן, הוא בדיוק כמו האלמנט הזה שבו אתה יודע כל מה שקורה, ואתה יודע שאתה לא הולך להיכנס אליו בגלל זה." זה תמיד נקרא ככה לי.
סמואל היין: הוא כמו המקהלה היוונית. אני קורא לו החכם של ג'ון. הוא זה שנכנס ויכול לראות את היער בגלל העצים.
תוכנית ההוצאה לאור מעניינת כמעט בדיוק כמו הסיפור עצמו. עבור הקורא הממוצע שרוצה לקרוא את הספר הזה, הוא לא יעמוד לרשותו כפי שהם מצפים.
סמואל היין: לא, זה לא. לא ממש הצלחנו למצוא תאריך יציאה עם ההוצאה הוותיקה, ואז 2020 קרתה וממש פשוט העיפו את כל הטבלה על הכל. מה שהיה טוב, כי זה נתן לנו את הזמן באמת לסיים ולהעריך מחדש. טיש הגיע לסיפון, אז וידאנו שההשפעה שלנו תואמת את הכוונה שלנו.
אבל התחלנו להסתכל מסביב וזה 2021; דברים מתחילים להסתכל. רצינו לקחת את זה לעשות את זה בעצמך, bootstrap 2021 energy; ש"הנה, עוף החול עולה מהאפר" החוצה אל העולם עם הספר הזה. ולא רצינו למסור בעלות, כי כולם רוצים בעלות, כולם רוצים 50% או 60%. כולם עבדו כל כך קשה וכל כך הרבה זמן על הספר הזה, זה יהיה חבל לא לשמור על שליטה יצירתית - במיוחד על סיפור שבו אנחנו ממש הולכים על החבל הדק כדי שלא יהיו יותר מדי טבחים במטבח וזורקים הכל.
אבל חיפשנו מפרסמים מסורתיים אחרים, או שחיפשנו את מסלול הקיקסטארטר, ואז ג'ון, למרבה המזל, דיבר עם ברט בות'.
ג'ון לייבסיי: כן, רק המזל האקראי שלי. גיליתי על זופ, ויצרנו איתם קשר למחרת. הייתה לנו פגישה איתם למחרת, עם סם ואני ושני החבר'ה של זופ. פגענו בו מיד, ופשוט התחלנו את הכדור משם. ברגע שכולנו הסכמנו שזה הולך לכיוון הזה, זה היה פשוט, בום, המשכנו ללכת.
למרבה המזל, בהשוואה לכל קמפיין מימון המונים אחר - אני יודע שחלקם עשו הכל לגמרי - כולנו לגמרי סיימנו עם כל חמשת הנושאים. כל העטיפות המדהימות עד גיחוך נדחות, כולן מוכנות לצאת לדרך. וזו תהיה דרך קצת שונה, אבל מאוד מגניבה, מימון המונים ייעשה. זה רק קצת הצידה. לקחנו את כל הטוב והרע, וייעלנו את זה.
כפי שסאם אוהב לומר, זופ בעצם כמו אמזון פריים קל לצרכן להשיג את המוצר שלו. וזה גם הולך להיות מקום מצוין למקצועני קומיקס כמוני, כי זופ מטפל בכל המשימות הכבדות. לכן, אם אתה צריך להספיק לסיים את יצירות האמנות שלך ואת הדפים שלך - מה שכידוע לוקח הרבה זמן - אבל אז אתה צריך גם לאזן את הפעולה של הפעלת הקמפיין, לדבר עם מדפסות ולעשות את כל המשלוח והאיגרס של הכל עם התוויות ו הכל? זה הרבה עבודה. הם מורידים את כל זה מהידיים שלך כדי שהמקצוענים יוכלו להתמקד בהכנת המוצר הטוב ביותר שלך לצאת לשוק. זה מאוד קל, הם היו מאוד מגניבים, וסאם יכול לספר לך אפילו יותר על הדרך שבה הדף מתנהל כדי להשיג מוצר. זה קל מאוד.
סמואל היין: זה פנטסטי. כמו שג'ון אמר, אני קורא לזה Amazon Prime easy. אין ערכת תומכים לאחר מסע הפרסום כדי לקבל דברים נוספים; אין להשיג את כרטיס האשראי שלך, את כרטיס האשראי של אשתך, את כרטיס האשראי של הכלב שלך, את כרטיס האשראי של הבן שלך, את כרטיס האשראי של סבתא שלך כדי לנסות להשיג כפולות של בלעדיות שונות. זה פשוטו כמשמעו, עבור הלקוח לפחות ועבור המעריצים, הצבע ולחץ כמה פעמים שתרצה מבין כמה שתרצה. זה כזה קל.
החבר'ה והבנות האלה, הם ניהלו את מסע הפרסום של סקוט סניידר נוקטרה, והם ניהלו את הקמפיין של Keanu Reeves BRZRKR. הם יודעים בדיוק מה הם עושים. הם לקחו את הטוב משני העולמות מפרסום מסורתי וממימון המונים, והם זרקו את כל הזבל. זה מפתיע שזה לא נעשה כך בעבר, אבל אני בהחלט מזכה את זה אנרגיה של 2020-2021 שבה זה כמו, "כמובן שזה צריך להיות ככה." אנחנו ממש שמחים להיות כאלה חֲזִיר יָם.
ביום ההשקה, אנשים יכולים לקבל את כל חמשת הגליונות של Slow City Blues?
ג'ון לייבסי: כל חמשת הגליונות, סיפור ראשון.
מה אתה מקווה שקורא חדש ייקח מהסיפור?
סמואל היין: אני חושב שזה, בליבו, סיפור של התבוננות פנימית ואמפתיה. טיש ואני הלכנו על זה הלוך ושוב, אז אני מקווה שהיא תחזור על זה או תרחיב על כך. זה על בני ברית לא מושלמים, וזה על חרטה ואשמה וגאולה.
אנחנו מוצאים את עצמנו כל כך מפולגים עכשיו כעם שזה הפתגם הקתולי הישן הזה של, "כשאתה מצביע באצבע אחת, אתה מוצא שלוש מצביע בחזרה על עצמך." גיליתי שלפחות עבורי, מסע בתוך מוחו של מישהו הוא הפלטפורמה המושלמת עבור הִסתַכְּלוּת פְּנִימִית. ולמרבה המזל היו לי את כל יועצי הסיפור והמנטורים הנהדרים האלה שעזרו באמת לעצב את זה.
זה היה סיפור של ניסיון להבין מי אני בתור בחור לבן סטרייט בעולם, כשאני גדל מהחיים שלי. שנות ה-20 המוקדמות לבגרות אמיתית ומנסים להבין את זה בזמן שהעולם משתנה - למרבה המזל, לטובה. זהו סיפור, בליבו, על התבוננות פנימית ואמפתיה. כי כולנו יכולים להשתמש בקצת יותר אמפתיה.
ארטישה מאן-קופר: כדי לחזור על זה, דבר אחד שגם הרגשתי שהוא חשוב הוא שכולם יוכלו למצוא את עצמם בג'ון. זה לא הולך להיות משהו שבו אנשים יגידו, "אוי, רק סוג זה של אדם יבחר בסוג הפעולה הזה." באמת רצינו שזה יהיה משהו שבו, אם מישהו יקרא את זה מתחילתו ועד סופו, הוא יכול לומר, "זה יכול היה להיות אני".
זה מה שניסינו להשיג כשעשינו את העריכה: לא רצינו לדחוק אנשים ולומר, "טוב, זה יהיה הסוג היחיד שיקבל החלטה כזו". לא; זו חרטה, זה כאב, זה כואב, זו התבוננות פנימית, כמו שאתה כל הזמן אומר. וכולנו יכולים לחוות את זה דרך ההחלטות שאנו מקבלים, אבל אתה צריך להיות מסוגל לעקוב אחר האופי והמסע שלהם ולהבין באמת מה הם חווים כדי להיות מסוגלים לשלוף אותם דברים.
אתה תשלוף אותם כשאתה קורא את ארבעת הקומיקס הראשונים, ואז כשנגיע לחמישי, אתה באמת תזכה להיכנס לעולם של מה באמת קורה עם הדמות הזו. אבל אתה צריך להגיע לנקודה הזאת קודם, אז באמת רציתי שכל אדם שקורא את זה ימצא משהו על ג'ון שהוא יכול לראות בעצמו. ואני חושב שהשגנו את זה.
סמואל היין: כך נעשה את כולם מעתה ואילך. אני אמעד, היא תסמר את זה על הראש, ואז ג'ון ינסה לטאטא.
ג'ון לייבסיי: קו? לבן החוצה, מוחק? אני לא יודע. אני לא יכול לדבר בצורה רהוטה כמו שהיא יכולה לדבר, זה עובדות. זה ספר ממש טוב. אני חובב קומיקס עצום מגיל ארבע, ואני אספן ענק. אז, השקעתי המון מחשבה ומאמץ כדי לוודא שאתם מקבלים תמורה לכספכם. עמלנו על כל עמוד; מערך השערים שבחרתי - אף אחד לא יכול להעלות אותנו עליו. יש לי את אמני העטיפה הכי טובים שיש במגוון רחב כל כך של סגנונות. יהיה משהו לכולם, ולא תתאכזבו.
לגבי המוצרים שיש לנו בקמפיין, יש רק כמה. אבל הם מאוד נחמדים. השקעתי המון מחשבה במה אנחנו הולכים לעשות בשביל אלה. יש רק קומץ, אין הרבה - אבל אם אתה אוהב תקליטונים, יש לנו תקליטונים מדהימים. ואם אתה אוהב את הכריכה הקשה, יש לנו כריכה קשה נהדרת. אפילו עבור ההדפסים, אם אנשים קיבלו הדפסות של הקמפיינים שלהם - הגדלנו את זה ל-11. שלנו מאוד מגניב; אתה הולך לקבל תיק מאוד נחמד, כרוך קשה עם הדפסה של כל כריכה בפנים. אז, יש לנו כמה דברים נהדרים.
ולספיישל הפרי ביר שאנחנו עורכים ביומיים הראשונים של הקמפיין יהיו כמה בלעדיים שתוכלו לקבל רק ביומיים האלה, ויש לנו מחירי מבצע נחמדים על חלק מהדברים. כל המחירים סבירים מאוד עבור כל המעריצים. דאגנו שכל מי שרוצה לקבל גישה יוכל ליהנות מזה, ורצינו לוודא שלכולם באמת תהיה גישה ולקבל אותה.
סמואל היין: כן, השקענו בזה הרבה עבודה. ואז ג'ון באמת עשה מעל ומעבר ואצר את זה כך שזה יהיה הכי משתלם ונגיש ומרגש ככל האפשר, אז כולם נותנים לזה סיכוי ובתקווה באמת נהנים מזה.
סלואו סיטי בלוז מס' 1-5 זמינים להזמנה מראש עכשיו ישירות דרך האתר הרשמי של Zoop. קוראים שירכשו את הספיישל של Early Bird במהלך 48 השעות הראשונות יזכו גם הם לזכות ביצירת אמנות מקורית מהספר.
גורם הריפוי הטוב ביותר של DC גורם לוולברין ודדפול להיראות פתטיים
על הסופר