כיפה אדומה היא הטעות הגדולה ביותר של באטמן (אבל לא מהסיבה שאתה חושב)

כיפה אדומה (ג'ייסון טוד) היה כתם באטמןהמורשת של ב DC Comics מאז מותו כרובין בקומיקס של ג'ים סטארלין וג'ים אפארו משנת 1988, באטמן: מוות במשפחה. הרצח של העוזר שלו ושל המחלקה בידי הג'וקר שנשלח ברוס וויין יורד בספירלת אשמה וצער על שלא עשה עבודה טובה יותר בהגנה על ג'ייסון מפני אויביו. במובנים רבים, האירוע עצמו תפס את המהות של המיתוס של באטמן בכמה רמות: קיומו כגיבור על מוגדר על ידי אלימות, מוות ואובדן, מכל אלה הוא הצליח לעבור. בהיותו ילד רק הוסיף את העובדות הקשות של החיים בתור באטמן עבור ברוס וויין, כי זה סימן שהוא לעולם לא יעשה זאת. להיות מסוגל להציל יתום כמו ג'ייסון, ובהרחבה, את עצמו, ממציאות האלימות האקראית והמחושבת בגות'אם עִיר.

אולם מאוחר יותר, עם תחייתו של ג'ייסון טוד בתור המשגיח, רד הוד, באטמן נאלץ להתחשב שוב בכישלונותיו כהורה וגיבור על. הוד האדום לא פחד לרצוח את אויביו כמו גם להשתמש בנשק חם, שני דברים שבאטמן הכריז על עצמו כגיבור-על אסורים (בהצלחה משתנה). מסיבה זו, נהוג לחשוב על רד הוד כטעות הגדולה ביותר של באטמן, בגלל היד שבה שיחק. מותו של ג'ייסון טוד, כמו גם האלימות שרובין לשעבר נקלע אליה לאחר שקם לתחייה על ידי רא'ס אל גול.

ולמרות שעובדה זו שלטה בתפיסות המעריצים לגבי באטמן וכיפה אדומה, סיפור חדש מציג חזון ניואנסי יותר מהי הטעות הגדולה ביותר של באטמן. סדרת האנתולוגיה המתמשכת, באטמן: אגדות אורבניות, בוחן את מערכת היחסים הבעייתית בין באטמן לכיפה האדומה בסיפור שכותרתו "תעודד", שנכתב על ידי צ'יפ זדרסקי, עם אמנות מאת אדי בורוז ואבר פריירה, אמנות פלאשבק מאת מרקוס טו, צבעים מאת אדריאנו לוקאס ומכתבים מאת בקה קארי. יחד כדי לחשוף את האמת על סם חדש ברחובות גות'הם סיטי, רד הוד ובאטמן חייבים גם להשלים עם הסכסוך הרגשי הבלתי פתור ביניהם.

עם סיפור שמסתמך במידה רבה על פלאשבקים לילדותו של ג'ייסון ולתפקיד רובין, "לעודד" מציע כי הטעות הגדולה ביותר של באטמן הייתה לֹא לתת לג'ייסון טוד למות בידי הג'וקר, או אפילו העובדה שבנו המאומץ הפך מאוחר יותר לכיפה אדומה. במקום זאת, כתיבתו של זדרסקי ואמנותו של טו ברצפי פלאשבק מרמזים שהטעות הגדולה ביותר של באטמן הייתה חושפת יתום בטראומה כמו ג'ייסון לאלימות של לוחמת פשיעה בגות'אם ולקרביים של הפשע סצנות. כפי שהסדרה מפרטת, הנסיבות הקשות של ילדותו של ג'ייסון, לפני שהוא נלקח על ידי ברוס וויין, לימד אותו להתבטא בלקסיקון של אלימות - עובדה שקיבלה חיזוק על ידי באטמן מאוחר יותר עַל. בכך שלא התחשב בהשלכות של גידול בנו המאומץ בסביבה זו, באטמן לכד עוד יותר את ג'ייסון טוד באותו מעגל אלימות שממנו ניסה להציל אותו.

הוד האדום מבין איך באטמן הכשיל אותו בילדותו.

השימוש הרב בפלאשבקים ב באטמן: אגדות אורבניות מדגיש את נקודת המבט של רד הוד לגבי ילדותו שלו כמבוגר, וחושף את הדרכים לכך באטמן לא הצליח להגן עליו רגשית ומבחינה פסיכולוגית כאביו המאמץ. בחלק השני של "להתעודד" פנימה אגדות אורבניות #2, ג'ייסון מרגיש אשמה עצומה על כך שהרג את אביו המתעלל של ילד בשם טיילר בהבזק של כעס. כשהוא מקבל את טיילר בזמן שאמו מאושפזת לאחר מנת יתר של סמים, ג'ייסון חושב, "הוא צעיר מדי בשביל לראות באמת מה עבר עליו, עדיין אפשר להציל אותו... אף פעם לא הייתה לי הזדמנות. לא לשנייה אחת" בעוד סצנת פלאשבק מראה כיצד ג'ייסון צעיר הרג את סוחר הסמים של אמו על ידי דחיפה שלו במורד גרם מדרגות.

ההגנה של ג'ייסון כלפי טיילר נובעת מהידע כיצד שלו הילדות אבדה לחיים של אלימותה - הבנה שהוא מסוגל לקבל רק כמבוגר שיכול להבין במלואו את חומרת החוויות שלו. זה הופך את ההתחשבנות שלו עם באטמן בהמשך הסדרה למצערת יותר ככל שהיא הופכת יותר ויותר ברור איך ברוס וויין לא הצליח לקחת אחריות כדמות מבוגר ואב ג'ייסון. בתור יתום בעצמו, ברוס היה מסוגל לראות היבטים שלו בג'ייסון, אבל ההחלטה שלו להמשיך לטבול אותו באלימות היומיומית של גות'הם סיטי הזיק מאוד לבנו לאורך זמן לָרוּץ.

באטמן המשיך את מעגל האלימות כיפה אדומה נולדה.

סצנה מסוימת בחלק השלישי של "להתעודד". אגדות אורבניות מס' 3 מדגים עד כמה באטמן לא היה מודע לנזק ארוך הטווח שהוא העניק לג'ייסון בזמן שהיה רובין. עומד על מתאר גיר בזירת פשע, באטמן חוקר את ג'ייסון כיצד יכול העבריין להרוג את הקורבן, בהתבסס על כיוון התזת הדם. אמנם ברור שבאטמן משתמש בסצנה המגעילה בתור א רגע הוראה עבור רובין, ההתמקדות של הסדרה בטראומה של ג'ייסון מטילה את הפלאשבק הזה באור מטריד. לראות זירת פשע עקובה מדם יהיה קשה לכל מבוגר, הרבה פחות לילד, וכאשר מסתכלים בה בהקשר של ג'ייסון. מסלול כדמות, ברור שבאטמן לא הצליח לשקול מה תהיה ההשפעה של חשיפת אלימות נוספת לג'ייסון לִהיוֹת.

בעוד שבאטמן הצליח להעניק לג'ייסון את היציבות של א דמות אב בחייו, מערכת היחסים שלהם בסופו של דבר עדיין הייתה עטופה באלימות בגלל תפקידו של ג'ייסון בתור רובין. מכאן, ברור שלברוס היה חזון מוגבל כיצד יכולה להיראות ילדות נטולת אלימות עבור ג'ייסון, בהתחשב בכך שילדותו שלו אבדה. כשהוריו נרצחו מולו שנים קודם לכן. בתור יתומים וניצולים של אובדן עצום, "צ'יר" טוען שייתכן שלשני הדמויות לא תהיה ילדות "רגילה" לאחר כל מה שעבר עליהם. ובכל זאת, יש לומר שג'ייסון נוקט בגישה מודעת כדי להימנע מלעשות את אותן טעויות עם טיילר שעשו המבוגרים בחייו כשהיה ילד.

עבור רד הוד ובאטמן, הסיפורים שלהם ב-DC Comics תמיד יהיו מבוססים על האלימות שלהם חיים מוקדמים - חלק ממה שהופך אותם לדמויות כל כך משכנעות הוא איך הם משלימים עם זה אֶמֶת. ברוס וויין רחוק מלהיות הורה מושלם או גיבור על, והטעויות שלו כאביו המאמץ של ג'ייסון טוד מדגימים כיצד הוא עצמו מעולם לא נרפא ממות הוריו. ההווה של שתי הדמויות מוגדר בכבדות על ידי העבר, ו"צ'יר" חקר את הממדים הרגשיים של זה בפרטים קורע לב.

אלימות היא הבסיס לז'אנר גיבורי העל, אבל המסלולים של רד הוד ובאטמן ממחישים את העלויות הפסיכולוגיות של המחזור הזה. זה אולי התנאי של גיבורי על לעסוק באלימות, אבל "צ'יר" טוען שלפעמים הדבר ההרואי ביותר לעשות הוא להתנתק בתקווה למצוא פתרון אחר. בזמן באטמן כשל ג'ייסון טוד מההתחלה, כיפה אדומה עדיין יש את ההזדמנות לתקן את הדברים.

בילי די וויליאמס הופך סוף סוף לשני פנים בבאטמן 89'

על הסופר