15 הציטוטים האיקוניים ביותר מהקזינו של סקורסזה
לעתים קרובות נמחק כמזומן על הצלחתו של גודפלאס, סרט הפשע האמיתי של מרטין סקורסזה משנת 1995, קָזִינוֹ,היא אחת היצירות המוצלחות והמתעלמות ממנו. כמו גודפלאס, התסריט התבסס על אירועים המתוארים בספר עיון שנכתב על ידי הסופר ניקולס פילגי ועובד על ידי פילגי וסקורסזה כאחד.
הסיפור עוקב אחר עלייתו ונפילתו של מנהל הקזינו סם "אייס" רוטשטיין כשהוא עובר ללאס וגאס בהוראת המאפיה האיטלקית ומנהל את הקזינו הבדיוני של טנג'יר. באמצעות דיאלוג וקריינות של אייס ושותפו ותיק לפשע, הקהל שומע פניני חוכמה על אהבה, הימורים וגנגסטרים בלאס וגאס, מהאנשים שהכירו אותם הכי טוב.
עודכן ב-31 במרץ 2021 על ידי מארק בירל: הדמויות של סרטיו של סקורסזה תמיד כל כך משכנעות ומחברות שמעריצים מוצאים את עצמם לעתים קרובות מצטטות אותן בחיי היומיום. למרות שלעתים קרובות הם מתבטלים על ידי פגמים מובנים, השחקנים הראשיים של תמונה של סקורסזה, במיוחד סרטי הגנגסטרים שלו, הם חכמים יותר ומעודכנים יותר. ממה שהם נותנים לעולם שסביבם והם יכולים לעשות כמה תצפיות מעוררות תובנות לא רק על חייהם שלהם אלא על החיים ב כללי. הוספנו עוד 5 ציטוטים לרשימה זו כדי לכבד יותר הגאונות של קזינו, מתוך שלה הרגעים הכי מצחיקים עד הכי מעורר מחשבה שלו.
15 "כשאתה אוהב מישהו, אתה צריך לסמוך עליו. אין דרך אחרת. אתה חייב לתת להם את המפתח לכל מה שברשותך. אחרת, מה הטעם?"
נושא האמון בסרט נחקר בצורה אינטנסיבית ביותר דרך מערכת היחסים בין אייס ואשתו, ג'ינג'ר. מנקודת המבט הסוציופטית משהו של אייס, הוא עושה את הטעות הטרגית של לבטוח יותר מדי בג'ינג'ר. אבל, מנקודת המבט של הקהל, קל לראות שאייס כופה את הרעיון הזה של אמון על ג'ינג'ר כשהיא מעולם לא רצתה את זה מלכתחילה.
אייס נותן את המדיטציה שלו על אמון ואהבה כשורות הראשונות של הסרט לפני שאנו עדים לניסיון ההתנקשות שלו. זה קובע קָזִינוֹ כטרגדיה, אבל מהלך האירועים בא להראות זאת כטרגדיה שאייס יוצר לעצמו.
14 "עבור בחורים כמוני, לאס וגאס שוטפת את החטאים שלך. זה כמו שטיפת מכוניות מוסרית".
ההגעה ללאס וגאס כמנהלת קזינו מאפשרת לאייס רוטשטיין להרגיש שהוא באמת הגיע לזמן הגדול. לא מבחינה כלכלית, אלא מבחינת אמינות והערכה עצמית. זה גורם לו להרגיש כמו 'מישהו' שדמות אוהבת טראוויס ביקל מ נהג מונית תמיד רצה להיות. מישהו עם מטרה בחיים, כמעט במובן אלוהי.
כדי ליצור מקבילה קולנועית, מה שהסרט מזמין אותך לעשות, עלייתו של אייס להיות מנהל קזינו היא כמו להיות במאי של סרט קולנוע גדול בהוליווד.
13 "היום, זה נראה כמו דיסנילנד. ובזמן שהילדים משחקים בפיראטים מקרטון, אמא ואבא מורידים את תשלומי הבית ואת כספי הקולג' של הצעירים על משבצות הפוקר".
כשהריצה שלהם על לאס וגאס מגיעה לסיומה, אייס מבכה את חלוף עידן הזהב (כפי שהוא רואה אותו) לעידן המודרני של תאגידי ענק שבנו מחדש את לאס וגאס לתייר ידידותי למשפחות מְשִׁיכָה.
"בימים עברו, סוחרים ידעו את השם שלך, מה אתה שותה, מה אתה משחק. היום, זה כמו להיכנס לשדה תעופה, ואם אתה מזמין שירות חדרים, יש לך מזל אם תקבל אותו עד יום חמישי". למרות כל חוסר ההקפדה של אייס, הוא התגאה במה שהוא עשה והוא עשה זאת מתוך תחושה כמעט אמנותית של מקצועיות.
12 "למטה הוא לוקח אותנו תמורת 2 מיליון דולר ולמעלה הוא לוקח סבון, שמפו ומגבות בחינם".
כאן, אייס מדבר על כמה מהשיטות שלו לשמור על רווחיות הקזינו מול מהמרים בעלי הימורים גבוהים. במקרה זה, K.K. איצ'יקאווה, שנראה שהוא מנצח את הטנג'יר בהתחלה.
הכריש החסכני נראה טוב בכסף כמו אייס בהתחלה, אבל, כפי שאייס מגלה, דרך התעסקות יצירתית עם תוכניות הטיול של איצ'יקאווה, כל הזכיות בסופו של דבר חוזרות לקזינו מכיוון שהטריק האמיתי היחיד הוא לשמור על השחקנים הימורים.
11 "כלומר, חלילה שהם צריכים לטעות ולשכוח לגנוב."
בעלות על קזינו היא לא יותר מאשר רישיון להדפיס כסף עבור הגנגסטרים בו קָזִינוֹ, וכל מי שהם מעסיקים מעורב גם בהונאה. במיוחד האנשים שנועדו להיות הכי מהימנים, כמו האנשים בחדר הספירה.
"החבר'ה בחדר הספירה הוכנסו לשם כולם כדי לייבש את הג'וינט. הם היו עושים ספירות קצרות, הם יאבדו תלושי מילוי. הם אפילו היו לוקחים מזומן ישירות מהקופסאות". הטנג'יר מתנהל כמו מעיין בלתי נגמר של כסף מזומן והוא מסתמך על שכולם לוקחים חתיכה ואף אחד לא אומר עליה מילה. "איכשהו, מישהו תמיד מסתכל לכיוון השני."
10 "בזמן שניסיתי להבין למה הבחור אמר את מה שהוא אומר, ניקי פשוט הכתה אותו."
השותף העיקרי של אייס רוטשטיין לפשע הוא גנגסטר טיפוסי הרבה יותר בשם ניקי סנטורו. ניקי היא בעצם השריר של הפעולה שלהם, הבחור שהוצמד לאייס על ידי הבוסים כדי להגן עליו ועל מוחו היקר בכל פעם שאלימות נכנסת למשוואה; כפי שהוא עושה לעתים קרובות כל כך.
השורה הזו מגיעה מהדוגמה הראשונה לשימוש המוגזם של ניקי בכוח, שבה ניקי דוקרת גבר שוב ושוב בצווארו בעט על העלבת אייס. הפרסונה שלו הפכה את כל מפחידה יותר מהעובדה שהיא מגיעה מהאול' ג'ו פשי החביב, מכל האנשים.
9 "זו האמת על לאס וגאס. אנחנו המנצחים היחידים. לשחקנים אין סיכוי".
מה שהופך את אייס רוטשטיין ליעיל כל כך בעבודה שלו הוא נקודת המבט האובייקטיבית לחלוטין שלו על כל דבר. למרות שהוא אוהב את לאס וגאס ואת עצם הרעיון של הימורים מכל הלב, הוא חסין לחלוטין מכל הסנוור המהולל שסוחף את סימניו.
"זו התוצאה הסופית של כל האורות הבוהקים וטיולי המתח, של כל השמפניות והסוויטות של המלון החינמיות וכל הרחבים וכל האלכוהול. הכל נערך רק בשבילנו כדי לקבל את הכסף שלך."
8 "קרמין עזב?"
אחת מחילופי הדברים המצחיקים ביותר בסרט מתרחשת בין ניקי לבין שני מקורבים פליליים שהופיעו לנצל את הקזינו, משהו שהם מעולם לא היו מנסים לו היו יודעים שהוא תחת של ניקי הֲגָנָה.
ניקי מנהלת איתם שיחה קצרה ועמוסת סאבטקסט באזור הקבלה, ושואלת אותם למה הם כאן. כשהם אומרים שהם כאן כדי לראות מישהו שנקרא "קרמין", ניקי מספרת להם במהירות שכרמין כבר עזבה. אז, אם קרמיין אי פעם היה שם או אפילו היה קיים בכלל, בטוח לומר שהם לא יחזרו לטנג'יר בזמן הקרוב. ההבנה הבלתי נאמרת בין הגנגסטרים כשהם מתלבטים בשורה "קרמין שמאל" היא זהב טהור של סרט הגנגסטרים של סקורסזה.
7 "בווגאס, כולם צריכים לצפות בכולם."
אייס רוטשטיין עובד עם הקזינו שלו למערכת פשוטה, אמפירית, המבוססת על נוהל ואמון - ספציפית, בלי שום. כפי שהוא מנסח זאת: "מכיוון שהשחקנים מחפשים לנצח את הקזינו, הדילרים צופים בשחקנים. הקופסנים צופים בסוחרים. אנשי הרצפה מסתכלים על הקופסנים. ראשי הבור צופים באנשי הרצפה. ראשי המשמרות מסתכלים על ראשי הבור. מנהל הקזינו מסתכל על ראשי המשמרת. אני צופה במנהל הקזינו. והעין בשמיים צופה בכולנו".
שוב, בדומה להבנתו של סקורסזה את הקולנוע עצמו, ההבנה של אייס בקזינו היא דוגמטית כמעט מבחינה דתית.
6 "היא ידעה לטפל באנשים, וזה מה שעוסק בווגאס. זו עיר שיבושים".
אהבתו של אייס רוטשטיין לקזינו טנג'יר מתגברת רק על ידי אהבתו האובססיבית, הרכושנית, והערצתו לג'ינג'ר מק'קנה, שבקרוב תהפוך לאשתו לאחר שהזוג ייפגש. שתי הדמויות התבססו על אנשים ואירועים אמיתיים, כלומר פרנק "ליפטי" רוזנטל וגרי מקגי.
בהופעה מועמדת לאוסקר, שרון סטון מגלמת את ג'ינג'ר, עצבנית מקצועית שאייס מכבדת על מסירותה למלאכתה. הוא מתבונן כיצד ג'ינג'ר מתמרן את המערכת האקולוגית של הקזינו בצורה דומה מאוד לשיטה שלו.
5 "בחזרה הביתה, היו מכניסים אותי לכלא על מה שאני עושה אבל כאן בחוץ, הם נותנים לי פרסים".
ברור שאייס מונע על ידי רצונות אנוכיים בסרט, שקשורים לרוב לאובססיה שלו לג'ינג'ר, אבל אין להכחיש שבאמת אכפת לו מהעבודה שלו.
אייס הוא אאוטסיידר, ולס וגאס בסופו של דבר לועסת אותו ויורקת אותו החוצה, אבל הוא מוצא בית אמיתי בעיר החטאים והציטוט הזה מראה עד כמה אייס מרגיש משוחרר מהעבודה שלו עבור המאפיה.
4 "בלילה, לא יכולת לראות את המדבר המקיף את לאס וגאס. אבל זה במדבר שבו הרבה מהבעיות של העיר נפתרות".
מעבר לאורות המפתים של הרצועה מסתתר המדבר האינסופי לכאורה שבו מתרחש העסק האמיתי של הגנגסטרים השולטים בלאס וגאס באותה עת. עבור אייס, זה היבט מקרי של העבודה שלו אבל עבור ניקי סנטורו, זה חיוני ואולי אפילו החלק האהוב עליהם.
זה לא באמת סרט גנגסטרים של סקורסזה בלי כמויות גדושות של מוות אלים, ו קָזִינוֹ בהחלט לא מאכזב בתחום הזה. ניקי מציג את עצמו כמומחה לאמנות חפירת בורות וקבורת גופות כדי לפתור בעיות, חרב פיפיות שהוא גם חי וגם מת על ידה.
3 "בסופו של דבר, הייתי צריך לשים את הראש המזוין שלו במלחצים."
על כל הכרייה האינטלקטואלית, הרגשית והרוחנית שמתרחשת בכל הסרטים של סקורסזה, לא רק קָזִינוֹ, הסצנות שבסופו של דבר הופכות להיות המפורסמות ביותר הן הסצנות עם הכי הרבה אלימות, והשורה הזו מגיעה במהלך הסצנה המדממת והידועה ביותר של הסרט.
בניסיון לחלץ מידע מאדם שירה באחד מהברים של המאפיה, ניקי פונה למעשה להכניס את ראשו של הקורבן שלו למלחצים ולהדק אותו עד שהוא מדבר. גס אבל בהחלט לא נשכח.
2 "אני לא רק לגיטימי אלא מנהל קזינו, וזה כמו למכור לאנשים חלומות במזומן".
דרך כל הרמיזות שסקורסזה עושה לקולנוע ולהוליווד בה קָזִינוֹ, אחד החזקים מגיע בפתיחת הסרט כשאייס מגיע לטנג'יר בפעם הראשונה. כאמור, אייס רואה בהצבתו בטנג'יר מהלך קריירה נותן לגיטימציה. "בכל מקום אחר בארץ, הייתי סוכן הימורים, מהמר, תמיד מסתכל מעבר לכתפי, מוטרד על ידי שוטרים יום ולילה. הנה, אני מר רוטשטיין."
אבל זו ההשוואה של אייס לאורח החיים בקזינו "חלומות תמורת מזומן" שהכי מעורר את התדמית של הוליווד. הוא מקשר את הקזינו כאשליה גדולה, פנטזיה בנויה ששואבת אפילו את השחקנים הקשוחים ביותר בדרך זו או אחרת. למרות כל החולשות הרבות של אייס, הוא עדיין חולם ועדיין טיפוס יצירתי נלהב.
1 "...גן עדן, הצלחנו באמת לפנק את הכל."
סרטי הפשע של סקורסזה הם אהובים כמוהם כי תוך הצגת פושעים חמורים ואלימים באור כריזמטי, לעתים רחוקות הוא נותן להם להתחמק מזה. אחד החלקים המפורסמים ביותר של מבנה הבמאי בז'אנר הוא הרגע שבו הכל משתבש, כפי שהוא בהכרח קורה כמעט לכל אחד בפנים קָזִינוֹ.
אייס אומר את השורה הזו כשהמשקל של כל המעשים של הדמויות הראשיות סוף סוף מצטבר והשוטרים נכנסים פנימה. אייס מצא בבירור פרוסת גן עדן בלאס וגאס לפני שהוא איבד אותה, אבל האם הכל היה אשליה? האם זה באמת משהו טוב שנהרס על ידי חמדנות וחוסר אמון? זה לא שחור ולבן והקהל נשאר להרהר בזה בעצמו.
הַבָּא10 סרטי העשרה הטובים ביותר שאינם רום-קומים
על הסופר