כיצד הלאה תומך בתיאוריית היקום המשותף של פיקסאר

למרות שכולם פיקסאר נראה שלסרטים אין הרבה במשותף, כאשר רק חבורה של ביצי פסחא משמשות כקשר ביניהן, תיאוריה מצביעה על כך שכולם חלק מאותו היקום אך במסגרות זמן שונות. הסרט האחרון של פיקסאר, הָלְאָה, מתרחש בעולם פנטזיה מלא ביצורים מיתיים, אז כיצד הוא משתלב בתיאוריית היקום המשותף של פיקסאר? הצמד פיקסאר/דיסני שולט בעולם האנימציה כבר עשרות שנים, והכל התחיל בשנת 1995 עם צעצוע של סיפור. מאז, Pixar הוציאה בסך הכל 22 סרטים, כולל הָלְאָה.

ההרפתקה החדשה ביותר של פיקסאר עוקבת אחר איאן (טום הולנד) ובארלי לייטפוט (כריס פראט), שני אחים שדון המקבלים צוות קסום עם פנינה נדירה ביום הולדתו השש עשרה של איאן. את החפץ הותיר אביהם, יחד עם מכתב עם "כישוף ביקור" כדי שיוכלו תחיה אותו ליום אחד - הבעיה היא שהקסם נכשל ורק החצי התחתון של אביהם החזרתי. לאחר מכן האחים יוצאים למסע כדי לבדוק אם עדיין נותר קסם בעולם שיכול לאפשר להם להחזיר אותו לגמרי.

כמוזכר לעיל, הָלְאָה מתרחש בעולם שבו יצורים כמו שדונים, קנטאורים, בנות ים ועוד מתקיימים זה בזה, אז איך זה משתלב בתיאוריית היקום המשותף של פיקסאר?

תורת היקום של פיקסאר: קדימה מתקדמת לפני מפלצות בע"מ

ה תורת היקום המשותפת של פיקסאר מציע שניתן למקם את כל סרטי פיקסאר בציר זמן אחד, והכול אפשרי הודות לארגון זהיר כלשהו. זה מתחיל ב הדינוזאור הטוב, בא אחריו אַמִיץ, שם הוכנס לעולם הקסם באמצעות מכשפה מסתורית בעלת כוחו של החיית חפצים דוממים לחיים וליצור פורטלים. אז תבוא משפחת סופר על, צעצוע של סיפור, צעצוע של סיפור 2 (כאשר צעצועים נמצאים "צינורות כוח בלתי מודעים הניזונים מרגשותיהם הגולמיים של ילדים”), למצוא את נמו, למצוא את דורי, ו רטטוי, המוכיחים שבעלי חיים עדיין מפתחים אינטליגנציה במקביל לבני אדם. צעצוע של סיפור 3 הוא הבא, ואחריו לְמַעלָה, מבפנים החוצה, קוקו, והפרולוג של קיר-ה, שבו בני אדם נאלצו לעזוב את כדור הארץ, שנשלט אז על ידי מכונות כפי שניתן לראות ב מכוניות טרִילוֹגִיָה.

לאחר מכן הוא חוזר לשאר קיר-ה ומאמציהם לשקם את כדור הארץ כך שבני אדם יוכלו לחזור. חיי חרק הראו כי חזרתם של בני אדם החזירה "ניצוץ לעולם", כאשר באגים בונים כעת מחדש את החברה שלהם. אז תבוא אוניברסיטת מפלצות ו מפלצות בע"מ, שם חיות המשיכו להתפתח ולבסוף השתלטו עליהן, אך הן עדיין היו זקוקות לרגש אנושי כדלק, והדלתות הן למעשה פורטל לעבר. ציר הזמן מסתיים בכך שמפלצות, בני אדם ומכונות סוף סוף מגיעות להרמוניה אמיתית, אך סולי חשף את בו הצעיר לעולם המפלצות, מה שגרם לה למצוא דרכים למצוא אותו. בו הופכת למכשפה בעלת יכולת לנסוע בזמן, כלומר היא זו שממנה אַמִיץ, ובכך משלימים את הלולאה. עכשיו, בהתחשב בכך הָלְאָה מראה עולם פנטזיה שמשקף את האדם אך עם כל סוגי היצורים שאף אחד מהם אינו אנושי, ניתן למקם אותו בין חיי חרק ו מפלצות בע"מ.

הָלְאָה תהיה היצירה החסרה שיכולה להסביר כיצד הוחלפו בני אדם במפלצות לאחר אוכלוסיית כדור הארץ מחדש. ב הָלְאָה, רגשות ממשיכים להיות הכוח המניע, וכפי שעדיין יש פיסות פולקלור בעולם הספציפי הזה, הוא ייקבע שנים רבות לפני אוניברסיטת מפלצות, יצירת הבסיס למה שיהפוך לחברת המפלצות. כפי ש ג'ון נגרוני מציין, ייתכן שבני האדם שחזרו אחריהם קיר-ה התפתחו בהדרגה למינים חדשים או גדלו למה שיהפוך לאלפים וליצורים אחרים (הָלְאָה אפילו יש גרסה משלו של בוני ורמי נראה עובד כשף), ואז יתכן שהם התפתחו למפלצות מכורח הצורך. תיאוריית פיקסאר תמשיך לגדול ככל שיצאו סרטים נוספים, וכיף כיצד הָלְאָה מצא את מקומו בו תוך שהוא מסביר כיצד ציר הזמן קפץ מעולם אחד (חיי חרק) לאחד אחר לגמרי (מפלצות בע"מ).

בארי אלן השני של הפלאש לובש חליפת באטמן של קיטון - תיאוריה מוסברת

על הסופר