למה סרטי באטמן ממשיכים לספר את אותו הסיפור

בעקבות הדיווחים האחרונים שמנהל מאט ריבס יבסס את סיפור הסרט הקרוב שלו הבטמן על הרומן הגרפי הקלאסי של פרנק מילר באטמן: שנה ראשונה, רבים תוהים אם Warner Bros. תקוע בתלם. אין ספק, אם יש גיבור-על אחד שסיפור המקור שלו לא צריך להיזכר לציבור הרחב, זה באטמן. ואם יש סופר אחד שיצירותיו אינן דורשות עיבוד קולנועי נוסף, זה פרנק מילר.

עבודתו של מילר עם באטמן זכתה לשבחים בצדק על היותה מהפכנית, משחזרת את התדמית הציבורית של באטמן כאביר אפל ולא כצלבן המחנה של שנות השישים המתנדנדות, כשאדם ווסט רקד את באטוסי. למרבה הצער, המהפכה של מילר הגיעה למעגל, ומה שהיה פעם נועז הפך למשעמם, מכיוון שמנהלים שונים המועסקים ב-Warner Bros. ייבש את מעיין היצירתיות. הצורך של במאים לשים ספין משלהם על מקורותיו של באטמן הפך רשמית לבדיחה לפני מספר שנים, כאשר פרק הפיילוט של Gotham עורר גניחות על כך שפתח עם מותם של תומס ומרתה וויין בסמטת הפשע. אפילו מחוץ ל באטמן סרטים, הצורך של במאים לשחזר חומרים ידועים בסרטי גיבורי על הגיע לנקודה שבה ספיידרמן: השיבה הביתה קיבל שבחים רק על כך שלא חש צורך להראות לקהל שוב את מותו של הדוד בן.

קָשׁוּר: באטמן צעיר יותר לא חייב להיות הסוף של בן אפלק

מודה שזה רק טבעי שכל מספר סיפורים ירצה להפנות את הספין שלו לסיפור קלאסי, עובדה של העניין הוא שהמקורות של באטמן כבר נעשו למוות בקבוצה האחרונה של DC Comics' סרטים. יתר על כן, כמעט כל במאי עד היום חולק כבוד ליצירותיו של פרנק מילר תוך יצירת החזון הסופי של באטמן הקולנועי. מלמעלה מעשרים שנות סרטים, היוצרים מאחורי סרטי באטמן השונים נראים לא מסוגלים מספר כל סיפור שלא כולל את תחילת המלחמה או הפשע של ברוס וויין או הבלתי נמנע שלה סוֹף.

• עמוד זה: שני הסיפורים שסרטי באטמן מספרים
• עמוד 2: מדוע מוצאו של באטמן הוא מה שכל יוצר קולנוע רוצה לספר

שנה ראשונה והאביר האפל חוזר היוו השראה למספר סרטי באטמן

כמעט כל באטמן סרט שנעשה בשני העשורים האחרונים עשה כבוד לקומיקס של פרנק מילר בצורה כלשהי או בצורה כלשהי. אכן, שניהם באטמן: שנה ראשונה ו האביר האפל חוזר הותאמו ישירות לתכונות מונפשות על ידי Warner Animation Group. האביר האפל חוזרns אפילו זכתה לשני סרטים כדי להיזכר בכל חלק מהסיפור הארוך שלו.

בעוד של כריסטופר נולאן באטמן מתחיל לא היה עיבוד ישיר לאלו של פרנק מילר באטמן: שנה ראשונה, שניהם פירטו את הסיפור של איך ברוס וויין חזר לגות'אם סיטי לאחר שנים של אימונים בחו"ל והציגו רבים מאותם נושאים. הסיפור של מילר לא כלל את Ra's Al Ghul או אף אחד מאוייביו המחופשים של באטמן מלבד Catwoman, אבל כן. כרוך בניסיונותיו המוקדמים של ברוס וויין להפיל את משפחות האספסוף של גות'אם סיטי, כולל המלך קרמיין פלקון. שני הסיפורים מסתיימים באותה סצנה גם כן, עם ההפעלה הראשונה של אות העטלף ובאטמן פגשו את ג'ים גורדון שהועלה לאחרונה על גג מטה המשטרה כדי לקבל עדות ראשונה לרוצח סדרתי תיאטרלי שהשאיר כרטיס ביקור מילולי בצורת א ג'וקר קלף משחק. זה מה שדווח שגם ריבס הולך עליו בסרטו הקרוב.

לעומת זאת, זאק סניידרס באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק שאב בעיקר השראה משל פרנק מילר האביר האפל חוזר. שניהם מציגים עלילות שמתרכזות סביב באטמן מבוגר וכמעט שבור, שנראה כאילו איבד את כל מי שחשוב בחייו, מלבד המשרת הנאמן שלו, אלפרד. למעשה, רבים העירו כי נראה שהסרט נבנה כלפי חוץ מרצונו של סניידר לעבד סצנה מפורסמת אחת - רגע השיא קרב בין סופרמן לבאטמן, שבו האביר האפל מוכיח שעם תכנון קפדני (וקריפטוניט) הוא יכול לשבור את האיש של פְּלָדָה. אמנם לא הומאז' גלוי, אבל של כריסטופר נולאן עלייתו של האביר האפל סיפר ​​גם את סיפורו של ברוס וויין מבוגר ושחוק שיצא מהפנסיה כדי להציל את עירו בפעם האחרונה.

קָשׁוּר: כיצד חוזר האביר האפל השפיע על Batman V Superman של זאק סניידר

כל סרט של באטמן אובססיבי לגבי מוצאו של באטמן

עם זאת, זה עמוק יותר ממילר כמקור. עם צפייה באטמן נגד סופרמן בפעם הראשונה, מעריצים רבים מבולבלים מדוע כתוביות הפתיחה של הסרט התבססו על א רצף המפרט את מותם של תומס ומרתה וויין וכיצד גילה ברוס וויין מה יהפוך להיות מערת בת. רבים היו לועגים מאוחר יותר לסרט על האופן שבו הבמאי זאק סניידר הקריב את הסיפור למען רישיון אמנותי, עם ברוס וויין הצעיר שמורם ממש לשמים על ידי עדר של עטלפים ו הרגע הידוע לשמצה של מרתה."

אפילו סרטי באטמן האלה לא התמקדו בלעדית בפירוט ההיסטוריה של ברוס וויין בפרטי פרטים בנויים, במידה זו או אחרת, סביב מתן טוויסטים חדשים לסיפור איך הוא הפך באטמן. אולי הדוגמה הטובה ביותר לכך היא סרט האנימציה Batman: Mask of the Phantasm. סרט זה חקר פרק שלא נבדק מעולם בחייו של ברוס וויין והציג את דמותו של אנדריאה בומונט - אישה צעירה שאהבתה לברוס וויין גרמה לו לשקול מחדש את תוכניותיו להפוך באטמן.

עלילת משנה דומה הודיעה במקור את הסיפור של באטמן לנצח, שבו ברוס וויין שקל לזמן קצר לוותר על היותו באטמן כדי לחיות חיים נורמליים עם הפסיכיאטר צ'ייס מרידיאן. ברוס פתח את עצמו בפני צ'ייס עם הסיפור על איך הוא ברח בעקבות הוריו ונפל למה שיהפוך למערת העטלף. באופן מוזר, הסצנה הזו הייתה כל מה שנותר מקו עלילה גדול יותר שהיה רואה את צ'ייס מטפל בברוס בגלל זיכרונות מודחקים והקשה רגשות אשמה שחווה עם הגילוי שההתעקשות שלו שילכו לקולנוע באותו לילה היא שהביאה למותם של הוריו.

אֲפִילוּ באטמן ורובין - שנחשב באופן נרחב לסרט באטמן הגרוע ביותר שנעשה אי פעם - לא יכול היה להתאפק מלבקר מחדש את השנים המעצבות של ברוס וויין. אחד המרכיבים הבודדים שאפילו מתנגדיו של הסרט הודו שעבד היטב היה עלילת משנה שבה היה מעורב אלפרד פניוורת' מתמודדת עם מחלה קשה וחקירת מערכת היחסים בין ברוס וויין לשלו משרת. היו מספר רגעים שבהם ברוס חולם בהקיץ חשב על ילדותו לאחר מות הוריו וכיצד אלפרד עבר את חובתו בגידולו, והיה אב עבורו במובנים רבים יותר מאשר תומס וויין אי פעם היה.