העידן החדש של ספיידרמן צריך לתת למעריצים משהו חדש

יום חדש מתחיל ספיידרמן, מקווה שיהיה טוב יותר מהקודם. עם סופר ניק ספנסר יוצא פֶּלֶא לאחר כתיבת הסדרה מאז 2018, Marvel's ספיידרמן המופלא (כרך 5) ייצא להרפתקה חדשה, תחת סופר חדש או קבוצה של סופרים. לאור קבלת הפנים הפושרת שסדרת הליבה זכתה בשנים האחרונות, דבר אחד הכרחי לעידן החדש הזה של קלע הרשת האייקוני יהיה גישה של back-the-basics, שלראשונה מזה שנים מביאה משהו חדש ל- אופי.

בסיום הריצה שלו בנושא מס' 74, ספנסר משאיר מורשת מסובכת לגיבור הדגל של מארוול, עם מעריצים רבים שמבקרים את סגנון הסיפור המשוכלל והתזזיתי לעתים קרובות. הפך לפעמים לדקדנס והביא לקצב שיא בלתי פוסק, שימוש יתר ב-retcons והסתמכות על היכרות הקהל עם תקופות שנות ה-90/00 קשתות-סיפור. הבולט ביותר היה הצגתו של השנוי במחלוקת משפחה בעלת כוח שדי, ישות בעלת עוצמה בלתי נתפסת שמקורותיה התגלגלו לטריטוריה של שד-קסם. למרות הידע האנציקלופדי שלו בהיסטוריה של ספיידרמן המוצג, כשהכותרים שלו מלאים לעתים קרובות ב נבלים ואזכורים לא ברורים, ספנסר הרחיק במובנים מסוימים את זוחל הקירות רחוק מדי מהצנוע שלו מקורות.

כמו עידן חדש זה ב ספיידרמן המופלא מתחיל, מה שיאפשר בסיס חזק שעליו ניתן לספר סיפורים עתידיים של ספיידרמן יהיה כנראה שיפוץ עריכה הרחק מהסגנון הכללי שפיתח ספנסר. בעוד שספנסר נהנה מהאפוסים שלו בסגנון האנימה, והצטברו לאורך זמן,

קשתות סיפור אכזריות ללא תמורה שלוקח מספר שנים ועשרות נושאים (ומיני-סדרה או שתיים) לספר עד להשלמתם, זו אסטרטגיה פחות מפוארת, בניגוד לאינטואיציה, שדמות כמו ספיידרמן נוטה לשגשג עליה. פעם שנודע כגיבור שכונתי ידידותי, ספיידרמן טוב המנוהל על ידי צוות יצירתי מוסמך צריך להיות יותר אפיזודי באופיו ופחות מודאג מלספר אפוס כולל. בגלי ובריאן מייקל בנדיס ספיידרמן האולטימטיבי השתמשה בנוסחה הזו, והתקבלה כגרסה חדשה ומרעננת למיתוס של הדמות.

ספנסר אחד איכותי הציג בכתיבתו בדומה לבנדיס, ולסופרים קלאסיים אחרים של ספיידי כמו סטן לי, גרי קונווי ודיוויד מישליני, היה אישיות פסיכולוגית וגישה בעלת ניואנסים נאותים לנקודת המבט של פיטר פארקר. ספנסר אכן הצטיין באיכות זו במיוחד, והחדיר לדמות פרספקטיבה אנושית מעודדת. עם זאת, הניסיון להציג את תכונותיו של פיטר הוא משימה קשה כאשר חייו הם סדרה בלתי נגמרת ומסלימה של קסמים, מכות עקובות מדם בידיו של נבל שמקורו כל כך מעודכן עד כדי כך שזה דורש מהמעריצים צבר היסטוריה של עשרים שנה. מבינה. זה, בשילוב עם הנטייה להשתמש באופן שגרתי בעשרות דמויות על פני קשתות סיפור מרובות בעת בניית הנרטיבים שלו, הקשה לפעמים על הבנת הסיפורים שלו.

נקיטת הגישה האישית החווייתית שבה השתמש ספנסר קדימה אינה רעיון נורא, אבל סיפור סיפורים פשוט יותר ברמת הרחוב יהיה בשלב זה כנראה שינוי מבורך. ערפדים קסומים, קאיג'ו, קשרים דמוניים ואלי עכביש הפכו לתעריף סטנדרטי, ובשלב זה אפילו צוותי המגה-נבל איבדו את החידוש שלהם. סיפור ספיידרמן מיוחד באמת היה באופן מסורתי סיפור שהדגיש את הרצון והנחישות הבלתי מתכופפת של פיטר או את הקורבנות האישיים שהוא חייב לעשות כדי להיות גיבור. כאשר כל האלמנטים הזרים מההיסטוריה של 60 השנים שלו נזרקים לחתיכות, השורשים הצנועים של הדמות יכולים ללכת לאיבוד.

המפתח לחידוש הדמות לא בהכרח צריך להיראות כבעיה ויזואלית. אמנים כמו כריס באצ'לו, הומברטו ראמוס ומארק בגלי סיפקו וממשיכים לספק יצירות אמנות מורכבות ועתירות פעולה במסורת הדמות. מה שמשרת הכי טוב להתקדם פנימה ספיידרמן המופלא היא גישה ארצית יותר לסיפור הסיפור, תוך שמירה של ניק ספנסר התמקדות רווחת בפסיכולוגיית זרם התודעה של הדמות.

סופרמן חושף את הפרט הכי קורע לב על הכלב שלו, קריפטו

על הסופר