מדוע משפחות לא מתפקדות הן הטרנד החם ביותר בסרטי אימה מודרניים

במהלך העשור האחרון, ז'אנר האימה חצה שוב ושוב לטריטוריית הדרמה המשפחתית, עם סרטי אימה המתמקדים במתחים במשק הבית, במחלות נפש תורשתיות ובחוויה של טראומה קולקטיבית. מגמה זו נשארת חזקה כתמיד, עם ההשפעה התרבותית של סרטים כמו תוֹרַשְׁתִי, הבאבאדוק, ו מקום שקטמפנה מקום לחקירות של דינמיקה אפלה. בסרטים אלה, יחסים משפחתיים לא מתפקדים מובילים לפחד מורגש עוד לפני שהמפלצות, הרוחות והרוצחים מופיעים.

סרטי אימה תמיד פעלו כמראות המשקפות את הפחדים והחרדות של הקהל העכשווי שלהם, ובעוד שדרמה משפחתית תמיד שיחק תפקיד באימה לאורך ההיסטוריה, ההתמקדות הנוכחית בקרובים קרובים כמקור האימה עצמם היא מודרנית בהחלט אֵלֵמֶנט. סרטי אימה קלאסיים כמו שֵׁד, הסימן, או מגרש השדים עשוי לגעת בנושאים הקשורים למשפחה, במיוחד הנוגעים לילדים, אבל היבול החדש של האימה עוסק בצורה הרבה יותר מפורשת עם הדפוסים הרעילים וההתנהגויות הלא נוחות שנמצאות בצורה מטרידה בתוך הענפים הגבוהים יותר של עץ המשפחה.

למרות המוניטין של ז'אנר האימה באימוץ אלימות במקום עדינות, הסרטים האחרונים הללו מראים עד כמה אימה יכולה להיות יעילה בהעלאת המודעות לבעיות טאבו. רחוק מליצור זעזוע נצלני, יוצרי סרטי אימה מתפתחים מחפשים לאמץ את ההכרות האחרונות לגבי בריאות הנפש והתעללות. קולנוע האימה שלהם מזדהה עם אנשים המתמודדים עם ההשפעות הכואבות של התעללות ועם המשקל החונק של טראומה משפחתית. בתרבות מפולגת פוליטית ובעולם גלובלי, קרובי משפחה חיים ומתרחבים בנפרד מכל אחד אחרים, אך הם עדיין לא מסוגלים להימלט מהלחץ והחרדה של עימותים ואחריות משפחתיים.

האימה הזוחלת ממחלות נפש: תורשתי ושריד

תוֹרַשְׁתִי, בבימויו של דרמה משפחתית/אימה יוצאת דופן ארי אסטר, עוסקת באם שמנסה להבין טרגדיה חסרת היגיון, אט אט פותרת את שפיותה כשהיא חופרת עמוק יותר בשושלת המקוללת שלה. הסרט לוכד את ההבנה המפחידה והמבודדת שילדים לעולם לא יוכלו להימלט באמת מהפגמים הרגשיים של הוריהם. אנני גרהם, ניצולת שושלת משפחתה לאחר שקרוביה הגברים נכנעו למחלות הנפש שלהם ומתו, נאלצת לראות את חייה מתפוררים ומשפחתה נקרעת כשהיא יורשת ללא ידיעה את חוסר התפקוד הנסתר של המנוח שלה אִמָא.

כמו כן, שוחרר לאחרונה שָׂרִיד מְקוּדָשׁמנצל את העל טבעי כדי לחקור את החרדות של מחלות נפש, במיוחד דמנציה, העוברות לדורות. הבמאית נטלי אריקה ג'יימס, שמבוססת על סרטיה הקצרים, נראית מקובעת כמו אסטר על הזוועות של הורות, לוכדת את האימה האקזיסטנציאליסטית שמגיעה עם חוסר היכולת לזהות בני משפחה אחריהם ירידה פסיכולוגית. הדמויות של שָׂרִיד מְקוּדָשׁ ו תוֹרַשְׁתִי נאלצים להתמודד עם סודות חושפניים בנוגע להשפעות מערערות היציבות של מחלות נפש בצורה של כוחות רפאים מרושעים. למעשה, הסרטים הללו עוסקים גם בהתמודדות עם פסיכוזות שעברו ומאבק לשלוט במה שמרגיש כמו גורל בלתי נמנע.

טראומה שהתבטאה: ה-Babadook ו-The Haunting of Hill House

מעט ידוע על המטריארך המרושע שמנהל את האירועים הטראומטיים בו תוֹרַשְׁתִי מלבד העובדה שלבתה הייתה מערכת יחסים מחלוקת איתה. משתמע שהיא התעללה פסיכולוגית בילדיה ואולי אפילו השפיעה על התאבדות בנה דרך האובססיה שלה לחזקה דמונית, אבל ברור שהיא גורמת לטראומה ניכרת גם אחריה מוות. אבל משפחתי הוא נושא שחוזר על עצמו בתקשורת האימה הנוכחית והוא קשור ישירות למחקרים של מחלות נפש, בעיקר ב הבאבאדוק ותוכנית הטלוויזיה הרדיפה של בית היל.

הבאבאדוק לא רק מדגים איך זוועה יכולה לגלם דיכאון, אבל גם מפרש את הטרופ של "ילד מצמרר" בו נעשה שימוש יתר על המידה כדרך לדון באחריות השתלטן של האימהות בעקבות טראומה רגשית. הבמאית ג'ניפר קנט משתמשת בבירור ביצור הטיטולרי כמטאפורה לדרך בה אבל ללא השגחה יכול להפוך לדיכאון קליני, במיוחד עבור אמא שצפויה לשלוט בה מִשׁפָּחָה. בהתחשב באיך שהיא איבדה את בעלה ואת מערכת התמיכה, הזוועה מקבלת נימה טראגית באמת.

אותו הדבר ניתן לומר על הבמאי מייק פלנגן הרדיפה של בית היל, שבו בני משפחת קריין נאלצים לבקר מחדש באתר הטראומה הקולקטיבית שלהם ולהתמודד עם הפנטומים הפיגורטיביים והמילוליים שלהם. הרדיפות של האימה הגותית כמו בית היל שימשו בדרך כלל כדרכים לחקור את סודות אפלים הטמונים במעגלים משפחתיים, לעתים קרובות כרוך ברצח וטירוף, אבל פלנגן משלב את הרגש העשיר של המסורת הגותית עם נושאים מודרניים לגבי תפקידים משפחתיים. כאשר עלילת התוכנית מתפרקת והקהל מגלה מידע נוסף על העגור טרגדיה משפחתית, מתברר כי אלו הבורחים מטראומה עלולים למרבה האירוניה להיות נצרך על ידי זה.

להתגבר ביחד: מקום שקט וליל כל הקדושים

הרדיפה של בית היל מסתיים בנימה אופטימית, ומאחד את העגורים כמשפחה על כך שהתמודדו בכנות ובפתיחות עם האבל שלהם. לא כל אימה מסתכלת צינית לחלוטין על משפחות לא מתפקדות, שכן מדי פעם מעשי האיבה מפנים מקום לפיוס מול איום קולקטיבי. המשפחה ב מקום שקט היא, כמו הדמויות בסרטים שנדונו בעבר, מתמודדת עם טרגדיה איומה שיוצרת מתח בין החברים שנותרו בחיים. אשמה ואבל מובילים למעשים כפייתיים המאיימים על בטחון המשפחה, אך פתיחה רגשית זה לזה מאפשרת לדמויות לשמור על שפיות ולשרוד ב פוסט אפוקליפסה.

משפחות לא מתפקדות גדלו כה נפוצות באימה המודרנית עד שיוצרי סרטים פירשו חומר ישן יותר דרך עדשה מסוג זה. אתחול 2018 של ליל כל הקדושים, למשל, יוצר קונטקסטואליזציה מחדש של סרט החתך הקלאסי כך שיתאים לתבנית הדרמה-אימה המשפחתית. הסרט מתעמת ישירות עם ההשפעות המתמשכות של החוויה הטראומטית של לורי סטרוד עם מייקל מאיירס על ידי חקירה כיצד מצבה הנפשי המרופט פגע במערכת היחסים עם בתה ו נֶכדָה. כששלוש הנשים לוכדות את מייקל במרתף ומעלות את הכלא שלו באש, זה כאילו הן זיהו את הסבל של זו והביסו את הקללה המשפחתית שלהן.

אז למה דרמה משפחתית מגמת אימה?

ההתמקדות הגדולה יותר בחוויות משפחתיות טראומטיות בז'אנר האימה קשורה לשינוי מהיר נוף תרבותי עקב שינוי דורי, לא רק בקולנוע אלא בעולם הגדול יותר של האמנות ביטוי. ראשית, יש א מודעות גדולה יותר למחלות נפש כתוצאה מאירועים טראומטיים, כמו גם רמה גבוהה יותר של אהדה לאנשים ששרדו חוויות מסוג זה. "אזהרות טריגר" ו"מיקרו-אגרסיות" זוכות לעתים קרובות ללעג כדוגמאות לאופן שבו הדור הצעיר איבד את הכוח שלו וגדל מדי רגיש, אבל המושגים האלה קיימים מכיוון שיותר אנשים שוקלים כעת את החוויות הטראומטיות של אחרים במקום לבטל אוֹתָם.

ככל שהעולם הופך גלובלי יותר, אנשים צעירים יותר הופכים נפרדים יותר מאלה שגידלו אותם כשהם עוברים ממקום למקום ומחפשים תעסוקה וחיים סבירים. בנוסף, הפוליטיקה ממשיכה להתפלג יותר, ודעה פוליטית שמה שהיה פעם שיחה לא נוחה בארוחת הערב עלול כעת באמת לפצל משפחות. הגל החדש של סרטי אימה נותן צורה לחרדה המוחצת מהניסיון לברוח מחיי משפחה מלחיצים או רעילים לחלוטין, שלא מפסיקים למשוך קרובים למסלולם.

לבסוף, ישנה תפיסה פמיניסטית הולכת וגוברת בקולנוע עקב המספר ההולך וגדל (אם כי עדיין קטן) של יוצרות קולנוע. האימה חוותה לאחרונה עלייה בסיפורים בהובלת נשים שנוצרו על ידי נשים עצמן, ואפילו הסרטים של גברים הציגו גיבורות נשיות דינמיות יותר. כתוצאה מכך, יוצרי סרטים כמו ג'ניפר קנט ונטלי אריקה ג'יימס מחפשים לחקור חרדות הקשורות לציפייה של נשים לטפל באחריות במשק הבית. אלה סרטי אימה הם חתרניים לוקחים על עצמם את התפקיד המסורתי של נשים כשולטות בחיי הבית, וזה לא צירוף מקרים שהלחץ השמרני המופעל על הדמויות הללו מניע אותן תרתי משמע מְטוּרָף.

טריילר הפלאש: הסבר על באטמן's Bloody Cowl & Batsuit

על הסופר