Tenet מוכיח שנולאן מושלם לאתחל את ג'יימס בונד

עִקָרוֹן מוכיח שני דברים - מסע בזמן עדיף להשאיר למקצוענים, וכן כריסטופר נולאן צריך להיות האיש שיוביל ג'יימס בונד לאחר עזיבתו של דניאל קרייג. שוחרר בבתי הקולנוע במחלוקת במהלך התפרצות נגיף הקורונה, עִקָרוֹן אולי ייזכר יותר בשל השפעתו על תעשיית הקולנוע מאשר מכל מה שמתרחש על המסך. עִקָרוֹן זכה גם (לא בצדק) למוניטין של המאמץ המבלבל ביותר של כריסטופר נולאן עד כה, ועם הַתחָלָה בקטלוג האחורי שלו, זה הישג כלשהו. עִקָרוֹן לא רק דורש צפיות מרובות כדי להבין כראוי, הוא דורש רישום הערות בשפע, כתוביות ושימוש תכוף בכפתור ההשהיה.

אבל מעבר להיפוכים המבלבלים ולצירי הזמן של התמוססות המוח, עִקָרוֹן הוא בעצם ג'יימס בונד עם דוקטורט בפיזיקה תיאורטית. גיבורו של ג'ון דיוויד וושינגטון הוא מרגל מהשורה הראשונה עם כריזמה מתונה, ויוצא למשימה להציל את העולם מרשע רוסי מרושע עם מניעים דלי נייר. על הדרך, הוא תופס כל מיני לוקיישנים אקזוטיים ומפתה פאם פאטאל לבגוד במאהב שלה, הכל לפסקול קולנועי בקנה מידה הגדול ביותר. ה-Bond DNA ב עִקָרוֹן ברור מהסצנה הראשונה, ואינו מנסה להסתיר את שיעורי הבית המועתקים.

עם דניאל קרייג אמור לפרוש מההופעה שלו ב-MI6, העתיד של 

ג'יימס בונד הגיע לצומת דרכים. יותר מחצי מאה בהמשך הדרך, השם "ג'יימס בונד" הוא עדיין אחד המשפיעים ביותר בקולנוע, ולאיון תהיה הבחירה של יוצרי קולנוע כשיגיע הזמן לחשוב על בונד 26. עִקָרוֹן מוכיח שכריסטופר נולאן צריך בראש רשימת המבוקשים שלהם.

למה ג'יימס בונד חייב לאתחל אחרי אין זמן למות

שינוי פנים בקושי הפריע ל ג'יימס בונד זיכיון בתקופות עברו. מהשנים המוקדמות ביותר של שון קונרי לגבינה משנות ה-90 של פירס ברוסנן, 007 עברה מגלגול אחד למשנהו במעבר חלק. כל הרפתקה הייתה עניין עצמאי שבו קשתות ארוכות טווח (כמו הגילוי ההדרגתי של SPECTRE) התנהלו ב- רקע, והייתה מעט מאוד המשכיות מלבד הפניות קטנות - בונד של רוג'ר מור מבקר בקברה של טרייסי, עבור למשל. נעשה מאמץ מינימלי להבדיל כל איטרציה של 007, ויצר מסוע בלתי פוסק מסרט לסרט, ללא קשר לשאלה אם בונד התחדש בינתיים.

מתי פירס ברוסנן קיבל את המגף לאחר מכן תמות ביום אחר, זה היה ברור עד כאב ג'יימס בונד היה זקוק מאוד למודרניזציה. עולים חדשים כמו זהות בורן חיזק את ז'אנר הריגול, בעוד מייק מאיירס הפך את ה-shtick של 007 לפרודיה עם אוסטין פאוורס. כתוצאה מכך, בונד חזר כאדם שנולד מחדש קזינו רויאל. לא רק שהבונד של דניאל קרייג היה אפל יותר, עצבני ומבוסס יותר, אלא שהסרטים המודרניים תיארו דמות מהשנים הראשונות שלו כסוכן דאבל 0 ועד לוותיק שנכשל שוב ושוב בפרישה ב אין זמן למות. במקום שבו בונדים קודמים נסחפו בזריזות את אסטון מרטינס שלהם סביב סוגיית ההמשכיות, חמישיית סרטי דניאל קרייג מתרסקת ישר לתוכה, בעקבות מסעו של אדם אחד מתחילתו ועד סופו.

עם אין זמן למות מסמן את סוף הקריירה של ג'יימס (הוא אפילו הוחלף בתור 007 על ידי נומי), בונד 26 לא יכול לעצב מחדש את התפקיד הראשי אבל לשמור על אותו קאסט, טון והמשכיות, כמו בימים ההם. ג'יימס בונדההצעה הבאה של ההצעה צריכה לאתחל מחדש, להתחיל מאפס בערך באותו אופן קזינו רויאל עשה ב-2006. זה חיוני במיוחד בנוף הנוכחי של יקומים משותפים וזכיונות ריבוי פלטפורמות, שבו הקהלים מתאימים יותר לאופן שבו כל פרק עשוי להיות קשור או לא. לא משנה מה הלבוש הבא של ג'יימס בונד עשוי להיראות כמו, זה יש ל להבדיל מהדגם הנוכחי... וכאן נכנס לתמונה כריסטופר נולאן.

כיצד Tenet מעדכן את נוסחת ג'יימס בונד

עובדה ידועה (כנראה) שלכל יוצרי הקולנוע הבריטים יש לפחות קצת ג'יימס בונד בדם שלהם, אבל עם עִקָרוֹן, כריסטופר נולאן מכתב מכתב אהבה מכל הלב לכל דבר 007, בלי להתנצל. אחת ההקבלות הברורות ביותר היא ב-Sator הנבל של קנת בראנה, שיכול די בקלות להוצנח לתוך אגרת חוב סרט בחירה, ומעט שאלות יישאלו.

סוחר נשק רוסי מרושע עם תסביך אלוהים, סאטור יהרוס את העולם פשוט כי מותו שלו בפתח, והגיבור אפילו מצביע על כמה מגוחך המניע שלו. אבל נולאן בועט בתבנית של נבל בונד קלאסי למעלה כמה דרגות (או למטה, אנחנו באמת לא יכולים לדעת יותר). תראה, סאטור הוא לא אמיתי נבל של עִקָרוֹן; הוא נציג של נבלים בלתי נראים מהעתיד המחפשים להחזיר לאחור את האנטרופיה של כדור הארץ ולמחוק את העבר של כדור הארץ. זה יוצר דינמיקה ייחודית שבה הצלחה או כישלון גדולים יותר מכל אויב בודד, ו עִקָרוֹןהקרב האחרון של למעשה תלוי בשמירה על סטור בחיים מספיק זמן כדי שהגיבור ישחזר את האלגוריתם. זהו גמר המצאתי הרבה יותר משני גברים שיורים ברובים זה על זה, או נלחמים על מדף גבוה בצורה מדאיגה. נולאן יוצר את המתח והריגושים של עימות אחרון, אפילו כשהגיבור וסאטור נמצאים במדינות שונות לגמרי.

בראנה בצד, פחות או יותר כל דמות מרכזית ב עִקָרוֹן יש מקביל ב ג'יימס בונד - ברברה היא Q, פיי/מייקל קרוסבי חולקים את התפקיד של M, מאהיר הוא פליקס לייטר וכו'. אבל בשום מקום כריסטופר נולאן לא מתמכר יותר למודרניזציה של בונד-איזמים מאשר עם הגיבור וקאט. איאן פלמינג כתב בכוונה את דמותו של ג'יימס בונד בתור לוח ריק שעליו יוכלו הקוראים להקרין את עצמם, ונולאן הולך בעקבותיו אפילו לא נותן ל"גיבור" שלו שם.

הגיבור של ג'ון דיוויד וושינגטון מפשיט גם את הגבריות הרעילה של ג'יימס בונד כבר חוזר. עִקָרוֹןהגיבור של הדמות מסוכן ומגניב בדיוק כמו בונד, ועל ידי מניפולציה של קאט למטרותיו שלו, גם המוסר של הדמות אינו נקי במיוחד. אבל במקום שבו 007 היה משכב את קאט ממש מתחת לאפו של סאטור ואז עולה מחייך למחרת בבוקר, הגיבור מוגבל לנשיקה קטנה לפני הקרב האחרון, מתוך הכרה בכך לשכב עם קאט יהיה מפוקפק בגלל מצבה הרגשי, ויעמיד אותה בסכנה עוד יותר מהבעל הזועם המטורף מעל הסיפון - שני דברים שבונד לעתים קרובות (בכוונה) התעלמו. באופן כללי, הגיבור פחות ממוקד משימה מבונד, נותן עדיפות להצלת חפים מפשע, אבל לעולם לא נרתע ממנו רצח כשמתרחש, ובאופן מכריע, מאפשר לקאט להציל את עצמה בסופו של דבר, במקום לתת לה להתפרע כחסרת אונים עַלמָה.

Tenet מוכיח שנולאן יכול להפוך את הפעולה של בונד לחכמה יותר

אף אחד לא מציע לשנייה אחת בונד 26 צריך לשלב קווי זמן מרובים, מציאויות מרובדות או כל סוג אחר של כריסטופר נולאן טירוף מדע בדיוני. ככל עִקָרוֹן עושה נכון, הנחת היסוד שלו מורכבת עד כדי גיחוך, ו ג'יימס בונד לא ירוויח דבר על ידי צלילה במורד חור הארנב הקוונטי של נולאן. עם זאת, הקהל אולי מוכן להרפתקת 007 חכמה יותר, וכן עִקָרוֹן נותן הדגמה מושלמת כיצד זה יכול לעבוד דרך רצפי הפעולה שלו.

הטיפוסי ג'יימס בונד תפאורה כוללת זרקת 007 לעומק הפעולה. פיצוצים מתרחשים, עושי דבר נהרגים בנטישה פזיזה, ובונד דוהר באזור אקזוטי במכונית יפהפיה. עִקָרוֹן מציע את אותם ריגושים, אבל עם בסיס מוחי יותר, הדוגמה הטובה ביותר היא שוד נמל החופשי של אוסלו שבו התרסק מטוס ג'מבו כהסחת דעת בזמן הגיבור וניל לנוע בזהירות דרך סדרה של תאי גז נעולים כדי למצוא עִקָרוֹןהקרוסלה הראשונה של. הרצף משתמש ב- a מִגרָשׁ של ההתקנה, כשניל מקבל תחילה סיור במתקן, ולאחר מכן שתי הדמויות דנו בגישה שלהן עם מאהיר, אבל התוצאה מדברת בעד עצמה. קולנוע אקשן שמוציא מיצי מוח לצידם לצד האדרנלין.

ניתן לטעון, עִקָרוֹן חוטא בהתעסקות יתר בהקשר זה. הגמר"תנועת מלקחיים זמנית"הוא קקפוניה של קווי זמן מתפתלים, רגעים מרכזיים המתרחשים מחוץ למסך ודיאלוג לא מובן. אם בונד 26 יכול לעקוב אחר הדוגמה של רצף הנמל החופשי של אוסלו, אבל לחץ על הבלמים לפני שהגיע למורכבות של עִקָרוֹןבשיאו של 007, רצפי הפעולה של 007 יכולים לאמץ מימד חדש לגמרי.

הבונד של כריסטופר נולן מושלם לתקופה שלאחר קרייג

מודה בעצמו ג'יימס בונד מעריץ, זה לא מפתיע שכריסטופר נולאן מכיר את דרכו בהרפתקה של 007. אבל עִקָרוֹן לא רק מוכיח את הזיקה של הבמאי לבונד - זה כן בְּדִיוּק הכיוון אליו זקוק הזיכיון הוותיק בעקבות דניאל קרייג תְקוּפָה. לאחר תמות ביום אחר אסון, אין ספק ש-007 היה צריך להוריד את הקלילות הקמפית מהנוסחה שלו. אבל קזינו רויאל וייתכן שסרטי ההמשך שלו סטו חזק מדי לכיוון הנגדי, פשטו ג'יימס בונד על הגאדג'טים, ההומור והריפוי שלו. זה איזון עד כדי כך מודרני אגרת חוב הסרטים התקשו להצליח, אבל עִקָרוֹן מטפל בקלות מפתיעה. עִקָרוֹןההיפוך של, למען האמת, מטורף יותר מקופסה מלאה גיריות, אבל נולאן מציג את הקונספט המטורף הזה עם ריאליזם מבוסס. אם הבמאי יכול למזג אלגוריתמים ולאחור סצנות לחימה לתוך עִקָרוֹןבתפאורה המטומטמת והמציאותית של העולם, הוא כנראה יכול להתמודד עם כמה גאדג'טים בונד מוזרים תוך שמירה על העוצמה שלאחר ברוסנן אגרת חוב ידוע בזכות.

נולאן יכול גם לתקן אלמנט נוסף ג'יימס בונד נאבק באופן שגרתי בתקופה האחרונה - התעלומה. של דניאל קרייג ג'יימס בונד סרטים מנסים להחדיר תחושה ארוכת טווח של תככים עם החשיפה ההדרגתית של SPECTRE (או קוואנטום, תלוי בסרט), אבל המסע הוא מבולבל, הקושר את בלופלד בצורה מביכה לעבר של בונד. עִקָרוֹן, יחד עם רוב הפרסומים האחרים של נולאן, מוכיחים בלב שלם את יכולתו של הבמאי לטוות תעלומה יעילה. בונד 26 לא צריך להתעסק בשום דבר בתחום הקונספט הגבוה של עִקָרוֹן, אבל עלילת מסתורין מגובשת בצורת נולאן תחייה מחדש את המרגל האיקוני לאחר אין זמן למות.

לסרט הפלאש יש קשת גדולה וחזקה עבור בארי אלן מתגרה בעזרא מילר

על הסופר